每一位诗人的心里，都有一座诗的神圣殿堂。
其实，诗路却很艰难。尽管如此，我仍然有信心，要朝这条诗路走下去。我出身农家，长在农村，学生时代在农校学习，长大后又在农业部门工作，一生与“农”字结下了不解之缘。现在已近不惑，估计这辈子也很难做一条跳出“农”门的小鲤鱼了，以后还得在农业这条战线上奋斗。但是，若谈及田园，那是我熟悉的一片天。谈起田园诗，那是我钟爱的一块地。我感觉有话可说。所以，就不避愚陋和浅薄，仅就我近几年写田园诗的感觉，说点体会，和诸位诗友分享一二。
二是注重画面感。麻城是一个花城，杜鹃、杏花、山茶、福白菊和玫瑰“五朵金花”已小有名气。所以，我的笔下离开不了这样那样的花儿，经常“笔下生花”，如《菩萨蛮・合欢花》《忆江南・花朝看花》《山茶花》。写《鹧鸪天・杜鹃》时，麻城杜鹃正开得如火如荼，“人间四月天，麻城看杜鹃。”这张名片正越擦越亮。在这首诗里，我将红色古城和杜鹃花城这两个点紧密地糅合一起，写出花的内涵和外延。《菩萨蛮・福田访菊》是2011年深秋我参加“相约福田河，共唱菊花歌”采风活动时，看到了一朵朵小菊花，密密匝匝地开到天边，把田野铺成一片像雪海地美丽场景。菊海里，一群系着碎头巾、扎着素花围裙的菊女，手指娴熟自如地采菊，嬉菊，挑着菊花缓缓地行走在阡陌上。受此感染，我用一个个特写镜头，重现了菊花一开万亩的磅礴气势。菊农们在门口晒着菊饼的喜悦，还有蜜蜂在花间的翩翩舞姿，尽力将菊花之乡最美的一面展现出来，表达了我对农家自然朴实生活的热爱，以及对“采菊东篱下，悠然见南山”闲适惬意的向往。
三是注重情趣感。诗人余光中把人分为四等，一等人，高级而有趣;二等人，高级而无趣;三等人，低级而有趣;四等人，低级而无趣。这个标准用在诗词上，也是比较恰当的。比如说范成大的60首四时田园杂兴，他的每一首诗都是藏着太阳的水，让人在回想中感受到无限的生活乐趣。受此影响，写田园风景时，我不知不觉地会浮现出他们的作品，期望用自然清新格调优美的语言，写出乡村的风物，期望用独特的情趣，写出老百姓喜闻乐见的事。《下乡杂兴》是下乡后所见所闻所感时的产物，在和农民近距离的接触中，我尽力捕捉妙趣，展现他们的淳朴、憨厚和良善。《临江仙・初夏过栗乡遇古建水阁凉亭》的末尾更多是一种想象。美丽的水阁凉亭让我想起了《廊桥遗梦》。写于2013年“六一”时的《童年组诗》里的诸多情趣，更多的是一种回忆，一种穿越。
我学诗也晚，是偶然的一个瞬间，撞进了诗门。有幸的是，透过这扇门，我亲自感知到了田园诗歌里那个美好世界的存在。受天分和眼界所限，我的习作还很稚嫩、青涩，语言缺乏锤炼，反映农村疾苦的笔触不深，小我情调较重，但我一定会孜孜以求，乐学上进，植根田园，写出更多发散着泥土气息的田园诗。
