谈影响钢琴音色主要因素的解决技巧
摘要：影响钢琴音色的主要因素有很多种，大致分为：触键、手指手腕的运用、踏板三大方面。本文从这三个方面探讨了解决影响钢琴音色主要因素的技巧。
关键词：钢琴；触键；音色；演奏技巧 影响钢琴音色的主要因素有很多种，大致分为：触键、手指手腕的运用、踏板三大方面，本文结合自身的学习技巧从弹奏钢琴时手指触键的方式、触键时力度的作用、触键时用力部位的不同运用、指力触键、手力触键、弹奏时手臂手指的运用技巧、臂落触键、全臂触键、手腕的上下动作、合理的运用踏板等方面来简单的浅析了这些问题，在弹奏作品中对力度的把握，节奏时值以及感情的处理都做了简单的说明。 一、钢琴触键技巧 1.触键的方式 触键的方式多种多样，弹奏出来的音色也丰富多彩，针对不同的作品，它有不同的触键要求，怎么来进行衡量、界定，需要我们进一步的“具体问题具体分析”。提高钢琴演奏的音色，可从以下几方面着手：改变手指的触键部位、改变手指的触键高度、改变手指的触键速度、改变手指第一关节或第三关节的牢度、改变指尖的坚度、改变触键的用力形式等。掌握正确的触键方式并养成良好的弹奏习惯，就可以减少肌肉的动作，轻松演奏出正确美妙的声音。 2.触键时力度的作用 力度是音乐的重要表现，力度随着乐曲情节的变化而变化，在钢琴作品中音色和力度的变化是非常微妙的，如果要从外表观察动作变化来感觉力度运用了多少那是不够的，这种微妙的变化是内在的感觉，需要靠演奏者恰到好处地用整个臂部内在的调整过的重量和力度，通过手指触键产生的。 3.触键时不同用力部位的运用 不同部位的用力程度，直接改变着乐音的音色和音量。若我们放松下臂，把重量通过手腕传到指尖，就会奏出清晰的犹如水晶般的透亮音效来；当我们用整个臂部的重量，通过腕部传到指尖而弹到琴键底，就会爆发出如火山爆发的震撼感；再如我们的腕部保持不动的状态用指面触键，会奏出美妙的歌唱性旋律。 演奏者们若想拥有非常完美的音色，必须要能不断摸索出不同音色所需要的正确触键方式，其控制声音的能力越高，就越能有效的用音色来倾诉各种情感。这种控制能力并非一朝一日便可拥有，需要每个人在触键的方法上面下苦工，反复琢磨，研究和练习。 4.指力触键 这一触键方式是所有触键中肌肉运动最小的一种。与前臂肌肉相连的肌腱将手指往下拉，便完成了下键动作。而当肌腱松回时，手指和琴键就都回复到原先的位置。练习方法：让手处于正常的弹奏姿势，手背和腕背几乎在同一水平面上，手指贴住键盘，手腕在抬高和放下的动作中必须始终放松，手指始终贴键，手指稳固而略呈弯曲。 5.手力触键 在各类触键方式中运用最广的是“手力触键”。顾名思义，手力触键的主要特点就在于手的朝下动作。把前臂与手在你前方水平地抬起，然后迅速朝下甩，甩得尽可能远。手臂甩完后如果不受阻挡的话，会在空间自然地消耗能量。练习方法：手放在键盘上。手腕放松，手指稳固。拇指举起离琴键约1/4英寸高，手朝键上和键里用力，使拇指WwW.LWlM.com击下琴键。这时手腕会立即向上拱起约1英寸高。然后立刻放松，回到原先的位置。这样就形成了断奏效果。 二、弹奏时手臂手指的运用技巧 1.臂落触键 触键方式就是突然落下前臂或全臂，以使所要弹的那个键或几个键在这个下落动作中被推下。这种触键后的最终姿势就是手和手臂都从键盘上往下垂挂着。臂落触键也是从正常的弹奏位置开始的，但这时手 腕在声音发出的那一刻略微向上拱起的力量已远远无法与臂重的力量相抗衡，所以手腕只好下落而非抬起。也可用臂落触键弹出断奏效果，只要手指在声音发出后立即放松。 2.全臂触键WwW.LWlM.com 手臂和手在下键时共同作用。这种触键多用于力度要求大的乐句和歌唱性旋律。上面所描述的各种动作的完成形态只发生在我们的意识中，它们的外在形态应尽少显露。钢琴家在能够自如地弹奏以前，也必须有意识地，甚至用夸大的姿势去剖析每一个动作。专业演奏者弹奏时，手的动作应当相当平稳。手腕只需做轻微的上下动作，手的左右转动幅度也是极其微小的。人们还常提到一些特殊的触键方式。实际上它们是包括在上述几种基本触键之中的另一些形式而已。 3.手腕的上下动作 手腕的上下动作分成两种，一是由整个手臂协调带动下的上下动作；二是手腕独立动作的上下动作。由整个手臂协调带动上下动作，即一般称之为“落滚”式的动作。这种落滚式动作的练习，可使手臂手腕与手指协调一致，放松自如。僵硬的手腕往往通过这种方式的活动得到改善，变得柔韧。我们一般说弹钢琴用手腕呼吸，就是指这种手腕提起，再落下的小小的间隙，与歌唱中的换气有同样的效果。 三、合理地运用踏板，丰富钢琴演奏的音色 踏板虽然不是作为单独的技术而存在，但是它是作为对音响与音色的最高境界的追求而存在的。不论是水平粗浅的初学者，还是蜚声海内的钢琴大家，在演奏中无一不会不使用到踏板，所以演奏者演奏时应正确运用踏板，力图去感受和声，这样才能弹奏出好的效果来，使音乐达到最完美的境界。踏板的用法是综合性，并是多种多样的，但也是非常有个性的，要根据演奏的变化而变化，自成风格，并没有相同的用法。即使是同一个人的演奏，每一遍都会略有不同，要根据音乐的表现，用严格的、敏锐的听觉确定踏板的运用。 【参考文献】 [2]唐碧蓉．论钢琴演奏中的音色与触键[J]．乐山师范学院学报．2007，（07）． [3]潘莎莎．钢琴音色表现与技巧教学的探讨[J]．南通大学学报（教育科学版）．2008，（01）．