每个人都曾试图在平淡的学习、工作和生活中写一篇文章。写作是培养人的观察、联想、想象、思维和记忆的重要手段。那么我们该如何写一篇较为完美的范文呢？以下是我为大家搜集的优质范文，仅供参考，一起来看看吧
余华经典语录短句篇一
1、我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。
2、作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
3、如果你的世界，没有痛苦的害怕，没有尊严的担忧，没有富贵的贫贱，没有暖寒的交替，没有外貌的困扰，没有男女的区别，没有你我之分，没有生死顾虑，你才会离“真正的活着”越来越近。
4、一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
5、生的终止不过一场死亡，死的意义不过在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出时间。
6、作为一个词语，“活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
7、没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。
8、人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
9、最初我们来到这个世界，是因为不得不来；最终我们离开这个世界，是因为不得不走。
10、我们走在寂静里，这个寂静的名字叫死亡。我们不再说话，那是因为我们的记忆不再前行。这是隔世记忆，斑驳陆离，虚无又真实。
11、无论多么美好的体验都会成为过去，无论多么深切的悲哀也会落在昨天，一如时光的流逝毫不留情。生命就像是一个疗伤的过程，我们受伤，()痊愈，再受伤，再痊愈。每一次的痊愈好像都是为了迎接下一次的受伤。或许总要彻彻底底的绝望一次，才能重新再活一次。
12、死亡不是失去生命，而是走出了时间。
13、以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。
14、人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物。
15、写作过程让我明白，人是为活着本身而活着，而不是为活着之外的事物所活着。
16、这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
17、少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。
18、人类无法忍受太多的真实。
19、事情都是被逼出来的，人只有被逼上绝路了，才会有办法，没上绝路以前，不是没想到办法，就是想到了也不知道该不该去做。
20、当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去。
21、做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。
22、做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。
作者简介：余华，中国当代著名作家，浙江海盐县人，祖籍山东高唐县。他是目前在国际文坛声望最高的中国作家之一，被认为是诺贝尔文学奖的有力竞争者。代表作有中短篇小说《十八岁出门远行》《鲜血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如烟》《难逃劫数》《河边的错误》《古典爱情》《战栗》等，长篇小说《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》，作品已经被翻译成二十多种语言。也写了不少散文、随笔、文论及音乐评论。
余华经典语录短句篇二
11.我不怕死，一点都不怕，只怕再也不能看见你——余华《第七天》。
16.“求爱时下跪，结婚后就会经常下跪。”——余华《第七天》。
21.有墓地的得到安息、没墓地的得到永生、你说哪个更好？——余华《第七天》。
22.有墓地的得到安息，没墓地的得到永生——余华《第七天》。
23.“你的殓衣拖在地上，看上去像婚纱”——余华《第七天》。
32.欢呼和掌声不合时宜了渐渐平息下来——余华《第七天》。
37.这是如此漫长的一天，几乎和我的青春岁月一样长。——余华《第七天》。
38.我的悲伤还来不及出发，就已经到站下车。——余华《第七天》。
39.他问：“那是什么地方？”我说：“死无葬身之地。”——余华《第七天》。
47.如同风吹草动那样，我们整齐地点了点头。——余华《第七天》。
48.我不怕死，一点都不怕死，我怕的是再也见不到你。——余华《第七天》。
49.没有人会来悼念我，只能自己悼念自己。——余华《第七天》。
52.他们说的话，我连标点符号都不信。——余华《第七天》。
余华经典语录短句篇三
余华，1960年4月3日生于浙江杭州，现代作家。1977年中学毕业后，进入北京鲁迅文学院进修深造。1983年开始创作，同年进入浙江省海盐县文化馆。 1984年开始发表小说，《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的九十年代最具有影响的十部作品。 1998年获意大利格林扎纳卡佛文学奖。2005年获得中华图书特殊贡献奖。
1.人只要活得高兴，穷也不怕。
2.老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
3.你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
4.写长篇小说就完全不一样了，一年甚至几年都不能完成，作家在写作的时候，笔下人物的
生活
和情感出现变化时，他自己的情感和生活可能也在变化，所以事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，另外的新构想出现了，写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定。我喜欢生活，不喜欢工作，所以我现在更喜欢写作长篇小说。5.这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。
6.当我虚构的人物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
7.只要一家人天天在一起，也就不在乎
什么
福分了。8.那些热衷于描述自己隐私的，其实不是在表达自己的内心，是在表达自己的内分泌。一个作家一生写下了众多的人物，这些人物可能都是他自己。当他离世而去后，我想水至说得好，我们应该从他身上看到还在的人。
9.我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
10.一个人对世界基本的图像就是在
童年
时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。11.抬担架的都猫着腰，跑到我们近前找一块空地，喊一、二、三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
12.世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可以替代的。
13.女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
