摘要:城市雕塑在西方具有悠久的历史，且并不因时代和社会及国家的更迭而中断。九江市城市雕塑目前尚处于起步阶段，无论是在数量还是质量上，都不能与这座2000多年的历史文化名城身份相匹配。如何设计在视觉上能给人愉悦的城市雕塑，发挥人与环境和谐相处的人文理念，科学的规划城市雕塑设计，成为一个迫在眉睫的研究课题。
关键字：城市雕塑;九江规划;城雕主题
雕塑作为一种城市元素，是于20世纪50年代才进入公众的视野。中国现代城市雕塑自20世纪5O年代发展到现在，也出现了许多优秀的城市雕塑。然而由于考虑经济利益以及官本位思想等众多原因，导致在城市中出现很多垃圾雕塑。
一、城市雕塑概述
何谓城市雕塑，各国学者不一而论。笔者在这里引用文化部和建设部于1993年联合颁布的《城市雕塑建设管理办法》中的释义：城市雕塑是“在城市规划区范围内的道路、广场、绿地、居住区、风景名胜区、公共建筑物及其他活动场地建设的室外雕塑。”城市雕塑的范围涉及纪念地、旅游区、陵墓、桥梁、交通道路，以及商场、宾馆等公共场所的大型室内外雕塑。从某种层面上来说，城市雕塑也代表了一个地区的经济、文化概貌。为调节各种室内外建筑空间的氛围，世界各地的商业街区、企业区、居民社区、旅游风景区、机场、码头等都设计了各种景观雕塑。在这些雕塑中，有纪念性的、也有一些具备资深独特的艺术魅力。他们形态各异，从各个方面、以各种形式诉说着这个城市的精神与文化内涵。一般来说，城市雕塑可以分为以下几种类型：纪念性城雕、主题性城雕、装饰性城雕、标志性城雕、展览陈设性城雕、实用功能性城雕、大型艺术综合城雕。
二、近代城市雕塑发展现状与启示
(一)古代城市雕塑的发展
在欧洲，虽然也有战火纷乱、王朝更替，但城市雕塑的发展一直都没有中断。无论是古希腊、古罗马，还是拜占庭帝国或者亚平宁半岛，从中世纪到文艺复兴，从法国大革命到二次世界大战，在大大小小的城市建设中，城市雕塑从来就没有缺位，他们成为一座城市的重要组成部分。在中国历史上，虽然也出现了一些城市雕塑的雏形，例如秦始皇曾下令收缴天下兵器，运至都城咸阳销毁，并铸成12个大铜人，各重24万斤，在阿房宫前两列排开，但从严格意义上来说，这不是自觉将其作为城市规划设计的组成部分。
(二)近代城市雕塑的发展
随着中国闭关锁国时代的结束，20世纪初，在一些经济、文化比较发达的城市，如成都、广州、上海、天津、重庆等地开始出现了一些有意识的零星的城市雕塑设计。解放后，尤其是上世纪80年代以后，城市雕塑在许多城市如雨后春笋般出现，城市雕塑设计成为很多城市规划设计必须的一环。在这种情况下，80年代初，为负责全国城市雕塑的规划、筹备、协调及创作工作，国家成立了全国城市雕塑规划组和全国城市雕塑艺术委员会，中国的城市雕塑创作由此进入了一个新的发展时期。20世纪后期，经济的繁荣使得城市雕塑的设计越来越普及，城市雕塑数量上几乎成级数增长，表现形式与内容也开始多样化并逐步具备自身特色，城市民众对于雕塑之类的艺术开始有了全面和整体的认识，在政府层面，各项关于城市雕塑的法律法规的也相继出台，中国的城市雕塑建设也逐步进入黄金时期，慢慢进入正轨。
三、九江城市雕塑现状
在历史上，九江城市雕塑的文化底蕴深厚，以其表现的内容繁多，同时也体现每个时代和城市的历史文化。如庐山、浔阳楼、琵琶亭、白鹿洞书院等一些代表性的景区景点;陶渊明、李白、白居易、周渝、黄庭坚等和有关的一些著名的历史人物;还有浪井听涛、浔阳江头夜送客等历史故事、传说，都可以成为城市雕塑的好题材。对于城市发展定位来说，其主体定位是现代化花园式港口旅游城市，辅助定位是江西省最适宜居住的城市，目标达到值是名山名江名湖名城名园。因此清晰的发展定位、科学的城市雕塑规划设计显得尤为重要。有市树、市花，却没有标志性的城市雕塑能够代表的地理文化，体现城市的文化和历史，展现城市的品味。例如南昌，在已有一些不错城雕的基础上，正在建设“中国江西将军雕塑园”大型雕塑公园;而几乎尚没有深深印入人们脑海的标志性城雕。
