【摘 要】琵琶作为我国古老的演奏乐器，其传承历史已经有两千多年，在我国音乐文化层面具有极高的地位。本文主要从琵琶演奏技巧常见的问题出发进行思考，以期能为我国琵琶爱好者与练习者提供一份参考资料。
【关键词】演奏技巧；琵琶；常见问题；思考
一、前言
琵琶在日常的表演中，有着自身独特的表现形式与感染力，其音域、音色以及演奏手法等可以有多种变化，因此其曲调既可以活泼流畅、婉转抒情，又可以雄壮激昂、颇具张力，属于一种挑拨乐器。而这也对演奏者提出了更高的要求，根据不同指法的运用，左右手指法可以多达五六十种，在演奏的过程中，稍有不慎都会出现相关问题，因此对其演奏技巧的相关问题进行思考也就显得非常重要。
二、琵琶演奏技巧常见的问题
（一）按弦
按弦属于演奏者左手最基本的一种运用指法。在演奏需要按弦时，按弦不实与不准的问题较为常见，特别是对初学者来说，由于力道不准与手指无力较为容易出现以上问题。
一般来说，演奏者在按弦时，其左手四指的关节要求自然弯曲并呈弧状。特别是对中指与无名指来说，其三个指关节在按弦的过程中，一定要向外突出。在按弦时，对于食指来说，其按弦的触点要求处于指端中部偏下，而中指、无名以及小指则要求在指端中部偏上，对于拇指则要求其按弦触点处于指甲右侧。
按弦前的预备动作是“抬指”，其一般要以指根关节为参考基点，迅速提高按指后利用垂直弹性冲力打按音点弦。而把弦按定后就是落指，落指点要选择对位，正确的对位应该是紧挨着相、品的上方，如果选择按在相、品的上方或者下方时，所演奏出来的音色不明亮并会发出“木”的音色，那就不属于乐音，充其量只是利用乐器发出的一种声音。在落指时，所选用的力度要合适，不能把弦向左拉，也不能向右推。如果选用的力太轻，弦就不容易被按实，这时就会产生噪音；而选用的按力太重或“左拉右推”时，这时弦身的紧张度就会被增加，而弦音也会随之增高，这时乐音的掌控就会出现困难。
子、中、老、缠四条弦的粗细不一，因此四者之间的张力也不相同。其中，子弦最为细小，其张力最小；而缠弦最为粗大，其张力也最大。因此，按力对于每一条弦的要求也是不一样的，由子、中、老、缠递增。而在按放的过程中，双手要注意配合，在右手选择弹弦前，左手要先把弦按好；而到了下一音的右手弹弦前，左手要及时离弦。在按弦后，还要从所按乐音的长度出发对离放时期进行选择，如果其长度较长时，按指停留在弦上的时间也要求较长。另外，在按弹已经发音后，如果按指还弱按在品或者相位上时，就会造成流出不必要的余音。而如果不考虑按匀音的长度，运用按后就放的方式，容易导致乐音断音，并带出轻微的空弦音。
（二）弹挑
弹挑属于演奏者右手运用的一种指法，也是琵琶演奏时最为基础与最为重要的一种指法。从相关记载来看，“琵琶”的命名就是弹挑的一种表现。而右手在演奏时的部分其他指法与汇组指法，一般都是由弹挑所衍生而来。初学者在练习弹挑的过程中，最容易出现弹出时，前臂向下移动，挑进时，前臂向上移动。因此，一弹一挑对前臂活动的要求很高，如果是一上一下就像厨房切菜一样，不但不雅又弹不出真正的音乐，所以弹挑时的运用与发挥具有很大的局限和要求。
在初学弹挑指法的过程中，要养好正确的手形姿势，避免形成习惯后更改困难。其中，正确的手行姿势，其手腕的背面要呈现小量的外突，手背面和面板之间要呈现出斜状，即要求小指侧处部分的腕关节要向外前方抬出。而拇指与食指之间的指甲顶端要求整齐；同时也不能将食指放置在下面作左下方弹、而拇指放置在上面作向右上方挑。在一般情况下要将拇指与食指捏成“凤眼”状，这是因为用“凤眼”的姿势进行弹挑，便于使拇指与食指的指甲端对弦身进行同一点的触弹，使发音量与音色保持一致。
在初练弹挑指法时，要保持手形的姿势，不要过于运用前臂、腕部的力量，尽量要依靠拇指与食指之间的指关节进行运动。因此在练习弹挑指法时，对拇指与食指的指关节进行练习显得非常重要，是否能够自如地运动与用力关系到后期的提高。这是因为，在进行弹挑的过程中，要用指甲尖端来触弹弦身，指关节离指甲尖端较近，手指的运动幅度较小，每作一次弹或挑所耗费的时间可以缩短，易于作快速的弹挑。而可以自如地掌控指关节用力后，这时即使在动作很快、运动幅度要求小的情况下，也可以作出强弱的变化。所以在初练弹挑指法时，如果练习者急于求成，那么其往后的发展空间将越缩越小。
三、结语
综上所述，琵琶演奏技巧对于演奏者的要求较高，在相关指法上，稍有错误或者大意都会导致相关问题的出现，影响到演奏的音色与质量。因此，琵琶演奏者在练习相关技巧时，一定要从标准要求出发，从最简单的基础开始，养好良好的习惯，避免错误演奏技巧对于自身日后发展的影响。