现在的年轻人，已很少有人知道王蓓了。可在上个世纪五六十年代，上影演员王蓓曾是一颗璀璨夺目的明星，她演过16部电影，写过多部剧本和数百篇文章，曾被其恩师赵丹誉为“才女加美女的双料佳人”。更鲜为人知的是她还是军旅作家白桦的夫人。
与赵丹的三次合作
王蓓，原名王淑贞，1930年出生于南京的一个书香世家，1948年毕业于南京市立师范学校。当她还是花季少女时，即幸运地被著名电影导演孙瑜苦苦寻找到其执导的《武训传》中，与大名鼎鼎的影星赵丹配戏，赵丹饰武训，王蓓扮演命运悲惨最后被黑暗社会吞噬的少女小桃。当年的王蓓只有18岁，这个悲剧角色使众多观众一掬同情之泪。
因《武训传》制作周期很长，跨越了新旧两个时代。在拍片的间隙，王蓓又应著名导演郑君里的邀请，在昆仑影业公司拍摄的进步电影《乌鸦与麻雀》中扮演小阿妹，再次与赵丹合作。剧中的小阿妹为了抢救华先生病危的孩子而急中生智，悄悄弄到“乌鸦”侯义的盘尼西林，神奇地救活了高烧不退的孩子。王蓓做足了戏份，演活了可爱而机灵的小阿妹，颇得观众好评。拍完《乌鸦与麻雀》，王蓓得知昆仑影业公司是中共地下党领导的进步组织，便留了下来，随即参加了夏衍编剧的《人民的巨掌》的拍摄。1950年，她转入了新成立的上海电影制片厂，成为最早进厂的演员之一和厂里重点培养的演艺人才。
1959年，王蓓第三次与赵丹合作，在国庆十周年18部献礼片之一的《聂耳》中扮演女主角万千红。
这些表演实践，特别是赵丹的言传身教，使王蓓的表演技能得以极大的提高，从而形成了自己鲜明的表演风格，那就是以气质高雅、卓而不群的知识女性见长。
1960年，王蓓在中国儿童艺术剧院演出的富有浓郁神话色彩的舞台剧《马兰花》中一身兼二职，扮演了性格迥异好吃懒做的大兰和勤劳善良的小兰姐妹，深受广大观众的喜爱，使她一跃进入著名演员的行列。
与白桦的美满婚姻
1953年，全国文艺工作创作会议在北京隆重召开。白桦作为解放军的文艺工作者代表和电影界的代表王蓓在会场不期而遇。这两个年轻人，一个是才华横溢的青年作家，短篇小说《山间铃响马帮来》正是由他创作并改编成电影剧本;一个是崭露头角的电影演员，两人因共同的兴趣爱好走到了一起，由相识而相爱。
1956年，白桦和王蓓这两颗影坛新星在上海结合了。然而，新婚不久的白桦和王蓓各自忙着自己的事业，很难有机会相聚，伴随他们的并不是如日中天的事业腾飞，而是意想不到的磨难。
1957年，白桦被错划为右派，开除党籍、军籍，发配上海郊区的八一电影机械厂当钳工。
王蓓比起丈夫白桦来，还算幸运，在当时的政治运动不断、各电影厂拍片严重受阻的情况下，她还能不断拍戏。她参加了赵丹导演的《常青树》，和李纬联袂主演了《飞刀华》。1965年，她在珠影拍摄的《大浪淘沙》中扮演女主角谢辉，把这位知识女性从幼稚到困惑，从迷惑到觉醒，从单纯到成熟，经历血与火的洗礼后，最后在暴风骤雨中成长为一代革命女杰形象塑造得层次分明，血肉丰满，激情飞扬。谢辉是王蓓在银幕上塑造的最具有代表意义的艺术形象。不幸的是，《大浪淘沙》由于被时任中南局第一书记的陶铸所肯定，在“文革”中随着陶铸的被打倒而被列为“毒草”遭到批判，直至1976年粉碎“四人帮”后才得以正式公映。
银幕上的王蓓，光彩照人;生活中的她则是一位高雅端庄、艺德双馨的女性，特别是白桦自1957年被错划为右派到文革十年浩劫这段漫长的岁月里，她始终坚信正义的存在，始终陪伴着咫尺天涯的丈夫，患难与共。她坚信白桦的清白，不但没有同丈夫“划清界限”，反而从思想上、言行上、生活上去安慰他、体贴他。这对情绪曾一度悲观失望的白桦，是莫大的精神慰藉。但“文革”爆发后，王蓓也在劫难逃了。
