努力是指付出辛勤的努力和奋斗来完成一项任务或达到某个目标。如何培养良好的写作习惯？让我们一起探索吧。以下是小编为大家收集的总结范文，希望能给大家提供一些参考和启示。
现代散文欣赏技巧篇一
而是我爱你的那一分信誓旦旦的承诺：
——“追随你，一生一世”
看似简单明了的几个字。
却蕴含了我对你的爱。
一心一意。
不会轻易的更改。
世上没有。
永远飘遥的风情。
却有你是我牵挂一生的理由。
为了能够。
找到你远去的背影。
我宁愿为你。
牺牲我这双痴情的眼睛。
在每一个想你的夜。
梦里和你。
相约着美丽。
是你的温情。
盈亮了我心里的温暖。
是你的爱。
点燃了我心里的那一盏心灯。
不再害怕。
那迷迷茫茫的黑夜。
我只愿。
紧紧的，追随在你。
的左右。
一直对你。
情深意重。
追随你的脚步永无止境。
就让我做一颗永远忠诚于你的卫星。
环绕在你的身边。
闪闪发亮，追随你。
一生一世。
现代散文欣赏技巧篇二
(1)确认所用的修辞手法，点明所用修辞手法。
(2)明确答题方向。答题时，一定要结合语句内容分析每一种修辞手法的具体作用。
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一般说来：描绘类的修辞手法作用为使描写对象生动形象。主要有比喻、拟人、夸张;结构类的修辞手法作用为突出强调，主要有对偶、排比、反复;表达类的修辞手法作用为增强语气，主要有反问和设问。
具体如下：
比喻——使事物生动、形象、具体，给人以鲜明的印象;化无形为有形。使深奥的道理浅显化，抽象的道理形象化，具体形象生动地突出本体的什么特点，从而增强文章的趣味性、生动性。
答题格式：生动形象的写出了+对象+特性。
拟人——使物具有某种情感，便于抒发某种感情。能使读者对所表达事物产生鲜明的印象，产生强烈的感情，引起共鸣。(比拟：色彩鲜明，描绘形象，表意丰富)如果在人称上将物说成“你”等，不仅具有使物具有人的某种情感，便于抒发某种感情，而且有显得亲切自然的表达效果。
排比——强烈表达作者的思想感情。增强气势、加强语气、一气呵成、突出强调。议论文往往增加语势，起到了强化论证观点的作用。用来说理，可把道理阐述得更严密、更透彻;用来抒情，可把感情抒发淋漓尽致。
答题格式：强调了+对象+特性。
夸张——可以引起丰富的想象，更好地突出事物的特征，表达感情更强烈，引起读者的强烈共鸣。放大观点感情，强调爱憎是非，美丑更加鲜明。
对偶——形式上音节整齐匀称、节奏感强，具有音律美;内容上凝练集中，概括力强。
设问——无疑而问，明知故问，引人注意，启发思考，突出效果。引起读者兴趣，引起读者思考。用在一段的开头或结尾处，除引起思考外，还有承上启下的过渡作用。用在议论文中，能使论证深入，脉络清晰。
答题格式：引起读者对+对象+特性注意和思考。
反问——以否定的形式表示肯定，表达鲜明，目的是加强语气，起强调、强化作用。
反复——紧凑、有气势、表达效果强烈。如1998年第29题即可答为：运用反复的修辞手法，将一个个节气紧凑地衔接起来，强调时光的飞逝。层层铺开，逐步扩大，强化了文章的主旨。
借代：生动活泼、使语言形象鲜明、利于表达作者的思想感情。引用：增添文句意蕴，丰富文章内容，增中表达效果，增强说服力。
(附：引号的作用：引用、强调、特定称谓、否定、讽刺、反语)。
破折号用法：提示、注释、总结、递进、话题转换、插说。
双关：表达含蓄，语意丰富。一方面可使语言幽默，另一方面能适应某种特殊语境的需要，使表达含蓄、曲折，生动活泼，以增强文章表现力。
2、表现手法类。
解题思路：
(1)确认所用表现手法。
(2)明确常见表现手法的作用如下文：
象征：引申事理，含蓄形象鲜明，使抽象事物具体化，激发联想，感染力强。
对比：使形象鲜明把两种对立的事物或同一事物的两个不同方面放在一起，相互比较。
突出作者对这一事物或者道理的某种感情。运用对比，或使对立事物的矛盾鲜明突出，揭示本质，给人深刻启示。或使对比事物的两个方面互相映衬，相得益彰，给人深刻印象，使形象更鲜明，特点更显著，道理更深刻，矛盾更尖锐。和衬托相比，对比没有主次。
衬托：突出所要表现的事物持点，强化思想感情。有主次之分。
渲染：为行文设置铺垫，营造氛围。
类比：以浅寓深，生动形象，通俗易懂。
以小见大：表现人、事。
反语(反讽)：有2种作用--表示人与人之间的亲昵感情和揭露批判。辛辣讽刺，幽默有趣，使文章富有战斗性。遇到其他手法请及时补允。
(3)明确所用表现手法并结合文句内容作答。
现代散文欣赏技巧篇三
小涓：
国庆期间，我妹妹刘飞回了一趟东股流。回河南后，她有感而发，写了一些文字给我看。她大学学的理科，毕业后除了工作材料外，也就是写一些自娱自乐的文字。我认为，有真情实感的文字就是值得一读的文章。她写的这些文字，也适合《月之梦》的风格。现把她写的文字和拍摄的部分照片发给你，请斧正。
顺祝编安!
刘宇(作家)。
10月10日。
“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。”国庆期间的东北之行，使我对岑参《逢入京使》中的这二句诗有了更深的理解。
回东北,是我多年来的一个梦，不仅仅是为了找回逝去的童年。
10月1日晚，我和两个女友一起，坐上了火车。次日晨光熹微时，车到了北戴河站。我曾去过北戴河，但是听到列车员报出“北戴河站”的时候，心里并没有什么特殊的感觉。旅游，大多时候，一个地方只愿去一次。而故园就不一样了，在那里生活的时间越长，就越思念她。
走出绥棱火车站，看到站在寒风中接站的姨家五哥，心里真的很感动。
第一站是去文良叔家。看到老人硬朗的身板，心里特别高兴。文良叔，其实我该称他姨夫。上世纪六十年代，母亲随父亲从河南来到举目无亲的绥棱林业局，认识了从河北来绥棱、同样举目无亲的文良叔的爱人。两人处的融洽，谈的投机，相互一叙，家中都无姐妹，遂决定结为姐妹。我妈大为姐，姨小为妹。打那之后，两家人亲密无间，相处的非常好。姨育有一女七子，我妈也先后生下了哥哥和我。可惜，姨已经于几年前去世了，我只能在照片中重温她弥勒佛一样的笑容。
在文良叔家，巧遇了常居沈阳的玉杰姐，还有在哈尔滨的二胖姐，让我此次行程陡增了很多快乐。像儿时一样，我和文良叔一大家人共同吃了顿久违的东北菜。在欢声笑语和泪水交融中，我们仿佛又回到了从前。
午饭后，我们急匆匆地赶到车站，去东股流寻找常在我梦里浮现的童年。
小兴安岭腹地的北国风光，让同行的好友不住地赞叹。而我，则用目光、真情和执着，静静地寻找、触摸我的童年。
客车在北国秋色中蜿蜒前行，如小船在林海里摇曳。这里蓝天依旧。我不时用手机拍下美的可以做桌面的风景。此时的我，似乎听到了理查德-克莱德曼的经典名曲《秋日私语》——那温馨、轻快而又稳重的旋律。趁微风不急，趁秋阳不燥，我脑海中轮番上演着曾经的往事。
东北的天黑的早，经过近四个小时的颠簸，在夜幕降临时，我们才踏上东股流这片土地。小兴安岭秋夜的风，已然是寒气逼人。远处黑色的山峦下，不时传来几声犬吠，这是我多么熟悉的情景呵!
盘腿坐在老朋友家的炕上，身上和心里都感到暖暖的。和这里的同学、熟人围坐在一起，我们共同回忆难忘的从前。
早晨五点钟，天已经亮了。我按捺不住内心的激动，急忙起床，去寻找我和爸爸妈妈生活了近的家。
小路微霜，寒意正浓。我裹紧棉衣，伴着袅袅升起的炊烟，慢慢的走，似乎怕惊醒什么。我的脚步有些胆怯，有些彷徨，还有些激动。站立，转身，前行，徘徊多次，可不是因为迷路。因为抹去32年的封尘，我仍然清晰记得这里的路。
沿着记忆走。路边一排长长的房子，又高又大的门，应该是领粮时的粮库。碰到人一核实，果然如此。
一直朝前走。我估算着，这栋房把头的是曾海霞家，那栋房把头的是赵晓艳家，再往前走，上坡，应该就是我家。
清冷中，明亮的朝阳升起来了，有些耀眼。我站在坡上，望着我家的院子：原来的木栅栏不见了，同时不见的还有爸爸修建的木屋，妈妈铺垫的小路，哥哥的小练武场，豢养家畜的棚圈，以及大门和大门两侧的固定木凳......不知何时，泪水模糊了双眼，继而成为轻轻的抽泣。我回来了，32年前，爸爸妈妈一起把我带回关里;而今，爸爸妈妈却长眠地下，我回来，只能是孑然一身。
一转身，竟恍若隔世。
我事先已经打听过了，我家的房子暂时空着，没有人住。但我还是没有勇气走到玻璃窗前。没想到，在回忆面前，我是如此的软弱。最终，还是在早饭后，我和同行的朋友一起，再次回到老屋，故作轻松的趴在窗前，看里面曾经熟悉的一切。那一刻，没有人明白我的悲喜。
早饭后，先去整洁明亮的桂菊姐家坐坐，然后在大婶的疼爱中，在她家吃了顿丰盛的午饭。儿时的伙伴大根，已经快做爷爷了。
下午，去了趟学校。曾经人声鼎沸的操场，而今成了人迹罕至的庄稼地。当年雀跃灵动的身影，如今被一棵棵等待收割的黄豆秸所取代。沿着铺满冰凌水洼的小路，我寻找位于山边的我家那块土豆地。在那块土豆地旁，埋着对我家非常忠诚的一条叫“白脖子”的狗。山风满袖，虽然我记忆不错，但由于环境改变了，我没能找到那条两旁草丛中长满蘑菇、弥漫着青草香气的山间小路，也始终没有找到埋“白脖子”的地方。
在东股流的第三天清晨，我踏上了归途。望着来为我送行的亲人们，我再次泣不成声。一个拥抱，是感激，是思念，更是不舍。我喜欢这片土地，我更喜欢纯朴的乡亲。
感谢同行的二位好友，陪伴我四千里，一路风尘，长途跋涉;感谢东北的亲人给予的温暖和亲情;感谢老公和儿子给予我的支持和帮助;感谢自己说走就走的勇气和冲动。
不一样的中秋，别样的风景。因为有你们，我的人生多了一份感动!
