民谣音乐人张玮玮总是坐在舞台上，抱着那台手风琴。他说：“手风琴是最适合我的乐器，拉手风琴时我最自如。而且，抱着手风琴要比抱着吉他好看得多。”北方、黄昏、港湾、离去……是他常用的歌词意象，这与他各处奔波的生活经历有关。十几年前从甘肃白银离开后，他在兰州、北京、上海、云南生活过。他最喜欢北京。“比起云南的健康和上海的便利，我更喜欢北京特有的那种精神上的东西，那种昂扬。哪怕它环境不好，空气很差。”
张玮玮觉得上一张唱片《白银饭店》 有一点遗憾。“我过去是乐手，花了特别大工夫做伴奏，忽略了唱。有点儿本末倒置。”他还留意到不同时期音乐的时代性，比如90年代摇滚乐热衷于宏大叙事，现在的民谣热衷于传递私人感受，不再“假大空”了。写城市、街道和饭馆，更能勾起大家的共鸣。张玮玮说他听音乐是分季节的，冬天喜欢安静、宽阔一点的音乐，春夏就听吉卜赛这种激动一点的东西。“我一直很喜欢东欧的吉卜赛音乐和南美音乐――它们都有手风琴。比如Goran Bregovic的《KayahBregovic》 。这是那种吉卜赛传统的歌，用很新的方式制作出来，它的录音特别东欧气质，每个音符都是沉甸甸的，非常浪漫。”张玮玮最近在听《k星异客》 的原声音乐。这个冬天，在去往各地巡演的飞机上，他一边听一边看着窗外冬天的云，总是这样。
惘闻乐队
这是惘闻乐队的第十五个年头。他们最新一张唱片叫《八匹马》――这是他们的第八张唱片，又正好在马年发行，所以叫这个名字。惘闻的每张唱片都是一场新的试验，但他们并不强调别的音乐人常提到的“灵感说”。吉他手谢玉岗说：“灵感就来源于日常生活的点滴，没什么特别的。”
《八匹马》 的录制过程充满了趣味，谢玉岗说：“我们第一次放弃了进棚录音，把所有的录音设备和乐器音箱都搬进了回声图书馆。我们花了大概10天的时间在这里录音，伴随着不明真相的图书馆读者和楼上的咖啡客，整个录音过程我们并没有清场，图书馆以及楼梯上面的咖啡店都是在正常营业，所以如果你仔细听这张唱片，会听到很多环境声甚至人说话的声音。”心情不好的时候，谢玉岗喜欢听“Leonard cohen 或者Tom waits这类的老东西。也听听硬核”。开心的时候，“肯定会听偏电子的那类东西。”长期以来谢玉岗最喜欢的国内音乐人是窦唯。“从最初那张《黑梦》 至今，窦唯的音乐轨迹完全是自由超脱的。”最近，谢玉岗在听坂本龙一的《Playing the Orchestra》 ， “坂本龙一的每张唱片差别都很大。听这张唱片总是能让我思考很多问题――好的音乐并不是要让人感动，而是真正带给人思考。坂本龙一就是这样。”
陈粒
陈粒刚刚大学毕业一年，此前三年她任“空想家”乐队主唱。陈粒的歌打动人，新专辑里有五六首歌的歌词都来自于粉丝投给她的诗。今年2月发布的新专辑《如也》预售出300张后，她却懒得管自己的淘宝店了。陈粒一直说自己“不签经纪约，不签唱片约，真的不签”。因为不想受限制，如果创作节奏有人来强加控制，就会变成工作。对她来说，创作应该是自然发生的事。
陈粒的新专辑《如也》 来自“空空如也”这个词，她喜欢“空”这个概念，腿上唯一一个具象的文身图案就是“空”字。她觉得“所谓的艺术不是什么太严肃的东西，其实也就那样。”陈粒7岁时学过一年童声，大学时学过两节课吉他，后来就是自学。“到现在为止，吉他还是弹得蛮烂的。（笑）”对陈粒影响最大的音乐人是白水，《雨来》 这张碟她一直听。“我是贵州贵阳人，白水是四川的，他唱歌有乡音，我觉得亲切。而且，白水的音乐很清静，在他的音乐里，清贫和孤僻都是坦然的、健康的。”最近她在听Little Birdy的《Confetti》，“这个澳大利亚乐队的女主唱声音很特别，整体感觉比较阳光，我最近状态挺好，前方虽然未知，但一切看上去都挺好的，这张碟跟我的状态很匹配。”