14.女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
15.那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
16.起初我的构思是一部十万字左右的小说，可是叙述统治了我的写作，篇幅超过了四十万字。写作就是这样奇妙，从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始反而写出狭窄。这和人生一模一样，从一条宽广大路出发的人常常走投无路，从一条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。所以耶稣说：你们要走窄门。他告诫我们，因为引到灭亡，那门是宽的，路是大的，去的人也多。引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。
17.迎面而上的写作是最困难的，也是最需要力量的。
18.可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己。他是那种能够看到自己过去模样的人，他可以准确地看到自己年轻时走路的.姿态，甚至可以看到自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。
19.我觉得作家和批评家是有很大区别的，批评家就是在面对经典作家时，仍然想方设法找到他们作品中的破绽。作家不一样，作家总是更热情地去发现同行的优秀品质，尤其是自身欠缺的品质。所以同样一部优秀的作品，在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，也已经足够了。在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关注那些不足之处，事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，所以批评家总是理直气壮。
20.我觉得当一个人物的内心风平浪静时，是可以进行心理描写的，可是当他的内心兵慌马乱时，心理描写难啊，难于上青天。问题的是内心平静时总是不需要去描写，需要描写的总是那些动荡不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂热、狂呼、狂妄，狂惊、狂吓、狂怕，还有其它所有的狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达它们间的瞬息万变。
余华经典语录短句篇四
5、以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。——余华《活着》。
12、这孩子也不做错事，让我发脾气都找不到地方。——余华《活着》。
14、我在情感上的愚钝就像是门窗紧闭的屋子。——余华《第七天》。
17、少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。——余华《活着》。
22、世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可代替的。——余华。
23、有墓地的得到安息没墓地的得到永生你说哪个更好？——余华《第七天》。
24、人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物所活着。——余华《活着》。
38、内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。——余华《活着》。
41、人老了也是人，是人就得干净些。——余华《活着》。
47、我不怕死，一点都不怕，只怕再也不能看见你——余华《第七天》。
余华经典语录短句篇五
1、家珍是你的女人，不是别人的，谁也抢不走。
2、你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
3、福贵就完全不一样了，他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次地重度此生了。
4、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
5、我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
6、人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
7、那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
8、女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
9、俗话说是笨鸟先飞，我还得笨鸟多飞。
10、喂，你知道老良在哪里？死啦妈的，他还欠我一个银元呢
11、做人 还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。
12、做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。
13、那时候最多的就是子弹了，往哪里躺都硌得身体疼。
14、他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。
15、人只要活得高兴，穷也不怕。
16、人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。
17、你的命是爹娘给的，你不要命了也得先去问问他们。
18、这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。
19、抬担架的都猫着腰，跑到我们近前找一块空地，喊一、二、三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的`将伤号扔到地上就不管了。
20、女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
21、一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
22、可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己。他是那种能够看到自己过去模样的人，他可以准确地看到自己年轻时走路的姿态，甚至可以看到自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。
23、老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
24、可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在是难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。
25、从前，我们徐家的老祖宗不过是养了一只鸡，鸡养大后变成了鹅，鹅养大了变成了羊，再把羊养大，羊就变成了牛。我们徐家就是这样发起来的。
余华经典语录短句篇六
4、如同殊途同归，伟大的作家都以自己独特的姿态走上了自己独特的文学道路，然后汇集到了爱与恨、生与死、战争与和平等等这些人类共同的主题之上。所以文学的存在不是为了让人们彼此陌生，而是为了让人们互相熟悉。