32年的梦，此生终于成行。感触中，记下寥寥数笔，留作他年回忆。
现代散文欣赏技巧篇四
今晚的月大概未圆，但她却像一把新铸的银镰嵌在深蓝的天幕中。几朵闲散的流云在她的边缘抚来抚去，使得月亮偶尔躲在薄薄的云雾里，像一位羞涩的少女遇见陌生的目光，不肯轻易露出自己昳丽的脸庞来。
不远处，村民的窗棂透出了昏黄的灯光。那些勤劳的人民，兴许是刚放下一天的劳顿，喝着醇香的清茶，祈望着新的丰收罢。白天里，天真的孩童们追逐迷藏的影子，喜戏啼闹的笑声，已飞进他们甜蜜的梦呓中去了。那个若大的围屋里，不知是谁家的女孩却还在朗朗读书，句句响亮的书声从山谷回荡过来，听着就像是一首首赞美家乡的天籁之歌。
我抬头望了一眼天空，只见月亮从一处稀疏的云层间努力地钻了出来，将她浑身的亮光洒满了大地。此刻，田野装满了月的柔情，山川吻遍了光的敛影。银河里的星星，一颗颗举着青灯，闪着锯齿般的亮光，要与月争辉。到了这样一个恬静、自由的环境里，我的整个身心都好像要被这融融月色飘向天空似的。
在这幽幽的月色下，我蹲在一个略高的土垛上，凝视着田野间茸茸直立得恰似剑尖一般指向苍穹的片片稻叶，那刚吐穗的稻花，有袅娜地开着的，有羞涩地刚吐花尖的，如苇荡里刚盛开的芦花在晚风中摇曳。这一片片纤绵的稻叶，含笑的稻花，肩并肩，手挽手，脸贴脸，似舞场上的对对情侣，翩翩起舞。当晚风吹来的时候，束束稻花似在欢笑喧歌，仿佛就是无数个散花的舞女，扭着秧歌向远处蜂拥而去。
小河像一条银白的绸带，蜿蜒地环绕村庄，最后流出村口，徐徐地向着遥远的大海逶迤。水流的淙淙与流水的潺潺恰似合奏着“春江花月夜”里柔美的旋律，又如独奏着贝多芬那首连大海听了都会跃起浪花的“月光曲”。听着这一首首让人陶醉的乐章，我仿佛又沉迷于“藤黄阁”那美妙动听的古典音乐中去了。
眼前，村道旁抽蕊拨叶的棵棵乔木，在月的映照下似披上了一层薄薄的银霜，浓郁的嫩叶上闪动着微微的清光;它们静静地接受着月色的爱抚，沉迷在月色的温柔里，伫立在月色的怀抱中。
我朝着前边蟋蟀“唧唧”的闹声走去，刚迈出几步，却又被身后“啯啯”的蛙声唤去了。倏忽间，不远的竹林里窜出一只夜鹰，嘤唳着在田野的上空飞过，似乎扯动了那袭帐纱般的月色。鹰儿在空间转了一圈后，又箭一般踅回竹林里去了。
月白如春蚕吐出的万纫芳丝，风清如碧石渗沁的千滴泉流。今晚的我，有幸逍遥于月色皎皎之夜，我内心觉得，自己还是个自由自在之人。家中所有的生活琐事及世态炎凉积压在心中的烦忧，都被我扔掷到太平洋去了，我感到自己舒服了许多，轻松了许多。我这个“自由”的影子好像要化成一只斑斓的蝴蝶，欲向月亮那边飞去!
我沉醉在这旖旎的月色之夜，流连忘返。心中便羡慕起辛弃疾的西江月来：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉;稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”那个文采奥慱的辛老头，好几百年前就把我今晚所见的月色之夜写下了，我摇了摇头，“唉”地叹了一声，自愧不如。却不知是什么时候，月亮把我送到了家门口。
现代散文欣赏技巧篇五
今天是礼拜天，总算能睡到自然醒了。通了暖气的家里暖烘烘的，想想外面零下的温度，心里美滋滋的。
妻子揉了揉惺忪的睡眼，给她妈妈打了个电话，说想回家看看他们。电话那头传来了机器的轰鸣声，断断续续听到岳母拉着嗓子喊着话：我和你爸天不亮就来到大池村漏粉条了。人多，还在排队，估计到十来点才能挨着。
我们起床、洗漱、吃饭、上车，匆匆地出发了。车窗外，大片大片的农田荒废着，匆匆的秋天在不经意之间就过去了，只剩下空空的玉米秆子在寒风中瑟缩着、颤抖着，坚强地迎接渐渐到来的深冬。路两旁的树上，变黄的叶子，匆匆地飘落下来，铺了满满的一地，被车轮碾了一遍又一遍。
副驾驶的位置上，妻子紧抱着一个超大的保温壶。在我们洗漱的时间里，妻子赶制了一壶热气腾腾的豆浆，准备给岳父岳母送过去。是啊，这么冷的天，对于顾不上吃早餐的他们，喝上一碗该有多好呀。在我的印象中，岳父母们总是那么勤劳。刚记得岳父母在田间小路上，推着满载的小推车健步如飞。时光匆匆，两位老人已经七十多岁了，患上了不同程度的心脏病，腿脚也不太灵便了。
难以想象，在干旱少雨的春天，他们怎么样把一桶一桶的水从井里拽上来，挑到田间，再一碗一碗地舀进小坑里，最后插秧、掩埋。炎热的夏天要几番除草、翻秧。秋天，刨出红薯，推回家，磨粉，晒条又需要几经周折、几多汗水呀!我们得赶紧过去，他们一定很冷，也一定很累。
汽车在路上匆匆奔驰，就像心情一样着急。当我们赶到粉坊时，他们已经完工了，搭在小棍上的粉条们被冻得僵硬。几番轻拿轻放，我们终于把粉条一沓一沓地装上了车。妻子打算把岳母来时的自行车骑回去，或者把岳父来时的小推车推回去，但拗不过他们。只要他们高兴，就随他们吧。小推车在岳父“啪踏、啪踏”的脚步声中远去了，岳母的自行车也摇摇摆摆地远去了，只看到寒风中飘飞的红色围巾。
“滴——滴——”手机来短信了：我们亲爱的高中同学郭兰兰因心肌梗塞，昨晚不幸逝世。我愕然了，刚刚四十出头啊，怎么就到了死亡的年龄?不禁后心发凉，人生匆匆，未免也太快了，快得出人意料。
我们告别了岳父母，匆匆地返程了。在车上，我想起来我的母亲，她就是在这个年龄离我们而去的，不久父亲也匆匆地走了。人生还没来得及奋斗，更没来得及享受美好的人生就匆匆走完了。今天是寒衣节，车后座上放了两大袋子金灿灿的`元宝和几捆逼真的冥币，待午饭之后去祭奠父母。如果他们在天有灵，面对短暂的生命，一定会有诸多的遗憾!
父母在世的时候，为了改善生活，我便兼职做起了生意。往年的这个季节我就开始忙了，不再享受星期天的惬意。晚上十二点到家是很正常的事。到了繁忙的腊月，凌晨到家也不稀罕。有时整宿整宿的装车卸车，我却不知道什么叫困。
记得一个雪花飘飞的夜晚，为了一桩生意，我独自一人开车上山装货去了。车轮在一个铺满积雪的大坡前打滑不前，虽然装了防滑链也无济于事。几次努力都没成功，“嘣”的一声，防滑链断了，车子瞬间横在了路上，差一点就翻下深谷。车外，天气超冷，刚刚放在地上的维修工具，转身就死死的和结冰冻在一起了。我只好放弃了开车而上的想法，从二里外的仓库一箱一箱地把货物背到车上来，装完货时天色已发亮。通过几年的奋斗，我们的生活条件有了很大的改善。
现在的我，冬天怕冷，热天怕热，不冷不热的季节又常常被闲事烦身。一到星期天就喝酒、吃饭、玩手机、打麻将，没干过一件真正有意义的事。这几年，我的体重增加了很多，肚子大得蹲不下身子，干一点活儿就气喘吁吁，总想坐着躺着。此时，我感觉自己正像诸葛亮的《诫子书》中写道的“年与时驰，意与日去”那样，随着时间的流逝，我失去了追求，泯灭了志向，变成了一个慵懒的人。
岁月匆匆流逝，人生弹指一挥间。人，需要赶快地活着，于是渐渐地踩重了油门……
常万朝 林州七中教师。林州市作家协会会员、林州市诗词学会会员，国家二级心理咨询师。爱好散文和诗词，多篇作品发表在《安阳晚报》《红旗渠报》《林州诗词》《芝兰园》等报刊和新媒体。
【本文作者：常万朝。(公众号：芝兰园)】
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现代散文欣赏技巧篇六
缠绕着，我。
的心扉。
和你初次邂逅的美丽。
让我领略了你那呢喃的爱意。
在梦里。
把你紧紧的追随。
我的爱里。
全部是你。
无数次的想你。
无数次的爱你。
就像那滴滴答答的雨滴给了我。
数不清的回忆。
爱你千遍。
也不厌倦，爱你万年。
也不遗憾。
你是我永远的相爱。
我想爱你。
一生一世。
依然，——。
数不清你那随风飘扬的长发。
却给了我深情的向往。
多情的沙滩上。
留下了你和我心心相印的痕迹。
我还是不懂，你爱我。
到底有多深。
请你做我心里唯一的女人。
在我这里辛勤的耕耘。
丈量着我对你的爱到底有。
多么的绵长。
我的爱里。
全部是你。
你的羞涩盈满了我的回忆。
你那旖旎的姿态更是给我以心灵上的。
现代散文欣赏技巧篇七
波涛汹涌，直逼。
我的心脏。
但我却无法忽视你那含情脉脉的凝视。
我陶醉在你的美丽里。
和你那灼情的目光渐渐的。
融为一体。
我想，——。
就此挽住你的美丽。
在你那。
纯洁的心底种下我爱你的情意。
千万不要。
拒绝我对你的那一分。
深情的呼唤。
在你的心灵上有一块圣洁的沙滩。
我想，在此。
永久的搁浅。
欣赏你那独树一帜的美丽。
愉悦我的.心灵。
是你，——。
那煽情的眼眸。
点燃了我爱你的那一分独一无二的痴情。
在无数个寂寞的日子里。
你成为我的爱情里。
最幸福的旋律。
给了我，最美。
的相思。
就让我。
把手轻轻的放在你的腰际。
不管前生。
还是来世。
我都会挽住你的美丽。
无怨无悔。
就一辈子。
现代散文欣赏技巧篇八
流水从梦里穿针引线素笔点微霜
暮色檐角叠起晾不干的罗裳
千杯滥昨夜歌楼烛花红
一如渔灯中灼灼宋唐
青石小道铺在钗脉上
江湖乱滴不断三更更楼长
碎底蓝衫打水姑娘
错采镂金里潮湿了小巷
相思泪寄不出妆底留几行
绿肥红瘦一夜对海棠
命运勾皴点染
从白寂的宣纸背面劲入三分凉
一幅水宣是你泼不开的孟浪
斜行淡墨猜不透几点啼痕
燕子坞边四笔留白抹煞了朱门
小窗愁黛蹙起看春波碧草如红衣出浴
白楝花开海棠花落一曲罢流水绕孤村
