【摘 要】长期以来，在池莉的《不谈爱情》这部作品里，我们看到的事爱情与婚姻的现实矛盾与冲突。然而，在这种矛盾与冲突的背后，不同的人物形象折射着在那一时代背景下的某种人生境遇的表达。在新写实小说的领域里，从小的侧面反映人物的生存困境，成为了这一类型小说的主要特色。
【关键词】池莉；不谈爱情；新写实小说；人物境遇
一、独具一格的地域特色
美国当代文艺学家艾布拉姆斯在镜与灯―――《浪漫主义文论及批评传统》一书中以偶出了文学四要素的著名观点，他认为文学作为一种活动，总是由作品、作家、满世界、读者等四个要素组成的。这里的“世界”就是我们所谓的社会生活。社会生活的原料必须经过作家的艺术创造才能变成文学文本。池莉所经历的和面对的“世界”即二十世纪八九十年代的武汉，因此她的作品中有着浓郁的武汉味道。而《不谈爱情》即在这种环境中应运而生。不仅如此，其笔下的人物形象，尤其是汉口花满楼的市井商贩都烙上了武汉文化的印记。俗话说，一方水土，养一方人。在江汉流域生长和发展起来的平原文明，对于池莉的文学创作起着不可替代的作用，对其陛下的武汉市民形象及性格的塑造，乃至他们各自的人生遭遇也产生了重要的影响。另外，池莉作品中的“汉”语言大都是通过大量武汉地区特有的方言词表现出来的，这样使她的作品散发着江汉平原的气息，而且对于人物形象的塑造也有积极的意义，比如作品中吉玲的父母受武汉地区传统的影响，其性格中的泼辣成分成了武汉人兼具的特色。
二、永恒而真切的爱情主题
从题目可以看出，“不谈爱情”的背后总是跟爱情有关。作品讲述了这样一个故事：出身于教授家庭的庄建非与从花满楼平明民小胡同走出的书店小姐吉玲邂逅、相爱、结婚，婚后平淡琐碎的生活冲淡了感情，于是有了灰心、失望和争吵，终于因一件小事，彼此不头屑而闹气离婚。正当看两人互不相让知己，医院出国名额的奇迹般地化干戈为玉帛，是他们和好如初。从作品中，我们看到了两个家庭地位悬殊给这段婚姻带来的打击，时间的推移和寻常的琐碎对爱情的冲淡。池莉只是用平淡的叙事性语言冷淡而客观地描述这个故事，却让我们在这场闹剧中读到了作品中爱情背后的东西。同样，从深处挖掘，我们会渐渐领悟到池莉对爱情的理解：池莉不否定爱情，也不是不相信爱情。她只是近乎残酷的高洁人们婚姻与爱情无关。他否认的是理想爱情的真实性，只承认世俗婚姻的延续性，这是一种十分现实的生存态度，是一种对待烦恼人生的哲学。的确如此，池莉正是用一种追逐爱情的额方式来拯救爱情，以批判爱情的方式来铭记爱情，以埋葬爱情的方式来理解爱情。
三、真实的场景描绘
新写实小说大多描写各类小人物的生存困境，表现他们物质性和精神性的烦恼，揭示人的各种尴尬处境，以对人的具体行为方式和被吓生活境遇的描述置换掉关于人生终极价值的判断，放弃对人生意义的追问，这些地位卑下的小人物为自己身边的日常生活琐事所包围、所淹没，只关心一己之利。从写作风格来看。新写实小说倾力罗列琐碎的日常生活片段和细碎的感性经验，对平庸的世俗人生做不厌其详的现象描绘，一还原生活本相。这类小说不回避粗俗的场面描写，用艺术画面展现大量卑污、鄙陋而有时闪现真实光芒的细节。在《不谈爱情》这部小说中，多处有对汉口花楼街区域的描写，那里的人们都带有明显的市井小侩的气息，从言语到行为，都透露着粗鄙世俗的风气。再者，小说里有些情节暴露着关于性的描写，这个在日常生活中心照不宣的话题在文学化的语言中闲的格外真实，具有平面感。
四、矛盾的人物性格以及复杂的人性
福斯特在其著作小说面面观中谈到人物的性格是多方面的，还将小说中人物形象分为圆形人物和扁平人物。在《不谈爱情》这部作品中，庄建非就是典型的圆形人物形象。表面上是拥有知识和文化涵养的正人君子，私底下通过自慰满足自己的胜利需求而自惭形秽，出身知识家庭的他过分依赖，在结婚受到父母反对时又不得不向现实低头，为了面子不肯向岳母认错，为了个人发展前途又不得不如此的纠结。他将自己的婚姻简单地归于自己的性欲，在吉玲离家出走后生活却不能自理，显得窘迫而胶着。这一切都客观地描述了庄建非性格的复杂性和矛盾性。著名文学批评家葛红兵提出：“小说是对当代生活的整体判断，每个人都有生活，都有经验，缺的是对社会生活的整体性质、生活在社会生辉中的每个人的人生的性质的总体判断。”王鸿生博士也指出：“一部小说是应该提供一个完整世界的，正因为现实生活经验零散了，我们呢才更需要文员把完整的世界还给人。”在小说的世界里，人生的整体判断和完整的世界，是需要任务的身体塑造来展现的。
五、利益相关者的人性本质
新写实小说大多描绘小人物的生存困境，表现他们物质性和精神性的烦恼，揭示人的各种尴尬处境，并倾力罗列琐碎的日常生活片段和细碎的感性经验，还原生活本相。在《不谈爱情》中，零碎的生活影子如画一般展现在读者眼前，极富生活气息，从琐碎的日常生活片段便可以了解人物的本性。庄建非的自私本性，体现在他为了体育赛事可以不顾家庭的存在，为了出国深造的机会想法设法缓解与吉玲的矛盾，他的一切行动都是站在自我的立场考虑；吉玲的虚荣本性，体现在她为了高攀知识家庭所用的那些小伎俩，处处示弱。而在为了让庄家人接受自己不惜以离婚当条件，完全将爱情弃之不理。吉玲父母的谄媚及小人得志的嘴脸更是在读者面前展现的淋漓尽致，小说中还表现出是太任性的变化，如曾医生为了自己的出国机会将庄建非的成耨出卖，王珞对庄建非夫妇吵架后的冷嘲热讽，庄建非父母为了儿子前途屈身前往花楼街，等等。这一切人物都从自己利益出发，又互为利益相关者，他们的人生境遇建立在人与人之间的利益网上，而在这利益相关的背后，就是一场人性的真善美与假恶丑的较量。诺贝尔文学奖获奖作家保尔？海泽说过：“一部有文学价值的小说，应该反映一种重大的人类命运。”伊弗・安德里奇说：“小说家写小说的唯一目的，就是为了人和人性。”因此，在小说的背后去发现人性的光辉和阴影，乃是小说的本质所在。