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作家的写作心得篇一
王跃文说：好小说须有三个层面的呈现，一是讲好一个故事，要写得好看;二是塑造好的人物形象，人物须有名片性，如林黛玉;三是提供了思想积累，如《阿q正传》。
小说的标签在行家眼里一看便知，一位老编辑有句话最说明问题，他说：好小说不用看，用鼻子一闻就知道。
二、小说创作应该注意的问题。
小说不能有自己的态度，而是要通过小说语言、构架，左右读者的态度。作者永远是第三者，哪怕是用第一人称写作。
好文章是改出来的。“文章本天成，妙手偶得之”的说法不可靠，想修改出好作品，要塌下心，把自己转换成读者(前提你得是好读者，一流读者)，来审视自己的文字。多看名家作品，多看与自己文学气质相近的名家作品，对作品进行不断搁置，不断修改，写出好小说不是件难事。
很多小说作者对小说缺少认识，虽然发表不少，但没有在文坛、读者中产生影响，这种创作就变成无效写作，给社会造成物资、时间上的浪费，给年轻读者带来困惑。并且这种作者往往习惯沾沾自喜，听不进意见，无法沟通。
写小说不要轻易下笔，好素材来之不易，轻易写出来，功力不够，读者只是感觉得还行，这样就白写了。就像是一块玉石，通过好工匠的手，就能雕刻出精品，通过一般工匠的手，就不能雕刻成精品。雕刻完了，玉石(素材)也就定型了，没法还原。所以即便是老工匠好工匠，面对玉石也不会轻易下手。据说有位大师面对一块玉石，光看就看了三年。
一篇篇写出来，发出来，没有引起共鸣，没有丝毫声响，全都是无用功，漫天发稿只是混个脸熟，不如把发稿的机会留给新人。
要有一定的写作方向和规划，找准自己擅长的、能够立足站稳的地界，也就是通常所说的“后花园”式写作。后花园写作需要注意的问题之一，就是不能把自己熟知的环境(社会、生活、人文、民俗)写的过于自我，要注意在写作中适当收放，实现和读者有效沟通。
刘庆邦老师在谈小说创作时，有个“种子说”，就是说，小说产生前提，需要有个种子，这个种子可以是一件事、一句话。有了种子，才能慢慢扎下根，长出叶，培育出小说来。种子是小说的文眼，最能显示作者写作意图。是窥看主题思想的窗口，是小说的精神凝聚点。同样，能点出文眼，就是读懂小说的一个标志。
小说还有个特点，就是蒙太奇(电影镜头)的转换，由a到b，由b到c，由c到d，很多时候d似乎和这篇没有什么关系，但整篇的彩有时全都出现在d这样的细节上，d使小说的水准得到最大提升。这个说法或许不易理解，有沟通障碍，需要机缘。
我们写作过程中常常会遇到坎儿，特烦，实在写不进去，这个时候，基本是到了要紧的时候，这是突破的好兆头，迈过去就是进步。因为艰难，所以精彩。
三、理顺好读者、编者、作者的关系。
作者和读者的关系。
小说作者在对读者“讨巧”的行为过程里，要比诗歌、散文作者艰难。从阅读上来说，诗歌、散文作者和读者是平等的和谐关系，小说的作者和读者是仆与主的服务关系。从这个角度去认知小说，写小说，小说的艺术价值才能得到最大的提升。
读者想看到的是他们“意想不到的”、“拨动心弦的”、“幡然醒悟的”、“醍醐灌顶”的内容。你要写出这样的作品，就得想办法，忽视和轻视读者都会死得很难看。一个好的作者需要有驾驭读者的本领，这就必须要在学识、修养、见解上远远高于读者。这样你才有能力站在读者的角度去创作，才有可能知道各种层次的读者需要什么，希望读到什么。
好的小说作者必须得是修为很高的读者，一流读者。这样才能分辨出啥样的作品是好作品、一流作品。知道了啥是好作品、一流作品，才能写出好作品，写出读者喜欢的一流作品。读者喜欢是王道，连什么是好作品都不能辨识，就不可能写出好作品来。
作者和编辑的关系。
很多人喜欢研究杂志风格，其实杂志风格就是个标签，基本代表编辑风格，所有有职业感的编辑都希望得到好稿子，除非他恰好和这杂志有仇，正准备辞职离开，或者他骨子里就是个混进文学队伍里来的流氓文人。即便是后者，他也需要好稿子来撑自己门面，实现自己的荣耀。所以说不要担心能不能发表，好稿子是硬道理，好稿子砸倒编辑是个非常享受的过程。简单为了发表，凭借一两篇范文揣测杂志风格的做法不可取。
反过来，编辑必须要为好作品负责，在好朋友和好作品面前我们选择好作品，要把珍贵的版面留给好作品，留给那些籍籍无名潜心创作的作者。在好朋友和坏作品面前，我们要关紧大门。因为一旦把好朋友的坏作品、平庸的作品放出去，不光丢杂志的脸，更丢好朋友的脸，砸两家的牌子。对于一个作者来说，如果在杂志上常露脸，作品又不入读者法眼，读者下一次看到作者的名字就会跳过去，哪怕以后写的很好也没人看了。
作者自身的养成。
我们要成为什么样的小说作者?《都城纪胜》论说书云：“最畏小说人，盖小说者能以一朝一代故事顷刻间提破。”我的理解是，小说家的职业就是观察人和物，看人心看人性都是透明的。真正的作家对人性的了解大都保有专业的品智，这种与生俱来加后天锤训的品智，使他们对一切周边人甚至陌生人的真诚、虚伪及各种表演，持有一眼看透的能力，他会依据对方的品性对此表示理解、不屑或狠狠一击。
文学要有担当，文学虽然走上商业化，但作者的文字不可以彻底商业化。凭借想象对社会对生活断章取义、哗众取宠、左右逢源、暗藏歧义，都不是正确的写作。个人觉得，还得要保持平静的心态，智慧地认知和认同现实生活中的大是大非，不能依靠貌似的义正言辞夸夸其谈，拿一些大家均知的简单道理，凭个人喜好和目的智商低下地说理说事。
我一位老师感叹，说“写小说的人都是天上的星宿”。刚听这句话的时候，十分不解。蒋勋也说曹雪芹是人间的佛陀，整部《红楼梦》前八十回中满满都是慈悲。星宿和佛陀的说法不是要说优秀小说作者有多高大上，而是在说小说作者要想优秀有多么不容易。他什么都要懂，这又无法实现，无法去一一体验。优秀小说作者都无法做正常人，他需要有大关怀、大悲悯，要观照一切。需集心底纯真、善解人意、傲骨悲情、阴险狡诈、恶贯满盈于一身，矛盾重重，饱受生命中不能承受之沉重的思想压迫。
四、小说与其他文体的区别。
早期说法是，小说比散文有情节，比故事有品位。现在散文中的情节细节也很多，故事也越来越接近小说，小说可以固守的阵地就大致剩下结构和语言了。