现代散文欣赏技巧篇九
一直以来我始终觉得自己是一个感情很淡漠的人，不会嘘寒问暖，不会时时关怀。儿子出门上学已经一年多了，在这一年多里，我们有时十天半月，有时甚至一个月才联系一次，我感觉很正常，就连儿子也是一样的感觉。直到今天，看到微信里唱的一句歌词“你是世上唯一的男人，让我牵肠挂肚”，我才发现我错了。不是只有父子之间才有如海深情，对于母亲来说，儿子也是她在世上牵肠挂肚的男人，母子之间也有不知该如何表达的深情。
如果别人对孩子的感情是涓涓的小溪，让自己的关爱缓缓流淌、时时流露;我对儿子的牵绊就是一座水库，在不知不觉中就把这份情感存储下来，不是没有情，而是一直没有宣泄以致太多太浓，自己一时找不到那道打开泄洪通道的闸门。直到这一句歌词听进耳中，忽然拨动了我的心弦，我感情的闸门才轰然打开，狂奔而出，怎么也无法掌控，怎么也无法停止。这个时候我才发现我有太多太多的话想对儿子说，有太多太多的事想问儿子做没做，我也才发现我这里基本没有几张儿子的照片。
春天来了，春寒料峭，你有没有为着好看过早的脱下棉衣啊。现在不觉得，将来老了会出现关节疼，你千万不要因为年轻就忽略这件事。
都说一场秋雨一场寒，每一场秋雨过后你有没有记得加衣服啊?天凉了，反反复复的天气总是容易感冒，你要是感觉不舒服就快点吃药，不要仗着年轻身体好就挺着。
春去秋来，寒来暑往。儿子，虽然现在我明白了，我的牵绊一直都在，但还是有了太多的遗憾，我的相册里竟然没有几张你的照片啊。下次你回来，我一定和你出门去看看风景，留几张合影，给你多照几张像。今后的每一次相聚的日子里，我们都要多留一份记忆，让我们在互相惦念的时候多一份回忆，多一份寄托。
作者简介：青柠，安静时喜欢默默地看书，高兴时喜欢疯玩疯闹，是个一切随心，随意，随缘的人。
现代散文欣赏技巧篇十
当惬意装满，当思念释然，你我情牵，小雨呢喃，花语嘤咽，一束芳香在晨露中扩散，是搁久的陈酿，拆开的玉液琼浆。
一步一爱的世界，缱绻着行程，梧桐霏雨，怎舍得脚步匆匆。时间仓促了星愿，心语咪呜，娇羞的眉眸，启合的红润欲滴，惴惴心事，相思路依依，惜别恋妗妗。
碾碎深藏的思语，放眼苍茫云海，迷梦般配和冗长诗句，浸韵涤秋，我眼中的你，你眼中的嘤咛，吻一下季节交替，变幻多姿的世界不懂，碎花裙也未必释义。相逢缘分，佐以缘浅缘深相思蒹葭意。
风静雨默默，分别在岔路口的眉睫，相送十八里的不舍。车来车往的街，人头簇拥的路，何时复见，枫情叶阑珊，不曾预付缘言，不敢选择的期盼。
手牵手一起走，静幽的小路，修长了身影，脚步进入幻境，感念升腾，如此轻盈，仿入仙境，缠绵的心充斥着悸动，好想，静静的，慢慢的继续，继续走到生命的尽头。
野花放，蜂蝶嗡嘤，相思离愁，古有释意绝佳翰精，散漫石板路，承载唇液粘甜美腻，厚重感悟缭绕佛韵，沉淀物语气韵里琐碎。
执着烂漫蹒跚，步履稳健，牵手看世界，深邃的眼神，敬畏生命的阳光，期盼月亮升起与太阳的暖贴徜徉。
相许默默，相知无诺。感知手颤，唯唯打开的心的仓篮，爱意满硕，珍藏世纪佳缘里传说，不老纯净的情歌，悠扬今时季节。
急促呼吸新鲜空气，情笺盛开着苦雨，一袭金纱，舒展来摄魂夺魄，胸意谦和，揉捏念娇的漩涡。
现代散文欣赏技巧篇十一
茅盾，原名沈德鸿，字雁冰。中国现代著名作家、文学评论家和文化活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。著有《蚀》三部曲：《幻灭》、《动摇》、《追求》，“农村三部曲”：《春蚕》、《秋收》、《残冬》，小说《子夜》、《林家铺子》等。
林语堂，著名学者、文学家、语言学家，论语派主要代表，学贯中西的大家。林语堂书斋的对联“两脚踏中西文化，一心评宇宙文章”可以很好地概括他作为文化使者的重要特点。代表作有散文和杂文集《吾国与吾民》(又名《中国人》)、《孔子的.智慧》、《剪拂集》、《大荒集》、《锦绣集》、《生活的艺术》等，小说集《京华烟云》，传记《苏东坡传》、《武则天传》等。
丰子恺，我国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家和翻译家，代表作品有漫画集《子恺漫画》，散文集《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》等。他的文章风格清雅淡泊，漫画多以儿童作为题材，幽默风趣，反映社会现象。
汪曾祺，现当代著名小说家，散文家，京派小说的传人，被称为“中国最后一个士大夫”，代表作有短篇小说《大淖记事》、《受戒》、《异秉》，散文集《蒲桥集》，京剧《沙家浜》(执笔编剧)等。他的小说大都取材民情风俗、日常生活，语言自然、活泼;文风清新、质朴;意境优雅、唯美。他的散文刻画民俗、民风，形象、生动，蕴涵着对民族文化传统的深切情感。
史铁生，当代散文家、小说家。著有散文集《病隙碎笔》、《我与地坛》等，小说《我的遥远的清平湾》、《命若琴弦》等。
张承志，回族，当代作家。上世纪八九十年代，他被称作一个理想主义的精神漫游者，早期以草原生活为题材，从大地、民间汲取精神养料;稍后他把个人理想与宗教信仰结合在一起，开始了他对于回民生存和真主信仰的探索。代表作品有小说集《黑骏马》、《北方的河》、《黄泥小屋》;长篇小说《金牧场》、《心灵史》;散文集《荒芜英雄路》、《清洁的精神》等。
现代散文欣赏技巧篇十二
杨绛对钱钟书说：“未遇到你之前我从未想过要结婚。”钱钟书回答说：“娶了你之后我从未后悔结婚。”这是夫妻之间爱的显照。金岳霖终生不娶那是他对林徽因爱的承诺与忠贞。自古以来才子配佳人。而我们的生活中总是很难做到这样的。有时候会因为距离而分开，有时候会因为学历而告别，还有的时候因为门第而各自回家……在外界种.种的影响下，我们很多人不会相信爱情。觉得那只是安徒生笔下的童话。
而我也一样，不会相信爱情。我觉得爱情就是流星一样，一瞬即逝。原本以为有一天自己会遇见一个喜欢自己的，就会打破以前所有的常规。就会相信没有你我不能呼吸的哪种爱情。可还是被现实打败，现实就是你喜欢的人家不喜欢你，喜欢你的你又看不上人家。总感觉很难做到正合适。当我精心准备要认真谈恋爱时蓦然回首却发现原来喜欢的人早已走远。所以我会很失望，希望有一天你就是对的人，能和我彼此宠爱。
现代散文欣赏技巧篇十三
时间在指间穿过，没一丝痕迹。
还记得那一年父亲送我上学时的背影；
还记得那一年母亲叫吃饭的那一声声叫唤。
还记得那一年父亲迟迟未用巴掌时的眼神；
还记得那一年戏水回来母亲给扒衣服的情景。
还记得那一年……。
那一年；那些年。
顿时，热泪盈框，湿了衣衫！
雪花飘过的记忆。
冬天远了，雪花却落了，在这个不该下雪的季节来临。你走了，我却清醒了，在这个不该平静的季节异常平静。这场次来的冬雪，恰是印证了人生中的注定。雪，总是会来的，即便等待的久了点，即便我们都以为它不会来临，依然在这个即将远去的季节真真切切的莅临了。
还是那样的喜欢雪，单纯，洁白，总能让人想起从前简单的快乐，简单的生活。时过境迁，年华老去，心境变了，却总有那么一些情愫无法改变。
依旧喜欢雪，喜欢那些雪花飘过的记忆。严冬中，用即将冻僵的小手，雕刻出雪人的轮廓；不顾满身的雪凝结成冰柱，依然在雪地里打滚；打雪仗到衣服里面灌满了雪，依然不肯转过身，走向回家的路，任凭家中亮起的灯火拼命的向自己招手。比起那时的简单，于尘世打拼的我们却丢了那份执着的坚持。
依旧喜欢怀念，怀念那些已经远去的流年。心事是经不起推敲的，每次回忆，每次落泪，泪水，却没有因此减少分毫。依然在想起的时候滚落，伴着心酸，和着无奈，长长的叹息。坚强，伪装，都抵不过眼角冰凉的液体。任其流淌而不去擦拭，恐，唤起更多的泪水。
依旧喜欢用笔在宣纸上写字，并深深沉醉其中。在那些一深一浅的笔画中，感受着一起一伏的心绪。相比电脑中如出一辙，没有变化的字符，多了些情感，多了些生命。我从每一个字中体会自己写下这段话时的表情，心境。
这场雪，迟到的太久，终究还是荒芜了多少的等待。也难怪，有多少人想到还有机会临窗赏雪？又有多少人想到还有这么一场埋葬浮躁的冬雪？然，那些注定的事情又怎会轻易改变，只不过是暂时的遗忘。繁忙的事情，让我们忘记顾盼身边的那些存在；忧伤的表情，让我们忘记笑容的弧度，忘记如何去折出嘴角的那道浅痕。
我亦然，长久的阴霾，让我忘记了风雨后那道彩虹的颜色，在愁云掩盖的世界里，等待着，沉默着。这长久的等待，焚烧了多少的欢笑？浇熄了多少的热情？于忧伤中，弄丢了那个会笑的自己，冻结了会写字的笔尖，一个人的享受，终成了一个人的煎熬。
相比这场迟到的冬雪，我的成长似乎迟到的更久了些，让你等待的更久了些。举着火把的我，在黑暗中不停的摸索，却找不到光源的所在。一场悄然而至的冬雪，降温了空气，也冷却了我心。让我在短暂的平静之后，找回那个迷失的自己，忆起那些短暂的遗忘。
我又何尝不像这场雪，需要更多的时间，耐心。这雪，起初只是细碎的几片，欲落又止，带着羞涩的表情。长久的沉默，让它忘却了降落的姿态，忘却了前路的方向。终于，找到了生命的轨迹，飘飘洒洒的落下，还世界一片纯白，还今冬一份迷人。
我一直在等待这场冬雪，因为它一定会来，如同我一直在等待你，因为你一定会想起我，因为我知道，没有荒芜的等待，没有长久的伤痛。不管迟到多久，不管孤单多久，一生的等待只为与你相遇。