6、柏油马路起伏不止，马路像是贴在海浪上。我走在这条山区公路上，我像一条船。这年我十八岁，我下巴上那几根黄色的胡须迎风飘飘，那是第一批来这里定居的胡须，所以我格外珍重它们，我在这条路上走了整整一天，已经看了很多山和很多云。
10、死亡不是失去生命，而是走出了时间。——余华。
11、以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。——余华《活着》。
18、这孩子也不做错事，让我发脾气都找不到地方。——余华《活着》。
20、我在情感上的愚钝就像是门窗紧闭的屋子。——余华《第七天》。
22、世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可代替的。——余华。
23、有墓地的得到安息、没墓地的得到永生、你说哪个更好?——余华《第七天》。
24、人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物所活着。——余华《活着》。
余华经典语录短句篇七
1.没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。
2.以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。
3.作为一个词语，“活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
4.最初我们来到这个世界，是因为不得不来;最终我们离开这个世界，是因为不得不走。
5.人类无法忍受太多的真实。
6.做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。
7.人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
8.做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。
9.一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
10.我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
11.你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
12.这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
13.只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
14.我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。
15.写作过程让我明白，人是为活着本身而活着，而不是为活着之外的事物所活着。
16.“人只要活得高兴，穷也不怕。”
17.人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物所活着。
18.我看到老人的脊背和牛背一样黝黑，两个进入垂暮的生命将那块古板的田地耕得哗哗翻动，犹如水面上荡起的波浪。
19.少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。
20.老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
21.他们脸上的皱纹里积满了阳光和泥土，他们向我微笑时，我看到空洞的嘴里牙齿所剩无几。
22.他们时常流出浑浊的眼泪，这倒不是因为他们时常悲伤，他们在高兴时甚至是在什么事都没有的平静时刻，也会泪流而出。
23.然后举起和乡间泥路一样粗糙的手指，擦去眼泪，如同掸去身上的稻草。
24.他说：“家珍死的很好，死的平平安安，干干净净，死后一点是非都没留下，不像村里的那些女人，死了还有人说闲话。”坐在我对面的这位老人，用这样的语气谈论着十多年前死去的妻子，使我内心涌上一股难言的温情，仿佛是一片青草在风中摇曳，我看到宁静在远处波动。
25.内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。
26.女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
27.我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着他们的儿女，土地召唤着黑夜降临。
28.女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
29.人老了也是人，是人就得干净些。
30.我们称那位衣着暴露的s小姐为"局部真理"，因为真理都是赤裸裸的。
32.鸡养大了变成鹅，鹅养大了变成羊，羊大了又变成牛。
3.《没有一条道路是重复的》余华语录。
余华经典语录短句篇八
1世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可以替代的。
2以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。
3那些热衷于描述自己隐私的，其实不是在表达自己的内心，是在表达自己的内分泌。一个作家一生写下了众多的人物，这些人物可能都是他自己。当他离世而去后，我想水至说得好，“我们应该从他身上看到还在的人。”
4起初我的构思是一部十万字左右的小说，可是叙述统治了我的写作，篇幅超过了四十万字。写作就是这样奇妙，从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始反而写出狭窄。这和人生一模一...
5迎面而上的写作是最困难的，也是最需要力量的。
想念的句子。
6余华：不描写内心，专描写内分泌。
7写作就是这样奇妙，从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始反而写出狭窄。这和人生一模一样，从一条宽广的大路出发的人常常走投无路，从一条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。
8当我虚构的人物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
9写长篇小说就完全不一样了，一年甚至几年都不能完成，作家在写作的时候，笔下人物的生活和情感出现变化时，他自己的情感和生活可能也在变化，所以事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，另外的新构想出现了，写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定。我喜欢生活，不喜欢工作，所以我现在更喜欢写作长篇小说。
10音乐的叙述和文学的叙述有时候是如此的一致，他们都暗示了时间漫长的衰老和时间漫长的新生，暗示了空间的转瞬即逝：它们都经历了段落的开始，情感的跌宕起伏，高潮的推出和结束的.回响。
11这就是我成为一名作家的理由，我对那些故事没有统治权，即便是我自己写下的故事，一旦写完，它就不再属于我，我只是被它们选中来完成这样的工作。因此，我作为一个作者，你作为一个读者，都是偶然。
12我对那些伟大作品的每一次阅读，都会被他们带走……那是温暖而百感交集的旅程！它们将我带走，然后又让我独自一人回去……当我回来之后，才知道它已经永远和我在一起了!
