当认真看完一部作品后，相信大家的收获肯定不少吧，是时候写一篇读后感好好记录一下了。如何才能写出一篇让人动容的读后感文章呢？以下是小编为大家搜集的读后感范文，仅供参考，一起来看看吧
无人生还读后感篇一
这本书号称是阿加莎老奶奶最经典的推理小说之一，豆瓣上更打出了9.1的高分。啃了一周才把娱乐至死和nologo看完，终于可以换换口味了。
这篇小说很短，半天不到就看完了，虽然有点猪八戒吃人参果的感觉，还是想谈几点：
1、该书不能算是推理小说，如果不看结尾那封信，读者无法根据文中的情节推断出凶手是谁。说是惊悚类更合适些，杀人的过程很玄乎，导致看到太投入，被门铃吓了一跳。
总之还是值得一看，借用以前同事的名言：降低期望值，提高满意度。
无人生还读后感篇二
据说犯罪是人类的原始欲望，所以如福尔摩斯般的刑侦人员也梦想着有朝一日犯一次高效率的罪。而当他这个梦想最终实现时，小福同志握着精致光亮的作案工具的手也不禁微微颤抖。
不过相比于柯南道尔，他的同胞兼同行阿加莎女士写起犯罪来更加地迷人而优雅。英国人那种古怪的性情在她的笔下转化为一种精细的变态。那些鲜血淋漓的故事在她讲来，沉稳而缓慢，带着英国的雾气，阴冷潮湿，慢慢地在你周围弥漫。
阿加莎的作品中，除去题材本身就偏灵异而非罪案的《死亡之犬》，最让人毛骨悚然的，也最让人惊叹于犯罪的精巧迷人的，就是这部《无人生还》了吧。
《无人生还》的故事正如阿加莎所最擅长的那种，一群人因为某种原因被困在一个地方，谁也出不去，而凶手就在其中，人一个个死去，未知的恐惧紧紧相逼。后来的金田一、柯南之类不过都是从阿加莎这里学到了这种手法。在这个故事中，十个人分别受邀来到一座孤岛度假，但很快的，他们发现这是一场阴谋。在一卷播放的录像带里，一个陌生的声音历数每个人的罪行，表示要一个个杀掉这些人来洗涤罪恶。可是这时孤岛与外面的联络方式已经完全切断，没有人出得去也没有人进得来。凶手一定就在他们之中，于是猜疑、合作、愤恨、抱怨，人在面临绝境时的种种开始本能地上演。而随着一首诡异的歌谣，十个人陆续地以童谣中所唱的方式死去，而每死一个人，放置在客厅中的十个小瓷人就消失一个，恐怖就这样蔓延开来。十人中最后剩下的女教师枪杀了一个同伴后，在精神恍惚仿佛看见了已死了的人，最终上吊自杀了，但很显然，她不是那个凶手：
她打开门……倒抽了一口凉气……那是什么悬挂在天花板的钩子上?一条结好了活扣的绳套?还有一把椅子摆在下面，一把能一脚踢开的椅子……这就是雨果要她做的……当然也是那首诗的最后一行。“一个也上吊，十个小印第安孩子全都命归西天……”小瓷人从她手里掉下，它滚动了几下，撞碎在壁炉边。维拉机械地向前走去。这才是结局——这就是那只冰冷的湿手(当然是西里尔的手)曾经触到她喉咙的地方……“你能游到那块礁石去，西里尔……”这是谋杀——多么简单的谋杀。可是以后你永远也忘记不了……她登上椅子，眼睛像梦游者似地茫然凝视着前方……她把绳套套在自己脖子上。雨果在那里注视着她，看着她走上这条她命中注定的道路。
她踢开了椅子……。
当警察到达这个孤岛时，只发现了一首诡异的歌谣与十具按歌谣方式死去的尸体，也没有任何人离开过这座孤岛的痕迹。读到这儿迷题似乎变得不可解，可是阿加莎却依旧泰然自若地给了整个故事一个合理的解释。
如果说柯南道尔身上有着英国人认真而可爱的一面，那么阿加莎笔下的故事则表现了英国人的另一面。在柯南道尔的笔下，这个世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，这个世界是值得信任的，而阿加莎笔下，这个世界则多了太多的不确定，真正让人恐惧的，不是死亡，而是无限的未知。在阿加莎的故事里，你会忽然理解为何古板严肃的英国会有吸血鬼的故事，会有那么多的古堡传说。那是一种在伦敦的大雾里时隐时现的潜在欲望，正如开膛手杰克夜行于街头时所挟的那把明亮锋利的手术刀。
无人生还读后感篇三
在推理小说的世界里，阿加莎-克里斯蒂的《无人生还》，是我们所不应忽略的作品。这本书无论是作者本人，还是广大读者，都公认是作者一生中最伟大的作品。就小说本身而言，其中首创的封闭山庄童谣杀人的杀人模式，以及《无人生还》问世后，后世的许许多多的作家写的向《无人生还》的致敬或挑战之作，又或是戏谑之作，都无不从某种角度上证明了《无人生还》一作在推理文学史上所占有的具有里程碑意义的地位。笔者有幸得空连原作在内，阅读了这一系列的6部作品，又早闻由阿加莎克里斯蒂所写的同名剧本《无人生还》即将首次在沪上演，现在记下读书心得，算是在公演前对作品进行一番温习，也算是向诸位推荐一下这个作品吧。
“世界上有许许多多的犯罪小说作家，而阿加莎-克里斯蒂则是统辖他们的女王”
平心而论，这的确是一部伟大的推理杰作。第一次读这样类型的作品，带给你的是震撼和不可思议。诞生于上世纪三十年代的这部作品，一方面保持了阿婆所特有的女性细腻的笔法，另一方面，不得不让人惊叹她卓越的构思布局能力。阅读这样的小说，面对这样的杀人动机，我们能体会到阿婆所认同价值观，但更重要的是享受其中本格推理所带来的妙味。
一口气通读完这个作品，我心中惟有赞叹不绝，如果说要我其中挑出稍许不满的地方的话，我想如果阿婆的另一个作品——《帷幕》能和《无人生还》结合的话，让波洛成为黑人岛的主人，主宰这整个杀人事件，或许更佳。因为，我想不出，一个以塑造大侦探波洛而闻名于世，有着世界侦探小说女王之称的作家，却以这样的一部没有侦探出现的作品，成为其一生的最高杰作，这是一种荣幸，又或是其他呢。但是，时至今日，我们无法否认的是，《无人生还》已经超过了其本身的文字所能代表的意义，成为了阿加莎-克里斯蒂，乃至推理小说的代名词。
无人生还读后感篇四
即使在炎热的一天看这本书，也感到身上凉飕飕。
看完之后我只是在想法官到底是不是对了。虽然有很多事情在不同的方向对错也许不是那么明显，可能有对有错，但我还是认为法官这样的人有些可怕了。
不论看小说还是看电影，看到杀手设计的“天衣无缝”的局或者游戏时，虽然很佩服这样的头脑，可终究还是害怕，只是期望我们这样的普通人最好永远也遇不上，永远也不要认识。
