[摘要]建立在科学的幻想与假设基础之上的科幻电影，从对于人类已知世界以外事物的构想与探索，逐渐转向关注由现代科技所衍生的对于未来世界的改变与假想。电影《源代码》从反恐袭击的视角切入，通过美国空军飞行员柯尔特史蒂文斯执行源代码任务的全过程，叙写了一段关于爱与忠诚的故事，同时也对未来科技对于人类异化做出了进一步探讨。本文通过拉康的相关理论对于影片多维时空转换下的非线性叙事进行了分析，以对影片的内容和主题有更进一步的认识。
[关键词]《源代码》;多维时空叙事;自我意识;拉康
一、引言
科幻电影从发展初期就开始从已知科学或假定科学理论出发，延展出人类对于已知世界和未知世界的丰富想象。从乔治利耶的《月球之旅》，到《第三类接触》《异形》《侏罗纪公园》，再到《黑客帝国》《蝴蝶效应》《盗梦空间》，科幻电影从对于外太空异类的关注，逐渐将叙事视角转移到现代科技对人类发展的影响上来，利用已知或者未知的科学理论构建了未来的人类社会的图景，在好莱坞商业片的多元包装元素覆盖之下，通过探讨现代科技与人性之间的共生与相互作用，进一步探讨了现代科技对于人类生活带来的无限可能以及其对于人类的异化。
二、拉康理论视野下的多维时空叙事
电影《源代码》利用量子力学和人死之后的大脑记忆存储的相关理论，构建了影片的中心叙事线索――源代码计划。影片在不同的时空之间不断切换，一个时空是现实中的芝加哥，而另一个时空是人类利用源代码计划创造出来的虚拟的平行时空，即爆炸发生前的8分钟。而在这两个空间之间来回穿梭的叙事主体，即影片的主人公柯尔特史蒂文斯，在现实世界中是在阿富汗一次执行任务时丧生的美国空军飞行员，整个任务的执行都是在利用史蒂文斯尚未完全死亡的脑细胞的工作下完成的。影片就在这样两个平行的时空之间不停切换，用两个看似平行又相互交织的时空完成了影片整个叙事空间的构建。但是，在影片中，已故的柯尔特史蒂文斯的肢体只能停留在实验基地的保温箱当中，所以，在这两个时空之间，又加入了一个史蒂文斯在太空舱当中的叙事空间，在这个空间当中，史蒂文斯看似有独立于两个时空之外的独立时间，但是却又在与古德温的对话和交流过程中，实现了与现实时间的统一。
影片虽然在表面上构筑了三段不同的时间和空间，并且同时推进又彼此互相影响。但是三重时空在推进的过程中，又在不停地发生着变化，无论是在任务的执行上，还是在人物心理的影响上，都呈现出聚合化的倾向。透过影像去理解影片的爱情主题和爱国主题不难，但是如果单纯地对于叙事脉络进行分析就呈现捉襟见肘的状态。在影像语言的表象之下，利用拉康的相关理论去分析和解读就不难将整部电影的叙事脉络和各部分之间的关系梳理清楚。
(1)双线叙事结构
影片开始，柯尔特史蒂文斯在梦中惊醒，发现自己身处于一列飞驰的列车上，周围的一切都是那样的陌生与不真实，对面一名陌生女子在不停地说着自己的事情，一位女士经过他的时候，溢出的咖啡弄脏了他的鞋，邻座一对黑人男女在自说自话，而检票的列车员也上前来索要票根。周围的陌生环境否定了史蒂文斯的自我认知，自我认知的时空与其身处的时空出现了巨大的落差和裂痕。所以在对面的女士一再的提问之下，史蒂文斯开始了自我身份的主体建构：我明白了你以为你自己认识我，但我不知道你是谁。我是柯尔特史蒂文斯上尉，在阿富汗效力于美军驾驶直升机。在简要的自我介绍之后，对面的女士依然称呼史蒂文斯为肖恩。在无法进行自我身份确认之后，列车停站之时，史蒂文斯又再次确认时空位置，而在得知自己身处芝加哥的时候，史蒂文斯再次迷失，无法进行身份和时空确认的他只能再次回到座位。然而就在与对面女子因为自己的身份而起争执的时候，列车爆炸了。
当史蒂文斯再次醒来的时候，发现自己被倒置于一个密闭的太空舱内，耳畔传来一个女性的声音，不断地呼叫着自己的名字和军衔。此时的史蒂文斯首先已经在他者那里得到了自我身份的确认，所以他进而想要确认自己的时空位置：我在哪儿?而对方的回答是他正在执行任务，这虽然与自己之前的认知有所出入，但是吻合了自己对于身份的认知。在对方的提示之下，史蒂文斯想起了说话女人的名字――古德温，在接收到的种种语言信息得到了记忆的确认之后，史蒂文斯还来不及多问什么，就接受了古德温指派的寻找炸弹和爆炸者的任务，时间限定只有8分钟。史蒂文斯再次惊醒在飞驰的列车上，这次他醒来后，望了一眼车窗玻璃中倒映的自己的影像――是另外一张陌生的面孔。由此，史蒂文斯确认了自己的功能性与符号性，在这趟列车当中，他只是在执行虚拟任务，所以迅速开始进入角色，寻找炸弹。
而在接下来的时间里，史蒂文斯在不断地重复这8分钟的任务，在执行任务的过程当中，史蒂文斯不断地对于列车上的人事物进行探索和认知，尤其对于对面的陌生女人克里斯蒂安逐渐了解并产生了亲密的情感联系。与此同时，在史蒂文斯执行任务的8分钟结束后，他又不断地返回黑暗、密闭的太空舱内，不断地与显示屏中的古德温展开对话，并逐渐重新认知周围的一切，包括他自己本身。然而，在多次的逼问之下，史蒂文斯终于完全掌握了自己所需的所有信息，清楚自己的情况和所处的时空环境，眼前所有的影像都是他的大脑针对输入的信息而想象和构建起来的幻想，而源代码计划正是完全基于他的大脑而展开的。在史蒂文斯解开所有疑问的同时，也是任务结束之时。