如果拿棋类比方写作：散文是跳棋，入手简明快捷，偶然性大过水平;诗歌是象棋，技术一定要延伸到虚空之外，一步一个坑，三步五个坑，像月球的脸;小说是围棋，一开始你就知道它要干嘛，接下来又不知道它要干嘛，每颗子都有用，每颗子都有死掉的可能。
说实际点，小说是描述，故事是讲述，散文是倾诉，诗歌是控诉。故事因为需要快速展开，所以是讲述，小说需要语言艺术的构成，所以是描述。小说是由点及面，散文是由点到点，故事是由面及点。诗歌得把自己写进去，散文随意进出，小说得把自己写在外面。
(以上说法不准确，可意会。)。
五、要关心政治。
“风声雨声读书声声声入耳，国事家事天下事事事关心”。
电影《茶馆》的墙上贴着“莫谈国事”，今天，有许多媒体平台也对“谈国事”进行潜规则，很多人尽管没有明着提倡远离政治，在他的作品中看不到政治真实的影子;有的杂志干脆就标明：不收抗日的稿子，不收官场的稿子，不收对社会不公提意见的稿子，说白了，就是跟着政治气候走，不收有政治标签的稿子，防止受牵连，吃瓜唠。
政治永远是生活的一部分，只要你从事写作，不管你是写诗歌、写散文还是写小说，也不管你是写爱情、写风景还是写感悟，都离不开政治背景、社会环境和生活体验。没有政治，哪来社会?没有社会，怎么可能会有文学?一个人不关心国家、不了解社会、不留心政治，他作品的生命力就不可能存在。不说国家，不谈政治，不评社会，这样的作品不否认有暂时存在的价值，但绝对没有存世的意义。
关心政治，为社会把脉，为社会的沉疴新症解疑难、开良方，这是写作者不可推卸的责任。作家要有勇气要开拓视野，不断提升学养，培树恢弘的大局观，持有端正的谋断思维。不妄议国事、认真分辨、不人云亦云、道听途说。更不能无事生非，随性发挥，脱离了文学的轨道。
作家的写作心得篇二
卡夫卡当年为什么要写小说?他应该是一个不太想出名的人啊。契诃夫写小说可以理解——他要赚稿费啊，他用稿费生活得不错。鲁迅又为什么写小说呢——他把中国人写得那样愚昧、落后，是何居心?沈从文与汪曾祺呢?老舍与巴金呢?莫言与贾平凹呢?我们呢——为什么到了今天还要写小说，而不是去做点别的?哦，看过小说，或喜欢看小说的人大约能知道作家为什么写小说了，他们从小说中看到了人在现实生活中的表演。小说终究是精神的镜子，心灵的旅行。
我写，又当如何去写?
回顾过去，几乎并没有什么值得夸耀的作品。谁有呢?有的人会有。自己写的差吗?差在什么地方呢?我不过是更随便一些罢了，我几乎是没有动脑子在写，而是用心在写罢了。可这是一个需要动脑子才能获得名利的时代啊——如此说来，所有的好小说都是相对的好而已，所有的好小说在读者看来都比不过一场风花雪月的爱情，比不过一场床第之欢。所有的政客与商人，以及平民百姓，没有几个真正能在意小说家以及他的作品，他们表现得在意，也不过是附庸风雅而已——他们通常会装成在意的样子。
面对人类世界，你要说什么?事实上——写作，真正是在为自己而写，读者并不重要，从来都不重要，一点儿都不重要。作家通过写作来完成自己的一生，那仅仅是一种呈现自己的方式。别人看不看他的小说真不重要，怎么评论更不重要。作家有时在意，那是因为他在众人之中，有时难免会被人提及而已。
人类所创造的文化，十有八九都经不起推敲。最真诚的活法是：不写。但要想实现真诚，写是一种蛮好的方式。
我可以彻底不再写小说吗?
不能，除非我写出了满意的，能证明自我存在的极大的优越感的小说。
不能，除非我不在意他人与自己无法分割的关系。
不能，除非我可以用别的办法来证明自己具有创造力，可以活得风声水起，或者，可以安享孤独。
没有几个我喜欢的作家，所有的作家都充满了局限性，他们只不过是假装高明高潮。事实上我了解了他们写得不容易——这一点倒是令人敬重。但他们也未必比一个工厂流水线上的工人，比一个劳作的农民更不容易。他们是娇气而又充满了骄气的文化人。我不是也像他们那样吗?我希望成为什么样的小说家呢?真的，没有参照。
我有无法成为小说家的危险，因为这使人各方面都弱化的时代。强化自己存在的惟一办法是选择与时代保持距离。可是有人说，只有迎上去，深入其中，你才有东西可写。我半信半疑。我充满了矛盾。我具有另一种可能——我还说不出，或者不是时候说，或者需要通过写作去说。
人心真是古老而新潮，千变万化——而不变的是什么呢?我要寻求不变的东西，只有那样的才具有永恒的属性。不变的是当下，下当是人惟一的可能——如何呈现当下呢?过去所有的经历，感受，以及关于未来的想象，期待，都指向当下。
当下在个人与众人的整体存在中，是时空中的谜。
当下，是神的呼吸与眼神。
当下，是一切可能。
而小说家，从若干个方向走向当下这面镜子——通常也就是照一照镜子中的自己，便以为有了发现。我们不可能再有新的发现，只能为新的发现提供参照。谁想写得好必然孤独，谁想成名必然要不计名利——我已经为此厌倦而痛苦了，事实上大可不必，顺其自然就好。
运动以及许多活动都比写作要快乐，但写作者却在追求一种持久的快乐。大体来说，好作家都是雌雄同体的，通过写作，他们可以自我满足。虽然在外人看来，苦逼的很。
作家的写作心得篇三
写作是一种触摸灵魂的力量，通过笔端的运用，作家可以表达自己的情感、思想和观点。在长期的写作实践中，我积累了一些关于写作的心得体会。以我自身的经验为例，我将在下文中详细介绍我在写作过程中的五个重要发现。
首先，我发现写作需要用心感受。当我坐下来开始写作时，我会尽量将自己的思绪调整到一个相对平静和专注的状态。这样做可以使我在写作过程中更加投入，更好地去感受自己要表达的情感和思想。通过深入感受，我能够用更多的细节和生动的形象来描述情景，从而使作品更加鲜活有力。
其次，写作需要持之以恒。坚持是写作过程中最重要的一环。尽管有时我可能会遇到困难或写作灵感不足的时候，我总是坚持下去。这是因为我知道，只有不断地练习和努力，才能不断提高自己的写作水平。每当我完成一篇作品，我就会从中学到一些宝贵的经验和教训，这些都是我在写作路上的财富。
第三，写作需要放飞自我。写作是我表达自己真实情感的途径，因此，在写作过程中，我不拘泥于传统的写作方式，而是尽情地展现自己的思维方式和个性。我相信每个人都有自己独特的视角和观点，只要敢于放飞自己，就能创作出独特而有个性的作品。