有句话说坏人不可怕，有知识的坏人才可怕。运用高深的知识造诣去设计一些满足自己非同于常人的刺激，或是布下完美的局去报复，这样用别人生命填补的快乐实在是太可怕了，但尽管是你以为的天衣无缝，也会有真相大白的一天。这本书里法官布下的一切，即使他不写下漂流瓶我想终有人会解出来，但他也总想别人去瞻仰他的“艺术”，才自信满满地写下所有。可我不觉得他对了，法律灰色地带的案件或许还有很多，但这应该是促进它进一步完善的不是吗？法官认为让他们死在对所做之事的恐惧中是惩罚，可也正如将军所说这何尝不是等待的解脱。当每个人听到自己日日精心掩饰的罪行曝光之后，恐惧顿时充满了内心，他们时时刻刻的煎熬被放大，或许他们不死是一种更大程度的惩罚，我想害死别人还能心安理得的永远开心的生活下去的人毕竟很少吧。
“不做亏心事不怕鬼敲门”，内心的恐惧，良心的谴责永远比刀剑更能伤人。所以，做一个善良的人比什么都重要。记起实习的时候老师讲到的四不伤害原则，不伤害自己，不伤害他人，不被他人伤害，不让他人被伤害，爱人比伤人更具挑战也更有价值。
无人生还读后感篇五
大概5个小时的时间终于收尾了这本书。我的感觉就是：侦探小说想要自己完成推理绝不是一蹴而就的，要读的更仔细，发现更多疑点（虽然最后还是搞错了凶手，不过最后几个人的死亡顺序我还是分析出来了滴。
这部书是很精彩的，作为阿加莎·克里斯蒂（阿婆）的代表作，这部书不像《东方快车谋杀案》那样运用大量对话，展现凶手的心理，也就是杀人动机；又不像《尼罗河上的惨案》那样分析杀人的手法（当然这部作品与以上两部并不属于同一个系列，没有太多的可比性）。《无人生还》在最终揭秘了凶手，并且让我觉得跳进了一个坑，读完才想到：怎么就不能假死呢？这部作品逻辑非常清楚，并且在具有逻辑性的同时展现了十个人十种不同的性格和背景故事。这部作品更深层次的，其实是展现了罪恶与正义的'辩证关系：正义者是否应该始终秉承自己的正义之道，有时或许超过法律限制，去审判一名罪恶者的死亡？另一个角度说：罪恶者真的是有罪吗？在这里呢，我就要安利一下了，如果有兴趣并且觉得胆大的人可以去看看《明星大侦探》的“恐怖童谣”和“又是漂亮惹的祸”这两集加在一起就是《无人生还》。
无人生还读后感篇六
《无人生还》是作者阿加莎·克里斯蒂本人最满意的一本小说，也是读者评价最高的一本。
阿加莎·克里斯蒂以“侦探女王”的称号享誉全球。这一王冠由英国女王伊丽莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的侦探系列作品被翻译成130种语言，全球销量超过20亿册，在她之上的只有莎士比亚和《圣经》。这本《无人生还》又是其中“最好”的一本，它的质量毋庸置疑。
小说中，阿加莎将凶杀场所放在一座孤岛上，岛上有一幢豪华庄园。通过故事人物的反复探索，作者告诉读者，小岛是一个封闭空间——一个巨大的“密室”，外人进不来，里面的人出不去。所以，这是一个“完美谋杀”的故事构架，即蓄谋已久，无懈可击的高智商谋杀。——直到最后，也没人侦破案件，是凶手自己揭示了真相。
贯穿整个故事的线索是一首童谣“十个印第安小男孩”。童谣中一个“印第安小男孩”的死对应一件谋杀。十句歌词，十个“印第安小男孩”死亡，对应岛上的十件谋杀。“印第安小男孩”的死法各有不同，也依照顺序各自对应十种谋杀方式。
岛上的十个人通通被“谋杀”，最后无人生还，包括凶手。谁是凶手？作案动机是什么？作案方式是什么？阿加莎似乎没有打算让读者解开谜题，这是侦探小说的一大特征，文字给出的信息不完整，障眼法重重误导读者。最后由作者抽丝剥茧，揭露谜底。
这是一部构思精妙的小说，体现了阿加莎高超的叙述技巧。作者创造了十个人物，每个人物性格各异，有各自的背景故事，他们的背景故事和被谋杀密切相关。十个人在谋杀接连发生的过程中，他们的反应，猜疑，对策。这些信息不是简简单单地堆积，而是彼此交织。它们存在逻辑关系，相互作用。它们有主次，轻重，既要条理清晰，又要让读者接收到适量的信息。既要迷雾重重，又要合情合理。阿加莎对本书评述道：“我比任何评论家都更清楚这本书创作历程之艰辛。”
故事中的十个人，每一个都有罪，都曾逃脱了法律的制裁，最后在孤岛上全部受到了惩罚。罪孽越重的人死得越晚，不仅要面对死亡，还有对死亡的恐惧，良心的折磨。
上岛以前，对于过去的罪恶，每个人都有为自己辩护的说辞。他们逃脱了应有的惩罚，将罪恶的秘密掩埋心底，继续生活。他们或许会受到良心谴责，但仅此还远远不够，他们必须偿命，正义才能得以伸张。——十个人住进庄园不久，留声机的宣判已经揭示了凶手的作案动机：为法律的缺位伸张正义。
人是社会动物，每个人都渴望被其他人认可。现实中，没有人愿意做坏人，他们永远有看似充分的理由，在犯罪的同时接受自己。人都有阴暗一面，有时候会在无意识中实施犯罪。人性的阴暗并非与生俱来，它们大多产生于生活，反映的还是社会的阴暗面。
读者也应从故事中看到自身的矛盾。每个人都做过有愧良心的事，同时也有安慰自己的一套话术。许多时候，人们都能够逃脱审判。但他们的良心未必总能饶恕自己，除非他们已经成为真正的坏人。
小说也有缺憾。从故事的逻辑上，凶手对受害者的预判过于精准，与他所能够收集到的信息不对等。此外，推理小说对文学技巧要求不高，如果对阿加莎的文采再做要求，未免显得吹毛求疵。（汪磊）。
无人生还读后感篇七
一开始遇到的最大困难就是记人名和身份，外国人的名字太难记了!而且作者在文章中还一会儿用姓，一会儿用名。刚开始看着真是头大!为了记清楚，甚至还做了人物笔记…好在越往后看人物也就越清晰了。
整本书我大约用了4个小时的时间看完，当然，不是一次性的。但内容确实非常吸引我，看的过程中真的不想停下来(第一天看到晚上12点多，怕接着看会害怕的睡不着觉，所以就没有往下继续看。第二天一醒来就开始看，直接看完)。
再说说文章的内容吧:文中的人物看似是毫无关联的十个人被莫名其妙的约到了一起:他们有不同的生活、不同的职业、不同的性格，但仔细读过后却发现他们又有着微妙的联系。一个人一个人紧紧相扣，谁都不能少。他们的共同点都是处在法律边缘的罪人——即虽然并没有直接杀人犯法，甚至旁人看来认为他们并没有什么错，其实却是间接促成某些人死亡的凶手。他们内心深处都有一个不为所知的、阴暗的角落。
当这些人被聚在一起时，我们更看出了他们个人的自私、怀疑和自我麻痹。彼此的怀疑与不信任，加上各自内心的罪恶感，使他们在岛上仅短短的一个星期就陷入了近乎崩溃的地步，到最后竟是无一人能生还的悲剧。
在阅读的时候，我一度觉得作者好像能看透读者的内心。当你觉得凶手就是某个人的时候，接下来作者就把他写死了，你只好接着往下看。如此反复。只有看到了最后，通过作者的揭秘，才惊叹:哦！凶手原来是他!原谅是这样的手法!不可思议啊!