双重时空营造的双线叙事，不仅让史蒂文斯完成了源代码计划，抓到了恐怖分子，阻止了更大规模的爆炸，拯救了芝加哥城。更重要的是，在双线叙事的展开之下，史蒂文斯进行了一场自我认知之旅，现实中的史蒂文斯已经在阿富汗的军事行动中失去了生命，但是依靠大脑的生命迹象，史蒂文斯实现了自我意识的重新建构。而在这里，史蒂文斯的自我形象的认知和建构过程，正如拉康的自我作为幻象理论所言：自我只是一个幻象，只是无意识本身的一个产物。在双线叙事框架内，史蒂文斯在古德温提供的信息碎片当中，得到了他者对于自我形象的认知信息，并结合自己已有的记忆，以及在另外虚拟时空中通过网络获取的相关信息，而加工整理成为一个他认为正确的史蒂文斯的身份和形象，从而完成了自我镜像的建构。恰恰在这样的认知过程当中，史蒂文斯正如一个新生儿一样经历了拉康理论中的第一发展阶段：需求与现实世界，需求正是他自我认知的需要，他急需相关信息完成自我身份的确认和时空的确认;而现实世界却存在着扭曲，双重时空的构建下，信息出现了偏差和混淆，从而造成了史蒂文斯对于自我认知的阻碍。而史蒂文斯同样也经历了第二发展阶段：请求、想象和镜像阶段。在对周围能够获取信息的他者请求相关信息的同时，他开始对信息进行一般意义上的建构，由此衍生出想象的阶段，这也是信息的有机组合和处理过程，最终史蒂文斯与克里斯蒂安来到芝加哥格兰特公园的云门雕塑之下，在镜面的映射之下，史蒂文斯第一次坦然地面对自己的他者形象，从而完成了最终的自我幻象和自我镜像的建构。
(2)三重叙事空间
电影的叙事空间是发展故事情节的主要地点，电影《源代码》创造了三个不同的叙事空间，交叉互联，组合成为整个叙事空间。而针对拉康理论视域下的史蒂文斯自我认知的过程，我们可以清楚地看出，这三个空间之间内部的深层次的相互联系，三个叙事空间不仅仅构建了影片叙事内容的容纳空间，同时也在史蒂文斯自我认知过程中，实现了三重隐喻与符号指代。在这里，我们可以简单地用外部空间和内部空间(即心理空间)来对这三个叙事空间进行划分，即列车上的空间和古德温所在的实验室世界为外部空间，而密闭的太空舱则是内部空间。
1、外部空间。对于史蒂文斯而言，在原本的记忆认知当中，外部空间是在阿富汗执行任务的空间，而在列车上从睡梦中惊醒，外部空间的改变和记忆的断裂让史蒂文斯开始怀疑原来的自我，而周围信息的叠加进一步否定了自己。而另一外部空间是古德温所在的实验室，古德温透过摄像头经过数字的转化，源源不断地向史蒂文斯输送着信息，帮助他实现自我形象与身份的认知。由此看来，作为外部空间之一的古德温所在的实验室世界正如一个母体，史蒂文斯在太空舱内是自我封闭的世界，完全依靠古德温所在的外部空间提供信息。执行任务的列车空间是史蒂文斯的大脑所创造的外部世界，完全是史蒂文斯的想象空间，是由作为母体的古德温所在实验室提供的信息集合而创造的镜像，这一点在电影当中也有基本的理论支撑。
2、内部空间(心理空间)。史蒂文斯所被困住的封闭的太空舱，恰恰就是他自己的内部空间，即心理空间。太空舱隐喻了史蒂文斯在失去生命后，残留的大脑生命迹象，在科技的作用下重新具有思考的能力，即重新具有生命。然而，重获新生的史蒂文斯身处太空舱内正如婴儿存在于母体的子宫内，依靠母体提供营养来延续生命，同时也正如婴儿一般，史蒂文斯依靠获取古德温所代表的母体提供的信息完成了自我意识的建构，也确立了自己作为一个独立个体的存在。
三、结语
电影《源代码》从未来科技发展的视角出发，通过美国空军飞行员柯尔特史蒂文斯在一列行进中的列车上执行源代码任务的过程，展现了一段关于忠诚、亲情、爱情和友情的故事。本文在拉康理论的视域下，完成了对于电影《源代码》多维时空叙事的内容以及时空框架的梳理，更结合拉康的自我作为幻象的相关理论，完成了在影像画面的包裹之下的史蒂文斯如获新生的自我认知过程。本片在好莱坞的商业化包装之下，在表达了主流叙事主题之外，经由一名已经失去生命的美国空军飞行员史蒂文斯这一人物形象，在仅存的大脑生命迹象的残留之际，仍然为正义与国家服务，在歌颂了美国文化中的个人英雄主义之外，也对科技对于道德伦理造成的扭曲和人性的沦丧给予了悲悯的注视，更加深刻地反映了科技之于人类的异化的趋势。但在影片结尾，切断信息和生命补给的史蒂文斯的意识最终在平行时空中得以存活，也象征了史蒂文斯最终脱离母体，成为独立的个体，重获新生。
[参考文献]
[2] 曾景婷.镜像理论关照下影像维度的他者认同与自我重构[J].长春工业大学学报(社会科学版)，2011(05).
[3] 刘文.拉康的镜像理论与自我的建构[J].学术交流，2006(07).