此外，写作也需要持续学习。作为一个作家，我始终保持学习的态度。我会不断地阅读各种类型的文字，从中获取灵感和触发点。不仅如此，我还会参加写作培训班或者参与写作交流活动，争取从他人的经验中学到更多写作的技巧和方法。通过持续学习，我可以拓宽自己的写作视野，提高自己的写作能力。
最后，我认识到写作需要勇气。创作是一个挑战自我的过程，因为在作品中，自己的情感和思想都暴露无疑。然而，我相信只有勇敢地面对自己的内心，才能写出真实、深刻的作品。在写作中，我会尽量克服自己的拘束和畏惧，保持勇气和信心，尽情地展现自己的才华和想法。
总之，通过这些年的写作实践，我发现写作需要用心感受、持之以恒、放飞自我、持续学习和拥有勇气。这些都是我在写作路上的宝贵经验和体会，希望对于其他作家或爱好写作的人有所启发。写作是一种美妙的表达方式，只要坚持不懈，相信每个人都能创作出令人赞叹的作品。
作家的写作心得篇四
写作是一门艺术，对于作家来说，是一种创造、表达和交流的方式。在文学史上，有许多伟大的作家，他们的作品造就了文坛的辉煌。这些作家们在他们漫长的写作生涯中积累了丰富的经验和心得，成为大神级别的作家。他们的写作心得体会不仅是对自身写作能力的总结，更是对所有人的写作启示和指导。本文将探讨大神作家们的写作心得体会。
第二段：激发灵感的源泉。
大神作家们认为创作灵感是写作的第一步，是作品的灵魂。他们深知灵感无处不在，小到一寸广告词、一句随口说的话语，大到一个真实的亲身经历，都有可能成为他们作品的灵感源泉。所以，他们经常将自己置身于观察、思考和与人交流的环境中，在平凡的日常生活中发现鲜活的创作素材。除此之外，他们也善于利用想象力去创造富有表现力的故事情节和人物。
第三段：刻苦钻研的精神。
大神作家们都具备刻苦钻研的精神。写作对他们来说既是天赋，也是一门需要不断磨练的手艺。他们一直追求创作的完美，不断地在文字、结构、语言和节奏等方面进行推敲和修正。尽管有时他们也会遇到瓶颈期和写作困难，但他们从不放弃。相反，他们会更加坚定地投入到创作中，善用各种方法来突破难关。通过不断的写作实践和反思，大神作家们逐步提升了自己的写作水平。
第四段：勇于表达的自信。
大神作家们都拥有极高的自信。他们坚信自己的作品独一无二，同时也相信自己的写作能力。他们不怕批评，不怕失败，更不怕被误解。他们敢于表达自己内心的声音，毫不掩饰地传达自己要表达的意思。他们如此自信，是因为他们知道，只要坚持自己的风格和创作理念，他们的作品一定能够打动读者的心。
第五段：与读者的情感共鸣。
大神作家们经常能够将自己的情感和读者的情感相结合，用文字打动读者的心。他们深入人心，透过文字表达自己的思考和感悟，让读者产生共鸣和共鸣之情。这些作家们的作品中，不仅有许多经典的人物形象和情节，还有流淌着血与泪的真实情感。通过作品，大神作家们和读者之间建立了一种心灵契合的联系，这也是他们作品受到广大读者喜爱的重要原因。
出自 FanwEN.CHAZidIAn.cOM
总结。
大神作家们的写作心得体会包括激发灵感的源泉、刻苦钻研的精神、勇于表达的自信以及与读者的情感共鸣。这些心得不仅是大神作家们自身写作能力的总结，也是对所有写作者的指导和启示。对于广大的写作爱好者来说，了解和吸取这些心得是提升自己写作技巧和表达能力的有效途径。因此，我们应该从大神作家们身上学习，勇敢地去发掘并表达自己独特的写作之美。
作家的写作心得篇五
第一段：引入作家写作的重要性和意义（200字）。
作家写作是一种传递思想、表达情感的艺术形式。作家通过自己的文字来触动读者的心灵，唤起读者的共鸣和思考。写作不仅是一种创作，更是一种表达，对于作家来说，写作是实现自我价值、传递思想的重要途径。在写作的过程中，作家会有种种心得和体会，这些心得和体会不仅可以帮助作家提升自己的写作水平，也可以为其他想要从事写作的人提供指导和启示。
第二段：坚持和热爱是写作的关键（200字）。
在我多年的写作经验中，我发现坚持和热爱是写作的关键。无论是小说、散文、诗歌，还是其他类型的写作，坚持都是最为重要的因素。只有坚持不懈地去写作，我们才能够逐渐积累经验，提升自己的写作技巧。同时，热爱写作也是至关重要的。只有热爱写作，我们才能够保持良好的创作状态，才能够有源源不断的写作灵感。
第三段：阅读是培养写作能力的基础（200字）。
阅读是培养写作能力的基础。读书可以拓宽我们的视野，增加我们的知识储备，同时也可以让我们汲取其他作家的写作技巧和经验。通过广泛的阅读，我们可以学习到各种不同的写作风格和表达方式，从而提升自己的写作能力。在读书的过程中，我们还可以学习到思考的方式和逻辑推理的方法，这对于提高我们的写作文采也是非常有帮助的。
第四段：勇于表达自我，保持创新（200字）。
作为作家，我们要勇于表达自我。我们要表达的不仅是我们的思想、情感，还有我们自己的声音。我们要有自己的独特见解，有自己的独特风格，这样我们的作品才能够与众不同。同时，我们还要保持创新。写作是一个不断探索、不断突破的过程，我们要不断尝试新的题材、新的表达方式，在写作中不断追求突破和创新，才能够不断提高自己的写作水平。
第五段：坚持修炼才能成为优秀的作家（200字）。
要想成为优秀的作家，我们还需要坚持不懈地修炼。写作是一门技术活，需要长期的积累和提高。我们要不断地反思和反馈，从中找到写作的不足之处，并积极地去改进。同时，我们还要善于借鉴他人的经验，参加各种写作培训和研讨活动，与其他作家互相学习交流。只有不断地修炼和学习，我们才能够成为真正优秀的作家，写出真正打动人心的作品。
总结：通过坚持和热爱、广泛阅读、勇于表达和创新、以及不断修炼，我们作家可以不断提升自己的写作能力，创作出更具影响力的作品。写作是一种修行，是一种探索。在写作的旅途中，我们会遇到各种风景和挑战，但只要坚持下去，我们就能够品味到写作带给我们的乐趣和成就感。
作家的写作心得篇六
第一段：引言（字数：150）。
作为一名作家，我深深体会到写作对我的意义和影响。写作是一种独特的表达方式，它能带给人们无尽的愉悦和启发。在长期的写作过程中，我积累了一些有关写作的心得体会。下面我将分享一些关于作家写作心得的体会。
