在观看完一部作品以后，一定对生活有了新的感悟和看法吧，为此需要好好认真地写读后感。可是读后感怎么写才合适呢?下面是小编带来的优秀读后感范文，希望大家能够喜欢!
夜晚读后感篇一
雨后的夜晚，路很安静，空气很鲜，虽是晚秋，我打开窗子，贪婪的感受着夜的清凉。
我爱，爱这新鲜与安静，无人打扰，只有我一人，任思绪遐迩徜徉。
工作三个月多的时间了，遇到很多事，遇到很多人，也解决了很多事，得到很多帮助，学到很多东西。
希望自己的激情与好奇心不会被重复的工作慢慢磨灭，希望自己对广阔天地的热爱与敬畏不会被小小的空间所湮灭。
愿未来的世界繁花如锦，愿每天都元气满满，开开心心！
相信，永远的幸福秘密！
夜晚读后感篇二
小孩子们的心思都比较敏感又充满幻想，看到一些事情，他们可能不会当面表达，但是在吸收和消化过程中，都会在他们的大脑里形成各种各样的印象。白天的时候正常上课、生活，夜晚到来的时候，白天的很多事情就成了过去，也成了想象最好的加工对象了，所以说夜晚是小孩子们胡思乱想的最好时间了，他们可以在天空中自由来往，可以钻进学校的教室里捣乱，甚至还可以和白天根本不打招呼的孩子们成为好朋友，一起玩游戏！
《夜晚的怪物》就是这样的作品，书中把白天和夜晚当成两个场景，白天的时候，安达是个很安静的男孩，他友好地和同学们相处，也不轻易惹是生非，看到同学们欺负矢野，安达不会和同学们一起欺负矢野，但也没有尝试给矢野一些帮助；矢野则是一个备受侵凌的女生，虽然她还能笑嘻嘻地接受来自同学们的敌意。夜晚到来的时候，安达变成了一个自己也想象不到的庞然大物，或者是怪物；变成怪物的安达在教室里和矢野成了无话不谈的好朋友，甚至还玩起游戏来。白天被欺负的矢野，到了晚上一样的亲和友善，同时显得更加坚强了，她不想去讨论白天被欺负的情况，不需要安达的道歉和问候，只想享受晚上的游戏时光。
除了感受到书中文字的稚嫩和温暖之外，我觉得作者真实写出了很多小孩子的敏感和充满幻想的心思，而这种心思是我们大人很难通过交流从孩子们的话语和行动中获得到的。三四年级甚至更高年级的孩子们虽然有自己的表达能力，但是他们会勇敢地说出来吗？他们会真正表达他们的困惑、寻求大人们的帮助吗？我觉得不会，他们选择的方式可能是观望和顺其自然，即便是自己有多少看起来不舒服的地方，或者自己受到了很多委屈和难过的时候，也会选择静静地接受和忍耐，随着时间的推移慢慢让迷茫、困惑和伤痛、折磨消逝。很多校园霸凌的发生就是因为小孩子们的这种不反抗、不表达的原因，也有很多校园的欢乐是因为小孩子们不去多想、只是享受当下的特质，好与坏一时间都包含其中。
一到晚上她恢复了正常，笑容背后还有很多享受夜晚无人看到她的软弱的好处，她因此显得更加自信和开心。安达呢，白天似乎对什么事情都漠不关心，只是希望自己能不被冒犯，甚至远离所有的纷争；到了晚上，他却想主持正义，甚至狠狠地惩罚一下那些白天淘气的孩子，告诉他们：别老恶作剧了，当心，有鬼。这种看似分裂的状态，其实在很多小孩子的成长过程中还是比较普遍的，我们大人应该理性地看待这些情况，鼓励孩子们回家之后告诉大人学校里发生的事情，鼓励孩子们勇敢面对校园霸凌，更要鼓励孩子们正确看待生活中的各种现象，让他们少一些迷茫和烦恼。
闽南人将小孩子称为“小鬼”，想说的应该是小孩子们内心的鬼主意、人小鬼大。想来先人们已经知道孩子们的“鬼”心思多了，作为呵护“小鬼”成长的父母们来说，多倾听孩子的想法，多了解孩子们的心思，应该是驱赶孩子们内心之“鬼”的最好办法了。
夜晚读后感篇三
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。
