抗日战争胜利七十周年的纪念，对于全世界来说都是少见的大的纪念。中央电视台从2015年4月之后就开始播出《王大花的革命生涯》这样一部剧，表现出了近年来探索的一种胆识。该剧通过独特的视角和表现手法，站在一个比较高的历史观察点来回顾历史，看待已经发生的事情，富有喜感的生活质感，使我想起了马克思说的那句话：有一天，人们将笑着和自己的历史告别。这个告别就是更理性地看待历史，《王大花》提供了一个样本。
从1894年到1895年，日本主要占领了中国的两个地方，一个是台湾，一个是大连。在半个世纪之内，中华民族的尊严在大连遭受了特别严峻的考验，老百姓经受了屈辱，但也表现出了特别的韧性。发生在大连的中国共产党领导下的惊心动魄的地下斗争，以前没有得到很好的书写。现在出现了《王大花》这部戏，是很好的尝试，全剧故事从抗日战争后期开始，一直到抗日战争取得胜利，特别是选择了王大花这样一个城市和农村交界的一个小集镇上最普通的家庭妇女来作为叙事的主视角，是一个可喜的选择。
首先，在整个抗日战争题材中，《王大花的革命生涯》最大的特点和吸引力，就是把焦距对准了最底层老百姓的抗日自觉和行动，通过一个农村小集镇，通过对女主人公王大花这个最普通的家庭主妇从自发反抗到成长为自觉战斗在大城市心脏的中共谍报人员的生动描述，令人信服地揭示了中国抗日战争取得最后胜利的最深刻的根源是广大人民群众反侵略的自觉行动。它作为一个独特的视角，表现出了只有实行真正的全民抗战，才是赢得中国抗日战争胜利的最正确、最辉煌的方针。为什么说中共领导的抗战是中流砥柱，指引了中国抗日战争方向？一是中共领导抗战的方针是最正确的，二是中共在抗战中有效的组织领导，三是全国人民越来越自觉地投入到抗战的洪流中来。中共领导的全国各民族、各阶层、各行业的广大人民共同抗战的方针是保证中国抗日战争胜利的最有利的方针。这一方针的伟大作用，在我们熟知的过去的一些作品如电影《地雷战》《地道战》中都有所表现。
电视剧《王大花的革命生涯》，独特贡献在于：它生动地描绘了一个最普通的，只会围着锅台做鱼锅饼子的家庭主妇，正是这样一个平凡女性，从最初对家庭对亲情的维护，到走入抗日战争队伍中，逐渐成长为一个能做谍报工作的自觉的革命战士;而且正是她这普通家庭主妇的身份，掩护了她能一路化险为夷地完成那些看起来不可能完成的情报任务，显示出底层人民抗战的伟大力量。这是抗战题材作品中一个崭新的视角，也是吸引我的亮点之一。
其二，王大花形象的塑造成功。王大花在革命生涯的成长历程的生动表现又分明在告诉观众：在中国近现代史上，真正的革命和真正的启蒙从来就是互为动力和互为支撑的。尤其是在民族危亡的关键时刻，革命就是启蒙的首先内容和最大的动力。什么是革命？就是实现民族独立和人民解放。什么是启蒙？就是用科学和民主思想武装人民。在近现代中国，这两者是不可分的。近些年有一种说法，说中共领导的革命斗争压倒了启蒙，阻碍中国现代化的进程。这种说法是根本经不起与史实对照的。《王大花的革命生涯》就是历史的真实再现。在剧中，王大花开始因误会和囿于个人恩怨，拒不交电台;到一旦明白个人命运要以民族独立为前提，而电台对民族独立有大作用，她很快就努力学会发报技术和科学知识， 一旦明白情报工作的重要，她就拼命学习情报技能。王大花勤劳、倔强、善良，看重个人尊严，在民族危亡的条件下，王大花的个人的尊严感和民族的尊严感直接融为一体，使她走上革命道路，自觉地为反对日本侵略而献身的同时，也迅速地完成了用科学文化知识武装自己的启蒙。革命推动启蒙，启蒙辅助革命，全剧在这方面的真实而又精彩的呈现是有说服力的。
第三，王大花身份的设定，这个人物的起点和终点，是一个巨大的反差;夏家河作为曾经“逃跑”的恋人，又以一名地下党员的身份再次出现，又是一个反差。这种反差使片子的叙事充满了张力。王大花和夏家河和江桂芬的“三角”关系，包括她身边各色人物的错综交织都充满了戏剧冲突的变数。王大花个人的情感追求是执着的，但有时革命工作需要时她必须做出个人情感的牺牲，这之间的矛盾冲突，在剧中一再被推向极致化。譬如说“假结婚”：王大花和夏家河两人经历种种矛盾，到了大连之后终于误会消除，情感升温，决定第二天就要结婚。当一切准备好了，突然夏家河在执行任务时发现接头人是江桂芬，为了掩盖身份，江桂芬和他就只能对已经生疑的青木说他们是去拍结婚照的。为了让谎言更有信服力，夏家河说江桂芬已经怀孕，两人就结婚。这是王大花完全无法接受的打击。为了确认他们关系的真伪，青木不但提出主办婚礼，婚宴还指定在王大花饭店里做。这样的剧情设计，把极其危险、极其残酷，但是同时又将三人情感关系所产生出的喜剧因素杂糅并推向了极致。王大花就是王大花，在个人感情面前，她仍是会吃醋犯酸的人，席间话里话外夹枪带棒，明嘲暗讽;但要任性而行，随时就会把夏家河和江桂芬的身份暴露在青木面前。正是这种强烈的情感冲突，这种很特别的喜剧因素，极大的幽默，反过来成为王大花帮助掩盖夏家河和江桂芬身份这一特殊任务最好的手段。再如，王大花与夏家河争着去“炸船”，王大花说我是最合适的人选，我们俩有多年的感情，你要死了我活着看着难受，态度非常决绝;江桂芬也抢着去。之后王大花把炸药送上船以后，被关在船里出不来，这个时候又是夏家河出现了，救她于危难之中。还有“密语者”住进医院之后，为了从他口中获知地下党的“天火计划”，需要王大花和日本人院长套近乎，利用这种关系进入医院去找“密语者”。王大花明知道这有很大的危险，却毅然决然前往，更重要的是组织上对王大花的党性和能力的信任，帮助她出色完成了这个看似不可能完成的重大任务。诸如此类被推向极致的矛盾冲突，都成了全剧最有吸引力的冲突高潮，个中经验很值得总结。
这样一部戏，这样一个角色，对演员的表演也是一种考验。拿捏不好就成了闹剧;失了喜剧因素，戏会变得沉闷。闫妮的表演很精彩，她通过表演把残酷、惊险、悬疑推向极致，又把喜剧因素推向极致，这两种巨大反差的扭结交织，在本剧里做得很好。喜剧不只是理论说说那么简单，要写出这种非常精彩的剧本，要拍出如此精彩的戏，要有演员的精彩表演，需要长期的经验积累和创作上的大胆创新，像《王大花的革命生涯》这样戏剧冲突、喜剧因素的运用、带有喜剧色彩人物的塑造都能有极致表现应该说是很少见很可喜的。斗争那样残酷，时刻都有牺牲的危险，王大花每一次在行动中获得成功，都得到人生目标和人生意味的满足，也丰富了她的人生感受。本剧成功地揉入喜剧因素，对幽默表现手法的追求，形成了一种极具魅力的艺术表达，打破了同类题材常见的叙事沉重，也丰富了革命斗争的人生意味。这部片子的创作和播出成功，是创作者对抗战题材影视剧创作的一次可喜探索和开拓。