对于观念陶艺的构思 对于观念陶艺的构思 对于观念陶艺的构思 文章来源自3edu教育网
观念陶艺的创作离不开生活,艺术家只有通过对生活的感悟才能创作出具备灵魂的观念陶艺。艺术家在追求形体材质与心的结合、空间的变幻、时间的风化、人的生存心理的过程中可获得创作灵感,观念陶艺在经过生活的洗涤后也有了更为深层的内涵,被赋予了存在价值。因此,观念陶艺要有生活的表述性,才可突显其存在意义。
一、思想要有社会大众精神文化的共通性
陶艺创造的过程实质上就是精神修炼和对灵魂的滋养,因而,陶艺家作品的精神深度和文化内涵就需要通过象征的视觉符号来显现,并通过它们去体现自己的世界观。从而与观者产生精神世界的共鸣,艺术家在赋予陶艺时代标志的同时,又要对传统社会的价值体系做出批判性的考察和创造性的转化。倘若不具备普遍性特质,那就根本难以为其他人所理解。因此,成功的观念陶艺要有体现社会大众精神文化的共通性。
二、观念陶艺的重要性
观念陶艺的来源,正是因为人们生活上的精神需求而产生的,观念陶艺的产生突破了传统陶艺束缚,它不仅表现出了艺术个性,而且题材更加鲜活、形式更加多样化,优雅地突显了生活中的点点滴滴。②观念陶艺也正是具备无限的生命力才可吸引大家眼球,引来人们的关注。例如,李正文创作的《狞》和以往创作的《愤怒的鱼》《荷塘》系列相比,鱼就更具备活力,更有生命,因而也更能得到大家的认可。观念陶瓷的创作只有摆脱那种无生命的真实,那些拘泥于物象表面的真实,展现出无限生命力,才能在本质上体现陶艺家的真正意图和陶艺的内涵和意义,成为活在人们心中的艺术。观念陶艺贯穿了特有美学意识和创造精神,而该种意识与精神又恰与传统文化内涵相契合,是传统文化的延续和发扬。观念陶艺追求的最高境界是真善美统一。也正是这种意志与情感体现了观念陶艺精神文化的延续性,象征着人类社会发展的文明程度。③结语不论何种艺术,都不是高高在上的,不是虚无缥缈的,艺术不应是少数人追捧的贵族艺术,更不应是为艺术而艺术的伪艺术。艺术应是解读和被解读,艺术家应该用艺术解读生活,人类在生活中传承艺术、创造艺术,再通过历史的艺术解读历史的文化生活。是人类的生活需求创造了陶瓷艺术,这使其成为最贴近人类生活的艺术,老祖宗传承的陶瓷艺术实用性是第一位总是有道理的,我们可以选择性地继承,但不要完全否认和抛弃。我国的陶艺发展,传统是创新之本,却不能固守传统,创新是发展之道,却不能盲目创新。中国现代陶艺起步晚,无论创意理念还是材料及技术,都与国际上陶艺专业有相当的差距。
纵观艺术领域,无论文学、戏剧还是电影、音乐等,成功者特别是取得国际认同的,无不是具有鲜明的民族或地域特色。因此,我国观念陶艺要想在国际上立足,就必须在加深与世界陶艺发达的国家合作与交流,引进其先进的生产技术和理念基础上,确保我国民族特点。在汲取我国丰厚传统文化前提下,进行更深层次的继承、取舍、创新及发扬。