第二段：激发灵感的秘诀（字数：250）。
灵感是作家写作的源泉，而激发灵感是每个作家都面临的挑战。在我的写作过程中，我发现最好的激发灵感的方法是保持开放的心态和细致观察。我喜欢到大自然中散步，观察万物的变化。在那些宁静的时刻，我的头脑变得清晰，而我所看到的一切都给了我丰富的灵感，激发了我写作的热情。此外，我还会阅读各种类型的书籍，以拓宽我的视野，培养对不同主题的独特思考方式。
第三段：坚持与毅力（字数：250）。
作家的世界并非总是如想象中那样充满灵感和创造力。在写作的过程中，我也会面临困惑和障碍。关键是要保持坚持和毅力。我会给自己明确的写作目标，并在遇到困难时不动摇。写作的过程是一个需要不断尝试和修正的过程，我会经常进行自我反思和修正，以保持我的长期写作动力。写作的路上并非一帆风顺，但只有坚持下去，才能在创作的道路上越走越远。
第四段：独立思考的重要性（字数：250）。
作为作家，独立思考是非常重要的能力。我意识到，与其一味追求观点的新鲜和时髦，不如更加注重独立的思考。独立思考能使我更加深入地了解我自己以及我所处的世界。我会尝试挖掘自己内心最深的思想，并以独特的视角进行创作。这种独立思考的过程需要勇气和自信，但我相信只有通过这样的方式，我才能真正地找到和表达自己。
第五段：读者的力量（字数：250）。
作品的完成并不仅仅意味着写作的结束，更重要的是与读者的相互交流与共鸣。读者给予作家的支持和反馈，对作品的发展起着至关重要的作用。作为一名作家，我要尊重读者的想法，从读者的角度审视自己的作品，以便更好地改进和提升。读者的力量不仅可以帮助我在写作过程中持续进步，也能给予我巨大的满足感和动力，继续写下去。
结尾：总结（字数：100）。
通过长期的写作实践，我逐渐掌握了一些在作家写作过程中的心得体会。激发灵感、坚持与毅力、独立思考以及读者的力量，都是我在写作过程中所重视的方面。作家需要不断地自我探索和修正，才能更好地创作出令人称赞的作品。作为一名作家，我将会继续坚持写作，并通过不断的积累与反思，不断提升自己的写作能力。
作家的写作心得篇七
王跃文说：好小说须有三个层面的呈现，一是讲好一个故事，要写得好看;二是塑造好的人物形象，人物须有名片性，如林黛玉;三是提供了思想积累，如《阿q正传》。
小说的标签在行家眼里一看便知，一位老编辑有句话最说明问题，他说：好小说不用看，用鼻子一闻就知道。
小说不能有自己的态度，而是要通过小说语言、构架，左右读者的态度。作者永远是第三者，哪怕是用第一人称写作。
好文章是改出来的。“文章本天成，妙手偶得之”的说法不可靠，想修改出好作品，要塌下心，把自己转换成读者(前提你得是好读者，一流读者)，来审视自己的文字。多看名家作品，多看与自己文学气质相近的名家作品，对作品进行不断搁置，不断修改，写出好小说不是件难事。
很多小说作者对小说缺少认识，虽然发表不少，但没有在文坛、读者中产生影响，这种创作就变成无效写作，给社会造成物资、时间上的浪费，给年轻读者带来困惑。并且这种作者往往习惯沾沾自喜，听不进意见，无法沟通。
写小说不要轻易下笔，好素材来之不易，轻易写出来，功力不够，读者只是感觉得还行，这样就白写了。就像是一块玉石，通过好工匠的手，就能雕刻出精品，通过一般工匠的手，就不能雕刻成精品。雕刻完了，玉石(素材)也就定型了，没法还原。所以即便是老工匠好工匠，面对玉石也不会轻易下手。据说有位大师面对一块玉石，光看就看了三年。
一篇篇写出来，发出来，没有引起共鸣，没有丝毫声响，全都是无用功，漫天发稿只是混个脸熟，不如把发稿的机会留给新人。
要有一定的写作方向和规划，找准自己擅长的、能够立足站稳的地界，也就是通常所说的“后花园”式写作。后花园写作需要注意的问题之一，就是不能把自己熟知的环境(社会、生活、人文、民俗)写的过于自我，要注意在写作中适当收放，实现和读者有效沟通。
刘庆邦老师在谈小说创作时，有个“种子说”，就是说，小说产生前提，需要有个种子，这个种子可以是一件事、一句话。有了种子，才能慢慢扎下根，长出叶，培育出小说来。种子是小说的文眼，最能显示作者写作意图。是窥看主题思想的窗口，是小说的精神凝聚点。同样，能点出文眼，就是读懂小说的一个标志。
小说还有个特点，就是蒙太奇(电影镜头)的转换，由a到b，由b到c，由c到d，很多时候d似乎和这篇没有什么关系，但整篇的彩有时全都出现在d这样的细节上，d使小说的水准得到最大提升。这个说法或许不易理解，有沟通障碍，需要机缘。
我们写作过程中常常会遇到坎儿，特烦，实在写不进去，这个时候，基本是到了要紧的时候，这是突破的好兆头，迈过去就是进步。因为艰难，所以精彩。
作者和读者的关系。
小说作者在对读者“讨巧”的行为过程里，要比诗歌、
散文。
作者艰难。从阅读上来说，诗歌、散文作者和读者是平等的和谐关系，小说的作者和读者是仆与主的服务关系。从这个角度去认知小说，写小说，小说的艺术价值才能得到最大的提升。
读者想看到的是他们“意想不到的”、“拨动心弦的”、“幡然醒悟的”、“醍醐灌顶”的内容。你要写出这样的作品，就得想办法，忽视和轻视读者都会死得很难看。一个好的作者需要有驾驭读者的本领，这就必须要在学识、修养、见解上远远高于读者。这样你才有能力站在读者的角度去创作，才有可能知道各种层次的读者需要什么，希望读到什么。
好的小说作者必须得是修为很高的读者，一流读者。这样才能分辨出啥样的作品是好作品、一流作品。知道了啥是好作品、一流作品，才能写出好作品，写出读者喜欢的一流作品。读者喜欢是王道，连什么是好作品都不能辨识，就不可能写出好作品来。
作者和编辑的关系。
很多人喜欢研究杂志风格，其实杂志风格就是个标签，基本代表编辑风格，所有有职业感的编辑都希望得到好稿子，除非他恰好和这杂志有仇，正准备辞职离开，或者他骨子里就是个混进文学队伍里来的流氓文人。即便是后者，他也需要好稿子来撑自己门面，实现自己的荣耀。所以说不要担心能不能发表，好稿子是硬道理，好稿子砸倒编辑是个非常享受的过程。简单为了发表，凭借一两篇范文揣测杂志风格的做法不可取。