13我觉得当一个人物的内心风平浪静时，是可以进行心理描写的，可是当他的内心兵慌马乱时，心理描写难啊，难于上青天。问题的是内心平静时总是不需要去描写，需要描写的总是那些动荡不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂热、狂呼、狂妄，狂惊、狂吓、狂怕，还有其它所有的狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达它们间的瞬息万变。
14：一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。
15我觉得作家和批评家是有很大区别的，批评家就是在面对经典作家时，仍然想方设法找到他们作品中的破绽。作家不一样，作家总是更热情地去发现同行的优秀品质，尤其是自身欠缺的品质。所以同样一部优秀的作品，在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，也已经足够了。在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关注那些不足之处，事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，所以批评家总是理直气壮。
文档为doc格式。
余华经典语录短句篇九
1、我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
2、女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，也已经足够了。在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关注那些不足之处，事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，所以批评家总是理直气壮。
4、老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
5、人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
6、人只要活得高兴，穷也不怕。
7、做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。
从一条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。所以耶稣说:“你们要走窄门。”他告诫我们，“因为引到灭亡，那门是宽的，路是大的，去的人也多。引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。”
9、女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
10、那些热衷于描述自己隐私的，其实不是在表达自己的内心，是在表达自己的内分泌。一个作家一生写下了众多的人物，这些人物可能都是他自己。当他离世而去后，我想水至说得好，“我们应该从他身上看到还在的人。”
也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。
12、这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋x床上，一颗打在蒋x吃饭的桌上，一颗打在蒋x家的羊棚里。
13、写长篇小说就完全不一样了，一年甚至几年都不能完成，作家在写作的时候，笔下人物的生活和情感出现变化时，他自己的情感和生活可能也在变化，所以事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，另外的新构想出现了，写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定。我喜欢生活，不喜欢工作，所以我现在更喜欢写作长篇小说。
14、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
15、那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
16、一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。
17、一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
18、当我虚构的人物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
19、迎面而上的写作是最困难的，也是最需要力量的。
20、你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
21、世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可以替代的。
狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂热、狂呼、狂妄，狂惊、狂吓、狂怕，还有其它所有的狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达它们间的瞬息万变。
23、抬担架的都猫着腰，跑到我们近前找一块空地，喊一、二、三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
余华经典语录短句篇十
1、然后用了整个过程，慢慢的，慢慢松开。
2、母亲用这些零碎凑足了一头白发。
3、真是说不出来还有什么好悲伤。
4、所以我一次次按住内心的雪。
5、还有一个，耐心地把这飘动按住。
6、半辈子耗尽，半辈子耗尽了啊。
7、一定会洗掉身上的细枝末节。
8、----她一定不能消逝。美需要更绝对的孤独。
9、告诉他，我从来没有一张病历。
10、那时候，我不用回头，总相信。
11、他们挥手的时候，我以为还有可以浪费的时辰。
12、我怀疑我在这个世界作恶多端。
13、让我在这个地图上找不到的村庄。
14、爱情不过是冰凉的火焰，照亮一个人深处的疤痕后。
15、下楼慢了，开电视慢了，对明天的计划。
16、但是最后我依旧无法原谅自己，把你保留得如此完整。
17、不再被江边的一只水鸟无端惊起，对夕阳的光。
18、我的身体里的火车从来不会错轨。
19、也谢谢我自己、为每一次遇见不变的纯真。
20、都是我去睡你必不可少的理由。
21、不要赞美我，在春天，在我少年和年富力盛的时候。