我觉得:这也正是这本书的吸睛之处——猜不到的发展情节。
这是我看的第一本悬疑推理类小说，它成功的引起了我对这类小说的兴趣。期待!
另附上书中细思极恐的童谣:。
十个小士兵，出门打牙祭；不幸噎住喉，十个只剩九。
九个小士兵，秉烛到夜半；清早叫不答，九个只剩八。
八个小士兵，旅行去德文；流连不离去，八个只剩七。
七个小士兵，举斧砍柴火；失手砍掉头，七个只剩六。
六个小士兵，捅了马蜂窝；蜂来无处躲，六个只剩五。
五个小士兵，同去做律师；皇庭判了死，五个只剩四。
四个小士兵，结伴去海边；青鱼吞下腹，四个只剩三。
三个小士兵，动物园里耍；狗熊一巴掌，三个只剩俩。
两个小士兵，日头下面栖；毒日把命夺，两个只剩一。
一个小士兵，落单孤零零；悬梁了此生，一个也不剩。
无人生还读后感篇八
图书馆中，在书架漫无目的地找，也始终未挑出心里中意的书。读东野圭吾的书多了，也难免会有些乏味。一本黄色的画着小兵人的书滑落在我面前，于是我便津津有味地读起了这本《无人生还》。
我边看边理解，从疑惑不解到恍然大悟，最后心惊肉跳，仿佛我也在静静听着这首死亡之歌。“十个小士兵，出门打牙祭，不幸噎住喉，十个只剩九……”作者在书中，不，那位侦探女王在书中创造出了一个千古谜案，至于结果，恐怕也只会草草结案。
主人公瓦格雷夫，实际是一名法官，他曾了解到明明触犯了法律却逃过法律制裁的`底细，便想出了替天行道，用自己的方式来惩治这些人。他以尤、纳、欧文的名义邀请了包括自己在内的十个犯有杀人罪的人来到士兵岛，用童谣的方式杀害了包括自己在内的十位“客人”，警察来了也只能发现十具尸体，误以为是天谴离开了，而这个幕后凶手也写下案件经过，成为一个漂流瓶漂向远方。
读着读着，看到了瓦格雷夫写的一句话：我正在寻找包括自己在内的十个牺牲品。”仿佛令我真正看清了他：他缜密的思维能力，十分令我折服，他的布局简直天衣无缝，尽可能地还原童谣中的死亡方式，令众人陷入恐慌之中，使其变得神秘莫测。他是一名法官，法官最引以为傲的就是用法律制裁惩治犯罪，在当时的法律制度下，他发现自己做不到，可他嫉恶如仇，犯罪的人绝不轻饶，不放过每一位犯人，所以自己走向了死亡。千古谜局的幕后原来是法律的缺失和瓦格雷夫对法律的无奈。
我相信，这个谜团会一直保存在《无人生还》中。阿加莎。克里斯蒂的推理能力令人惊叹不已，不愧是侦探女王，她将所有可能性排除，最后留下最不可思议的结果。虽然剧本并非现实，但也找不一丝破绽，可以说是巧夺天工。也正因为如此，她才会成为传奇一般的人物。
无人生还读后感篇九
前天刚读完《无人生还》，继《东方快车谋杀案》后看过的又一本阿加莎的侦探小说，译者夏阳，翻译得很不错，流畅自如，能享受到阅读的快感，比起那些翻译名著的学究派译者来说，实在好太多，所以阅读的速度还比较快，。
想不到布置这场天衣无缝的谋杀案居然是那个法官，他实际上是装死，装死，这一点很关键，不然后面那些诡异的事也得不到解释，阿加莎实际上一直在书中营造一种气氛，她对读者的心里感受和节奏把握地很到位，让读者很容易陷入她营造的氛围之中，岛上每个人竟然能按照法官，或者说作者精心布置的局按童谣顺序死去，有点难以接受，因为任何一点插曲就能打乱这场布局，除非法官真能预知未来，但有一点很肯定，这十个人真正死于各人的良心，所以才会轻易落入法官布置的圈套中。
法官实际上把杀人当成了艺术，这更让我觉得恐怖，这十个人确实是逃过了灰色地带的法律，但是法官也无权利把自己当做上帝一样对其他人做出判决，我仍然觉得生命比任何一切都重要，为了这场精心布置的杀人游戏，把人的生命玩弄于股掌，心理变态的高智商人喜欢做这种事，所以我觉得布置这场死亡游戏的法官是可怕的，更何况法官知道自己活不了多久，这么多人陪死估计也算是临死前的最后一场狂欢，我不知道这能否称人性中自私的一面，法官自私的一面。
而且我们应该尊重人性幽微和侥幸的一面，十个人虽然侥幸逃脱法律制裁，但是他们其实也一直在接受着良心上的煎熬，这其实比死更难受，我不知道死亡对他们会不会是一场解脱，虽然这种死去的方式从心理上来讲在我觉得太过残忍，原谅我对这十个人所怀抱的同情心。
当然，法官的心理学用的很巧妙，利用各种布置给人以暗示，特别是女教师海藻那段，以及十个小泥人一个接一个变少的那段，我似乎也体会到了为什么会有那么多人会被骗入传销，轻易被**，人的确是很容易被控制的，这在我之前看了一些那多的悬疑小说中就有发现，感觉心理学是一门很值得探讨也很可怕的课程，但是最后一页有个地方没看懂，法官自己给自己开枪，又说检查不出他的具体死亡时间，这是为什么呢。
当然，法官能部好这个精美的局，获取医生的信任首先是前提，医生也是一个很主要的人物，他竟然就那么信任法官，把法官装死，看来他们在某个时刻已经达成一致认为其中有个人是凶手，然后按照法官的指示让凶手原形毕露。
回头来看，法官确实是最值得怀疑，因为在他假死之前，他一直在有意无意主导和控制着所有人的一切，其他人的行动想法都是受他指示和掌控，如此才能按照他的剧本走。
无人生还读后感篇十
一、天上的大馅饼突然间砸中十个身份各异“幸运儿”，莫名的免费超级豪华知名孤岛游，似乎熟悉的邀请人，想想这必是一次充满欢愉，惬意的旅程！