反过来，编辑必须要为好作品负责，在好朋友和好作品面前我们选择好作品，要把珍贵的版面留给好作品，留给那些籍籍无名潜心创作的作者。在好朋友和坏作品面前，我们要关紧大门。因为一旦把好朋友的坏作品、平庸的作品放出去，不光丢杂志的脸，更丢好朋友的脸，砸两家的牌子。对于一个作者来说，如果在杂志上常露脸，作品又不入读者法眼，读者下一次看到作者的名字就会跳过去，哪怕以后写的很好也没人看了。
作者自身的养成。
我们要成为什么样的小说作者?《都城纪胜》论说书云：“最畏小说人，盖小说者能以一朝一代故事顷刻间提破。”我的理解是，小说家的职业就是观察人和物，看人心看人性都是透明的。真正的作家对人性的了解大都保有专业的品智，这种与生俱来加后天锤训的品智，使他们对一切周边人甚至陌生人的真诚、虚伪及各种表演，持有一眼看透的能力，他会依据对方的品性对此表示理解、不屑或狠狠一击。
文学要有担当，文学虽然走上商业化，但作者的文字不可以彻底商业化。凭借想象对社会对生活断章取义、哗众取宠、左右逢源、暗藏歧义，都不是正确的写作。个人觉得，还得要保持平静的心态，智慧地认知和认同现实生活中的大是大非，不能依靠貌似的义正言辞夸夸其谈，拿一些大家均知的简单道理，凭个人喜好和目的智商低下地说理说事。
我一位老师感叹，说“写小说的人都是天上的星宿”。刚听这句话的时候，十分不解。蒋勋也说曹雪芹是人间的佛陀，整部《红楼梦》前八十回中满满都是慈悲。星宿和佛陀的说法不是要说优秀小说作者有多高大上，而是在说小说作者要想优秀有多么不容易。他什么都要懂，这又无法实现，无法去一一体验。优秀小说作者都无法做正常人，他需要有大关怀、大悲悯，要观照一切。需集心底纯真、善解人意、傲骨悲情、阴险狡诈、恶贯满盈于一身，矛盾重重，饱受生命中不能承受之沉重的思想压迫。
早期说法是，小说比散文有情节，比故事有品位。现在散文中的情节细节也很多，故事也越来越接近小说，小说可以固守的阵地就大致剩下结构和语言了。
如果拿棋类比方写作：散文是跳棋，入手简明快捷，偶然性大过水平;诗歌是象棋，技术一定要延伸到虚空之外，一步一个坑，三步五个坑，像月球的脸;小说是围棋，一开始你就知道它要干嘛，接下来又不知道它要干嘛，每颗子都有用，每颗子都有死掉的可能。
说实际点，小说是描述，故事是讲述，散文是倾诉，诗歌是控诉。故事因为需要快速展开，所以是讲述，小说需要语言艺术的构成，所以是描述。小说是由点及面，散文是由点到点，故事是由面及点。诗歌得把自己写进去，散文随意进出，小说得把自己写在外面。
(以上说法不准确，可意会。)。
“风声雨声读书声声声入耳，国事家事天下事事事关心”。
电影《茶馆》的墙上贴着“莫谈国事”，今天，有许多媒体平台也对“谈国事”进行潜规则，很多人尽管没有明着提倡远离政治，在他的作品中看不到政治真实的影子;有的杂志干脆就标明：不收抗日的稿子，不收官场的稿子，不收对社会不公提意见的稿子，说白了，就是跟着政治气候走，不收有政治标签的稿子，防止受牵连，吃瓜唠。
政治永远是生活的一部分，只要你从事写作，不管你是写诗歌、写散文还是写小说，也不管你是写爱情、写风景还是写感悟，都离不开政治背景、社会环境和生活体验。没有政治，哪来社会?没有社会，怎么可能会有文学?一个人不关心国家、不了解社会、不留心政治，他作品的生命力就不可能存在。不说国家，不谈政治，不评社会，这样的作品不否认有暂时存在的价值，但绝对没有存世的意义。
关心政治，为社会把脉，为社会的沉疴新症解疑难、开良方，这是写作者不可推卸的责任。作家要有勇气要开拓视野，不断提升学养，培树恢弘的大局观，持有端正的谋断思维。不妄议国事、认真分辨、不人云亦云、道听途说。更不能无事生非，随性发挥，脱离了文学的轨道。
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作家的写作心得篇八
第一段：引言（120字）。
无论是诗人、小说家还是散文家，那些被誉为“大神”级别的作家们，无一不是通过长时间的刻苦努力和精湛的技艺，才得以成为文坛的璀璨之星。他们不仅创作出了一部又一部震撼人心的作品，同时也积累了丰富的写作心得和经验。本文将讨论大神作家的写作心得，探寻他们成功背后的秘密。
第二段：培养创作习惯和写作环境（240字）。
大神作家们都有自己的创作习惯和营造舒适的写作环境。他们普遍倾向于制定一套严格的写作计划，确保每天都有固定的写作时间。同时，他们也善于从生活中寻找创作灵感。在写作环境方面，大神们常常选择安静、明亮、整洁的地方，以减少干扰，专注写作。他们还会在书桌上摆放一些自己喜欢的物品，以提高创作的愉悦感。通过培养良好的创作习惯和搭建适宜的写作环境，大神作家们能够更加专注地投入到创作过程中。
第三段：独特的写作技巧（240字）。
大神作家们在写作的过程中，常常运用一些独特的写作技巧。他们擅长塑造生动的人物形象，通过逼真的描绘和细致的刻画使读者产生共鸣。此外，大神们还善于运用隐喻、比喻等修辞手法，丰富文本的层次和品味。还有一些大神作家擅长运用非线性结构，以引人入胜的方式展开故事。这些独特的写作技巧使得他们的作品充满了吸引力和独特性，深深地吸引着读者们的注意力。
第四段：对于创作的态度和挑战（240字）。
大神作家们对待创作的态度十分认真和虔诚。他们将写作视为一门手艺，需要不断地学习和进步。新的挑战对大神们来说也是一种前进的动力，他们不停地探索新的写作形式和风格。但是，写作过程中也会遇到很多困难和抵抗，大神作家们也不例外。在面对创作的低谷时，他们会学会调整自己的状态，积极寻找突破口。他们了解到，创作不仅是技巧和灵感的结合，更是需要意志力和坚持不懈的努力。
第五段：成为大神的启示（360字）。
大神作家们的成功为我们指明了一条坚持不懈创作的道路。他们不仅有独特的写作技巧，更重要的是他们对于创作的态度。他们勤奋、坚持，不畏困难和挫折。他们的创作之路并不是一帆风顺的，但正是这些经历为他们的作品增添了无尽的魅力。因此，对于我们普通人来说，学习大神们的写作心得和体会，不仅能够提升写作技巧，更能够在人生中获得更多的成长和收获。
总结（120字）。
