一、引言
自20世纪50年来初HaYY.S提出话语分析(discourseanalvsis)以来，话语分析理论和方法有了很大发展。然而目前的语篇分析基本上局限于语言本身，随着科技的发展进步，图像、声音、颜色、动画等其他表现形式也成为理解语义的多媒体渠道。当代话语形成了两大转向:图像转向和多模态性(唐青叶，2009)。多模态话语分析方式不仅是静态的图像符号，还包括动态的电影电视。
本文主要从多模态角度分析红楼梦中林黛玉和薛宝钗两个主角的人物形象，从文字，图像和动画三个角度结合起来对比分析两位的不同性格，探讨多模态理论在文学作品赏析中的应用.
二、红楼梦的图与画
红楼梦的不同版本也有很多插图或者画册本。据有关材料介绍，早在清代乾隆问先后刊出的《红楼梦》程甲本和程乙本。光绪五年(1879)，还出现了改琦的《红楼梦图吟》。至于插图最多的是清光绪年问的《增评补图石头记》，共配有插图240幅。建国后，由于对《红楼梦》阅读和研究的重视，红楼梦的画和插图便有了更多的进展。由外文出版社出版的三卷本英译本《红楼梦》，则配以戴敦邦先生绘制的插图。文字配以图片，读者能更好的理解故事情节，发挥想象空问，把文字和图片信息结合起来，发挥两种视觉上的碰撞和融合，产生多模态卜的艺术欣赏效果。
(二)电视中红楼梦， 电视连续剧已经有很多版本，在1975年和1977年拍了两部最早的电视剧。最经典的当属1987年初《红楼梦(中央电视台电视剧)》，土扶林导演，在中国中央电视台播放。由欧阳奋强饰贾宝玉，陈晓旭饰林黛玉，邓婕饰土熙凤。剧集红极一时，并多次重播，剧中的《枉凝眉》、《葬花吟》等歌曲也广为传唱。本文分析的原材料取自于这一版本。动态的电视模态中观众可以看到动作、表情和鲜活的背景环境，仿佛再现了当时的场景，林黛玉，容貌气质描写有五处，最美一处是黛玉进贾府通过宝玉的眼睛展现:两弯似整非整笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两l}之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。宝玉称她为神仙似的妹妹。
笔至此处，一个活生生的绝美黛玉已跃然纸上，但是通过插图读者可以更清晰地把自己的联想定位到生活在红楼梦中的黛玉。一个消瘦的女子倚着假山孤芳自赏，在红楼梦中黛玉不愿意与封建家族同流合污，她追求自由和爱情，为当时的世人所不可。书中名段为黛玉葬花。在金陵I一二钗正册判词中对黛玉的介绍是堪怜咏絮才，虽然只有五个字，却涵盖两个意思:我见犹怜的怜和值得盛赞的才。插图背景是潇湘馆中的竹子，有湘妃泪撒竹林成斑竹的爱情传说，昭示着黛玉和湘妃一样多情坎坷的命运，为所爱的人流尽自己的泪水。也有梅兰竹菊四君子的典故，点明黛玉是作者拥护的人物形象，黛玉的思想是作者思想的寄托者。薛宝钗，容貌描述也是通过宝玉的眼睛唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，自云守拙。这句话不仅写了容貌，也提到了薛宝钗的h}格:藏愚，安分，守拙。既有封建思想的本分，又有小人奸诈的阴险。书中名段为宝钗扑蝶。通过插图可以看出宝钗的活动过程，在亭子里的两个人说悄悄话，宝钗无意听到后，知道这是在封建社会不允许的情话，说话者发现以后对自己不利。所以就假装来找林黛玉被蝴蝶吸引忙着扑蝶不小心走到了这里，自私的嫁祸给了林黛玉，通过这一件小事的描绘，可以看出薛宝钗为人的自私。
(二)动态的动画分析，林黛玉，黛玉出场总共26次，第一集黛玉进贾府是精彩的开始。电视无法像文字一样把人的心理活动描写出来，但是可以靠眼神和表情的变化推断出心理变化。黛玉初进贾府，看到与自己家里不同的环境本来就有些生分，在贾府这样的封建大家庭，特别注重规矩礼节，所以行为举ih小心谨慎。在和贾母第一次吃晚饭时就表现的很明显。用饭过后按照贾府的规矩要漱口洗手喝茶。黛玉小心翼翼的先用眼角观察其他姐妹的方式以后才慢慢的和别人一样照做。这是她心理小心的一个细节。这些细节都通过眼神和动作表现出来。薛宝钗，宝钗出场共二十处，在剧情中宝钗的角色圆滑，德才兼备。在第十集中贾母要给宝钗过生日，照例是要看戏的，宝钗点了贾母喜欢看的节目，讨贾母的欢心。等听完戏贾母要赏唱戏的小姑娘，土熙凤戏言化了装的小姑娘像一个人，镜头最快的换到了薛宝钗的位置，她先吃一惊，然后很快的露出笑意，因为她最早猜到了说的是林黛玉，只是装作不知道，继续看大家的表情，最后由史湘云口中说出，当然也惹恼了黛玉。在这一段猜人的过程中，镜头给的最早最快的是薛宝钗，但是她明明知道但是并没有冒昧的说出来，这生动动画技术下产生的综合效果.
三、结语
红楼梦这部伟大的著作从最开始的文字版到图画版到现在的电视连续剧的改编不断发展着。通过语言、技术、图象、颜色、音乐等符号资源的整合，人们欣赏的角度更全面和更立体。曹雪芹把林黛玉和薛宝钗设计成一对相反的人物形象。通过文字读者所形成的想象在图画上得到定位，读者、观众和戏里人的角色融合，对正面和反面人采取不同的立场和倾向。小说里的人物形象是现实社会人的影子，她们身上观众和读者看到了自己和身边的人。多模态为文学作品欣赏提供了一个桥梁，连接艺术和生活。未来发展从简单到复杂，从静态到动态甚至立体，对未来语篇和语言发展会起巨大推动作用厂