她以“绿之”笔名在《良友画报》和《女神》杂志上发表多幅画作。她的反对法西斯战争的作品《戴防毒面具的圣母与圣婴》被选作《良友画报》封面，成为上世纪
30、40年代与潘玉良、蔡威廉、方君璧、唐蕴玉、孙多慈齐名的知名中国女画家。在学生时代，她还参加了 “西湖一八艺社”、“艺专歌咏队”、“西湖剧社”等进步艺术组织，除了绘画还参加话剧演出。1935年毕业后在杭州女职校教书，与母校一直有联系。
抗战爆发时，她已是两个孩子的母亲。丈夫伍均耀（白夫）加入空军服役，随空军行动。1937年日军近逼杭州，杭州艺专被迫撤退。因自己一人拖儿带女还要照顾公婆，她遂请求随母校同行，林风眠校长特批她带公婆子女随校内迁。途中和艺专同学们一道画大幅抗日宣传画，还奉林风眠校长指派，到张治中将军辖下湖南学生集训大队任戏剧指导。1938年岁末，她一家随母校抵达贵阳。之后，杭州艺专继续西撤昆明，而她却因家庭拖累无法成行。抗战胜利后，又因子女增多经济困难，无力返杭州，从此留居贵阳。
在艺专迁至沅陵期间，常书鸿先生约她同往敦煌，但此时因她拖家带口，又在逃难之中，无法如约。1939年张大千路过贵阳时，又一次约她去敦煌，同样因家累未能成行。
此后她又画了以流亡难民的凄苦为题材的水粉画《卖花女》，此画为当时贵阳市长何辑五购得。另一幅描绘押送途中死亡壮丁的《埋葬》一画，展出后竟遭时任贵州省主席谷正伦下令追查政治背景。
麦放明在贵阳从事音乐、美术教育，同时也参加话剧活动。当时，贵阳戏剧界为抗日救国服务的活动达到最高潮，她在《雷雨》、《日出》和《原野》中分别饰演繁漪、陈白露与焦大妈等主角，她的演技老练纯熟，台风高雅，是贵阳戏剧界的台柱，在当时的贵阳可称佼佼者。抗战时期，她还在众多话剧里担纲主角和导演话剧。因为她兼有绘画、音乐的雄厚功底，不但身兼导演与演员，还是所参演戏剧的舞美设计师和音响效果师，对贵阳的话剧事业发展作出了极大贡献。
麦放明的绘画艺术才能早就被多位大师赏识；她还是一位优秀的女高音声乐家，并且能谱曲作词；她还能演能导戏剧；一个艺术家在多项专业上均有所成就实属不易，堪称艺术领域的全才。