二、遍查全岛，除其十人外，完全没有任何其他人可以藏身之处！不具备任何案后逃生的条件！近乎完美、巧妙的杀人设计——十个故事人物悉数死亡，一切的一切都在不可思议中发生…给警方留下一个“嵌套死循环式”的悬案！
思路设计、框架提纲。
2、由一碟审判录音公诉，十个故事人物的接连神秘离奇死亡，映射小诗，彼此猜疑！（室内摆设的布置、死亡方式、人物即时，事后的心理入微的描写）。
4、警方第一次陷入一个自立自破的两难困境，这注定又是一个千古疑案…。
5、罪犯漂流瓶解疑，真相大白，喔！原来如此，好一个杀人于无形的副本！
跟随子吟掘亮点。
二、精彩的情节设置，生动的对白描写，极致的心理捕捉。
同时这部作品已被改编为影视作品，有兴趣的亲们可以自己下载观看，改编得还是可以的！相信加上影视的音效，图像，剧情衔接等技巧的搭配、结合，一定能给你不同的视觉感受与冲击，帮助更好地理解，把握作品的精髓！
无人生还读后感篇十一
翻开《无人生还》之前，心里其实相当挣扎：这书一旦读过，将使我蒙受一个损失，以后再也不能拿着无知当个性地叫嚣：“谁说我学克里斯蒂？我连《无人生还》都没看过！”——好像仍不是很正经哈。
而看罢之后——也许因过于特殊的阅读经历，使我无法客观评价——竟产生一种不甚满意的感觉。这在克里斯蒂作品读后感中前所未有。究其原因，大约是本书乃克里斯蒂所写，却偏不够克里斯蒂吧。
我心目中，女王风格之代表是《尼罗河惨案》与《阳光下的罪恶》。它们是如此克里斯蒂，这般克里斯蒂，比克里斯蒂还要克里斯蒂。而同是经典名作的《长夜》、《罗杰疑案》和《东方快车谋杀案》，已属偏锋之作，所幸偏在合理范围之内，反显得比端方的正统更加活泼妖艳。而《无人生还》偏得太过，飞得太高，窜得太快，花俏得捅破天了，而低头一看，却是下盘不稳。从性质上讲，此二者同为变化，一为波动，一为畸变；从距离上讲，前者尚在三等亲以内，后者已经出了五服；从效果上讲，前者是一念成佛，后者是一念成魔。
好吧好吧，最近穿越回古代太久了，说话有些脱离群众，说得浅白些，是这样的：《尼罗河惨案》是一位妆容精致的美人，是那种摸着良心谁也无法否定的美貌；《罗杰疑案》等于略作了些简单整容，割个双眼皮垫垫鼻梁，轮廓还是那样儿，只是更漂亮了，于是乎颠倒众生、倾国倾城；而《无人生还》整个儿变了性，导致结果两极化：一些人一见之下两眼开花，蜂拥而上，痴恋而靡他；另一些人惊得“噔噔噔”连退数步，躲得远远的，怯怯问一声：“神仙？妖怪？”
而除却风格之落差，大概还有评价之落差。
通常，那些交口称誉、无限荣光的事物，若在满心崇敬中走近观之，往往没有之前想得那么好。或许，好，固然是好的'，但心中到底失落。如同我中学时热映的《泰坦尼克》，溢美盈耳，万人空巷，我也从旁人口中听了些梗概，惊鸿瞥见过几个镜头，记住了一首主题歌，但从未看过。并非没有机会，而是有机会却刻意不看。当年我便说：“这样的片子，若是初时看了，也便看了。别人说好时，我想也是要跟着说的。这好来好去，已是太好了。既然初时没看，现在已是不能看了。因彩声听得多了，心中定下一个‘太好’，便是此片再怎么好，也比不上这个‘太好’。现实中事，万没有心中想象的至美呢。”既是距离之美，索性不要走近，雾里看花，朦胧陶醉便了。以一时之缺憾，留一世之经典，在我看来，是件个性事儿，也是聪明事儿。而我究竟不爱电影，放手竟也乐得；而面对奉为毕生职志的侦探小说，到底学不来这种洒脱，或者是无法洒脱。那些经典之作，且不说“没看过，你都不好意思跟人打招呼”吧，到底是本行中人的必备常识。可以说，我看《无人生还》，不是随性而为，而是为所当为。
许多东西，也许在当年成就之时，确是实至名归；而随着时光流驶，不断增幅扩张，渐渐失真为天上来的乃至天外飞仙的神异神异之神神异，到得今日，自然盛名之下，其实难符。正所谓天道难违，满眼所见皆是如日中天之后，随即毁誉参半；到得飞龙在天，哪个能避过亢龙有悔？阿加莎·克里斯蒂尚且如此，真有谁的腕力能扳过这个魔咒？魔咒的真名若是“规律”，还须顺应行之。前车之鉴，实值得我辈作文者与评论者惕醒。
无人生还读后感篇十二
其实揭示谁是凶手前，我就觉得法官的死有问题啦（马后炮这么慌乱、这么短暂的时间内，要让一个人安静地躺在椅子上，摆放整齐，显然太不科学了。还有一开始留声机播放每个人的罪行，后来都有叙述他们如何犯罪。法官那个说得很轻描淡写，如果是故意判死刑，总应该有个理由（类似麦克阿瑟将军），但并没有。呃，前警长那个我也没看懂。
无人生还读后感篇十三
布洛尔为了好处作假证害死兰道；莫里斯贩毒，诱惑少女吸毒，导致少女自杀。
这些罪恶之徒为了钱财、私心而埋没良心，侥幸钻了法律的空子，逃过法律的制裁，而作为法官的劳伦斯・瓦格雷夫有一种极端变态的杀人心理（尽管都是些该死之人），于是策划了这一起连环谋杀案，最后再自杀。
看了几本书发现阿加沙系列的基本前期乏味，精彩的都在结尾，相比之下还是东野圭吾系列的好看。
无人生还读后感篇十四
认真品味一部名著后，你有什么领悟呢？记录下来很重要哦，一起来写一篇读后感吧。怎样写读后感才能避免写成“流水账”呢？下面是小编为大家整理的《无人生还》读后感范文，希望对大家有所帮助。
据说犯罪是人类的原始欲望，所以如福尔摩斯般的刑侦人员也梦想着有朝一日犯一次高效率的罪。而当他这个梦想最终实现时，小福同志握着精致光亮的作案工具的手也不禁微微颤抖。
