可别小看干巴巴的数词，一旦被诗人们以不同的方式引入诗中，便会发生特殊的审美趣味，有着特殊的表现力。它不仅有一般的量化功能（表示事物数量的多与少），而且有对照功能（通过数量的多与少之间的鲜明对照，以造成巨大的反差）、关锁功能（不同事物之间在数量上的内在联系），乃至体现不同风格之功能（诸如豪放词与婉约词在选用数词的大小方面就大不相同）。数词一旦被诗人选用在诗词中，便犹如把珠宝相嵌在金银首饰中一般，熠熠闪光，光彩照人，别有一番风情意趣。
其一，以数词嵌入景物描写之中，创造出某种意境。例如元散曲中张养浩的《【双调】水仙子・咏江南》：一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三。卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外，爱杀江南。
在这首曲子中，除了末尾三句，句句都嵌入了不同的数词，而且呈现出从一至十递增的趋势，从不同的角度具体而真切地描绘出江南的良辰美景，展现出一幅令人向往的江南水乡的风情画，创造出一番优美动人的意境。如果从曲子中抽掉这些数词，便索然寡味了。而嵌人这些数词，这首曲子便灵动鲜活、神彩飞扬了。
其二，以等量关锁的数词嵌入一组互相关联的物象事象之中作比照，以体现出某种品格风貌。即如清代著名学者王士祯的《题秋江独钓图》：
一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
在这首诗中，以“一”作为等量关锁的关键词维系着每个诗句中前后相关联的事物。而这四句诗乍看似乎彼此孤立，实则也是通过“一”又互相关联扣锁起来而成为一幅完整的“秋江独钓图”，并从中突显出一位不与世俗同流合污、清高自持、洁身自好的隐者的品格风貌来。诚使人如临其境，如见其人。
其三，以特定的数词嵌入诗中关锁、对照、量化，使之别具某种事理理趣。例如明代著名画家唐寅（伯虎）有一首《七十词》云：
人生七十古稀，我年七十为奇。前十年幼小，后十年衰老：中间只有五十年，一半又在夜里过了。算来只有二十五年在世，受尽多少奔波烦恼。
此词从数词的主要功能――量化功能出发，将“人生七十古来稀”算了一算总帐，颇能发人深省，引人深思，开人茅塞，激人励志！这是一幅坎坷人生的缩影，同时也流露出了苦恼人诙谐的笑。行文质朴明快，却又意在言外。
其四，以大小不一的数词交错织进特定的时空意象之中。创造出特有的风情韵味。即如唐代张祜的《宫词》二首之一：
故国三千里，深宫十二年。
一声何满子，双泪落君前。
《何满子》曲名，相传开元中有一位歌手名叫何满子，获死罪，临刑前歌此曲，哀楚动人。这是一首宫怨词，以代言体的形式抒写出宫女的凄苦怨情。全词仅四句、二十个字，就嵌入了多个数量词，不仅不觉得堆砌，反而会感到具有某种特殊的艺术魅力。竟至于“一吟双泪流”，声泪俱下，感人至深！
其五，一比万千，反差对照。某些诗人词家为了表达某种特别细腻或豪宕的情怀的需要，而故意将那些大小数量悬殊的数词嵌入诗词之中，以造成巨大的反差对照，给人以深刻而鲜明的印象，足以产生强烈的艺术感染力。诸如：“春宵一刻值千金”（苏轼：《春宵》），“柔肠一寸愁千缕”（李清照：《点绎唇》），“一片芳心千万缕，人间没个安排处”等等。历代诗词中此类警策名句尽可信手拈来，皆能有力地突现篇中旨趣，诚足以扣人心弦。
总之，数词入诗，良多趣味。但它没有固定的模式可寻，故切忌简单模仿，须得从中深受启发，而力求花样翻新、变化无穷。