一直饱受争议的“小鲜肉”，在两会会场又掀波澜。
近日两会政协文艺界别小组讨论上，在谈到《政府工作报告》对文化产业论述的部分时，全国政协委员宋丹丹和高满堂分别就影视剧制作中的“小鲜肉”等影视行业乱象，发表了自己的看法，更曝出许多“猛料”。
例如，宋丹丹在拍戏时遇到“小鲜肉”攀比化妆师和助理人数，还有“两个小鲜肉一起拍戏，早到的在停车场等着，非要别人先进去，好像后进去的人显得腕比较大”；“当我们在后台候场的时候，真切看到了小鲜肉们保镖的阵势，比普京、特朗普的阵容还大”。
那些被奉上“神坛”的小鲜肉们若是演艺超群、敬业勤勉或天生明星范，倒也罢了。可很多小鲜肉拿着天价片酬却用替身拍戏、不背台词全靠后期配音，还任由保镖像黄金荣杜月笙时代那样，摆出一副黑社会的架势。恐怕导演看了寒心，也只能由其任性――谁叫买单的制片人权比导演大呢？老板默认，谁敢异议？
面对一众“被宠坏”的小鲜肉，背后买单的制片人也是为虎作伥的祸首。并不是所有小鲜肉都会步步高升，有的可能还会步步坠落。粉丝不会永远为其买单，如果塑造不好角色，再大的腕也早晚会玩完。艺术精进从来离不开人格长进，攀比摆谱的小鲜肉断断成不了什么艺术家。
著名编剧高满堂还说到，前不久在上海参加一个颁奖盛典，那里简直成了“国内最鲜的肉区”。知名演员李雪健走上台颁奖时，主持人问其能不能给年轻演员说几句话，李雪健连连说，“不敢，不敢”。高满堂认为那是“一种无声的批评”，我看却未必，他可能觉得在小鲜肉的“主场”自己还是“识相”为宜。据高满堂描述，这场晚会持续了三个小时，小鲜肉们在颁奖过程中就开始互相联络，拿完奖就全走了，可李雪健还一直坐到晚会结束。当时杨澜问了一句，“李老师你怎么还在？”他回说，“观众没走啊”。李雪健在这件事上并未“突出表现”，只是表现了起码的做人道理。作为晚会的主角，晚会未结束就扬长而去，如何对得起那些冲你们而来的观众？
甚至还有更惊人的内幕。高满堂提到，现在拍摄一部1亿成本的电视剧，要请到这些当红鲜肉，片酬基本在7000-8000万之间，只有两三千万留给导演、编剧、团队和后期制作。“这不是什么新鲜事，造成了我们作品中巨大的垃圾出现，因为没有钱做后续。这已经变成了新常态。”
“新常态”其实更是一种“病态”。小鲜肉的片酬压缩了大部分制作成本，该用钱的地方反而瞎对付，这样还如何产生精品力作？如何保证艺术产品的质量？
更可气的是，某些拿走高片酬的小鲜肉丝毫没有敬业可言。高满堂描述道，“有一场戏我跟导演说，怎么能这样对待观众？镜头中几个小鲜肉在台阶聊天，聊了15分钟机位没动。我说，导演你不能这么办。导演说，我跟他们说了，他们不愿意站起来，就愿意这么趴着”，“还有一场戏，是两个人边吃饭边谈恋爱，一个很当红的小鲜肉，一边说话一边却一口饭不吃，只是装作吃进去，观众都看出来了，他在不停地咀嚼，嘴里一点东西没有。导演说，我也提过。但演员告诉我，吃进饭粒很不舒服，不想吃”。
在被资本追捧的小鲜肉面前，导演不仅谈不上“调教”，甚至显得如此弱势，而这也越发“惯坏”了小鲜肉们。高满堂说，“青春是有限的，但这些孩子把青春如此挥霍，无价地挥霍，我们觉得心疼”。他和“国立这一代人”每次谈起这个问题，就真的想大哭一场。
然而，大哭一场无用。高满堂和“国立这一代人”，在话语体系中依然是“主流”，既然还参加着两会，赶紧立法立规才是正道。小鲜肉并不需要所谓的“心疼”，与其“心疼”，还不如让他们“肉疼”，狠狠地打几板子，让他们知道自己几斤几两。
说到底，还是“观众究竟需要什么样的艺术品”的问题。如果小鲜肉的作品不被市场认可和接受，他们自然也就没了底气；如果社会达成的共识是，只有脸蛋没有演技的小鲜肉没人理睬，不敬业的小鲜肉被嗤之以鼻，他们自然也就没了“大雇保镖”的声势。不说别的，对于“保镖比赛”――这种带有黑社会色彩的乱象，今后再在片场看到，连同允许这样做的制片人一起，一块杖伐，责令纠正。明知故犯的，叫停的叫停，该限播的限播，总之，不能让他们“神智无知”。
高满堂说：“我想这样的艺术要管理。这不仅是我们每个电视艺术工作者的事儿，也是国家的事儿。”对啊，这也是国家的事儿啊。一个国家的影视剧代表了这个国家文化的高度，因其受众极其广大，可能直接关碍民族文化人格的塑造。假如小鲜肉成了“主流”，国家的文化质地恐怕也要堪忧了。