不过相比于柯南道尔，他的同胞兼同行阿加莎女士写起犯罪来更加地迷人而优雅。英国人那种古怪的性情在她的笔下转化为一种精细的变态。那些鲜血淋漓的故事在她讲来，沉稳而缓慢，带着英国的雾气，阴冷潮湿，慢慢地在你周围弥漫。
阿加莎的作品中，除去题材本身就偏灵异而非罪案的《死亡之犬》，最让人毛骨悚然的，也最让人惊叹于犯罪的精巧迷人的，就是这部《无人生还》了吧。
《无人生还》的故事正如阿加莎所最擅长的那种，一群人因为某种原因被困在一个地方，谁也出不去，而凶手就在其中，人一个个死去，未知的恐惧紧紧相逼。后来的金田一、柯南之类不过都是从阿加莎这里学到了这种手法。在这个故事中，十个人分别受邀来到一座孤岛度假，但很快的，他们发现这是一场阴谋。在一卷播放的录像带里，一个陌生的声音历数每个人的罪行，表示要一个个杀掉这些人来洗涤罪恶。可是这时孤岛与外面的联络方式已经完全切断，没有人出得去也没有人进得来。凶手一定就在他们之中，于是猜疑、合作、愤恨、抱怨，人在面临绝境时的种种开始本能地上演。而随着一首诡异的歌谣，十个人陆续地以童谣中所唱的方式死去，而每死一个人，放置在客厅中的十个小瓷人就消失一个，恐怖就这样蔓延开来。十人中最后剩下的女教师枪杀了一个同伴后，在精神恍惚仿佛看见了已死了的人，最终上吊自杀了，但很显然，她不是那个凶手：
她打开门……倒抽了一口凉气……那是什么悬挂在天花板的钩子上？一条结好了活扣的绳套？还有一把椅子摆在下面，一把能一脚踢开的椅子……这就是雨果要她做的……当然也是那首诗的`最后一行。“一个也上吊，十个小印第安孩子全都命归西天……”小瓷人从她手里掉下，它滚动了几下，撞碎在壁炉边。维拉机械地向前走去。这才是结局――这就是那只冰冷的湿手（当然是西里尔的手）曾经触到她喉咙的地方……“你能游到那块礁石去，西里尔……”这是谋杀――多么简单的谋杀。可是以后你永远也忘记不了……她登上椅子，眼睛像梦游者似地茫然凝视着前方……她把绳套套在自己脖子上。雨果在那里注视着她，看着她走上这条她命中注定的道路。
她踢开了椅子……。
当警察到达这个孤岛时，只发现了一首诡异的歌谣与十具按歌谣方式死去的尸体，也没有任何人离开过这座孤岛的痕迹。读到这儿迷题似乎变得不可解，可是阿加莎却依旧泰然自若地给了整个故事一个合理的解释。
如果说柯南道尔身上有着英国人认真而可爱的一面，那么阿加莎笔下的故事则表现了英国人的另一面。在柯南道尔的笔下，这个世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，这个世界是值得信任的，而阿加莎笔下，这个世界则多了太多的不确定，真正让人恐惧的，不是死亡，而是无限的未知。在阿加莎的故事里，你会忽然理解为何古板严肃的英国会有吸血鬼的故事，会有那么多的古堡传说。那是一种在伦敦的大雾里时隐时现的潜在欲望，正如开膛手杰克夜行于街头时所挟的那把明亮锋利的手术刀。
无人生还读后感篇十五
《无人生还》是作者阿加莎·克里斯蒂本人最满意的一本小说，也是读者评价最高的一本。
阿加莎·克里斯蒂以“侦探女王”的称号享誉全球。这一王冠由英国女王伊丽莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的侦探系列作品被翻译成130种语言，全球销量超过20亿册，在她之上的只有莎士比亚和《圣经》。这本《无人生还》又是其中“最好”的一本，它的质量毋庸置疑。
小说中，阿加莎将凶杀场所放在一座孤岛上，岛上有一幢豪华庄园。通过故事人物的反复探索，作者告诉读者，小岛是一个封闭空间——一个巨大的“密室”，外人进不来，里面的人出不去。所以，这是一个“完美谋杀”的故事构架，即蓄谋已久，无懈可击的高智商谋杀。——直到最后，也没人侦破案件，是凶手自己揭示了真相。
贯穿整个故事的线索是一首童谣“十个印第安小男孩”。童谣中一个“印第安小男孩”的死对应一件谋杀。十句歌词，十个“印第安小男孩”死亡，对应岛上的十件谋杀。“印第安小男孩”的死法各有不同，也依照顺序各自对应十种谋杀方式。
岛上的十个人通通被“谋杀”，最后无人生还，包括凶手。谁是凶手？作案动机是什么？作案方式是什么？阿加莎似乎没有打算让读者解开谜题，这是侦探小说的一大特征，文字给出的信息不完整，障眼法重重误导读者。最后由作者抽丝剥茧，揭露谜底。
这是一部构思精妙的小说，体现了阿加莎高超的叙述技巧。作者创造了十个人物，每个人物性格各异，有各自的背景故事，他们的背景故事和被谋杀密切相关。十个人在谋杀接连发生的过程中，他们的反应，猜疑，对策。这些信息不是简简单单地堆积，而是彼此交织。它们存在逻辑关系，相互作用。它们有主次，轻重，既要条理清晰，又要让读者接收到适量的信息。既要迷雾重重，又要合情合理。阿加莎对本书评述道：“我比任何评论家都更清楚这本书创作历程之艰辛。”
故事中的十个人，每一个都有罪，都曾逃脱了法律的制裁，最后在孤岛上全部受到了惩罚。罪孽越重的人死得越晚，不仅要面对死亡，还有对死亡的恐惧，良心的`折磨。