22、想起当年，着长裙，甩水袖，在黄灿灿的落叶上跳舞。
23、当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了。
24、我要给你一本关于植物，关于庄稼的。
25、作为一个贩卖月光和人间的人。
26、而麦子怎么能在风里停下来呢。
27、浩荡的春光里，我把倒影留下了。
28、我把一个句子放在山后长长的斜坡上。
29、是疼到毁灭之时的一声喊叫。
30、我希望他死的时候想起我，不害怕。
31、我们和世界互相许诺，永不兑现。
32、两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵。
33、这些美好的事物仿佛把我往春天的路上筛。
34、偶尔说一句、你这个傻女人啊。
35、整个晚上，我对着空白的文档出神。
36、在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事。
37、这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带。
38、而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断。
39、如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌。
40、它敞开过呼唤，以异族语言。
41、而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断。
42、黄昏里，喇叭花都闭合了。星空的蓝皱褶在一起。
43、你没看见我被遮蔽部分。
44、其实我想说的是，黄昏里，我们一起去微风里的田野。
45、一说到流水的形式，就有无法投进去的倒影。
46、我知道，我去了远方，能够再回来。
47、如今事过境迁，如今肉身沉重，如今我们越发不能相认。
48、一直深信，一个人在天地间，与一些事情产生密切的联系，再产生深沉的爱，以至到无法割舍，这就是一种宿命。
49、坐在你面前，是一道最庄重的神谕。
50、翻完以后，他掐起一粒麦子。
51、不再游戏，不再发疯地跑到你楼下。
52、我始终不能像她们一样去爱。
53、我以旋转的方式向你靠近，如激流上的花朵。
54、只有此刻，我不用遥望的姿势。
55、以前的无以为计，此后也无法计算。
56、爱上不停重复俗气又沉重的春天。
57、如果你是沉默的，海水也将停止喧哗。
58、这样的麦子才配得上一冬不发霉。
59、风会把一切卷走，那得多年以后啦。
60、春天的时候，我举出花朵，火焰，悬崖上的树冠。
61、还有机会去爱，去沉溺，去死去活来。
62、我要给你一本关于植物，关于庄稼的。
63、还好，一些疼痛是可以省略的、被遗弃，被孤独。
64、在黄昏里看见的远山并无与我们对望的青葱。
65、那些轻省的部分让我停留、美人蕉，黑蝴蝶，水里的倒影。
66、我是无数个我奔跑成一个我去睡你。
67、我听见时间以时间的速度下坠，撞击轰鸣。
68、你此刻的衰老，疲惫陷在我眼里。
69、阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮。
70、但是雨里依然有寂寞的呼声，钝器般捶打在向晚的云朵。
71、风里絮语很多，都是它热爱过的。
72、我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你。
73、如果有一条路，我还是不能，不能和你一起走。
74、风起的时候，我们习惯把裙子和思想一同按下。
75、阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮。
76、姐姐在远方碰倒了昨夜的月光。
77、这辈子做不到的事情，我要写在墓志铭上。
78、如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌。
79、如果一定要一句誓言。
80、我迟钝，多情，总是被人群落在后面。
81、告诉你一棵稗子提心吊胆的春天。
82、让你迷惑、哪是你，哪是我。
83、和那些草，用云朵搽过身体的样子。
84、爱上这承受一切，又粉碎的决心。
85、雪下不下来都阻挡不了我的白，我白不白都掩饰不了一生的荒唐。
86、甚至一棵野草在我身体上摇曳。
87、告诉你一棵稗子提心吊胆的。
88、——我们掐断了对翅膀的信任。
89、阳光好的时候就把自己放进去。
90、当然我也会被一些蝴蝶带入歧途。
91、但是我谢谢那些深深伤害我的人们。
92、而爱，是你满头白发时，准确地叫出了我的名字后。
93、我需要你以这样的姿势歌颂和我在一起的日子。
94、这些，我羞于启齿、我真的对他们。
95、我用分取的光阴凑足了一辈子。
96、茶叶轮换着喝、菊花，茉莉，玫瑰，柠檬。
97、《圣经》打开于风口，耶稣说、那人是尘。
98、我希望他和我有些关系、那个胡子拉杂就要老去的人。
99、如一针之疼，醒在麻木又盲目的生命里。
100、于是我选择在春天里，在春天里想你。
余华经典语录短句篇十一
1、我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
2、女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
3、我觉得作家和批评家是有很大区别的，批评家就是在面对经典作家时，仍然想方设法找到他们作品中的破绽。作家不一样，作家总是更热情地去发现同行的优秀品质，尤其是自身欠缺的品质。所以同样一部优秀的作品，在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，也已经足够了。在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关注那些不足之处，事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，所以批评家总是理直气壮。
4、老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
5、人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
6、人只要活得高兴，穷也不怕。
7、做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。