学生时候的《小石潭记》给我的印象最深，静谧空灵，自由飘逸，广袤通透，日光清清淡淡的洒下来，影子的绰约风姿投射到岸边沉默不语的石头上，看《竹峰寺》的时候，脑子里总不自觉的浮现这几句话，寻找到一处属于自己的角落，给我的安全感是难以言喻的，它带我走进一处无人之路，抬头环顾，茂盛但不显杂乱的两边草丛，缀着星星点点的花，被偶来的秋风吹散，再聚成一团，热闹且亲密，能侧耳听到汩汩涌动的溪流，却不见其蜿蜒至何处，不远处一定就在不远处。
陈春成老师轻描淡写，举重若轻的，带人走进他的世界，展示其轻掷出的石子，在自我的河流中擦出的水花，带着难以察觉的温情，一笔一划，耐心的凝视观察着一切，从容笃定，不乏盎然趣味，形神俱佳，赋予事物的听觉味觉嗅觉，闭上眼睛，如身临其境。
夜晚读后感篇四
第一次这么节制地看书，陈春成的《夜晚的潜水艇》，一天只允许自己看一个故事，每句话都值得细看，每句话都即将错过。如七堇年所说：一笔青云，满纸春成。
随着作者神游海底与云端，作者写得畅快，我也看得畅快，一翻开书，云蒸霞蔚，气象万千。每一页都像洒了金边的芍药，傍晚时分兀自燃烧，暗香浮动月黄昏。的确是汉语的一种风度与可能性。
每一个故事看完，就像在脑海中放完了一场电影，作者用文字建造了一个个奇幻的国度，每座宫殿都刻上了自己的名字，你能感受到，这是属于他自己的美学风格，迷人极了。故事倒没有多曲折离奇，不像快餐小说里猛击你的痛点虐点和泪点，难得的是他精确捕捉到了生而为人，难免失落怅惘一丝丝的情绪：随年纪增长被打磨掉的灵气，顾盼自雄却无法为外人赏识的孤独，夜夜梦回的童年意象……在这场旅途中，每一丝光线，都构成了这一旅途的独特体验，打开书你就能闻到花香，闭上眼睛你也能看到月亮。
有些书和口红色号一样，你欣赏不了她的美，可能是时机未到。但有的书仿佛就是为了这一刻而来，与君初相识逢，犹如故人归。缘分这东西，很奇妙，好的文字也要等到她的有缘人。
看采访说作者热爱古诗词，文章却中没有刻意显摆（也许是我漏看），但文章中所描绘的情景与境界，空灵氤氲，真的像现代汉语中的古诗，有深沉的古意。如果坚持看古诗词能写出这么美的文字，那我一定会继续看下去。从这个意义出发，是这本书点亮了我。
夜晚读后感篇五
本文中的小桥是一个总是乱放东西的孩子，她说母亲的特长是收拾东西，戴桥的特长是乱放东西。这看起来像一个有趣的故事，平时告诉我们要好好管理自己的东西，不要像文章中的小桥一样丢失。
“桃红花”相信现在的同学们应该没有听说过的，但听妈妈说她那个时候的指甲油就是用桃红花做的。因为文章中的小河一直和爷爷奶奶一起生活。奶奶年纪大了，眼花缭乱。到了夏天，村里的女孩子有红指甲，但她没有。最后，每天和小河说话不到五句的`爷爷竟然为她做了一个红指甲。我认为这可能是无声的爱!
本文的祖父不擅长表达，但实际行动作文告诉小河爱小河，小河也是聪明的孩子。她虽小，能体谅爷爷奶奶，不会给他们添麻烦。夏天没有红指甲，她也不哭，真是个懂事的好孩子!
另一个故事中写着桑芽芽芽的主人公，她很天真可爱，在和蓝花的对话中知道蓝花是她盖的被子。作者从孩子的角度呼吁保护小动物。因为小动物也有生命。通过这个故事，我知道了作者在告诉我们，人类不是地球上的主宰，我们和其他的动物一样，都是平等的，我们要善待它们。
这些有趣的故事，从孩子的角度讲述不平凡的故事，告诉我们不平凡的道理。这本书让我知道了，其实文学离我。
并不远，文学是离不开生活的。如果我是文中的戴小桥，那我一定不会丢三落四，一定不会让妈妈操心;如果我是文中的小河，我肯定也会像小河那样做，学习她的乖巧懂事;如果我是文中的桑芽芽，我也一定会像她一样好好珍惜小动物，好好保护它们。
读着眼前这本书，再看看我们的生活，我们会发现更多生活中的美好，会让我们更热爱自己的生活!真是一本好书呀!