上岛以前，对于过去的罪恶，每个人都有为自己辩护的说辞。他们逃脱了应有的惩罚，将罪恶的秘密掩埋心底，继续生活。他们或许会受到良心谴责，但仅此还远远不够，他们必须偿命，正义才能得以伸张。——十个人住进庄园不久，留声机的宣判已经揭示了凶手的作案动机：为法律的缺位伸张正义。
人是社会动物，每个人都渴望被其他人认可。现实中，没有人愿意做坏人，他们永远有看似充分的理由，在犯罪的同时接受自己。人都有阴暗一面，有时候会在无意识中实施犯罪。人性的阴暗并非与生俱来，它们大多产生于生活，反映的还是社会的阴暗面。
读者也应从故事中看到自身的矛盾。每个人都做过有愧良心的事，同时也有安慰自己的一套话术。许多时候，人们都能够逃脱审判。但他们的良心未必总能饶恕自己，除非他们已经成为真正的坏人。
小说也有缺憾。从故事的逻辑上，凶手对受害者的预判过于精准，与他所能够收集到的信息不对等。此外，推理小说对文学技巧要求不高，如果对阿加莎的文采再做要求，未免显得吹毛求疵。
无人生还读后感篇十六
《无人生还》无需赘述是推理小说世界中的瑰宝经典名著。用当代推理小说分类那《无人生还》无需思考肯定属于本格派诡计重于动机。歌谣杀人诡计并非阿加莎首创是美国推理大作家范达因在《主教谋杀案》中开创的诡计，但《无人生还》无疑是推理小说黄金年代乃至整个推理小说世界歌谣诡计的王冠作品，是每一位推理小说迷不容错过必读的推理圣经。《无人生还》中阿加莎的代表风格乡村田园派荡然无存，用开篇阿加莎自己的话说故事很难写，情节不能过于荒诞，凶手也不能过于明显。阿加莎的创作心思全部用在诡计上。本书出版于1939年参考阿加莎写作生涯，1939年是阿加莎创作的黄金期最后阶段。我不敢评价《无人生还》是阿加莎最后一部经典，但《无人生还》之后的作品鲜有与之比肩。
《无人生还》聚齐了歌谣和无人岛本格推理（古典推理小说）永恒的两大关键要素，我不知道阿加莎是不是把这两大推理要素合成的第一人，但绝对是第一个将歌谣无人岛题材写成不可磨灭名著的第一人，位后世本格推理作家建立标杆树立榜样的第一人。此后歌谣和封闭场所（无人岛）就成了每一位本格推理小说家必须完成的挑战，写不出一部优秀的歌谣及无人岛作品的推理作家是不配称为本格派。
阿加莎作品很多当代读者认为通篇人物对话废话较多枯燥乏味当然其中也有外国人名带来的阅读障碍，而正是细微的描写将人物刻画立体，话语间也能看成人物的心理活动。被当代一味追求暴力刺激推理小说惯坏的读者是品味不出乡村田园派的神奇魔力。本书前两章用了38页全书十分之一的篇幅详尽写了十个士兵因何而登岛，看起来是老妇人啰里啰嗦，实际上寥寥数笔开篇人物性格完全展现出来与阿加莎作品风格截然不同。因为本书重点在于精妙诡计而非以往的阿加莎标志性的人物性格心理分析，全书要死十个士兵后面确实没有太多的篇幅，容不得阿加莎慢慢悠悠一点点交代写人物性格了。
第三章节奏瞬间加快直接进入到高度紧张诡异的气氛中。十个士兵中性格最单一没有可塑空间飙车撞死人的纨绔子弟第一个成了刀下鬼，在凶手的自白中这位纨绔子弟的罪孽是十个士兵中最轻的对他的惩罚是最仁慈的。颇具讽刺意义是从阿加莎时代到今天，富二代纨绔子弟缺少管教放飞自我的坏是丝毫没有改变，男人都抵御不住飙车的诱惑。阿加莎在设计牺牲品的先后顺序时无疑是按照人物的性格复杂性来排列的，下一个牺牲品作为管家附属品得太太。
第三位牺牲品是老将军，老将军通过内心自白能看得出是岛上十个士兵中单纯的人。他得罪是利用职权杀死了和自己爱人出轨的下属。通过对往事的追忆，老将军其实早已付出了后半生赎罪。老将军惧怕自己的罪行被揭露过着离群索居的生活。失去情人的太太郁郁而终，从此失去此生挚爱的老将军生命光彩褪淡，最终历经半生在士兵岛找到了自己的归属死亡，从而欣然接受死亡。
第四个士兵是管家。正如其他士兵所推断的，管家太太是管家的同谋，早已经过不起良心的谴责濒临崩溃。称职尽责口碑极好的管家见财起意犯下了不可饶恕得罪，管家才是罪恶的主谋。管家夫妻违背一生职业操守在杀人后心安理得还能一如既往的尽职尽责令人费解。在凶手利用唱片拔出每一个人的罪恶后，所有人处在焦虑惶恐中渐渐揭开自己罪恶面纱。而管家看起来丝毫不受周围紧张环境影响照常工作，对于自己太太的死亡更是变现的太过冷静。管家是因为过于敬业处变不惊了吗？还是管家夫妇仅仅一时鬼迷心窍犯下了违背职业操作的罪恶？在管家身上读者看到了人性的矛盾复杂。
第五个士兵是笃诚信仰严于律己观念传统保守的老姑娘，她没有用双手犯过罪，她把一辈子活成了道德典范。只因为道德观的不同，她站在道德的高点上关闭了私生活不检点的小姑娘求生大门。老姑娘是英国保守传统的遗留物，一定要说她的恶那就是对周围人要求过于苛刻缺少怜悯之心，这样的人任何一个时代都会存在。阿加莎生活的日不落帝国正在从巅峰滑落，英国人保守的道德观开始改变。阿加莎本书借老姑娘的灰色罪恶批判传统保守道德观实属罕见，要知道阿加莎自己就是一个保守的人，她笔下名侦探马普尔小姐也是一位保守的老姑娘，唯一的不同是马普尔小姐对他人充满了怜悯之心。
阿姆斯特朗回忆自己从医可不是高尚的治病救人，而是赤裸裸的追求名利。豪赌一把采购了大量新设备专门为富人看病，一次偶然的机会巴结治好了阔太太儿子的病，从此成了富人圈里的名医。阿姆斯特朗就是庸医一名，没有任何医德可言把金钱地位看的比病人的生命更重要。喝酒做手术失手杀人后，毫无愧疚之心竟然只担心自己的好名声。与他人相处是以身份地位来区别对待，正是阿姆斯特朗的人性被凶手看透利用才能顺利完成了连环杀人诡计。要说十个士兵中谁的罪孽最重，阿姆斯特朗这个庸医当之无愧。