大神作家们的写作心得和体会为我们提供了宝贵的参考和启示。定制自己的创作计划和写作环境，运用独特的写作技巧，保持坚持与挑战的态度，是我们在成为优秀作家的路上可以借鉴的经验。通过学习他们的成功之路，我们或许能够更加熟练地掌握写作技艺，创作出更加优秀和有影响力的作品。
作家的写作心得篇九
作为读者，每当我们阅读到一本优秀的作品时，总会不由自主地产生出一丝敬佩之情。这些出色的作品是伟大作家们用心血凝聚而成的，他们深刻理解了写作的本质，积累了丰富的写作经验。那么，究竟是什么使得这些大神作家们在写作方面出类拔萃呢？以下将从构思主题、细腻描写、刻画人物、情感表达以及语言运用等五个方面简要分享大神作家的写作心得体会。
首先，大神作家擅长构思主题。一个好的作品必须有一个引人入胜的主题，它既能吸引读者的注意力，又能引发读者的思考。大神作家在构思主题时往往会进行深入的思考，他们会思考自己想要传达的意义，并寻找一个能够包含这个意义的主题。例如，经典小说《1984》的主题就是对权力和自由的思考，作者乔治·奥威尔通过对社会极权主义的描写，让读者反思人类社会和个人自由的关系。因此，构思一个有意义的主题是大神作家们写作成功的关键之一。
其次，大神作家善于细腻描写。作为读者，我们往往是通过作者的描写来感受到作品中的氛围和情感。大神作家们深谙“字如其人”的道理，他们用准确、恰当的词语描绘出作品中的细节，使读者能够更好地感受到作品的真实感。例如，莎士比亚的《哈姆雷特》中的名段“此岸尽头必有天堂”诗意地描绘了人生的无常和苦难。通过这样的描写，大神作家们能够将读者带入故事中，让读者情感共鸣。
第三，大神作家善于刻画人物。一个好的作品需要有生动鲜明的人物形象。大神作家们通常会对人物进行深入的人物剖析，了解他们的性格、思想、目标等方面的内在特点，并通过行为和对话的描写来展现人物形象的丰满与复杂。例如，查理斯·狄更斯的小说《雾都孤儿》中的小天使奥利弗就是一个鲜明的人物形象，他拥有纯真善良的心灵，与黑暗的世界产生了冲突。这样的人物刻画让读者对于小天使奥利弗的遭遇和成长变得格外关注，从而更好地体会到故事的魅力。
第四，大神作家善于情感表达。一个好的作品需要有情感的渗透和表达。大神作家们通常会用情感的语言以及精妙的描写来引发读者的感情共鸣。例如，短篇小说《剃头匠的爱情故事》以其深情真挚的描写，让人饱含感动。大神作家能够通过对细节的感性描写，使读者产生共鸣，引起读者的共情。情感表达是作品能够深入人心的媒介，而大神作家们在情感表达方面的功夫更是令人佩服。
最后，大神作家擅长运用语言。通过对语言的运用，大神作家们能够将文字的力量发挥到极致。他们经过精心的推敲和修饰，用准确、生动、富有感染力的语言来表达思想和意义。例如，莎士比亚的戏剧作品中充斥着丰富的词汇和多样的表达方式，使得作品充满诗意和戏剧张力。大神作家们懂得如何用简洁的词句来表达丰富的思想，使得读者能够更好地理解作品，并产生共鸣。
总而言之，大神作家们以其对于构思主题、细腻描写、刻画人物、情感表达以及语言运用的深入思考和精湛技艺，使得他们的作品脱颖而出。作为我们这些渺小的写作者来说，学习大神作家们的写作心得是不可或缺的过程。只有通过不断的学习和磨练，才能够在写作之路上不断进步，创作出更加出色的作品。
作家的写作心得篇十
我们已经是六年级的大学生了，作业也随之增多，每天做作业要做到很晚，真是苦不堪言，每天一回家，就要被“押”进牢笼，被逼无奈地坐上那只令人毛骨悚然的“老虎凳”，不许踏出三八线半步，否则，妈妈以她那天悬地转的思想教育经把我弄得团团转。
终于，爸爸说完了，已是七点多了。我的作业还是一字末动，本子空空如也。我为不禁小声地地嘟囔看：“世界末日来临了，本拉登再现江湖……。幸方声音小，否则，把爸爸“引“来了，又是一番寒彻骨。七点半了，我不得不加快了写字的速度，终于把数学作业做完了，我稀里糊了做完了语文考卷，接下来的是英语抄书了，要抄整整两面书啊!不知要抄到何年何月，痛苦的艰熬来临了，我写着写着，一不小心被周公拉去了，迷迷类糊糊了看见妈妈在给我洗脚。小狗闹钟叫了七下，哇!七点了，上学要迟到了，我连忙穿好衣服，擦去嘴角残留的口水，这时，谁来救救我，我彻底绝望了，胡乱地作业装进了书包，等待着老师的责罚。我迈着沉重的脚步走进教室，组长来收本子了，我吞吞吐吐地对她说：“等一下……交……交给你”。我慌忙地拿起笔直“乱涂”几页，交给了组长。还好，幸亏我写字快。要不然，就要倒大霉了，我暗自庆幸道。
嗨，都是作业惹的祸。
作家的写作心得篇十一
说到我最讨厌的东西，唉，没有什么比每天的作业更好的了。关于这个“敌人”，我有很多话要说。不，它又来找我了！
第一轮：中国。
唉，今天语文作业很多。看来我又要奋斗到半夜了。没门！我需要想办法。
我环顾四周，没有人。棒极了，我偷偷把大练习册塞进书桌，然后以刘翔的速度步出教室，飞快地跑了。我正高高兴兴地走在回家的路上，今天终于可以摆脱语文作业的“爪子”了！但这种喜悦没过多久，老师的电话突然来了：“卢正雨，你没带你的.大练习册，值班同学看到了，导致我们班扣了一分！”明天复印五页小字！”“没有！”我“绝望”地大叫，真是偷鸡不成蚀把米！
第二轮：英语。
上完一节课，我不敢拿这个疏漏来糊弄老师。哎，可以少写几行，反正老师看不到。于是，我侥幸少写了几行，我说：别让老师发现！
第二天，我忐忑不安地把作业交给老师。没想到老师不但没发现我写的少，还夸我作业做的好，让我很开心。不知道哪个家伙突然插话道：“老师，他少写了几个字。”
最后一轮：数学。
呜呜呜，我在脸上擦了一个红点。谁这么爱打小报告？唉，我还是把作业做好吧。今天我把作业都做好了，心想：今天应该更好。
作家的写作心得篇十二
要立足于本部门、本单位，着眼于本行业、本系统，关注社会有关情况，遵循适度、有用原则，广泛采集感性与理性资料、现实与历史资料、直接与间接资料、正面与反面资料。收集资料的方法，就是要用好“两把刀、一支笔”。所谓两把刀：一把是“机械剪刀”，剪贴报刊等资料；一把是“电子剪刀”，剪辑网上资料。所谓一支笔：就是采取摘录、提要、心得式的笔记方法，摘录文电资料，记录会议讲话等。
积累资料的诀窍：