这场雪，虽然忘记了归期，依然安静如昨，单纯如昨。遗忘，不代表丢失，一切都不曾改变。
我亦然，还是那个不管停留多久，拿起笔依然会写下一段文字的善感女孩；还是那个不管偏离多远，抬起头总能找到快乐起点的乐观女孩；还是那个不管如何成长，依然喜欢被你叫做“小姑娘”的调皮女孩。
真是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”初春的白雪，早已掩盖了原本污浊的街道，也是时候将迷路的自己封存在昨天的记忆中。为了能在下个雪季，与你闲庭共赏雪，为了让你看到我更多的文字，我愿意多用心照顾自己，等待我们的誓言一一印证。
淡然面对，才是快乐。
在烦燥充满物欲的社会里，能让自己拥有一份淡淡的情愫，过着淡淡的闲情逸致生活，那将是一种何等的境界？在平常、平凡、平淡的淡淡人生中，让自己的生命鸣唱出最美妙动听的天籁之音，那是生命多么珍贵的闪耀啊！在我生命中，对“淡”字情有独钟，产生了一份特殊的情愫。于是我特别喜欢“淡”字。
有道是“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒”。轻描淡写无重彩，若有若无的淡，更能给人遐想无限的空间。淡淡的我，淡淡的生活，淡淡的爱，淡淡的情、淡淡的心，淡淡的乐，安逸于淡淡的人生。
淡淡的情愫，你像雨后的彩虹，光彩夺目又清新典雅。让人耳目一新。在爽朗的午后，在落日的黄昏，我用眼睛读你，用心灵品你，赏不尽你的精彩——淡淡情愫！
喜欢淡淡的感觉，夜的静美，雨的飘逸，风的洒脱，雪的轻盈。此时的淡淡，是一种意境，不是淡而无味的淡，是人淡如菊的淡，是过虑了喧嚣纷扰后的宁静，是心静如水的淡然，就这样淡淡的感受一份属于自已的天地。心如雨后的天空一样纯静。
喜欢淡淡的生活。就让这一份淡淡永远陪着我，不管外面的风风雨雨，惊涛骇浪。不管世事变幻沧海桑田。永远就这样平平静静的生活，平平安安的做事，平平淡淡的做人，不企望流芳溢彩，不奢望艳冶夺人，给生活以一丝坦然，给生命一份真实，给自已一份感激，给他人一份宽容。如此，也许更能体会生活的意义和生命的价值！
喜欢淡淡的.人生。淡淡的愁不刺心却千丝万缕，淡淡的寂寞不放纵却独品生命里的无奈；淡淡的思念不纠缠却绵长浓厚，淡淡的牵挂不强求却悠远永久。淡淡的红尘，淡淡的岁月，淡淡而来，淡淡而去。淡淡的人生，巧声吟唱着淡淡的天籁之音。
喜欢淡淡的心。人生旅途中，淡淡地欣赏旅途中的风光，淡淡地享受着自己所拥有的，淡淡地应对人生中的风风雨雨……淡淡地对待一切，一切自然就风轻云淡了。
过着淡淡的生活，淡出一份情真意切，淡出一份淡雅清香，淡出一份坦然宁静，淡出一份淡泊名利，淡出一份绵延悠长，淡出一份悠然自得。
因为淡淡的，所以快乐着。
白糖水的爱。
医生单独把她叫出病房，把他的病情告诉她时，她就如听到了晴天霹雳，那湛蓝的天空一下子变得灰暗灰暗的，挤走了最后的一丝阳光，仿佛那倾盆大雨即将来临。她不敢相信年纪轻轻的他会患上这种令人恐惧的疾病，但医生却是明白无误地告诉她，他只有一个月的时间了，还是好好地待他吧。
她哭得梨花满面，那病魔正在肆无忌惮地掠夺她的幸福，或许一个月后那丝曾经的温柔和幸福就会化作一缕清风伴随着他走进另一个世界。但医生接下来的话却给了她些许希望。医生说，一种进口的特效药可以延长他的生命，但也只有半年时间，而且这种特效药很贵。就像落水的人抓住了眼前惟一的游泳圈一样，她忽然觉得阴霾的天空里有一道曙光出现，她是一个乐观主义者，为了那多半年的幸福也是值得投入的，而半年后或许他的病情会好转。
她努力装出笑脸走进病房，想让等待消息的他放心。可一见到他那张熟悉的面庞，不争气的眼泪就不由自主地流了下来。他连忙走上前，装着笑脸一把搂住她：“生死有命，这又有什么好哭的。”仿佛患了重病的是她而不是他。她只是在他的怀里剧烈地抽搐着，说：“医生向我推荐了一种特效药，治好你的病有很大希望。”本以为他会反对，说这样把钱用在他身上纯粹是浪费，但人都是怕死的，他只是轻轻地点了点头，那本来浑浊的眼里也透出一丝光芒。
就这样，他们去配了几瓶特效药。药真的很贵。一瓶药就是她一个月的工资，而且只能喝几天。但她却盘算过了，家里的那些存款，刚好能买上半年这种药，要是真的能把他的病治好，她就是砸锅卖铁也是心甘情愿的。
药是一种装在小瓶中的液体，无色透明的。他按照医嘱喝了一小口，露出孩子般天真的笑容：“好甜啊，就像是白糖水。”她却是笑不起来，本来他们的生活就如这白糖水一样甘甜无比，现在却变得如同咸碱水，那么的苦涩又那么难以下咽。她擦了擦眼角的泪水，转身从衣柜里找出那张他们曾经为之兴奋的存折。他把家里的一切收入都交给她打理，说是钱赚多了去买一套更大一点的房子。她抹着眼泪把存折递给他：“咱们的房子以后再说，得先把你的病给治好。”他调皮地笑笑：“会的，病能好的，钱也可以再赚嘛。”他的笑亲切自然，可却像一把刀子扎在她的心头，疼痛无比。
以后的日子里，她总是监督着他按时服药。看着他把药喝下去，她的心里有些欣慰，毕竟这是她的希望所在。她也会在药吃光时及时到医院去买药，可每当这时，他总是拉住她，说还是让他去吧，顺便可以去外面散散心。她想想也是，反正存折也交给了他，就让他自己去取钱买药吧。不过，每次他买来药，他总是容不得她细看，就先拧开瓶子喝上一口，说是出去这么久口渴了，就喝口药水解解渴吧。本来，她都会被他的这种冷幽默逗笑，可现在她无论如何也笑不起来，她只是盼着他的病情能有好转，除此之外，再没有可关心的了。
日子就这样一天天地过去，就在刚过了一个月的时候，他的病情突然恶化，来不及抢救便离开了人世。病床前的她悲天恸地嚎啕大哭，为他的这么早离去。忽然她意识到什么，便从他的身边拿起那瓶刚吃了不久的药水直奔医生处。悲伤的她并没有失去理智，她想这医生还说这种药能让他有半年的生命，那样她也可以多感受一些他的音容笑貌，而现在这医生的诺言却使她失去了半年的快乐，她得向医生讨个公道。
当她愤然站在医生面前时，见惯了风浪的医生却显得极为平静，接过她手里的药一看，便极为肯定地说：“这个药瓶是旧的，打开已好长时间了。”的确，瓶子外面的标签上有好些污迹，一眼便可以看出是个旧瓶子。
字条中的字透露出他在世时的调皮，一如当年时的样子，可现在他却不在了。想到这里，她拧开瓶盖，喝了一口，果然，里面是白糖水，甜甜的，一直甜到她的心里，恰如他对她的温柔。
我们之间比朋友亲一点，比情人远一点。
从纯白到混浊，这乱糟糟的人生还在延续着，不知何时是尽头，那些在这许年里经过的人或事，忘了或记得的，只有自己知道亦或自己也不知，不是你我他可以预料或做些什么的，是不是生错地方了，亦或前世本不是现在这个样子的。
爱上一个却不爱自己的人，可喜更可悲。
她对我，比好朋友再亲一点，但比情人远一点。
明白人生有太多的无奈，现实有太多的限制。知道没有可能，但又舍不得放手。
我只能，在你感冒时会在晚上打电话来，特意提醒你服药，叫你盖好被子早点睡的“普通朋友”。
每当你提及你的另一半时，我会万箭穿心。
爱你，为了逃避背叛的罪恶感。甜津津的同时又酸溜溜的。从一开始，已叫人不安。
当别人问我们是否恋爱中，我只好张口结舌。
我知道我们没有承诺过什么。但虽然如此，我也愿意付出的，比有承诺的情侣更多。没有责任，但我却很渴望去承担，不问回报。
你就像一块调色板，随感情的温度变化自己的颜色。很多感情不会同时存在于一个肉体里，就像人没有那么多嘴，能同时吃下所有的好东西一样。抬头看天，天空是蓝的。这世界是被蓝色包裹着的，我们不过是造世主怀中的婴儿。
也许是蓝色受到了造世主的点化，将它融化成一种感情，种在每个男人和女人的心里。等到你长大成熟的时候，让你去体会其中滋味。于是在这个时代里，我们之间便成了一个自由的伴侣——蓝颜知己。
蓝颜知己没有爱，只有一种喜欢。“喜欢”也许是丘比特没修炼好的同门师弟，因为他只能将一个男人和女人的心灵系在一起，却不能让他们长相死守。“喜欢”让她牵线的男人和女人永远只享受精神上的愉悦，在痛苦、忧伤、烦闷、寂寞的时候，伸出援手。
但，喜欢始终不是爱情。两个人再如何得好也不能改变既定的和谐，也别幻想着角色的转换，否则只有痛苦。
难道我们仅仅只是喜欢，我们却永远不属于对方吗……。
有没有那么一个人，让我的心不再四处漂泊。
夜，是这样的安静。我躺在床上绣着十字绣。不知为何，还是无法填补我心中的空虚。不知该如何把我的思念带走，把我的爱带走。
我喜欢夜，是因为它的安静，它能够让我深思。我不喜欢灯红酒绿的世界，因为那只会让我觉得眼花缭乱，只会让我疲惫不堪。
我只希望静静的，就犹如这弯弯的月。这个世界都静止了，而我远离了外面的喧哗，躲在了自己的世界里。
喜欢一个人安静的发呆，没有人打扰我的思绪。也喜欢一个人安静的敲着键盘，写下的心情。更喜欢一个人唱着独角戏，感受在故事里。
哭过多少次，流过多少眼泪，笑过多少回，幸福是有你陪着。无拘无束，自由自在的生活，不被人理解，却是心的向往。
多少次只有在梦里，才会这样的生活，而如今却给了我梦想起航的开始。不再埋怨生活，倒是对黑夜的向往。
喜怒哀乐，悲欢离合，体会着人生存在的价值。我们活在这个世上就该有梦想，有价值，有期待，也有别离。
多少次的相聚，多少次的离别，都是为了以后更好的相聚。酒不醉，人倒醉，唱着独角戏，流着心碎。