第八个士兵是警察。毕竟阿加莎写的都是推理小说题材注定书中警察形象正面多负面少，其中也有《波洛圣诞探案记》中的另类坏警察。布洛尔这种贪污腐败的黑警现实社会中早已见惯不怪了，书中作伪证间接害死别人已经是很收敛了。身为上层人士思想保守的阿加莎是不会批判权力机关的，本书中对法律缺陷的质疑绝对是破天荒了。在波罗最后一案1975年出版的《帷幕》中阿加莎明确表达了法律无法惩治所有罪恶的观点，是阿加莎思想上的一次重大飞跃。
第九个士兵是残暴的殖民者。日不落帝国离不开殖民者的贡献，阿加莎既怀念过去的辉煌，也对殖民主义采取批判的态度。阿加莎笔下的殖民者全部是流氓强盗亡命徒，这本身也符合历史事实。隆巴德是一个典型的亡命徒，眼里只有金钱没有道德，只要给钱什么坏事都敢做。殖民者隆巴德不把土著人当人看，为了自保牺牲了十五名土著人的生命，在殖民者观念中这是理所当然根本不是罪恶。最后隆巴德被一介女流杀死可不是阿加莎随意写的，讽刺殖民者都是外强中干只会用武器伪装自己的强大。
十个士兵中有一个主角，那就是最后一个士兵女教师维拉。全书维拉的笔墨篇幅最多心理活动描述最全面。前期维拉和老姑娘形影不离，如果说老姑娘得罪还有待商榷，处于白色正义和黑色罪恶的中间地带灰色的话，那维拉无疑是黑色的罪人，她的罪是为了爱谋杀了一个孩子。长久以来折磨摧残她的是为了爱人杀了人，却没有得到爱人幸福。这就是女人的感性致命的缺陷，被爱冲昏了头脑可以付出奉献自己的一切哪怕是犯罪。维拉是个可怜的女人，也是十个士兵最受折磨的人，最终落单孤零零被逼疯，悬梁了却此生。全书写到这里还是一部本格派重手法诡计小说，一切直到结尾才让我豁然省悟，原来这还是一部阿加莎最擅长的犯罪心理小说。
《无人生还》是以无可能完成的连环杀人诡计青史留名成为推理爱好者必读圣经，而我却不同意这个观点。全书如果没有最后的凶手瓶中信，那本书最大的看点就是不可能完成的精妙诡计，但是瓶中信的出现，完全颠覆了这部小说风格。信中凶手白纸黑字写的再明白不过了，警察倒推找出十个人中表里不一伪装者，所谓的精妙诡计便不攻自破。伪装的凶手可是阿加莎作品中最为常见的手法了，伪装的凶手总会在细微的行动中露出破绽让侦探识破其谎言，这是典型的阿加莎犯罪心理写作风格。阿加莎给读者设了个小圈套或者说是用自己擅长的风格写了一部伪诡计小说，没有最后的13页本书是本格派推理，有了最后13页还认为本书是本格派的读者就中计了是彻底没看懂本书。瓶中信交代得很清楚了，法外执行者所谓的不可能完成手法，其实就是在孤岛封闭的环境故意营造出一种莫名恐慌情绪，利用每一个人做贼心虚的心理状态，乘虚而入轻松完成了连环杀人，根本不存在什么奇妙本格手法。还有很重要的一点，回顾来说全书内容绝大部分还是阿加莎标志的通过人物自白和人物日常行动来描写每一个人的心理活动，精彩之处是每一个对于自己罪恶的看法。阿加莎对于读者是公平的，回头来看十个士兵的心理活动中只有凶手从始至终并没有承认过对他杀人的指控。本书真正写的是十宗罪，十个士兵代表当时社会的十大罪，《无人生还》还是阿加莎标志的心理罪案推理小说。
无人生还读后感篇十七
这应该是我看的第一部侦探推理小说，在阅读的世界里，我一直认为自己是感性派，不愿意看一些逻辑性和理论性较强的烧脑读物，这本书一直被束之高阁，偶然心血来潮才拿在手上翻了翻。
比较有趣的是开篇的一首古老童谣《十个小士兵》，童谣唱的是十个小士兵如何接连死去：
十个小士兵，出门打牙祭，不幸噎住喉，十个只剩九；
九个小士兵，秉烛到夜半，清早叫不答，九个只剩八；
八个小士兵，旅行去德文，流连不离去，八个只剩七；
七个小士兵，举斧砍柴火，失手砍掉头，七个只剩六；
六个小士兵，捅了马蜂窝，蜂来无处躲，六个只剩五；
五个小士兵，同去做律师，皇庭判了死，五个只剩四；
四个小士兵，结伴去海边，青鱼吞下腹，四个只剩三；
三个小士兵，动物园里耍，狗熊一巴掌，三个只剩俩；
两个小士兵，日头下面栖，毒日把命夺，两个只剩一；
一个小士兵，落单孤零零，悬梁了此生，一个也不剩。
其实看到这里大致已经能知道文中可能有十个主角并且结局都会死去，接着是一封封邀请信把主角们接连请上场，说实话看到这里我还是对这部小说很无感的，直到第一个小高潮——马斯顿的突然死亡，让我抱着这本书一直到夜深阅毕，情节张弛有度，扣人心弦，停不下来，只想快点知道谁是凶手。
可怕的是：一切都在凶手掌握之中，每个人都相互猜忌却又不得不劳抱成团，每个被怀疑为凶手的人只能以死亡来证明自己。
那个老小姐，布伦特，看似桀骜不驯，愤世嫉俗，实则是对自己内心恐惧的掩饰，因为自己的无情与武断，女佣自戕而死；麦克阿瑟将军，嫉妒的火焰“烧死”了自己的部下，这笔账，总会让铮铮铁汉不堪一击；沉着冷静的维拉，又何尝不时时刻刻回忆起淹死西里尔的不是海水，而是自己；服务周到、老实尽责的罗杰斯夫妇，谁会想到为了一笔财产也曾亲手弑杀信任自己的女主人；经验丰富、专业老练的阿姆斯特朗医生，也曾因一时酗酒而葬送了一个女孩年轻的生命......