夜晚读后感篇六
几乎是一口气看完了陈春成的《夜晚的潜水艇》。作为一名业余选手，无法从专业角度去评判一本书的价值，但能自信的说这本书十分好看。庆幸这本书里总共是９个短篇小说，看完一篇还能歇口气，不至于完全掉进陈春成的文字中。书名来自于第一篇同名短篇小说，十分合适，和书深蓝色的封面搭配，让我感觉，仿佛在一个深蓝的夜晚登上了作者制造的潜水艇，开始一次奇幻探寻。
第一站，坐在潜水艇上，读着“有时我坐在地上，对着大理石的纹理发呆，想象这条细线是河流，那片斑纹是山脉，我在其中攀山涉水，花了一下午才走到另一块大理石板上。”想到我的童年，回忆起我也曾经拥有过一个充满想象的世界，生活中每一件物品都让我“浮想联翩”，我和好朋友手拉手上学，互相讲着我们刚刚编好的童话故事，我甚至可以自己写个隐含了全班同学姓名的短篇小说。我也时常幻想，幻想自己有特殊使命，幻想自己家中的砖头缝隐藏着武功秘籍，幻想院前的泥地下一定有宝藏。就像潜水艇里的陈透纳一样，“这类幻想多半是一次性的，像一小团云雾，随处冒出，氤氲一阵又消散。”最后，不知道哪一天，我“开了窍”，离开了这艘潜水艇。从此书就是书，画就是画，植物就是植物，再也看不到另外一个世界，我在这个世界读书考试结婚生子，然而那个潜水艇却一直停留在“我深蓝色的梦中。”
如果说第一站是先入为主的惊喜，后面陈春成引领我们去的地方就全凭个人喜好了。喜欢《竹峰寺》的幽静，寺庙隐藏在偏远小县城的山间，有悠久的历史但没有太多香客，“枝叶间鸣声上下，却不见飞禽的踪影，又热闹又荒凉的样子。”尤其是那个关于蛱蝶碑的故事，渗透着禅意。多少求而不得、遍寻不到的东西往往就是每天在你眼前，却视而不见，需要的只是静下心来的一点思索。这竹峰寺让我想起我的老家，小时候觉得她好，环境幽美，长大后想逃离，因为太小了，觉得封闭且不先进，等到工作多年，完成人生一些大事后，回到家乡。因为是景区的缘故，几十年来不能有什么大的变化，我小时候所看的所摸过的一切事物，还在眼前，没什么改变，变得只有我自己。不像那些年轻人大多向往的繁华、热闹的城市，“每天到处都在增删一些事物，涂涂改改，没个定数。有什么喜欢的景致，只当一期一会，不倾注过多感情，也就易于洒脱，没了就没了。”
还有那个关于瓮的故事，瓮本来是用来听兵马动静，到了“我”手里，却可钻进瓮里，有安全感，可在里面痛哭，从瓮中出来后，能感受到平静。如果这瓮的疗效具有普遍性，那一定会供不应求。现代人太需要一个“瓮”，偶尔钻进去躲起来了。
别人却看不到，文学作品自娱自乐终究是远远不够的。《红楼梦》弥撒算是恶搞了一下四大名著之首，《酿酒师》《尺波》同有一种想象力的美，出类拔萃、不同寻常的工匠创造出不凡之物，耗尽心血然后全身而退。《音乐家》所处的那个时代似曾相识，让人想起奥威尔笔下的1984。“老大哥”无处不在，控制着你所想要的一切自由，包括欣赏音乐的自由，古廖夫在自由与禁锢之间划线且挣扎，最终是如“紫翅椋鸟”,找到了自己的旋律后“粉身碎骨”。
陈春成的文字易读、好读，念出来颇有一种文学的美。感觉作者是非常用心在雕琢每一个字、每一句话。比如《李茵的湖》的故事也许寡淡，可里面的词汇也是丰富的。“从两边园路往中间望，隔着景墙，以为中间只是一条狭长的绿化带，其实藏了一个水滴形的空地，初极狭，当中却很空旷。水滴形圆润的一面，是一排绿篱和森林柏树，浓密而搞，围城弧形的城墙，隔开视线和脚步。”对他来说，文字主要还是创造那一个个奇妙世界的工具。这些世界很容易把读者拉进去，你明知是假，还忍不住遨游其中，感觉很自由。因为我们也都像他笔下的人物，既想行走这世界、创造些什么，又想找一个地方适时躲藏起来。
读完才看了陈春成的简介，居然是同龄人，不禁有些惭愧，感觉他的思想比自己成熟很多，洞察这个世界更为的深入，不过好在我还能看懂跟上。倘若要问我这本书有什么缺点，不好意思，暂时没想到。