与丈夫共度“文革”磨难
“文革”初期，在上影厂拍摄的《南海长城》中扮演女主角阿螺的王蓓看到造反派在街上横冲直撞，灭绝人性地对所谓“牛鬼蛇神”和“走资派”残酷批斗，心里十分愤慨，她写信给远在武汉的丈夫谈了自己对当前形势的看法。不幸的是，当造反派在查抄白桦的房间时，从枕头下搜出了王蓓的来信，随即把这一“重大发现”告知上影厂的当权者。
一天下午，厂里召开全体演职人员大会，此时，王蓓还不知大祸已从天降临。会议开始不多一会，规规矩矩地端坐着的王蓓突然听到念自己的名字，还未反应过来，就被两个造反派粗暴地架着胳膊拧到主席台上，接着对她进行疯狂批斗。她被斗蒙了，自己有什么差错呢？难道仅仅因为对时局发表了一些看法，而且还只是与丈夫私下交流。后来，王蓓被作为“散布反党反人民的反动言论的典型代表”以及“文革”前17年“文艺路线的黑尖子”进行公开批斗，并遭受拳打脚踢，好几次本来就很柔弱的她被整得死去活来。1968年，她与上影厂一大批被打倒的同事们被遣送到上海郊外的奉贤电影干校，进行强体力的劳动改造。而远在武汉的白桦，则再次被剥夺创作自由，被打发到炊事班里烧火做饭干杂活。
王蓓自1956年与白桦组建家庭，由于各自工作特点不同而聚少离多。“反右”把两个新婚情人拆散，而到了“文革”中两人更是天各一方，几乎整整10年没有在一起。但同是天涯沦落人，两颗心始终是相通的。王蓓和白桦相互思念、鼓励和安慰，终于经受住了炼狱般的磨难。夫妻俩患难与共，一直默默等待着透过云层的霞光，一直凭着执著与坚韧牵手走向未来。
与老伴携手再续新篇
“文革”后，王蓓和白桦又焕发艺术青春，继续活跃在文坛和影坛，并取得了可喜的业绩。
王蓓不仅是银幕上灼灼闪光的影星，而且文学造诣颇深。她创作的小说《恶梦醒来是早晨》发表后，立即在社会上引起强烈反响，成为继《伤痕》后我国“伤痕文学”的又一重要代表作品。不久，王蓓又将小说改编成同名电影，由珠影厂搬上了银幕，同样在当时的影坛引起了众人关注。后来她还应邀拍摄了根据夏衍名剧《上海屋檐下》改编的电视连续剧，在剧中扮演沦落风尘的舞女金小宝。这是她从影以来参加的第一部电视剧。不久，又同丈夫白桦一起，共同创作了反映贺龙元帅早年创建革命根据地传奇生涯的大型话剧――《曙光》。其后又改编成电影剧本，由沈浮导演，拍摄成上下集电影，这是王蓓、白桦两人文学创作的共同结晶。影片荣获文化部1979年优秀影片奖。其后她又自编自演了4集电视连续剧《惨案之后》。
“文革”后，白桦创作了小说《苦恋》，后被改编成电影《太阳和人》。但这部反映知识分子心路历程的电影，在刚刚走进春天的影坛，迅即被卷进当时激荡喧嚣的文学漩流，引起了轩然大波，1981年在全国掀起批评《苦恋》的浪潮，闹得沸沸扬扬。时任中共中央总书记的胡耀邦表态：再不要以一部作品和某些言论加罪于知识分子，更不能发动一次政治运动。阻止了这场落在知识分子头上的大灾难。
1985年白桦转业到上海作家协会，任副主席。这对长期分离的苦难情侣终于团聚，共享天伦之乐。
如今两位老人住在一间普通的房子中，过着平淡的生活。对人世是那么的淡然、平静、默契。竟然一点也看不出，在那流逝的岁月中，这对恩爱的夫妇身上曾有过的磨难与辉煌。■