【摘要】电影一直以来都备受人们的欢迎,我国少数民族电影具有其自身独特的艺术表现形式,是我国电影产业极为宝贵的组成部分。少数民族的服饰非常独特,在少数民族电影中的服饰有助于烘托电影气氛,更好地塑造人物形象,使电影故事情节更加鲜明,更加突出少数民族的特色以及文化。因此,非常有必要进一步探索少数民族电影中的服饰文化。

【关键词】少数民族;电影;服饰文化;人物性格;角色象征

少数民族电影在我国电影事业发展中扮演着极其重要的角色,尤其是进入21世纪后,随着社会主义市场经济的飞速发展,不断涌现了新的少数民族题材影视作品,为我国电影创作艺术增添了很多魅力,使我国电影创作风格越来越多样化。少数民族电影在一定程度上可以将少数民族的文化特征、服饰特点以及生活状态完整、真实地呈现出来,一部成功的少数民族电影作品中,少数民族服饰扮演着极其重要的作用,电影创作必须密切配合服饰艺术效果。下面是笔者对少数民族电影中服饰文化的几点探索。

一、服饰可以带给观众充分的视觉享受

少数民族服饰都代表了当地的风俗文化,具有自身独特的审美价值,少数民族电影中的服饰可以使观众自然而然地联想到和人们生活经验相关的一些事情。比如,《花腰新娘》这部影片,姑娘们一个个穿着自己的民族盛装出场的时候,让人觉得好像看见了一朵朵怒放的花朵,给人们带来了强烈的视觉享受。“花”是花腰彝族服饰最独特的亮点,特别是女性服饰颜色基本上都是黑色、红色,也会有白色、绿色、蓝色等颜色。花腰彝族服饰非常讲究,做工也极为精细,往往需要花费很多年的时间才可以完成一整套服装的制作,主要包括绣花鞋、腰带、头帕、黑裤、围腰、长衣、兜肚、飘带以及短褂等,其中最为丰富的是腰饰以及头饰,头部的装饰大多数采用帽、巾大股彩色的银泡或者绒线为主,图案以大玛樱花为主,然后在四周也会绣一些花边。裤脚、坎肩、头巾、背部以及衣袖等比较显眼的地方也会采用鱼、火、月、鸟、蝶、日、星、花等各种变形图案。在裤脚沿口、衽边、后摆、背部、衣袖、坎肩以及头帕等比较显眼的地方会应用到刺绣工艺。复杂的服饰结构,精细的刺绣工艺,繁复的图案花饰,绚丽多彩的色彩,可以看出花腰彝族女性开朗乐观、热情奔放的豪爽性格。

在花腰彝族服饰中,肚兜是其中极为重要的一部分,《花腰新娘》中有一个非常精彩的镜头,由张静初主演的女主角在水中将头瞬间抬起来的时候只穿了一件肚兜,将花腰彝族姑娘的美丽、性感充分展现了出来,给观众留下了非常深刻的印象。根据中国传统习俗,是不可以单独穿肚兜的,一定要搭配生活服饰或者盛装,影片导演为了突出花腰彝族姑娘的美丽、性感,故意加宽了肚兜设计,完全遮住了女主角的腹部以及胸部,只是将其后背以及双臂露出来了,这样就可以单独穿戴肚兜,以红色为主色调的装饰给人们强烈的视觉冲击感。花腰彝族男子服饰一般都是马甲、腰带,整体服饰比较简单,其中腰带有固定的象征意义,一般是女孩送给自己心上人的定情信物,如果腰带被退回的话说明退婚。通过《花腰新娘》这部影片可以充分领略到彝族浓厚的民族服饰文化,增强了影片的艺术魅力。

二、可以反映民族文化

服饰也是文化的重要载体,不同的历史时期,服饰也会有其自身的特色。电影服饰并不完全是历史再现,仅仅是表示某一个特定时期的符号。《诺玛的十七岁》这部影片的女主角诺玛是一个哈尼族少女,她穿的哈尼族服饰吸引了很多外国观光游客的注意,并且要求和诺玛合影。哈尼族服饰可以让人感受到一种原生态美,服饰五彩斑斓、千姿百态,有很多种款式,服饰造型设计比较适合进行梯田农耕劳动,但是服饰的审美色彩、装饰物品以及刺绣图案等都具有共同特征。在服饰色彩方面,哈尼族追崇黑色,将黑色视为保护色、生命色、吉祥色,认为黑色是圣洁、庄重的颜色,因此哈尼族服饰以黑色为主色调。实际上,这也和哈尼族的地理环境、生存环境密切相关,他们的生活主要和梯田农耕有关,因此要求服饰一定要具备耐磨、耐脏、保暖等性能。通过哈尼族服饰,也可以反映出该民族的梯田文化内涵。