可我知道不能，因为我要活到现实的生活中，只要天一亮，这一切都成为了泡影。只是记住了这美好，却苦了自己一生的相伴。
可不可以，有那么一个人愿意与我共度此生，相依相伴，远离都市的繁华，过一份安逸而简单的生活，平平淡淡才是真。
我不喜欢热闹的人群，也不喜欢灯红酒绿的世界，更不喜欢活在这个压抑的生活中。我只想过一份安静的生活，拥有自己的一份情感。
有没有那么一个人，能够填满我心中的空虚，在我难过的时候能够给我一个肩膀让我依靠，然后对我说，有我在没问题。
有没有那么一个人，能够给我带来幸福感，在我快乐的时候把我拥入怀中，然后对我说，你的快乐就是我想要的幸福。
有没有那么一个人，在我工作失意的时候，能够无时无刻的关注我，了解我，支持我，然后对我说，有我呢，没问题。
有没有那么一个人，愿意为我放弃他所向往的单身生活，愿意以我为目标，更愿意为我的幸福而努力，为我担起丈夫该有的责任义务。
有没有那么一个人，愿意与我一起叫我的爸爸妈妈，做他们孝顺的儿女，不会把他们当成累赘，愿意与我一起照顾。
有没有那么一个人，能够包容我的坏脾气，我的小性子，不会跟我一般见识，也不容易生气，只会逗我笑，愿意为我做可口的饭菜。
有没有那么一个人，在我生病的时候为我端水吃药，可以在我最无助的时候给我讲笑话，始终以我的快乐为快乐。
回忆与遗忘，不过是花谢花又开。
不知道什么时候，喜欢仰望天空，喜欢深蓝色的忧郁，最后却发现，天空里却没有我飞过的轨迹。流水有痕，岁月无声，泉涌不息，光阴流转。人与时间的一场邂逅又怎么会是我短短十几年的生命所能感悟到的？或许须臾与永恒，就是我们疏于计算的嘀答水声，是我们忽略不计的花开瞬间。刹那即永恒，永恒即须臾，这就是人生，开开谢谢，轮轮回回。
一朵花开，从时间里来，会将我们开得寂寞的青春摇曳至落红成泥，几乎忘了时间的远去，只以为是红颜弹指老，就会把不同的结果与命运决然呈现。一片叶绿，恍惚间就蔓延成海，青春散场，一拐弯就看不见踪影，一种顽强的力量却在泥土深处潜伏舒展，寻找生命永恒的根基，等待下一季轮回。
时光走过，风中会盛开一朵又一朵芬芳的花，灼灼的光华开在时间深处，开疼了生命，开疼了华年。
也许有一天，时光老去，生命老去，所有的故事已安排妥善，现状都做了交代，空气中生命与花的香味依然生动温暖。我们，会回归安宁。在花朵源源不断的盛开中，生命纷扰便远隔了世间。而一朵花盛开的声音，一朵花芬芳的香味，竟成了生命来到世上的惟一佐证。
那些似水的年华，在蓦然回首间已成为隐隐发作的伤痕，早已填满了空虚的心灵。那些青涩的的回忆，或是亲情，或是友情，亦或是爱情，都成为了心里最柔软的部分，不可或缺。那些明媚但浅薄的回忆里，记录了成长，记录了快乐，记录了悲伤。
也许有一天，我会在悲伤的时候安慰自己，不要哭泣；也许有一天，我会像树叶一样，禁不起秋风的一声叹息；也许有一天，在十字路口，我会知道，我下一步将去那里。也许有一天，我会双手合十，祈祷着一场波澜壮阔的爱情，祈祷爱我的，我爱的人，一直安好；也许有一天，上帝会答应我，要让我做一个单纯的孩子，不再惧怕寂寞与忧伤；也许有一天，我会在种满风信子的地方执着不悔的等待，在寂静的时候欢喜，在默然的时候相爱，在大海的对面等待一场春暖花开。
如果时光过得太快，那么，在留下回忆之前，我只想没有伤痕地安静地离开。从此以后，我会每天以同一种姿势仰望天空，并不是想寻找什么，只是因为习惯了寂寞。
一朵明媚绽放的花，开到荼蘼，哪怕只一天、只一秒。然后在一路的花香中，卸下最后一瓣深沉的芬芳，慢慢走回安放自己灵魂的处所。
当热夏再一次侵袭沉寂的城市，岁月再一次从指尖间悄悄溜走，在呆坐时，在闲聊时，在哀叹时，在思索时，时光就在瞬间流逝，不留半点痕迹。
什么时候，开始学着用我浅薄的文字描绘生命的旅途中的每一寸风景，每一种心情，每一个故事，用文字去演译青春的妖娆。不羁的年华，曾经肆意地挥洒青春，心事如云，往事如烟，因为心事已然成为往事，因为往事已然成为故事了。当回首时，苦涩也罢，甜蜜也罢，因为都已经消逝，因为经历已变成回忆了。当回首时，真实也罢，模糊也罢，因为一切都过去了，再也寻不回。时光过得总是这样快，在还没记住什么又匆匆的流逝了。一段段的往事如浮光掠影，如沙子般从手指缝里流掉，一去不复返，覆水难收。记忆的片断里影像残缺，甚至将来连发生过什么都记不清，也许本来就没发生过什么，什么都不存在，就象一场遗忘的梦。
那些已经消失的，和将要消失的，无论我如何将之遗忘，在寂寞的时候，我还是会寂寞，忧伤的时候，我还是会忧伤。
现在，回首着往昔的笑与泪，轻叹逝去的种种，不禁泪落。故事开始被遗忘，从一开始，我就知道。
因为消逝，我学会了珍惜，珍惜每一个花开的日子。
很多人，很多事，不需要说再见，因为只是路过而已，善于记忆的人也许深刻，但绝不轻松。遗忘就是最好的纪念。忘记，往往是最好的选择。
总在哀叹过去的不幸，过去的美好，其实日子就像一只顽皮的精灵，窃笑地与我擦肩而去。到了最后，自己才发现，自己被自己欺骗。
总觉得，生活沉甸甸地，压得人喘不过气。其实，沉重的不是生活，只是我们在纷扰的城市里躁动的心。也许曾错过一段季节，错过一段时光，错过一件事，错过一个人，也许曾错过了太阳，错过了月亮，也错过了天堂，但错过的始终是要错过的，遗忘是最温暖的纪念。
尘埃未定，黑暗抵达之前，仍要努力走出一条明媚的路，走出不同于过去的轨迹。这一路上，仍然会有姹紫嫣红，仍会是千山万水。那时，一切的悲伤与泪水都将变成一道日光的明媚，变成内心愉悦的小幸福。
遗忘就是忘记，你在这里，我在那里，你忘了我，而我忘了你；遗忘就是距离，鱼在海底，鸟在天上，没有交集；遗忘就是时间，是彼岸花开的期限，一千年，一万年，却不再见。
当遗忘了悲伤，遗忘了疼痛，遗忘了负罪之后，人生，还如盛夏的日光，一样透彻明亮。
现代散文欣赏技巧篇十四
灯火阑珊，人们形色匆匆，蓦然回首，那些人，那些吵闹声，那些树木，在记忆中停留的那一刹那，回想起往日的灯火阑珊。
挥别西栅的灯火阑珊，逃离东栅的熙熙攘攘，甩开吃着油炸臭豆腐十分享受的同行友人，三转两转走进了南栅，仿佛走进另一个世界。
水是默默流淌着的，桥是寂寂无言的，房子是古色古香而又破落的不加修饰的，人是淡定而又自我陶醉的在那里打发时光的，连在大街上慢慢踱着的人力车夫都不屑看那几个稀稀拉拉游人一眼的。
这样的乌镇南栅，总是这样的定格在脑海里;这样的乌镇南栅，总留在记忆中。
记忆中的南栅，适合诵读。“古藤老树昏鸦，小桥流水人家”，说的就是南栅。夕阳西下的时候，这里没有其他地方常见的红灯笼，所以大街小巷就同落日一起朦胧起来，连犬吠鸡鸣都听不见，静谧地让人陶醉。小桥叫做福昌桥，据说是乌镇最古老的桥，横跨在古运河上，满身的沧桑。当地的老百姓把他叫做浮澜桥，据说桥最初是一个叫浮澜先生的人所建，虽然后来重建，但当地的百姓还是记住了他，口口相传的叫做浮澜桥，如今你问询他的生平时，人家只能给你一声叹息!走到福昌桥的老樟树下，看这拱形的石桥同水中的影子共构成一个美丽的圆，偶尔有小船从圆心划过，船头渔火、天边晚霞的倒影被浆拨过的涟漪打乱，如同片片金鳞，层层散去，“残霞似相待，一缕媚汀州”。福昌桥头的石狮子是那么憨态可掬，宛如小狗看到了久别的主人，在摇头晃脑的撒欢。走到桥上，四下看去，人家房顶的炊烟正袅袅升起，那是远行的游子归来了吧?一家人正在欢聚。异乡的人儿此时不由会想起在家的温馨，互生“夕阳西下，断肠人在天涯”的思乡幽情。
记忆中的南栅，适合凝视。凝视那沿河而建的民居，白墙黛瓦，古旧嶙峋，因雨水侵蚀而剥离的墙面，带着离离的记忆，斑驳了如水的时光;破旧的门板，半掩的开着，里面透露出说不清的神秘;而旧时河水涨高时，会不会淹没他们的家门?凝视那叫做张家老宅的深墙大院，如今依然在那里静静的矗立，丛生的荒草，伴着曾经巍峨的建筑。里面的厅堂、房间都紧闭着，从门缝里望去，还有当年居住的痕迹，无声中展示着往昔的轮回，提醒你当年这里演绎了太多的人间悲喜剧。凝视那砖雕的门楼，会惊诧的发现，门楼竟然分上下五层，瓦檐下面四层，上面一层，顶层两侧雕有龙头，却看不见龙身龙尾。门楼上题写的“长宜子孙”四个字，让人忍不住想问：子孙哪儿去啦?建筑物的砖雕、木雕、竹雕工艺的精致与繁缛，内容的丰富，展示着当年的富庶;如今的颓废，让你感叹世事的无常。
记忆中的南栅，适合慢步。走进南栅，时光仿佛在这里停滞。石板铺就的路，路旁有浅浅的小水沟，水沟里有悄悄的长着的墨绿的水草，舞动着曼妙的身姿。路边房子有的开了商店，摆了这样那样的土特产，但绝不向你兜售。有人询问时，他们会平静的向你介绍，那本地的方言，有听天书的感觉。街上散布着的小饭店、小茶馆、剃头铺、铁匠铺，客人大多是本地人，看他们无所事事的在里边歇着，品一杯香茗，消遣着似水的光阴。他们的恬淡，也感染了他们养的猫儿狗儿，都在那里无聊的卧着，仿佛在冥想自己的世界，倒让你从它们身边过时，吓得小心翼翼，生怕扰了它们的清修。随便走进一个窄窄的巷子，来回穿梭，寂静的能听到风吹过的声音。越往里走，越能感觉它的静寂，回望来时路时，还是寂寂无人，只留下自己长长的影子，贴在了长满青苔的路上。这时的祈盼是，能不能从小巷的尽头，走来一个撑着油纸伞的，丁香般的姑娘，如同你一样，怀着春花秋月的心思，彷徨，又彷徨......