8、起初我的构思是一部十万字左右的'小说，可是叙述统治了我的写作，篇幅超过了四十万字。写作就是这样奇妙，从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始反而写出狭窄。这和人生一模一样，从一条宽广大路出发的人常常走投无路，从一条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。所以耶稣说：“你们要走窄门。”他告诫我们，“因为引到灭亡，那门是宽的，路是大的，去的人也多。引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。”
9、女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
10、那些热衷于描述自己隐私的，其实不是在表达自己的内心，是在表达自己的内分泌。一个作家一生写下了众多的人物，这些人物可能都是他自己。当他离世而去后，我想水至说得好，“我们应该从他身上看到还在的人。”
11、可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己。他是那种能够看到自己过去模样的人，他可以准确地看到自己年轻时走路的姿态，甚至可以看到自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。
12、这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。
13、写长篇小说就完全不一样了，一年甚至几年都不能完成，作家在写作的时候，笔下人物的生活和情感出现变化时，他自己的情感和生活可能也在变化，所以事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，另外的新构想出现了，写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定。我喜欢生活，不喜欢工作，所以我现在更喜欢写作长篇小说。
14、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
15、那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
16、一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。
17、一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
18、当我虚构的人物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
19、迎面而上的写作是最困难的，也是最需要力量的。
20、你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
21、世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可以替代的。
22、我觉得当一个人物的内心风平浪静时，是可以进行心理描写的，可是当他的内心兵慌马乱时，心理描写难啊，难于上青天。问题的是内心平静时总是不需要去描写，需要描写的总是那些动荡不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂热、狂呼、狂妄，狂惊、狂吓、狂怕，还有其它所有的狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达它们间的瞬息万变。
23、抬担架的都猫着腰，跑到我们近前找一块空地，喊一、二、三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
余华经典语录短句篇十二
1、一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。
2、作为一名作家，我对那些故事没有统治权，即便是我自己写下的故事，一旦写完，它就不再属于我，我只是被它们选中来完成这样的工作。因此，我作为一个作者，你作为一个读者，都是偶然。
3、女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
4、人活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
5、世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可以替代的。
6、音乐的叙述和文学的叙述有时候是如此的一致，他们都暗示了时间漫长的衰老和时间漫长的新生，暗示了空间的转瞬即逝：它们都经历了段落的`开始，情感的跌宕起伏，高潮的推出和结束的回响。
7、生活属于自己的感觉，不属于别人的看法。
8、当我虚构的人物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
9、我对那些伟大作品的每一次阅读，都会被他们带走……那是温暖而百感交集的旅程！它们将我带走，然后又让我独自一人回去……当我回来之后，才知道它已经永远和我在一起了！
余华经典语录短句篇十三
1．死了的人已死去，活着的人继续好好的活着。
2．以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。
3．月光象盐一样，洒满了小路。
4．你的命是爹娘给的，你不要命了也得先去问问他们。
5．她走路时两片大屁股就像挂在楼前的两只大灯笼，晃来晃去。她躺到床上一动一动时，压在上面的我就跟睡在船上，在河水里摇呀摇呀。我经常让她背着我去逛街，我骑在她身上像是骑在一匹马上。
6．真正的作家只为内心写作。
7．我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，我没有珍惜，等到失去的时候才追悔莫及，人世间最痛苦的事情莫过于此。如果上天能够给我一个重新来过的机会，我会对那个女孩子说三个字：‘我爱你’。如果非要给这份爱加上一个期限，我希望是，一万年.。如果你在错误的路上，即使奔跑也没有用！活着最经典的一句话。我觉得是:曾经有份爱情放在我面前。我没有珍惜。正当逝去的时候，我才后悔莫及。如果上天能给我再来一次的机会的话。我会对他说。我喜欢你，如果加上期限，我想一辈子。
~~~~~~~~他唱起了旧日的歌谣，先是咿呀啦呀唱出长长的引子，接着出现两句歌词——皇帝找我做女婿，路远迢迢我不去。
这时候福贵扶着犁走到她们近旁，他插进去说：“做人不能忘记四条，话不要说错，床不要谁错，们不要踏错，口袋不要摸错。”
人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。生活是自己同亲人、朋友、陌生人之间彼此温暖、彼此鼓励、彼此理解的过程。
