河舟先生作为一名机关干部，在多年的业余美术创作中，始终以文人的心境，以自己了解和熟悉的生活为内容。由花鸟鱼虫到笔墨丹青，从传统中吸收营养，由写生入手，以文化的角度，审视创作中的主题构思。同样的一朵花、一只鸟、一幅画境，在他的笔下却不是纯技巧的笔墨，其中所再现出的主观生命情调则是作者心绪的体验、人文心趣的抒发。
由此，我们不难看到他画格的儒雅之气是来自于黄土地厚重而深沉的文化积淀，是民族文化的遗风促使他选择在中国文人画的历史遗迹上找到适合自己的切入点。因此，他在表现形式上能融会贯通，兼收并蓄，从多种艺术实践的积累中，找到属于自己心源体验画中语意，从中感受那“自娱”的文人心态。不以形似、不记名利、一任平淡天趣，在造化中寻求那属于自己的一份心灵的愉悦。或许这就是他逸笔丹青中写意花鸟画的人格外化。抒其灵性、写以胸臆，看似平淡无奇的笔墨色彩，其中的韵律却融汇着他对艺术的执着，对功利的淡泊和心灵的净化。
从姜河舟的花鸟画中，如果单就技巧上的艺术形式语言来评判，似乎没有学院派那种严格的技法训练。但就整体的艺术发展而言，他的特点恐怕就在于“无为”中的心绪抒发和自娱中的笔墨技法的体验。它的特定涵义，诸如“天趣、稚拙、韵味”正是中国古代士大夫文人画家十分重要的艺术特点，是一种很高的艺术境界。那种专心于艺术创作之中的平和心态，富有诗意的自然韵味是和他多年来潜心探索、锲而不舍的艺术追求分不开的。他所欲意绘出的心灵直接感悟到的物态天趣，造化与心灵的凝合，必将促进笔墨技法上的进步。由此上溯到中国历史上的人文精神，诉诸于人们心灵与画境当中的直观感受，以宇宙人生最深的真情实感，借以笔墨的自由发挥，姜河舟的花鸟画将呈现给读者的是融入于情感、对自我感受到的生活的关注。而“美”是它所附带的“赠品”。