现代散文欣赏技巧篇十五
翠绿色的口琴，不知它是什么材质，闪耀金光的铜片，剔透光彩的坠点，木块的结构，雕刻如此精致，让人看了多么欢喜欲望占有，它被你珍藏了。每每外出玩耍，离家寸步，你都必须将它藏在身上，视它如手足，生怕别人夺去。屋子南面的窗台，每天夜里总少不了你的登场，正如电视联播每日不可少。你屏住呼吸，调整姿势，专注地凝视那片竹林，像一位资深的音乐家，不自觉地就演奏了起来。小动物们在跃动，环境仿佛在发出极力抗衡的声响。我记不清楚看过的一部连续剧，到底是叫笑傲江湖还是践踏江湖。你自称演奏得好，声音动听。其实，我一直觉得口琴不管谁吹奏，即便是有气无力的人也能摆弄一番，而你的声音似鸭叫，再免费赠个称号叫水鸭也不过份。我懒去跟你说这些，因为，口琴一直被你霸占着。
你的病真是太多了，比夜里满天繁星还超多，永远数不完，同时还在滋长。
曾经，那是你最爱的玩物，如今，我不费吹灰之力即可拥有，因为你死了，我的哥。
如若是回忆，怎舍得忘记。
相视一笑的回忆，不过是些无聊的玩意。
没有开始的开始，怎能放在心。
虽想忘记却总留意，擦肩而过的爱情怎么会含蓄…。
回忆终究是回忆，就算回想也没有意义。
但却总会割下一段记忆，不想牢记，却无法忘记。
忘了手痛却记住了心痛。你要我怎么相信，回忆终究已经过去。
你在前面走，我在背后开不了口。
下一个路口，我不知怎么回头。
谁是下一站我不懂，逃失的幸福我接受。
只是，你不回头，哪怕是一眼的回眸。
开不了的口，注定分手…。
伤离死别，我不懂，我只懂不舍……。
不舍却在眼前开不了口。
说好了，百步走，不回头，还是忘不了。
不回头，就没有千次的回眸。
下个路口，
我们陌路相错。
从此互相懵懂…。
现代散文欣赏技巧篇十六
一只羊，一只将要用来献祭的羊，被强行牵入一个圈子里，一个由死者亲属围成的圈子;羊不知就里，神色已经慌乱，但却竭力保持了平静，也保持着温顺。
有人念念有词，指挥若定，于是便有人准备奉香，有人忙着奠酒，有人点燃黄表......圈子里乱作一团。羊越发的慌乱，在原地又是粪，又是尿，因那恐惧越来越重。它从人缝里窥探，想要寻找一条出路，可圈子困的很紧。
有人开始给羊浇水，头上，耳朵里，脊背上......羊不知道这些人，不知道这是要怎样处置它，于是，便不再安静，也不再温顺，从圈子稀松处，突了几次，却都被一双手挡了回来。
这时候人们忽而却有了安静，像在等待着什么昭示一样。羊感觉到，圈子内外的人都将目光集中了自己，等待着什么的发生。它已经慌乱，无暇考虑别的，逃离是唯一的念头。
湿滑的地面让它难以站稳，羊想努力的一冲或者一跳，跨出这可怕的圈子，可总有一双有力的手，会及时的抓着它的头、它的角，或是它发抖的腿。羊有些丧气和绝望，浑身无力，快速的巡视了一圈，不!是哀求，向这个圈子发出哀求，也向这个圈子里的每个人，甚至用嘴和舌头卑微的触碰那挡在前面的每一双手，却并未得到它希望的回应，因为人们的眼睛里除了漠然，便是看客的期待眼神。
羊感觉到冷，从脊背一直到脚底的冰冷。它有些瑟瑟发抖;于是，它本能的将四蹄撑开，努力的一抖，想要抖落浑身的冰冷和心头的恐惧，就在这一刻，羊看见人们的眼球似乎又都大了一倍的集中于自己，接着有人近似兴奋的呼喊，几乎就是同时，期待的人们像看见了救赎和赦免一般的呼号和叩拜。
从那些盈满泪水的眼中，羊以为看到了那属于自己的赦免;羊自以为明白了这些哀哀的人们的愿望：一个简单的、表演一样的、羊的抖动，于是，心里便舒松了许多。
可这只是一瞬间的轻松，有人给羊套上了绳索，牵到屠宰场，它看到同伴被挂在支架上的尸首时，羊再也不能轻松，再也不能安静，再也不能温顺，羊似乎明白了一切，它重新疯狂的去突、拼命的去跳;去挣脱那套在脖子上的，牢固的绳索。后来，它真的感到冷，一种浸透血液的冷。
现代散文欣赏技巧篇十七
现代诗歌有三个明显而具体的要素，它们是：语言，意境和韵律。由此可见语言和意境对一首现代诗歌有多么关键的作用。如果要鉴赏一部现代诗歌的好坏，这两个因素是首先的，必不可少，也是不能忽略的。
语言来自于生活，我们都知道，但任何体裁文章使用的语言，都不是真正在生活里的语言。“艺术来源于生活，更高于生活”，其实这指的也就是任何文学体裁的语言来源于生活，但也“必将高于生活。”
作为一种诗意化的文学体裁，在语言这方面，就更有着不可言说重要作用和魅力了。一部现代诗歌里，如果语言优雅而别致，就必定有一些嚼头和看头；而如果语言使用不当，就会败坏整个作品的氛围和格调。至于意境，我个人认为也就是能渲染作品和氛围的一些东西，可以是一幅幅打开的画面，由远及近，或由近及远，也可是一种感触或哲思，禅意。也就是说意境的划分大致两类：有形和无形，能看得见的物体和画面，就是有形的意境；还有一种意境是无形的，因为并没有那种画面和物体，这种意境存在的只是一种思想，或感悟。
下面，我们通过具体作品，来领略一下语言和意境的魅力。
首先我们来阅读诗人何三坡的诗歌作品《麻雀》。
《麻雀》。
雪在大山下降落。
房屋蹲在雪地里。
屋顶上蹲着炊烟。
麻雀们打扮成。
秋天的叶子。
从树杈上落下来。
又顷刻间。
回到树上去。
短短数语，诗人却已利用优雅的语言和意境，向我们敞开了一幅优美的画面。“雪在大山下降落/房屋蹲在雪地里/屋顶上蹲着炊烟”，在这三句简单诗句里，我们能体会到一种很美的意境，这是一种有形意境，“洁白的雪花，房屋，雪地，炊烟”，几个朴实的物象，在不经意间，已起落有致呈现在读者面前，其实已营造了一种特别雅致的意境和氛围，源自大自然的宁静与圣洁，引人入胜，又令读者浮想联翩。而“从树杈上落下来/又顷刻间/回到树上去”，实际上也算是一种有形兼无形的意境了，在这种无形的意境里，我们不仅看到了麻雀，叶子，树木，还有一种视觉和思想的辽阔，有着不少感悟和思考，严寒下动物们乐观生存，努力向上，对于人类，实际上又是一种多大的鼓励和感恩。
“麻雀们打扮成/秋天的叶子/从树杈上落下来/又顷刻间回到树上去”，在这里我们还能领略到诗人语句和叙说的优雅，“麻雀们打扮成/秋天的叶子”，几乎没有过多的修饰，而带给读者的却是无比干净和明朗，“从树杈上落下来/又顷刻间回到树上去”，在安静的画面里，突然峰回路转，可爱的麻雀向上飞起，带领读者的视线上升，上升，在不经意间，宁静的画面在动，向上飞翔和超越。短短的诗歌作品也由此获得了巨大成功。在此，我们足够领悟到了语言和意境给作品和读者带来的巨大魅力。
凡是接触过文学的人，我们都知道韵律的意思。在古典诗词里，韵律的作用十分重要，如果缺少了韵律，或韵律不整，那么古典诗词就不能叫诗词，最好的诗词也会失去看头。
新文化运动后，在早期的现代诗歌里，诗人们对韵律的把握非常周到而细致。在早期现代诗歌作品里，我们经常能读到那些韵律和节奏把握都很巧妙的好作品，这些好作品带给我们的感受，通常是阅读轻快，优美，抑扬顿挫，也或干练，大气，醇厚，回味悠长。这些韵律和节奏的佳作，同时也是最好的朗诵作品。
那么我们再回过来，带着节奏与韵律的品味，来欣赏先哲现代诗人的佳作。
再别康桥（节选）。
诗人；徐志摩。
轻轻的我走了。
正如我轻轻的来。
我轻轻的招手。
作别西天的云彩。
那河畔的金柳。
是夕阳中的新娘。
波光里的艳影。
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇。
油油的在水底招摇。
在康河的柔波里。
我甘心作一条水草。
那榆荫下的一潭。
不是清泉是天上虹。
揉碎在浮藻间。
沉淀着彩虹似的梦。
……。
全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。优美的韵律和节奏在诗人把握下，诗人打开的叙说仿佛一湖水美丽的涟漪，带着清凉和透彻，渐渐荡开在读者面前。如果轻轻朗诵起来，就更有一番滋味了，那缓缓打开的美丽而恬静的物象“云彩，金柳，夕阳，新娘，……”“轻轻的走了，轻轻地来了”，一幅幅春天碧绿的画面映入读者眼中，“在康河的柔波里/我甘心作一条水草”，……真是温暖而心动，惬意而轻快，柔情并美妙，又仿佛一曲曲轻轻的歌儿，回荡在我们耳边。
这也就是很多诗人以为的，现代诗歌，不仅是诗，更是一曲优美的歌儿。纵览诗人的作品，品味其完美的韵律和意境，我们才知道，现代诗歌，有着多么巨大的魅力，令人陶醉。
