类型剧莫把套路变窠臼――电视剧创作刍议之三
类型剧一直都是荧屏上的“活跃分子”，也因为类型剧的存在，使得电视观众本身也有了分殊。比如说，有的人喜欢战争戏，有的人喜欢宫斗戏，有的人喜欢情感戏，有的人喜欢谍战戏。
类型剧一般都是以题材来进行划分的，所以，这些类型剧在故事上往往会有同质性，也常常会形成一定的套路，其实这也很正常。不过，即便如此，并不是说类型剧的创作空间就小了，大家可以照着某种模式写就可以了，否则大家看不同的戏却都是相同相近的人物或故事，那岂不是整个电视剧创作的悲哀？怕是观众们也不会答应的。
从审美的角度来说，由于题材相同或相近，类型剧在艺术创作的美学“血统”上确实有相近的地方，甚至会有一些大致的“套路”。比如说，在谍战戏中，特工、任务、卧底、动作、情报、掩护等情节因素是必不可少的，从思想情感上来说，还应该有忠诚与背叛、真实与谎言、正义与邪恶等，再加上必不可少的悬念，就构成了谍战戏特定的套路。
其实，从根本上来说，说套路只是一种通俗的说法，而从学理上来说，说审美风景更恰当。而无论是“套路”也好，还是“审美风景”也罢，仅仅是类型剧因题材相近而形成的创作底色而已，至于从这个创作底色出发能够描绘出什么样的艺术画卷，则完全要看创作者自身的努力了。
大凡那些成功的类型剧，都能符合这种类型所特有的审美特色，也还有自己的独创性贡献，在故事虚构、人物刻画等方面都有不凡的表现，因而这样的电视剧不但获得喜欢这类剧的观众的青睐，也能得到平时可能不太关注这类剧的观众的关注。比如说现在有不少观众喜欢看医疗剧，过去不少年轻观众都关注日韩医疗剧，近年来国内医疗剧渐渐兴起，也涌现出了一批比较好的医疗剧，既有医疗剧的特定特点，又有自己独创的地方。
不过，所谓类型剧的套路仅仅是一个大体的审美框架，即便是有些成功的电视剧为这个框架的成熟做出了贡献，但这并不能代表这些剧的结构故事、刻画人物的方式就成为业内模板，大家都可以比照这个“模板”进行创作了。如果这样做的话，就会产生一种非常不好的情况，即把这种仅仅是审美框架的套路变成了窠臼，使得创作进入了死胡同。
还是以谍战戏来说，这些年不断有新的谍战戏出现，但是有些谍战戏总是给人一些似曾相识的感觉：要么是故事情节的架构与已经成为经典的几个谍战戏十分相似，要么是剧中的人物关系与某一部戏很相像，要么是某些桥段总是让人想起某一部著名谍战戏的镜头。如果单纯把这种情况称之为抄袭，显然有些武断，因为尽管相似，但主体故事框架与人物、时代背景等都不一样，不能把其打人到抄袭的行列。
这种情况的产生其实另有缘由，那就是创作者不去主动对故事、人物、悬念等进行创造性的打造，而是图省事，把谍战戏的套路（审美框架）变成了窠臼，机械地往里面“填充”故事和人物，结果就让观众产生了看着似曾相识的印象。
对于文艺创作来说，窠臼是一个必须摒弃的大忌，因为文艺创作如果有了窠臼的羁绊，便不可能出现成功的作品。我们需要再次强调的是，即便是类型剧有自己的大体审美框架（我们简单称之为套路），也不会阻挡得了优秀的创作者自己的独创性的创造，已经有太多成功的医疗剧、谍战剧、宫斗戏、战争剧、偶像剧等类型剧说明了这一点。
所以，从这个角度来说，我们要警惕把类型剧的套路变窠臼的现象，因为这样会把电视剧的创作引向歧途，对于繁荣我们的电视剧是没有任何益处的。想要做到这一点，创作者们就应该不离开特定类型剧的审美框架（套路），而去最大限度地发挥自己的主观能动性，在情节设置、悬念设置以及人物刻画等方面有较大的突破，唯其如此，才会有优秀电视剧的诞生。
