纳里沃德最近在曼哈顿市中心的莱赫曼莫平画廊举办展览的行程即将结束时，把他的名片递给我，并直接翻转过来，显示出打印在背面的多项声明。第一条是：我现在想和我的律师谈话。下一条是：我不会放弃我的任何法律权利。沃德把米兰达权利(这是警察对每一名被捕者都要告知的权利)的缩写列表加在名片上的想法来自他的一位律师兄弟他把自己印有米兰达权利的卡片发给当事人。自从去年，沃德亲身经历了成为一名美国公民的过程，他对普通市民权利的思考之多是前所未有的。现在我的角色是什么?我该怎样处理权利?沃德说他总是这样问自己。
这位艺术家1963年出生于牙买加的圣安德鲁，成为美国的永久性居民将近30年，但是直到几年前，他才开始思考公民权利的问题。他在莱赫曼莫平画廊题为自由与秩序展览中的一些作品，显然涉及到公民的基本权利。在《我们人民》(2011)这件作品中，鞋带被粘在墙上，组成优雅的哥特式手写体字母，拼出宪法序言开头的三个单词我们人民(We the people)。《空虚的天平》(2012)是用废旧毛毯和裤子缠绕而成一个超大的天平。而展览中最大型的作品，暗示着沃德的离奇经历：他多年来居住在城市的各处废墟中，这也是他关注的对象。名为《战术平台》的这件作品改装了一架军用战术平台(战术平台由此得名)，这种设备常被警察用于监视高危社区。
1991年，沃德从亨特学院毕业后去纽约艺术学生联盟上课，受艺术家阿尔洛文的鼓励去考耶鲁大学，又在威廉T威廉姆斯的鼓励下通过了布鲁克林学院的考核。他选择了布鲁克林，那里的教师包括李邦特科、菲利普皮尔斯坦和阿伦达坎基罗。当时，沃德和他的女朋友诺埃尔(后来成为他妻子)住在布朗克斯，每次去上课大约要花一个半小时。所以他有时在研究生工作室过夜。
我知道警卫的巡察路线，所以我可以趁机去地下室找材料。沃德说：我就是这样研究雕塑的。然而，他的毕业创作是由几百根变干变黑的大蕉构成，那是他从当地的杂货店以1美元10根的价格买的。他回忆道：我把它们泡在凝胶中，然后挂满了工作室。它们的尺寸缩小到四分之一，就像割下的阳具。它们居然被准许了，但我从来没有真正弄明白它们意指什么有些黑势力的意味。我在尝试这种三维创作，但还不完全确定。
1992年在哈莱姆画室博物馆工作期间，沃德开始使用废弃的婴儿车进行创作那是他在街上找到的，有时候一个周末能找到十辆。婴儿车引起沃德的兴趣，是因为那些社会边缘人常用它来收集瓶瓶罐罐。他的目标是用365辆婴儿车来做一件作品，但是博物馆提供的场地太小了，所以沃德四处去寻找自己的空间。最终，他在哈莱姆找到了一间消防车库，在那儿可以和贾尼安东尼、马塞尔奥登巴赫这几位艺术伙伴共同举办展览。1993年，展览终于实现了，最突出的作品就是这365辆婴儿车，它们被缠绕的长袜绑在一起，组成船的形状。他给这件装置命名为《天赐恩宠》。在2月份的纽约新美术馆展览上，这件作品将重新改装，它具有强烈的视觉冲击力。
沃德成为2012-13年罗马奖的获得者之一，从9月份开始，他与家人一起居住在意大利首都，包括15岁的儿子和10岁的女儿。在意大利，这位艺术家继续探索人们处理废品的方式有什么不同。这一直是他的兴趣所在，他还为两场展览做准备：一场是今年在哥伦布艺术与设计学院坎扎尼中心画廊的展览，另一场是2014年2月在路易斯安那州立大学美术馆的大型个展。沃德说自己是音盲，对音乐不感兴趣，也没什么嗜好，最着迷的事情还是在空闲时间从大街上收集材料。他补充说最近新增的爱好就是读罗伯特法里斯汤普森的书，这位耶鲁大学的教授写了大量有关非洲艺术及其流散的著作。
他说：我将在我大量收集材料的地方实施一个计划。为了上一次展览，我曾经收集了许多电视机的背板。我们开车去，停下车，然后迅速跑出去。我称之为去掉电视机的壳，我的孩子们为我计时。他咧嘴大笑起来，我将拿着所有的工具，跑出汽车，在15秒之内去掉电视机的外壳。