四、九江城市雕塑建设思路
(一)城雕选题应恰当
每个城市都有其独特的气质，城市雕塑则在一定程度上是这种气质展现的一个窗口，而一座城市的标志性雕塑，更是与这座城市的灵魂息息相关。众所周知，广州的标志性雕塑是其五羊石雕。在这座雕塑的创作过程中，艺术家将羊的神态表现得惟妙惟肖，体现出了高超的艺术性。然而，从另一方面来说，这座城雕的选材较为朴素写实，在表达技巧上亦缺少一些灵气。试想一下，如果这座城市雕塑出现在另外一座城市，比如说内蒙，可能会更合适，所谓“风吹草低见牛羊”。在广东的虎门，有一座雕塑“折断的烟枪”，从选材与表现手法上来说，显得更为巧妙和贴切，作为一个艺术主题的同时，以一个当代人所不太熟悉的“烟枪”向世人展示和提醒着一段让人难以忘却的历史。1840年以来的中国屈辱史，都与鸦片和烟枪有关，近代中国的禁毒史也由这杆烟枪、由“虎门硝烟”开始。这杆“折断的烟枪”意指深刻而沉重，让人久久难忘。在很多时候，城市雕塑的题材与背景都来源于历史或者典故，他们的出处总是意味深长，他们代表了一段历史，代表了一座城市，他是我们文化不可分割的一部分。
(二)让人一目了然也要出人不意
城雕是来源于生活的，是属于大众的艺术，一座成功的雕塑，不应该只有专家和领导才能看懂，而群众却不知所以然，如果这样，那这座雕塑肯定是不成功的。当然，在注重大众性的同时，城市雕塑也应该有着创新性、更高的艺术追求，因为它象征着一座城市的智慧和内涵。笔者曾经见过国外的一个名为“悬空的水龙头”的雕塑，水龙头出水时会挡住上水管，于是便形成了犹如悬浮在空中一样。这个作品任何人一看都能够明白，但是却给人强烈的视觉冲击。在这个地方，大众性与创意就很好地结合在了一起。
(三)不要跟风更不要模仿
深圳的城市雕塑“拓荒牛”早已为世人所知，也使得很多其它新兴城市纷纷上马类似于“拓荒牛”的城市雕塑，据不完全统计，全国各地有一百多座“拓荒牛”，而且其做工与规模甚至有很多超越了原作，部分作品甚至在神韵方面也达到了相当的水准。但这些牛最终还是比不了深圳的牛，这些都是模仿甚至抄袭的作品。
(四)与自然结合达到和谐统一
城市雕塑一般位于城市的室外环境中，在设计过程中要充分考虑其与环境的和谐统一，相互呼应。城市雕塑也被称为户外雕塑，这就要求雕塑本身必须与其周围环境相互协调。很多现代雕塑单从其自身来说，艺术性与独创性都具备，却没有考虑到与环境的协调，甚至漠视环境的影响，这样不仅达不到美化环境的效果，反而对环境造成破坏，甚至成为一座“视觉垃圾”，这种现象在当下中国城市雕塑规划设计中并不少见。
五、结语
本文研究并借鉴了国内外关于城市雕塑的相关成果，并将之应用到指导市城市建设的实践当中。本规划结合城市的发展面临的新形式、新机遇，在城市总体规划修编纲要及相关规划的基础上，通过现状调研、分析论证，对城市雕塑规划建设做了一个较为系统的分析和总结，力图对城市建设和提高城市形象起到一定的指导作用。
参考文献：
[1]谭玲，殷俊.城市雕塑[M].成都：四川大学出版社，2006.
[2]许平.造物之门[M].西安：陕西人民美术出版社，1998.
[3]李建盛.当代设计的艺术文化学阐释[M].郑州：河南美术出版社，2002.
