从《双面胶》《蜗居》《裸婚时代》看滕华涛导演风格 从《双面胶》《蜗居》《裸婚时代》看滕华涛导演风格
：视觉文化研究 全球化时代中国电影的文化分析 周星驰的无厘头电影风格
从《双面胶》《蜗居》《裸婚时代》看滕华涛导演风格 精品源自化学科摘要：在滕华涛导演的这一系列作品中，都折射出一定的社会现实，让我们对人生和人生的价值有了更多的思考。滕华涛不以炫彩花样的拍摄手法，而是用最写实和质朴的简单表现，用剧情取胜。让我们在观看影片的同时得到很多教益。
关键词：滕华涛；现实；风格
一、紧抓社会热点话题
《双面胶》讲的就是现代版的婆媳大战。当上海媳妇遭遇东北婆婆，来自不同地域的两个家庭，他们不同的生活方式、思考方式，是这颗炸弹的导火索，而两代人住在同一屋檐下，便成了这炸药的催化剂。丽娟与婆婆的大战就此展开，令观众看得忍俊不禁，因为类似的场景就是观众自己身边的事。
2009年底一部炙手可热的《蜗居》红遍了大江南北，房价正直一路飙升，更多的老百姓开始承受房子带来的压力。“小三”“房奴”“贪官”成为当时最敏感的词汇，遭到了很多家电视台的“禁播”。但是“禁播令”并没有影响到观众观看电视剧的热度，《蜗居》里面有很多情节，都能让观众触景生情，跟自己现实生活中的真实处境对接，并能产生强烈的共鸣。
走出《蜗居》，文章开始在《裸婚时代》中上演“小贝”的婚后生活。刘易阳一没钱，二没房，三没车，凭着和女友8年的感情基础，两个不求物质单纯相爱的人选择了裸婚。“裸婚”之后的生活却远不像二人最初设想的那般幸福甜蜜，不断升级的家庭矛盾彻底击碎了两人之间脆弱的婚姻。随着《裸婚时代》的热播，更多的80后感同身受。
滕华涛导演更多的关注了热会的热点话题，与时俱进，把百姓生活的现状，展现在电视剧的情节中，利用赤裸裸的现实，毫无掩饰社会的矛盾，写尽了众生百态，“媳妇”，“婆婆”，“小三”，“房奴”，“80后”都能在腾导的电视剧中找到那个现实中的自己。
二、个性化的台词
滕华涛导演的这三部电视剧中，可以说台词的设计是一大亮点，通过个性化的台词，或幽默，或激烈地把剧中每一个人物形象显现的淋漓尽致。耐人寻味的人生、五味陈杂的经典对白，道出了无数年轻人的心声。
亚平妈说：“健身，健什么身?家里那么多活儿，从上到下滤一遍就够健了，还非得花钱到外头蹦跶。我哪天不是一头一脸的汗?也没见她伸把手。又是减肥又是运动。少吃点肉，多做点活儿，什么都有了。我看她是不花钱难受。你别跟着后头护!你那媳妇就你惯的!一点型都没了。好吃懒做，目中无人。你也不管管她!”——《双面胶》
“为什么我们的人生和梦想都要拴在一个房子上呢？我们所有的努力、所有的期盼都仅仅是一处房子，这样的人生是不是太悲哀了！”——《蜗居》
“我求你嫁给我吧，虽说我没车，没钱，没房，没钻戒，但是我有一颗陪你到老的心！等你老了，我依然背着你，我给你当拐杖；等你没牙了，我就嚼碎了再喂给你吃；我一定等你死了以后我再死，要不把你一个人留在这世上，没人照顾，我做鬼也不放心！ 童佳倩我爱你！”——《裸婚时代》
“细节打败爱情。 我除了我爱你 比你爱我多以外，我没有任何条件优越过你，我刘易阳 我一直是在维护自己爱情的尊严，我今天才知道一个道理，什么叫失无所失”——《裸婚时代》
台词的个性化表达使人物在制造的特定情景中令观众感受到扑面而来的生活气息,没有矫揉造作的说教,一些融于演员自然而真实的表演。
三、女性意识的张扬