而在数十年后的今天，现代诗歌翻越了无数个台阶。今天的现代诗歌完全是自由的，充满个性，它们大气，奔放，内敛，开阔，并无忧无虑。也就是说，在今天现代诗歌表达上，众多诗友也许抛弃了诗歌原本该具备的韵律，但节奏仍旧是必不可少的。在某个意义上说，节奏其实就代表了作品的一种气势，也可以说是一种风格，如果节奏把握得巧妙，它将成为诗人们的一种个性，也可能由此诞生各类风格，形成百家争鸣。
而灵动，则是指表达中蕴含一种无形的力量和动感，使陈旧的画面鲜活，使静止的物象跳跃，使暗淡的颜色明亮，甚至能令死去的物体再次重生！由此，我们可见灵动有多么巨大的作用，也由此可见，灵动的“动”实际上就是一种无言的力量。下面我们具体以诗来分析。
《冬日阳光》。
它们翻过墙壁，防盗网。
翻过紧闭的玻璃，纱窗。
轻轻跳下来。
游荡在房间里。
多么活泼的一群鱼啊。
它们穿金黄衣裳。
它们游弋在凛冽的空气里。
它们游弋在洁白的地板上。
我静静的看着。
仿佛寒冷的时光复苏。
仿佛那些欢悦的鱼儿，就。
游弋在我温暖的心海里。
在这首精致而短小的诗歌里，我们能领略到诗歌这种文学体裁带给我们的无比温暖与美好的感觉，浓浓的诗意贯穿其中。这首诗歌最大的特点就是清新和灵动，此外画面感也特别强。在第一节“它们翻过墙壁，防盗网/翻过紧闭的玻璃，纱窗/轻轻跳下来/游荡在房间里”，在这我们看到了诗人清新的语言，没有琐碎和繁杂，而“翻过”、“跳下来”、“游荡”等一系列动词又恰到好处，由远及近，引领读者的视线和感官，清清爽爽。
在第二节，更是有一种意蕴的美感和动感，这里的冬日阳光被“默化”成一群群活泼的鱼，“它们穿金黄衣裳/它们游弋在凛冽的空气里/它们游弋在洁白的地板”，阳光本是安静的，甚至有静止之觉，而诗人利用巧妙的比喻和叙说，令安静的事物游动，令安静的画面跳跃，由此，则不得不叹息清新和灵动的神奇作用。
而在第三节，诗人则又巧妙地升华了动感，将画面的动感继续拉伸，利用灵动的句子，轻轻向上跳动，“我静静的看着/仿佛寒冷的时光复苏/仿佛那些欢悦的鱼儿，就/游弋在我温暖的心海里”，呵呵，阳光普照万物，也普照每个人的心海，“仿佛那些欢悦的鱼儿，就/游弋在我温暖的心海里”，温暖的阳光变成一群金色的鱼，它们温暖而热烈的游进来一个人的心房，也游进了读者的心房。如此温和与热烈，如此柔情与细腻，此情此景，又怎能不令人欢欣！
说到拟人，我们都知怎么回事，而诗歌里的拟人，并不是单纯的比喻，如果是这样，那么诗歌就要丢失原本具备的诗意，语感和意韵。
诗歌中的拟人法，是指将要表达的主题或物象形象的人物化，或借用人物的某些个性的特点来咏物，如果表达恰当，甚至能让虚拟的人和真实的物共成一体，借人咏物，以物喻人，取得的效果，自然不可比拟。
下面我们来看看拟人法的神奇作用。
诗人：何三坡。
你提着裙子从后山上下来。
树叶们在晚风中浮起。
月光在木门上涌动。
呵呵，读何三坡的作品，总有着更多的感动和喜悦。在这短短的三句话话里，诗人利用寥寥数字，干脆利落，打开了无数美丽的意象，尽管短小，读起来却余香满口，意韵无穷。“你提着裙子从后山上下来”，很明显，这是用的拟人法了，因为月亮不是人类，更不会穿上属于女人的漂亮裙子。
静夜。月圆。树叶晃动。月光洒落在木门上。伫立在夜里的诗人，看到皎洁的月亮挂在上空，晕黄的月光慢慢挥洒下来，美得令人浮想联翩的月亮，此刻在诗人眼内，不是一个没有温度和情感的物体，而是一个温柔并优雅的女人。“你提着裙子从后山上下来”，什么的样的女人才会有如此的优雅和淡然呢？必定是温尔多情，必定是美到极至。
由此，在诗人笔下，将一轮明月拟人化为一个无比温柔并优雅女人，带着不可言说的华美和宁静；同时，诗人在借人咏物的这一刻，又以物喻人，也就是说，在将月光比喻成的女人，同时又将女人升华成月光的无限境界，这里诗人又默默无声赞叹了天下女人，象月光般皎洁，纯净的女人，正好是艺术的最大升华。
呵呵，写诗时咱们不必借用铅笔，有时候，语言就是最好铅笔，在我们的手中，利用意境和韵律，咱们可以描绘出一幅幅比铅笔和白纸更加美丽的画面。而且，这些画面里，不只有美丽，粗犷，细腻，或朦胧，还有图画作品所不能及的柔美，感性，优美的意境，诗意，以及打开的哲思，读起来余香满口，回味悠长。
下面，我们在诗歌作品里来感受一下素描法的魅力。
《深秋》。
广袤的大地。
湖水搁浅。接近枯黄的草。
灌木萧瑟。
狗尾草仍在翘首花白的等待。
清凉的风涌过来。
那些深黄的野菊花。
在舞动后。
打出轻轻的寒颤。
这里诗人很明显使用了素描的手法，利用诗歌语言来绘画，极好地打开了一幅深秋的画面。这里我们不仅看到了一幅秋天遍布山野的画面，还读到了这些画面里所有事物的美丽和诗意。“广袤的大地/湖水搁浅。接近枯黄的草”，仿佛是一幅摆放在眼前的画面，背景是广袤的大地，这是远和大的视觉，之后映入眼帘的就是背景里的景物了“湖水搁浅，接近枯黄的草”，仍旧是背景里稍远一些的事物和景象，慢慢的，画面感在拉近：“灌木萧瑟/狗尾草仍在翘首花白的等待”，于是我们看到了低矮的“灌木”，灌木旁有“狗尾草仍在翘首花白的等待”。这就是诗人在第一节打开的画面。这个画面里我们还同时领略到了不少大自然真实的颜色：搁浅的湖水，枯黄的草，灌木萧瑟，狗尾草花白的等待。在绘画作品里，诗人得花费大量时间和颜料来搭配制作各种颜色，而在诗歌素描作品里，则只需寥寥数语，便可达到画面所具备的大多感官，由此，又不得不再次赞扬文字的奇妙。
在第二节里，我们能看到画面感的升华，以及思想艺术升华。原来诗人要表达的不仅是一幅深秋的画面，还有更深刻的对大自然和植物不屈不挠的赞扬。“清凉的风涌过来/那些深黄的野菊花/在舞动后/打出轻轻的寒颤”，“那些深黄的野菊花”应该就是画面中的主体了，在描叙众多暗淡的颜色后，诗人最后指向的是一种“深黄色的娇嫩”。在深秋，万物枯涩，河水搁浅，唯有坚强而美丽的野菊花傲立在凛冽的环境里，即使“清凉的风涌过来”，骄傲的野菊花，也仅仅是“舞动后，打出轻轻的寒颤。”如果一个人，在不论遇到多大的困难和挫折时，都能像这无名的野菊花一样骄傲和挺立，无视一切寒风冷雨，那么，这又该是怎样灿烂的人生风景！
感觉这是一个很简单的`写作手法。生活里我们经常会用到这个手法。所以也就不再解释排比的结构和意义。咱们具体来谈谈排比在诗歌里的作用，以及排比方法在诗歌语言里获取的力度与深度。
我们都知道一个好的诗歌，不只是语言的诗意和表达的舒缓和清新，还需要一些思想和力度。在黑暗年代，有力度的文学作品同时也是针对现状以及对一种光明和良知的唤醒，比如鲁迅先生就曾留下“与其苟延喘息，不如从容燃烧”的有力名句，也因此而唤醒过千千万万民众。
在和平的年代，咱们自然不必去呼唤光明，但对于生活里千千万万美好，善良，宽厚而纯朴的人或事物植物，咱们都可尽情赞扬，并歌颂，哪怕是一滴水，一根草，一缕金色阳光，都蕴含了无比的智慧和感恩，是完全值得我们去歌颂的。而在表达的力度上，排比不失为一个极度蕴含力度的方式。
下面我们来通过海子的诗歌作品来鉴赏排比的魅力。
《故乡》。
诗人：海子。
在黑夜里为火写诗。
在草原上为羊写诗。
在北风中为南风写诗。
在思念中为你写诗。
这首名为故乡的短诗，呈现在读者面前只四个短句，四个排比。然而带给读者的却是不一般力度和感受。诗人运用排比的手法，一点一点由远及近，由模糊到清晰，由抽象到细微，由弱及强，利用朴实的语言，极大打开了一种对故乡热烈的思念之情，同时又借用排比的叙说，热烈歌颂了思念中的故乡无比美好，此外还借用排比表达了诗人对未来美好家园和生活的无比向往。
“在北风中为南风写诗/在思念中为你写诗”，这两句看似减轻气势的诗句，在一种无比思念和柔情中渐渐结束全诗。“在北风中为南风写诗”，看似不可能的逆向思维，却在前两个排比的随后，并未减轻对故乡的渴望或思念之情的力度，而是利用另一种表白来加大了叙说的力度，这里的“北风”可隐喻成诗人远方的居住地，“南风”则为远方思念的“故乡”，在诗人逆向的风里，不仅有无奈距离的现状，还有游子在远方对故乡深深的渴望之情，以及从不曾减少和削弱的对故乡的热恋，包括对未来家园和美好生活的无比向往，——故乡，远在他乡的诗人，在深深眷恋中无比温柔远望你，“在思念中为你写诗”！
简单的说，隐喻是一种比喻，用一种事物暗喻另一种事物。然而，隐喻是一种神奇的语言现象，很多时候能触动读者的心弦，带动读者产生意想不到的效果。隐喻大体分三种：无形的隐喻、有形的隐喻、以及有形与无形结合的隐喻。
我们知道，好的诗歌作品，必须具备一些内涵和深度，而隐喻又不失为诗歌体裁中一种能很好打开深度和内涵的一种表达方式之一。