夜晚读后感篇七
算不上书评，只是记录阅读过程中即时的感受。
多个故事里有通感能力或者类似的语言表达，主角们似乎大都有敏感细微的感受力、洞察力和想象力，这既是天赋又是负担。特别是《音乐家》里的主角，拥有从听觉感知视觉的能力，被称为“联觉人”。
在不同故事里，主角都透露出对变动无常中安定的渴望，以及想从日常生活的逃逸出来，有一个藏身之处，这个藏身之处可以是夜晚的潜水艇、竹峰山的瓮，也可以是传彩笔、洞穴，提供身体和精神的藏匿。
除了藏身之处，主角们还需要储物柜般的寄放之处，用来存放不被日常生活所称赞和肯定的超能力或者记忆。例如，存放不正常想象力的保险柜，像u盘一样存放旧宅故乡记忆的钥匙，而这把钥匙本身也需要一个安稳的寄放之处。
各故事之间有相似的叙事模式，故事里套故事，穿插离奇的、神话般的片段，有如俄罗斯套娃。一个故事生发、枝蔓出另一个故事。一个故事可能有两、三重主角。读者容易滑进故事，躺平在故事的瓮中，在故事展开过程里体会到安心、稳妥感。
主角们容易深度地沉浸于某种知识（海洋、历史、地理、恐龙…）或技艺（写作、海底遨游、绘画、书法…），书中使用词语为“洞穴”。主角们被他人视为“魔障”、“魔怔”之人，一头栽进洞穴之中。
其他多次出现的主题还有主角超能力的无意获得和骤然消失。看似独立的故事间有些微弱的隐秘的联结，同一个的词汇在不同故事间跳跃。梦与现实的区隔以及边界的含糊。日常生活的真实与想象、虚构、虚空的对抗和角力。
《裁云记》关于选择的思考。选择意味着放弃其他可能性。时间有限因而“无法逐一尝试”。作者提供了理想主义的、天真的解决之道，通过牌局赢得时间，便可不需担忧时间地从容地逐一进入洞穴之中，长久驻足。
《酿酒师》在讲遗忘的故事。忘掉困苦烦忧，忘记岁月和时间（返老还童），忘记名字（自我的遗失），忘记存在及所有痕迹与记忆。仿佛从不存在，也不存在于他人记忆中，是真正的空。
因为，“违背命运的行为本身也包含在命运之中。”
尤爱首尾两篇，首篇惊艳，末篇臻于完善、纯熟。中后位置的两三篇稍弱。整体而言是好看的，容易滑进并安心地待在每一个故事的“瓮”里，安全舒适。并且觉得自己也从日常的世界里短暂地逃逸开来，因为与同类相遇而获得慰藉。独立一人在夜色中开着潜水艇，于海洋中遨游，有无边的自由。
夜晚读后感篇八
陈春成的《夜晚的潜水艇》，让我一度打开搜索检索陈透纳是否真实的存在，当然，陈透纳是个虚构的人物，而透纳却是真实存在的，一位印象主义和现代抽象绘画的奠基者。作者为小说主人翁取名陈透纳，我想是有着命运连接命运的意味在其中的。
《夜晚的潜水艇》的故事并不复杂，给人一种幻想连着真实的飘渺感，创造力无穷，想象力无穷。“老房间的旧床实在是太好睡了。随便一个睡姿里，都重叠着以往时光里无数个我的同一姿态。从小到大，一层套一层，就像俄罗斯套娃一样。”短短的一段文字，带来超强的画面感，感受着线性时间里一个个模糊的光与影。故事以“真实”故事（这个真实当然并非真实）开始，也以“真实”故事结尾，其中的曲折可以用幻想来总结，幻想的蓝色潜水艇可以拯救现实的潜水艇，想象力可以似一团鬼火从头上飘离躯体······。真实是一种体验，幻想又何尝不是一种体验，“当幻想足够逼真，也就成了另一种真实”。
在阅读《夜晚的潜水艇》时，我总会想起《地球上的星星》这部电影，字母可以变成虫子，变成怪物；浮尘可以是一个个的星球······在外人看来的注意力不集中、浑浑噩噩，在于我，这个自我却是专注力好的不得了，那种天马行空任谁也分散不了。当所谓的真实一次次的逼迫着你承认自己的病态时，当想象力从你的头顶飘出去时，眼前只有确凿的地面和匆匆的人流，我想那才是真的陷入了浑浑噩噩。
每个人都曾有过自己的潜水艇吧，不知何时我们按下了暂停键，而它永远的停留在了海底，好似博尔赫斯的那枚硬币，财富无法将它寻回，海浪把它冲上来，而又被扔回了海里。