在滕华涛导演的作品里无论是《双面胶》中海清扮演的胡丽娟，还是在《蜗居》中海清饰演的海萍，还是在《裸婚时代》中姚迪扮演的童佳倩。剧中的女性角色都显示出新时代女性的特点，她们要强，好胜，新潮，不仅有自己独立的经济基础，更要求在人格上保持绝对的独立。在家庭生活中，她奉行夫妻平等，做家务事双方一起分担；在工作上，她相信自己可以独挡一面，为过上精致的生活打下坚实的基础。
丽娟是一个接受过高等教育的典型上海女孩，有着上海女孩具有的特点，娇气，高傲，小资。丽娟是很追求生活品质的，买高档化妆品，穿名牌衣服，所以在东北婆婆的眼里，丽娟是个败家的媳妇。在婆婆的眼里媳妇就应该是卑微的，她们的目的就应该是照顾好自己的男人，也正是由于这种南北方地域的文化差异和新时代女性思想与中国传统文化的碰撞，才擦出了这一系列的婆媳矛盾。
海萍大学毕业后，怀着对大城市的梦想来到自己梦寐以求的江州，希望在这里扎根，拥有一套自己的房子，平时生活的省吃俭用，努力工作，想在这样的大城市有自己的一席之地。但是在实现梦想的过程中，海萍一直是电视剧中的一个正面形象，无论生活怎么艰苦，都不会失去自己的原则，有着坚定的独立意识。最终在江州站稳了脚跟。
而《裸婚时代》中的童佳倩便是一个生在大城市的一个典型的被爸妈“富养”起来的女孩，无论是拥有着LV这样的奢侈品，还用着迪奥这样的化妆品，还是动不动就去必胜客来一顿，这些生活的细节，都能看出作为这样新时代的女性，佳倩更追求着生活的质量。
也正是由于这些女性意识的张扬，剧中的男性都略显逊色，《双面胶》中丽娟的父亲，亚平，《蜗居》中的苏淳，《裸婚时代》中佳倩的父亲，他们都在用自己的方式维护着婚姻，其实也是对妻子的妥协，他们对于妻子百般讨好，在处理事情方面失去了自己的立场，委曲求全，毫无主见。
四、完美的结局
在《双面胶》中，一方面丽娟在婆婆临终前和她达成了和解。另一方面电视剧加重了丽娟同事蔡姐家的故事线索，通过蔡姐和其婆婆关系的不断改善揭示出一种婆媳和睦相处的可能。这似乎也是作者的一种期待，期待在现实生活中能够找到当代家庭伦理的一种新的平衡。这也是我们的共同期待。
《蜗居》中海萍通过自己的努力，最终买上了自己的房子，同时开办了“海萍辅导学校”。而海藻的流产，宋思明的车祸，让观众更是深刻的理解了“善有善报，恶有恶报”的结果。海萍作为正面的形象是导演所提倡的，也警告着人们在通往梦想的道路上，只有坚守自己的原则，才成成功。一旦走错方向，将走上一条不归路。
《裸婚时代》最后一个镜头，导演还是给了大家一个完美的结局，刘易阳问童佳倩：我现在应该叫你杜太太了吧。童佳倩就一直在笑，看得出来，她最后还是选择了刘易阳，但是这次选择的前提跟第一次是不一样的，这一次是在他们彼此明白了很多道理后，彼此都有一个更深的了解，以及考虑到女儿以后的生活，最重要的一点是刘易阳在一个曾经狠狠追她的富家女帮助下有了一定的事业，存储，还买了小车的基础上决定的，而并非跟一开始那样仅仅凭着刘易阳的一翻感动天感动地的求婚宣言加上你侬我侬的感情就匆匆了事。可见导演还是给大家上了一课：要想有完美的爱情结局，还需得建立在健全的物质基础之上。
在滕华涛导演的这一系列作品中，都折射出一定的社会现实，让我们对人生和人生的价值有了更多的思考。滕华涛不以炫彩花样的拍摄手法，而是用最写实和质朴的简单表现，用剧情取胜。让我们在观看影片的同时得到很多教益。
参考文献： [2]杨新敏.电视剧叙事研究[M].北京:文化艺术出版社，2003.
[3]戴清.家的影像———中国电视剧家庭伦理叙事研究[M].中国传媒大学出版社，2008.