在上一个鉴赏作品海子的《故乡》中，我们其实就欣赏到了隐喻的魅力，那么我们再来通过托马斯的诗歌作品《农村》来领略隐喻的作用。
《农村》。
诗人：r.s.托马斯。
谈不上街道，房子太少了，
只有一条小道。
从唯一的酒店到唯一的铺子，
再不前进，消失在山顶，
山也不高，侵蚀着它的。
是多年积累的绿色波涛，
草不断生长，越来越接近。
这过去时间的最后据点。
很少发生什么；一条黑狗。
在阳光里咬跳蚤就算是。
历史大事。倒是有姑娘。
挨门走过，她那速度。
超过这平淡日子两重尺寸。
那么停住吧，村子，因为围绕着你。
慢慢转动着一整个世界，
辽阔而富于意义，不亚于伟大的。
柏拉图孤寂心灵的任何构想。
在国外优秀的众多诗人和诗歌作品中，我一向偏爱托马斯和他的作品。作为威尔士二十世纪最强硬，最纯洁，最持久的抒情诗人之一，他多次获得多种诗歌奖项，留下了大量优秀的诗歌作品。
在上面的诗歌作品中，诗人多处使用了隐喻。“倒是有姑娘/挨门走过，她那速度/超过这平淡日子两重尺寸”，这里的姑娘隐喻成“时尚”，也同时无形隐喻成美的概念和代名词。
“那么停住吧，村子，因为围绕着你/慢慢转动着一整个世界”，这里诗人将村子隐喻成全世界，带动村子里所有人和物象转动。在这个诗歌作品中，诗人这样的隐喻思维新颖，也奇特，在一瞬间带动读者思想，简单，有力，而又让人不可思议。
“修”，指修饰，“辞”，本意是辩论的言词，后引申为一切的言词。“修辞”是指在表达语言过程中，利用多种语言手段，以尽可能达到更好表达效果的一种语言活动。
我们知道，作为文学体裁的一种，诗歌有着与别的文学体裁不能比拟的细腻与柔情，所以更需要修辞的运用来达到诗意化和个性化。而修辞的巧妙把握和利用又是重要的，如果不使用修辞，那么诗歌必定是不能成诗歌的，而如果修辞泛滥，则诗歌语言难免会繁琐，拖沓，如同浓妆艳抹的女人般粗俗，令人索然无味。
在几年前，我的好朋友落日惊鸿曾送我一句话：“与其下笔如神，不若削字为诗”，细细想来，全是道理。由此可见修辞的节制，又是多么重要，而节制运用修辞，难免又是一门学问了。
下面我们来具体感受一下作品中修辞节制的魅力。
《天鹅》。
诗人：何三坡。
它们在山间。
散步打盹清理翅膀。
躲过了世上的尘埃。
依旧是何三坡的作品，全诗共计二十一个字。然而却向读者呈现了无比优美画面，“它们在山间/散步打盹清理翅膀”，这样干脆的表达诗意浓厚，思维清晰，蕴含了大自然宁静的景观和乐趣。“躲过了世上的尘埃”，这句诗同时又隐含了诗人要表达的人类心态中另一种潜在状态和境界，也就是心境，并不乏哲思和禅思，这也是主题的深入和升华。整个小诗歌读起来清新而欢快，读后余味深长。
诗人将要蕴含深度和表达的物象，浓缩在短短二十一个字里面，几乎没有一个多余的字眼，而取得的效果，留下的思考，却丝毫不比长篇作品差。由此足见修辞的节制，对一个好的诗歌作品多么重要。
几乎所有人都能理解这个成语的意思。“返璞归真”指回复到其原始的淳朴本真状态。璞，本义是蕴藏有玉的石头。也指未雕琢的玉。这里引申为天真，淳朴的意思。
写了那么多年诗歌，也读了那么多年诗歌，近两年我一直固执认为，自然，真诚，朴实，用心灵吟唱的作品，就是好的诗歌作品。也就是抛开写作手法的雕琢，语句和修辞的华丽，用朴实的句子表达最朴实的感情，那么这样的诗歌作品也就是好作品了。下面我们来读海子的作品《面朝大海，春暖花开》。
《面朝大海，春暖花开》。
诗人：海子。
从明天起，做一个幸福的人。
喂马，劈柴，周游世界。
从明天起，关心粮食和蔬菜。
我有一所房子，面朝大海，春暖花开。
从明天起，和每一个亲人通信。
告诉他们我的幸福。
那幸福的闪电告诉我的。
我将告诉每一个人。
给每一条河每一座山取一个温暖的名字。
陌生人，我也为你祝福。
愿你有一个灿烂的前程。
愿你有情人终成眷属。
愿你在尘世获的幸福。
我也愿面朝大海，春暖花开。
都知道这是海子名作，几乎是脍炙人口的佳作了。然而，将这作品仔细阅读和品味下来，我们最大的感受就是质朴，平易近人。整首诗歌里句子朴实，真诚，蕴含了诗人的善良，宽厚，和无比诚实，以及思维里潜伏着的温暖与幸福。这里我们还能看到诗人笔下描述的无比热烈的希望和未来。在这首诗歌作品里，我们找不到诗人刻意雕琢的痕迹或运用的写作手法，整首诗歌没有华丽或刻意的修饰，诗句平实而耐读。
然而它却打动了无数读者的心扉，成为闻名天下的佳作。即使是从未接触过诗歌作品的朋友，在读到这温暖而朴实的叙说后，也会有说不尽的欣喜和感动。“我也愿面朝大海，春暖花开”，这老少皆知的名句里，表达的不仅是以一种希望和期待，还有诗人对未来美好的向往，以及对生命无比美好的劝慰和珍惜。
“陌生人，我也为你祝福/愿你有一个灿烂的前程/愿你有情人终成眷属/愿你在尘世获的幸福”，呵呵，有什么比这更质朴的，还有什么比这更美好的，蓝天祝福白云，阳光祝福大地，春天祝福秋天，我深深地祝福你，陌生的朋友，“愿你有一个灿烂的前程/愿你有情人终成眷属/愿你在尘世获的幸福”！
一直觉得一首好的诗歌作品，不仅有好的开头，好的主旨，还应该有个漂亮的结尾。这里的漂亮，并不是指华丽的表达或句子结构。而是相对于诗人表达的中心和主题，在结尾时利用寥寥数字，或将主题拉到高处，或提出问题，或留下思索，或巧妙解答问题，极大打开主题和空间的深度，给读者留下思考或哲理，余味深长。
巧妙处理诗歌的结尾有什么作用呢？第一，假使一首诗歌作品，在表达上一般，开头或主旨平淡，但一个高高扬起的结尾有时却能弥补诗歌前体和中间的不足，令一般变得雅致，令平庸变得精彩，甚至带给读者峰回路转的感觉；第二，不管诗歌的开头或中间处理如何，结尾仍是重要的，大家都知道“虎头蛇尾”并不是一个好的物象，结尾的把握不当，也甚至就败坏了诗歌之前留下的完美气息，成为一个可遗憾的败笔；第三，我们都知诗歌这个文学体裁潜伏着唯美的格调，而结尾的处理更能带动这种内功格调，不论主题和表达的手法，以及深度，我想，读后能令读者余味无限，回味深长的作品，那么就必定有一定的魅力了；第四，如果是有力度的诗歌作品，语言和主旨把握得当，结尾处理巧妙，那么还能更大限度打开作品表达的力度和深度，令诗歌整体更具说服力，更能征服读者的视觉和感官。
下面我们来读托马斯的作品《时代》。
《时代》。
诗人：r.s.托马斯。
这样的时代，智者并不沉默，
只是被无尽的嘈杂声。
窒息了。于是退避于。
那些无人阅读的书。
两位策士的话。
得到公众倾听。一位日夜不停地。
喊：“买！”另一位更有见地，
他说：“卖，卖掉你们的宁静。”
纵览全诗，诗人表达的语言不是很多，然而诗人数处运用了隐喻的手法，整体和主题要表达的都是一种讽刺，一种对现实（时代）的尖利的讽刺。而为加大这种讽刺的深度和力度，诗人结尾处理的两句，无疑是十分棒的，它甚至是全诗最高的亮点，成为全诗最有力度的精彩之处。以致读者读后，在这种力度的表述里，不得不钦佩诗人这有力度的阐述，和对时代，对时代“买卖”的一种憎恨和鄙视。
然而，诗人更巧妙之处在于，这么精彩的结尾，竟然不是来自诗人自身结构的语言，而是引用两位“策士”的对话：“一位日夜不停地喊：买！/另一位更有见地，他说：卖，卖掉你们的宁静。”这样的引用在一定程度上，极具真实感，因此说服能力也十分强，远比诗人精心结构的语言获得的力度要强得多。因而读者在读完这个短诗后，感官会暂时停留在这有力地引用对白里，思维会不自觉被诗人带动，留下各种思索。
新诗没有古诗词的固定音乐规定，引进西方分行，加强节奏感和旋律感以达到音乐性的效果。
a、分行适应诗情而长短、疏密、参差。诗行遵从诗歌内在律——情绪节奏，其外形是将内心情绪视觉化展示出来的结构形式。惠特曼表现开国时开拓豪放、自由浪漫的情感，诗行很长，犹如新大陆疆界的广阔苍茫。马雅可夫斯基表现了十月革命的剧变，诗行呈现楼梯形，起伏大，参差不齐。
b、诗行运用省略、跳跃，随意性较大，产生新的结构意义。如上下诗行并置产生新意："朱门酒肉臭，路有冻死骨"。
c、分行把视觉间隔化为听觉间隔，显示节奏。这是在阅读中产生的效果。连在一起读就无法显示节奏。
d、分行引起审美注意，让人用诗的心理来欣赏。
要求：
a、注意行与行有机组合。关键是跨行——一句话占两行以上。这是为了让人停顿，集中注意力去欣赏下一行——强调最有价值、最光彩的语言。
b、分行是发展变化的，应有独创性。如传统的情绪图案，变为象形图案和会意图案。
视觉上强调了关键词语。如"猛撞"，包含较多心理容量。"死亡"，突兀而至，触目惊心。
