1前言
随着大量网络文学被改编成或红极一时、或影响深远的电影、电视剧，网络文学的影视改编已经成为一种文化现象。网络文学的入门门槛极低，可以说是零门槛，因此构成了全民写作的壮观景象。也正因如此，网络文学中适合影视改编的好故事层出不穷，影视业从中挖掘出好故事，精心拍摄成好作品，就真正形成了从群众中来到群众中去的良性循环，造就了网络文学与影视业联姻、市场双赢的美好局面。这样的操作模式对于网络文学与影视业的发展都有着不可估限的积极影响。
网络文学作为诞生于零门槛网络上的文本，一直朝着大众接受的路向上走，随意性很大，可以说，读者想看什么，网络写手就提供什么。尽管影视剧跟网络文学是同质同源的，也是朝着大众化路向上走，围着需求市场转，但剧本作为一剧之本，受拍摄、投资、选角、特效、后期制作、播出平台、审查制度等等的各种限定，显然，尽管同属于造梦艺术，影视剧却完全不能像网络文学那样天马行空、无所顾忌。从网络文学的文本到影视剧的剧本，文字化为影像，改编是必然，但怎么改却众说纷纭。
尽管网络文学作为一座原创力十足、储藏量丰富的影视改编资源库，已经有大量作品出售影视改编权，但毋庸讳言，目前被拍成影视剧的数量极少，并且都是点击高、人气旺，在网络上成名已久的作品。这样的网络作品自带光环，拥有大批死忠粉，但对小说的热爱都会转化成对影视剧的迷恋吗?未必。甚至，最先揭竿起义不买影视剧帐的就是原著粉丝，甚至有的粉丝会广发英雄帖号召抵制某改编剧，痛心疾首地谴责制片方糟蹋了自己心目中的作品。制片方为了最大限制地保证收视，在是否忠于原著这个问题上也是小心翼翼、如履薄冰。2012年的《倾世皇妃》成为在芒果台收视率达1.9、份额9.03%的电视剧，8天在优酷网上创出破亿播放量，但原小说文本的内容远远不够一部四十多集的电视剧容量。另外小说可以天马行空，随着自己的思路走，剧本里人物的起承转合、前世今生，逻辑性要求更高，所以从小说文本到剧本的改编非常大，可以说只保留了一个框架和精华。改编后添加的很多人物，比如幽默风趣的花爷爷，就让电视剧增彩不少。而改编自桐华的《风中奇缘》，拖了几年才开播，剧名也因为种种原因从《大漠谣》改为《星月传奇》再变成《风中奇缘》，不说前期剧本改编，电视剧拍成之后因为审查等原因先后改动了三千多处，可谓命运多舛，以周播剧的形式播出也对收视有相应的影响，导致大量的原著粉对本剧失去了兴趣。而顾漫的小白文《杉杉来吃》改编成都市偶像剧《杉杉来了》，尽管为保证电视剧容量，也添加了不少配角，但整部剧始终跟小说的小清新可爱风风格一致，这部脆、甜、萌的作品最终以书迷和剧迷都认可的萌萌哒获得了收视新高。
2架空历史与嫁接朝代
网络文学因其创作的随性自山特点，也因其创作者的知识储备与创作追求，绝大多数都是在写故事，并且这个故事追求的是或新奇到匪夷所思，或缠绵悱恻到让读者哭崩，至于故事的真实性与情节的逻辑性基本不在网络写手们的考虑范围内。但在一部影视剧的最初环节剧本的改编再创作，故事还可以是那个故事，讲述起来却不可以再这么任性。洋洋七卷本的《后宫甄嬛传》写甄嬛山一个单纯明艳的少女变成后宫阴狠腹黑的贵妃，整个历史朝代都是架空的，架空历史可以让作者抛掉历史的沉重负担，大胆自山地编织故事塑造人物，但影视剧的目标观众显然与网络文学的读者并不完全重肴,目前电视剧的收视人群中最不可忽略掉的是中国大妈，她们的观看诉求中，很大一部分是白头宫女在，闲坐说玄宗。故事可以在口耳相传中被加工被改变，但背景需是实的，是真的。于是，郑晓龙把《后宫甄媛传》山虚拟的大周嫁接到了真实的清朝，并且让故事发生在最具戏剧性的皇帝雍正身上。变成这些年，雍正很忙的电视剧中最火的一部。而与此相反的却是2011年的热播剧，网络作家桐华的原著《大漠谣》是写汉朝汉武帝时期的霍去病、卫青抗击匈奴的故事，然而因其部分史实以及考虑到写实带来的影响，真正播出时改名为《风中奇缘》，把朝代换成被架空的南朝，抛却了沉重的历史负担，单纯讲一段三角虐恋，同样获得了不俗的收视。
3结语
这些青春片虽然票房、口碑都不错，但仍然存在不少问题。青春片的主旨，是青春残酷物语，近似于意大利作家莫里亚克的表述:你以为年轻是好事么?青春如同化冻中沼泽。但这些影片无一例外拍成了青春偶像剧，它大都是青春神话的不断复制再生产。它作为特定的世俗神话的功能，正在于以迷人、纯情、间或矫情的白口梦，将年轻的观众带离白己不无尴尬、挫败的青春经验，或者成功地以怀旧视野洗净青春岁月的创痛。甚至，部分网络改青春片连原著的深度都不曾抵达。西格尔认为:改编是影视业的命根子。网络文学必将成为我国影视业发展的助力，随着更多的网络文学被改编成影视剧，网络文学的影视改编会越来越成熟，也会涌现出越来越多的广大群众喜闻乐见的网改影视剧。