每个人都有不愿提及的过往，每个人都有想要毁灭的曾经，曾犯下的罪孽与过错，无论怎样沧海桑田，终逃不过正义的判决，若要人不知，除非己莫为，天道好轮回，欠下的，总得还清，甚至拿命相抵。
布洛尔是倒数第三个死亡的，其实当布洛尔死亡之后，隆巴德和维拉应该已经能够想到岛上要么有第十一个人，要么前面有人假死，我认为当隆巴德对维拉说“你听我说”的时候已经想到了，但是处于半疯状态的维拉没有想到这些，她开枪打死了隆巴德，崩溃的神经也把维拉自己送上了绝路。
如果没有文末的漂流信，我想这应该是一桩没有答案的千古谜案，真正的凶手是瓦格雷夫法官，假死的瓦格雷夫，实现了自己“捍卫正义，死也要死的震撼”的心愿。
其实我对整部小说有两个疑问，第一，既然瓦格雷夫是策划一切的凶手，那么文初的瓦格雷夫的邀请信那么像一回事，是否显得过于刻意？就为了掩饰他的凶手身份？回头读第二遍时看到瓦格雷夫的邀请信就有点搞笑了。第二，瓦格雷夫假死的时候说是在额头抹了一小块泥巴伪造枪击头部，可是泥巴和血迹还是有很大差别的吧！当时岛上的人再没有常识应该也能发现，除非他们都已经处于神经崩溃边缘了......
无人生还读后感篇十八
起初，听到这个名字时，我顿时内心咯噔了一下，不禁在想到底是发生了什么事情如此绝望，竟然无人生还。于是我带着疑问一气呵成地把这本书由头到尾细细品读了一遍，心中更激起了千层浪，久久不能平复。
我并不是第一次读悬疑小说，但都没像这次一般深陷其中，被阿加莎·克里斯蒂所营造的紧张氛围所吸引。故事大概讲述十个陌生人被邀约到一座适合观光度假的“士兵”岛上，根据一首童谣的顺序相继死亡，岛上并无其他人，说明凶手就在其中，究竟是谁呢？每个人都在互相猜忌。
小说里，作者运用了大量的心理描写，深刻描写了十个人在岛上共进第一顿晚餐时心底的秘密被公诸于世的羞愧、愤怒，也描写可每死去一个人，剩下的人不安和猜忌的心里，还有临死前撕扯着神经的恐惧，细致入微，使人身临其境。环境优美的小岛与罪恶感和猜忌交织的氛围形成强烈的对比。小说情节一环扣一环，设置了很多的悬念，根据童谣你知道下一个死的是谁，但却总是弄不懂凶手作案的手法，也不知道谁是凶手。
我在想作者也许在这里是想暗讽社会其实有些罪恶真的很难被察觉，但它的的确确存在，这些罪恶也许是法律的手臂触及不到的地方，游走在法律边缘的灰色地带。回归正题，从人性的角度出发，被邀请来的十个人有一个共同点就是犯了违背道德，但法律又难以追究的罪行，比如说十人中有一个医生醉酒帮病人做手术，手术失败但把它归结为医疗事故；一位老小姐由于传统观念较强，无法忍受行为不检点的女佣并将她赶出家门，女佣后来因为这件事而自杀了，等等的故事。而凶手自以为是“替天行道”，但最后的自述书中可以体会到人性的扭曲罢了。
在我看来，从书中得出，从十个人的角度出发，人性之悲哀莫过于做事情对不起自己的良心，这种罪恶感会一辈子困扰着你不得安宁。例如某些商家为降低成本，本来浓稠的洗发水变得稀疏，一样的价格是一样的洗发水吗？从凶手的角度出发，他是法官，他懂法却不能执这些人的法，有些无奈，只好自己动手，但杀人是犯法的，我相信上天自有惩罚这些人的一套，因果循环，恶有恶报。真的不要以为自己是救世主替天行道，这样做会让人感到悲哀。
无人生还读后感篇十九
2018年5月31日凌晨两点，终于读完了英国作家阿加莎·克里斯蒂的这本《无人生还》。
最先知道这本小说是通过作者群里发的一段文字所吸引，也正是这本小说的精髓所在，那是关于十个小瓷人的童谣谋杀故事：
十个小士兵，出门打牙祭;不幸噎住喉，十个只剩九。
九个小士兵，秉烛到夜半;清早叫不答，九个只剩八。
八个小士兵，旅行去德文;流连不离去，八个只剩七。
七个小士兵，举斧砍柴火;失手砍掉头，七个只剩六。
六个小士兵，捅了马蜂窝;蜂来无处躲，六个只剩五。
五个小士兵，同去做律师;皇庭判了死，五个只剩四。
四个小士兵，结伴去海边;青鱼吞下腹，四个只剩三。
三个小士兵，动物园里耍;狗熊一巴掌，三个只剩俩。
两个小士兵，日头下面栖;毒日把命夺，两个只剩一。
一个小士兵，落单孤零零;悬梁了此生，一个也不剩。
——弗南克·格林1869。
这本小说一开始读起来平淡无奇，所以放在床头快一个月了还未读完。可是读到一半的时候，岛上的人开始一个接一个死亡，而且每死一个人就会有一个小瓷人消失。
其中有段文字描述的特别生动：这就是平静——真正的平静。万物归隐，不再继续躲藏……对，这就是平静。
从看上瘾之后，大概两天的时间便看完了，对于看书慢的我来说已经相当神速了。
本以为看到最后就能知晓结局，能够找到最后的真凶，怎料结局都死完了，凶手却不是最后一个死的人。我怀疑的人总是死得太早。后来才发现死得早的人是因为自己曾经犯下的过错比较轻，死也死得比较轻松。死的越晚的人罪孽越深，而且总是活在折磨中。整个故事有点像孤岛求生的感觉。
网上搜了下，有人说法官是假死，最后的真凶就是他，他就是欧文……。
不得不说这本小说太刺激了，而且在夜深人静的时候看它，有种看恐怖片的感觉，所以以后看这类小说最好还是白天看吧。