三、可以反映一个人物的性格

电影服饰对于影片人物性格以及形象塑造具有极其重要的作用,可以在一定程度上反映人物的内在心理活动。《青春祭》这部影片中,女主人公阿纯之前一直都穿着洗得泛白的蓝色衣服,她苗条的身材完全被遮挡住了,一天她换上傣家族服饰时,她感觉自己就像是灰姑娘穿上了水晶鞋,有一种无形的魔力。傣族姑娘非常苗条,长得眉清目秀,身材婀娜多姿,让人感觉像是风中的杨柳一样,本身天生丽质,加上窄袖短衣以及筒裙,可以充分展现出她们苗条、修长的身材。上衣通常是绯色或者白色的紧身短上衣(圆领窄袖),一般采用丝绸、乔其纱等面料,窄袖短衫和胳膊紧贴,基本上无任何空隙。很多人也喜欢采用肉色的衣料,如果没有仔细看的话,基本上很难看出有袖管,前后的衣襟正好齐腰,将身体紧紧包裹住,然后通过一根银腰带将统袖口和短袖衫系起来,下身穿着筒裙,已经到了脚踝的地方,下摆非常宽大,但是腰身纤巧细小,这样更能够展现出女性的臀部、腰部、胸部之美,而且服饰布料质地比较柔软,服饰色彩明快、鲜艳,不管是做事还是走路都会让人觉得潇洒飘逸、婀娜多姿,因此也被称为“金孔雀”。傣族服饰也可以将傣族妇女柔美的性格充分体现出来。

四、可以体现角色象征

服饰在少数民族电影中也可以扮演角色的象征物,反映人物的宗教信仰。比如,《别姬印象》这部影片中,大毕摩是彝族宗教的祭司,彝族人觉得毕摩是天神派来的,因此应该由大毕摩来主持各种祭祀。在这部影片中,通过摇拍以及仰拍的方式向观众展现了在山顶上大毕摩进行祭祀的一些镜头,大毕摩戴着斗笠形的毡帽(由黑羊皮制成),穿着黑色的毕摩服,在帽檐周围悬吊着很多鹰爪,对于黑彝人而言,鹰代表着崇高的地位和无尚的权力,这也代表了大毕摩的权力以及身份。由此可见,通过服饰可以反映民族的宗教信仰,也可以扮演角色象征物。

五、有利于改善人们的生活方式和环境

电影服饰可以反映一部电影的时代背景,也可以体现当时那个时代民族的生活环境以及生活方式。比如,电影《怒江魂》主要描述了傈僳族人民在20世纪初期的生活状况。因为傈僳族人民在高山峡谷中生活,周围都是原始森林,在林间也常常会出现各种飞禽猛兽,经过长时间的生活实践,傈僳族人民为了适应生活环境,变得勤劳、勇敢,在腰间常常会佩戴长刀用来防备敌人和野兽的攻击,使自己更好地穿行于山林荆棘中。因此,少数民族服饰不仅仅是为了保暖、防寒,同时也有日常生活实用意义,反映了少数民族人员的道德精神、审美情趣、物质追求以及精神文化水平。

服饰在少数民族电影中可以烘托气氛,可以扮演特定的角色象征,可以表现人物的 心理活动,从而展示一个民族的文化与民族性格。在许多电影叙事中,民族服饰将传统叙事的现实经验和历史记忆剥离开来,成为展示少数民族奇异风情取悦大众的视觉奇观。综上所述,少数民族服饰可以很好地体现少数民族文化艺术,也可以反映少数民族人民的生活,在少数民族电影中合理运用少数民族服饰,可以给观众更加强烈的视觉冲击感,帮助观众更好地了解、认识少数民族文化及其特色,有利于少数民族文化建设。