一是多读伟人传。从伟人传中认识伟人、领悟伟人的处事招术，从中得到启迪，提高观察问题、分析问题、处理问题和解决问题的能力。
二是多看上级机关文件。从上级机关的文件中学习公文写作知识，熟悉公文写作规范，提高思维层次。
三是多学本职业务知识和有关政策法规。通过持之以恒的学习，不断丰富业务知识，提高政策法规水平，熟练掌握有关标准制度。
四是注意留心身边素材，参加集中学习、开会，日常工作交流，参与有关活动等，要注意留心听记领导的讲话、同志的发言，善于对比分析和思考归纳。只要能持之以恒做到上述“三多一注意”，久而久之，写作公文时就能达到运用自如、“信手拈来”的熟练程度，制作的公文质量也就可以不断提高了。
正确理解意图，包括了解熟悉上级领导机关意图，准确把握本级领导意图。上级领导机关和本级领导意图，是指上级机关和本级领导关于某项工作的'指导方针、总体部署、基本要求和大致思路，是各级机关履行职能、开展工作的基本依据。起草公文要完整准确地体现领导意图，必须注意以下三点：
一是要完整准确地把握领导意图。要做到这一点，平时就要注意学习领会上级机关的有关指示精神，熟悉有关工作部署和要求，善于站在上级、领导和全局的角度观察问题、分析问题、思考问题。
二是要创造性地体现领导意图。由于上级机关的指示精神有时是指导性、原则性的，加之领导在考虑成熟某个问题前，其意见想法有时还不连贯、不集中、不清晰，因此，起草公文时要善于把握领导意图的精神实质，进行必要的提炼、概括、完善、拓展、创新，做到融会贯通。
三是要善于拾遗补缺。“拾遗补缺”是指在起草公文和整理领导讲话时，要完整准确地归纳整理领导意图。尤其是整理领导的即席讲话，有的没有明确的标题，有的只是要点，这类讲话往往有的是“半截子话”。这就需要整理者提炼标题，调整结构，补充内容，修正语句，规范口语，做到既不偏离领导讲话的主旨，又要高于领导即席讲话的“水平”，这才是写作者的高招。
公文的构成与写作通常包括“四大要素”、“五大步骤”。“四大要素”，即公文的主旨、材料、结构、语言；“五大步骤”，即精心设计提纲—认真拟制标题—划好层次段落—巧设过渡照应—斟酌开头结尾。其中最重要的是“精心设计提纲”。写提纲，就是搭建公文构成中的“骨骼框架”，是公文作者思路要点的文字体现形式，是公文的间架结构和思想内容的“蓝图”。提高公文写作质量，强调重在写好提纲，目的是便于在写作时按“纲”行文，一气呵成，形成逻辑性较强的文脉。写提纲好比“修房子”，只要把框架搭好，再砌砖和装饰就不难了。写好提纲犹如“编筐与装粮”，只要把“筐编好”，按顺序摆放整齐，再往里面“装大米、小麦”就很方便了。根据不同的时限和文种要求，公文写作提纲可分为三类：
（1）粗纲，只简略标出公文的层次段落和各部分之间的大致关系。
（3）粗细纲，就是两者的结合，将某些部分详细列明，有些部分只用简略语句加以概括。
公文提纲写作方法：可采用“纲目设计法”，即首先使用序码标识的方法，将全文分成若干部分，标出每一部分要写的主要内容；然后采取划分逻辑层次的方法，把各部分要叙述的具体内容用序码标注出来。公文提纲写作步骤：
一是确定主旨，即要反映的主要问题。这一步实际就是写主标题，是写好提纲的关键。
二是全面罗列素材，从素材中精心归纳提炼各层次的标题。精心提炼标题，既可大题小做，也可小题大做。无论采取哪种方式，都要注意标题必须涵盖所要表达的内容。对标题的提炼，尽量采取“对称”和“排比”等写作手法，尽量使用短语，使其便于记忆。
三是细分写作层次。公文提纲越细，往往写作质量就越高。
写作公文提纲时，尽量具体到一、二、三级标题以下各层次的内容，并对每一级标题下所要表述的内容都作相应的注明。
作家的写作心得篇十三
说到写作，我的感触就个性深刻，在我的心里，写作就是一种表达情绪的最好方式，就是自我内心最真切的情感，无须用任何华丽的词藻来修饰，只要把你的心里话说出来，就是一篇最美的文章。
在写作文的时候，我总是按自我的想法去写，因为只有这样才是自我的真实想法，我们的老师经常强调：要写出真情实感。真情实感，不是胡编乱造的，更不是从别的地方抄袭来的，自我当时的想法、感想，就是真情实感，一个人不可能没有想法嘛！
其次，在写作文的时候，最忌讳的就是写“流水帐”了，这样的作文是不可能好的，要充分表达你当时的感想，就要把自我真切的一面展露出来，写“流水帐”就好象写梗概，把大体粗略的叙述了一遍，根本没有把每一个部分都细腻地去描述。写作文时，字里行间都要表达出你的真切情感，不管是一句话，一个词，都要用得恰当，不要胡乱搭配，而且在用词方面要仔细，要挑选好最能体现当时感想的词汇，这样作文才会生动、真切。
作文不是编出来的，要想写好作文，平时就要多积累好词好句，多练习写作技巧，这样，作文才会有提高和进步，还要多学习别人的作文的精华所在，用在自我的作文里，这样才称得上“作文大师”呢！
我的作文还不算的上很好，我还要加倍努力，如果今后在作文上有什么心得体会，你们必须要告诉我哦！
作家的写作心得篇十四
说到写作，我的感触就个性深刻，在我的心里，写作就是一种表达情绪的最好方式，就是自我内心最真切的情感，无须用任何华丽的词藻来修饰，只要把你的心里话说出来，就是一篇最美的文章。
在写作文的时候，我总是按自我的想法去写，因为只有这样才是自我的真实想法，我们的老师经常强调：要写出真情实感。真情实感，不是胡编乱造的，更不是从别的地方抄袭来的，自我当时的想法、感想，就是真情实感，一个人不可能没有想法嘛！
其次，在写作文的时候，最忌讳的就是写“流水帐”了，这样的作文是不可能好的，要充分表达你当时的感想，就要把自我真切的一面展露出来，写“流水帐”就好象写梗概，把大体粗略的叙述了一遍，根本没有把每一个部分都细腻地去描述。写作文时，字里行间都要表达出你的真切情感，不管是一句话，一个词，都要用得恰当，不要胡乱搭配，而且在用词方面要仔细，要挑选好最能体现当时感想的词汇，这样作文才会生动、真切。
作文不是编出来的，要想写好作文，平时就要多积累好词好句，多练习写作技巧，这样，作文才会有提高和进步，还要多学习别人的作文的精华所在，用在自我的作文里，这样才称得上“作文大师”呢！
