爱情
狗血元素：
女朋友未婚先孕，
男朋友眼疾事业受阻，
感情濒临瓦解。
男女间的纠葛不外乎就是偷情、出轨、怀孕这些元素，女生没做好生孩子的准备，男生又处于发展事业不顺的阶段，这个时期的爱情能修成正果吗？就算走虐心路数，那闹起来和婆婆妈妈的电视剧又有什么区别？
文艺改造：张艾嘉从没想过让狗血和俗套和自己的电影沾上边儿，她说《念念》是一部让人安静下来的电影，得让事情一件一件地发生。so，这对各自有麻烦上身的男女朋友没有大吵大闹，也没有要死要活，相反，各自独立到让人怀疑这究竟是爱吗？做爱像是例行公事，就连起争执也面无表情，呃，这听起来似乎更无趣，但是张艾嘉在这段关系中留了许多文艺点缀，你会看到梁洛施惊恐慌乱打电话给张孝全说：“我刚刚看到一个人经过，他没有影子！”就凭这句话，你就可以感受到两人谈恋爱交流的层次了，漫不经心、麻木的状态其实是一种迷失和对自身的不信任啊。
改造要点：文艺的台词必不可少，男女间在纠结事件中的互动节奏要简洁明了，不能反复和拖泥带水。要将矛盾塑造在事件的内核，而不是表面。
亲情
狗血元素：
兄妹失散多年
心存隔阂，
最后相认。
“兄妹”失散作为一个桥段发生在大事件中，已经十分具备韩剧的味道了。片中人物的身世都比较狗血，不是父母离异，就是兄妹失散，把人物命运弄成这样真的好吗？
文艺改造：在《念念》里，兄妹失散只是一个形式，张艾嘉把完全不同的两种情感状态安置在兄妹俩的身上，妹妹面临着要不要早早当妈的选择，哥哥却因为找不到女朋友年过三十了还未成家。兄妹俩的故事同时进行着，他们在同一个街道擦身而过，在同一个咖啡馆前后脚离开，哥哥遇到过妹妹的男朋友，就是没有互相遇见。最后的相认成了影片的开放式结局，给观众呈现的交流只有一句：“阿妹，你还好吗？”
改造要点：制造一种抽离感对于营造文艺气息很重要。
家庭
狗血元素：
父母离婚、家庭暴力，母亲难产而死，
导致儿女对组建家庭
这件事丧失信心。
李心洁饰演的母亲一角贯穿影片始终，就像一个引子，一直活在女儿梁洛施的回忆中，影响着她对生活的态度。这也是一种回忆和现实交叉进行的叙事方式，从叙事方法来看，是十分老套和沉闷的。
文艺改造：张艾嘉把母亲的角色塑造成了一条美人鱼，在大海里游啊游―因为她老给小时候的儿女们讲美人鱼的故事！影片伊始就是李心洁作为美人鱼扮相在大海里游动的场景，这条原本老套的叙事线依靠一个“美人鱼”的概念，不论是在画面上还是故事概念上，都披上了一层魔幻色彩。美人鱼的梗到后来发展成为不光是代表母亲形象了，也注入了梁洛施对生活的思考，就像母亲故事的核心一样：“美人鱼一直在寻找，寻找什么呢？”梁洛施在自己的生活中和对母亲回忆的心结中，也一直在寻找生活的重心，那些父母离婚、父亲家暴、母亲难产而死的阴影，最后也在“美人鱼”故事延续的出版中得到瓦解。“美人鱼”和“小王子”一样，都是文艺青年的圣经啊！
改造要点：要找准一个大众认可的文艺概念，要善于利用童话故事来传递一些哲学概念，一些迷离的画面也是在文艺层面可以加分的元素，比如升格镜头、叠化。
成长
狗血元素：
亲历过死神降临
的危机，
懂得生命真谛。
一个没想好是不是要生下孩子的女人，在一次车祸中送一个临产的女人去医院，并目睹了生孩子的全过程，感受到了生命的奇妙与伟大，于是受到感染，内心想法发生转变。这能和文艺扯上关系吗？
文艺改造：车祸虽然俗，但对车祸发生的环境营造，是可以文艺的，梁洛施上错了车，当她在车上和男友分享诸如“人生就是很奇妙，上错了车不知道自己要去哪里，好像开启了新人生”的感悟时，才发生了车祸这样的狗血事件，虽然事件狗血，可经过如此文艺意境意境打底，也挽回不少。
改造要点：桥段俗气不可怕，将俗气的桥段拍到极致，也许就会获得相反的效果，比如生孩子的伟大被描述得多了，可真正让观众看到血淋淋的头颅从阴道中被拉出时，就被彻底文艺了。