我的作文还不算的上很好，我还要加倍努力，如果今后在作文上有什么，你们必须要告诉我哦！
作家的写作心得篇十五
记得刚上完这门课的时候老师就布置了作业，要求我们就论文板块的某个方面去写心得，当时我就问我旁边的同学，你学到了什么？很多人迷茫了，上完了这门课不明白讲了什么，学到了什么。我个人的实际状况有点不一样的，虽然说论文课忘了很多，但是还是有一些收获的，起码自我以后在写毕业论文时候，明白要在资料与格式这两大方面抓好，这十分重要。写一篇好的毕业论文的确不容易，我们务必要认真对待。
刚开始的第一节课是张老师给我们上课的，老师谈及论文写作，给我印象最深的就是他多次强调论文的格式。的确，先不说我们的资料是否新鲜，观点是否创新，建言献策是否有建树，但论文格式的要求是基本的要求，是每个同学都能够做好的。这些基本的格式我们要做好弄好，基本的东西没做好，留给指导老师给你做，这适宜吗？虽然说这天应对的是一篇本科论文，但是可能明天也许你就会因为这种不认真的态度而错失很多很好的工作机会。细节决定成败，虽然这是一句话很俗套而且老生常谈，但是十分有理。
其次是老师强调的选题，论文写作的成败，关键还在于选题。课上老师花了超多的时光给大家讲了选题的问题。老师说我们在选题的时候从现实的弊端中选题，学习了专业知识，不能仅停留在书本上和理论上，还要下一番功夫，理论联系实际，用已掌握的专业知识，去寻找和解决工作实践中急待解决的问题，尽量选取自我有较强的兴趣、而且平时有所思考、有所积累的比较熟悉的课题，能够保证选题后写作的可行性。而且范围要尽量小一点，要不就会显得没有什么资料，给人很空的感觉。选题要求学生注重平时积累，博览群书，并要长期的思考。另外注重对自我的跨学科知识的培养，以使自我能从更多的角度看问题，视野更开阔。老师还给我们举了好多的例子来说明，我倒是有一些自我的切身体会。选题就是要发现值得做课题研究的问题，这就需要我们有问题意识。确定论文的题目不可能靠临时抱佛脚，这项工作务必要放在平时。
记得在某一节课上老师给我们点评了一些师兄师姐的毕业论文，印象中听到老师批评的声音较多，赞许的话有，但是相对来说是比较少的。老师是一个会说真话有要求的人，老师的评价是中肯的。老师给我们看了一些师兄师姐的论文，在某些论文里，很多同学都能够看出挺多问题的。论文太难令人信服，文章太苍白了。论文最后是文献，文献资料来源太少，缺少精确。有的甚至来源我们教材，这是不太可取的。在此，老师强调论文的参考文献很重要，想写好一篇论文，务必要广泛地阅读超多的文献资料。
还有就是关于论文写作的态度问题，当下社会抄袭之风似乎盛行得很。在这样一个急功近利的时代，所谓的“学术抄袭”好像四处都能够寻找到适合它滋生的环境。而我们呢，对这类现象自然是会嗤之以鼻，然而见多了，也就见怪不怪了。其实，我们在这课之前也写过论文，自我能够扣心自问，有多少的资料是借鉴了别人的。所以在上课时，老师也反复的强调，当我们自我进行论文写作时，要时刻提醒自我，千万不能够“犯规”，要靠自我的真本事。
总之，在这门课里能够学到挺多东西的，尤其在上课时我们能够感受到老师的学识渊博，但是老师对学生不骄不纵，低调的为人处事和谦虚认真的态度让我打心底去尊敬他。同时也想到了我们身边有些人吧，学识甚少、眼光短浅，还骄傲自大，把自我摆在高高在上的位置。事实上，在这个世界中，我们每个人都是那么的渺小，有什么值得你去个性骄傲的？所以我们都就应把自我的姿态放低，不懂就问，要多向身边的人学习，这样貌你才能进步得更快！
作家的写作心得篇十六
作为一名作家，我走过了无数个夜晚，用我的文字描绘出了许许多多美丽而动人的故事，赢得了读者们的赞美和掌声。然而在这个写作的旅程中，我不仅仅是尽情倾注情感和思想，也不断体悟和反思，久而久之，积累了一些有关写作的心得体会。在这篇作文中，我将与大家分享我作为作家的心路历程和体会。
首先，作家需要持之以恒的毅力。写作是一个长期的过程，需要不断地坚持和努力。不管是面对创作中的困惑，还是面对失败和挫折，不放弃是最重要的。就像我自己一样，在某些时候我也曾觉得我写不出更好的作品了，但我知道只有坚持下去，才能有机会突破自己，创造出更有价值的作品。因此，作为一名作家，持之以恒的毅力是我最重要的心得体会之一。
其次，创作源于生活，却又高于生活。创作是作家将自己的思想和感受转化为文字的过程。作品的灵感往往来自于生活的点滴，因此，作家应该保持对于生活的敏感和观察力。然而，作家不仅仅是把生活原封不动地呈现在纸上，而是通过自己的思考和艺术手法将其升华。作家需要通过创作，给读者带来一种不同于现实生活的艺术享受和思考空间。因此，创作源于生活，却又高于生活是我在写作中的心得体会之二。
第三，自我反思和改善是作家不断进步的关键。作家不仅仅是写文章，还需要不断地审视和反思自己的作品。在创作过程中，我总是会在写完之后仔细审查和修改，以求达到更高的艺术水准。同时，我也将自己的作品交给他人阅读，接受他们的意见和建议。通过不断的自我反思和改善，我能够不断进步，并提升我的写作水平。因此，自我反思和改善是我作为作家的心得体会之三。
第四，作家需要有独立的思考和批判精神。作为一名作家，我相信思想的独立性和批判精神是必不可少的。作家应该有自己独特的观点和思考，勇于表达并质疑现实。只有在思想的自由和独立中，作家才能创造出独特的作品，影响读者的思想和情感。因此，作家需要有独立的思考和批判精神是我在作家生涯中的经验总结。
最后，作家要保持内心的纯净和善良。作为写作的人，我相信内心的纯净和善良对于创作的力量至关重要。只有拥有一个纯净的内心，才能创作出真挚而动人的作品。作家在创作中要坚守善良和道德，用文字传递正能量，为读者带来充满希望和温暖的体验。因此，保持内心的纯净和善良是我作为一名作家的心得体会之五。
总而言之，作为一名作家，我通过长期的创作实践，积累了一些心得体会。持之以恒的毅力、创作源于生活、自我反思和改善、独立的思考和批判精神、内心的纯净和善良，这些都是我在写作中体悟到的重要道理。在未来的创作中，我将继续坚守这些信念，努力提升自己的写作能力，并用我的文字给读者带来更多的快乐和思考。
