人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。相信许多人会觉得范文很难写？下面我给大家整理了一些优秀范文，希望能够帮助到大家，我们一起来看一看吧。
名家朗诵作品欣赏篇一
我在天堂向你俯身凝望
就像你凝望我一样略带忧伤
我在九泉向你抬头仰望
就像你站在旷野之上
仰望你曾经圣洁的理想
总有一天我会回来
带回满身木棉与紫荆的清香
带回我们闪闪亮亮的时光
然后告诉你
我已找到天堂
----我不知道死亡的时候
凝望苍穹竟然会那么凄凉
一声一声的悲鸣
斜斜地掠天而去
我看你的笑容浮现在苍蓝的天空之上
于是我笑了
因为我看到你
快乐得像个长不大的孩子
我总是看不清楚你的脸
不脸上沉沉的如同雾霭般的忧伤
几百年,几千年,轮回转动
我在命运前匍匐了几世几代
我只想让你温暖
我只想让你自由
背后是恢弘的城
前面是水面摇晃的幻影
樱花伤逝,大雪降临
谁是谁命中的过客
谁是谁生命的转轮
前世的尘,今世的风
无穷无尽的哀伤的精魂
如果可以和你在一起
我宁愿所有的星光全部陨落
因为你的眼睛
是我生命里
最亮的光芒
凡世的喧嚣和明亮
世俗的快乐和幸福
如同清亮的溪涧
在风里 在我眼前
温暖如同泉水一样涌出
我没有奢望
我只要你快乐 不要哀伤
风吹起花瓣如同破碎的流年
而你的笑容摇晃摇晃
成为我命途中最美的点缀
看天,看雪
看季节深深的暗影
月光的森然
乐律的精魂
一切只是幻影
稍纵即逝
光明的背面一定是黑暗吗
正义的背面一定是邪恶吗
如果为了我的梦境
我愿意毁灭天界,人界,神界
因为我爱的背面
是绝望和惨烈
如果红莲是火焰
而我的血液是红莲
我愿意让我的血液铺满整个大地
焚烧一切
因为
你的快乐
是我唯一的信仰
名家朗诵作品欣赏篇二
不要说你无条件地爱一个人，爱，总是有条件的。
你可以什么也不要，但是你要他爱你，这难道不是条件吗?
他不会爱他们，不会用生命保护他们。
顾地爱他吗?不会了。她的爱，还是有条件的。
条件又是什么?
不是有他喜欢的性格，他还会爱她吗?她必须符合他的条件才会被爱。
些条件去爱一个人。
名家朗诵作品欣赏篇三
暖国的雨，向来没有变过冰冷的坚硬的灿烂的雪花。博识的人们觉得他单调，他自己也以为不幸否耶?江南的雪，可是滋润美艳之至了;那是还在隐约着的青春的消息，是极壮健的处子的皮肤。雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的磬口的蜡梅花;雪下面还有冷绿的杂草。胡蝶确乎没有;蜜蜂是否来采山茶花和梅花的蜜，我可记不真切了。但我的眼前仿佛看见冬花开在雪野中，有许多蜜蜂们忙碌地飞着，也听得他们嗡嗡地闹着。
孩子们呵着冻得通红，像紫芽姜一般的小手，七八个一齐来塑雪罗汉。因为不成功，谁的父亲也来帮忙了。罗汉就塑得比孩子们高得多，虽然不过是上小下大的一堆，终于分不清是壶卢还是罗汉;然而很洁白，很明艳，以自身的滋润相粘结，整个地闪闪地生光。孩子们用龙眼核给他做眼珠，又从谁的母亲的脂粉奁中偷得胭脂来涂在嘴唇上。这回确是一个大阿罗汉了。他也就目光灼灼地嘴唇通红地坐在雪地里。
第二天还有几个孩子来访问他;对了他拍手，点头，嘻笑。但他终于独自坐着了。晴天又来消释他的皮肤，寒夜又使他结一层冰，化作不透明的水晶模样;连续的晴天又使他成为不知道算什么，而嘴上的胭脂也褪尽了。
但是，朔方的雪花在纷飞之后，却永远如粉，如沙，他们决不粘连，撒在屋上，地上，枯草上，就是这样。屋上的雪是早已就有消化了的，因为屋里居人的火的温热。别的，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁。
在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂……
是的，那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂
名家朗诵作品欣赏篇四
一瞬擦肩，一刻感动，就是缘分赐予的美景。
不强求完全的拥有，不奢望彻底的看透，宁愿远远的想念，宁愿暗暗的欣喜。
就像寻觅到梦想的蝶儿，那一刹那惊艳的眼神，也是带着疼爱的寂静。
就如一朵花绽放在红尘!
拥有自己独特的颜色，不必渲染，也不必求全。
只在安静的角落，用自己的心，去抚摸春天。
每一次与阳光的相遇，都会温暖进历经风雨的心灵。
笑看风云流转，任岁月历练，懂得花开花谢不过是生命注定的流程，谁也不可改变。
静雅于蝶翼带来的感动，为它去感谢生命赋予的峥嵘。
绽放最彻底的灿烂，只为此刻茫茫宇宙里的相逢。
秋日盈润，告别也可以是一场再次期待的重逢。
一些错过，一些缘分，终可以从新书写，或在灵魂中得以永恒。
如水婉约在红尘!
任礁石横亘，任山川阻拦，只以一颗清澈的心随遇而安。
奔流入海，融汇成泉，纵使跌落沟壑，依旧会如漱玉般拨动心弦。
无争，无扰，以生命的空灵，去过滤世间的繁华云烟。
读的懂春去秋来的沧桑，却不会效仿山般凝重的姿态。
愿用快乐的音符，把生命的坎坷做一种新的演绎，把灵魂变得坚强而又简单。
与梅入酒，携菊成茗，与雅士同酌，共文子升华，品味一些繁华或落寞的世界，心滋生温暖。
无求，无欲，保留骨子里与生俱来的洁净与美好，任风云斐然。
面朝大海，春暖花开!
在雾蔼萦绕的遥远与微风携带的气息里，感受一种淡然，安恬的情怀。
距离在天海相接中变的虚幻，而岁月所有的悲欢都成为浪花美丽的沉淀。
放逐喧嚣里的渴望，让生命回归最初的颜色。
这一刻，眼睛如水般清淡，心亦似水般柔软。
如诗，安静于红尘!
任那些墨香把悲欢写进骨骼，任那些泪水润泽心灵。
相信灵魂投身于文字时，那刻最真的倾诉，绝不是虚伪的表演。
字里行间，早与喧嚣无关。
写的人清绝，读的人婉约。一指兰花，留香的是似锦的岁月。
“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，不仅是爱情有这般的诱惑。
一瞬被柔软字句的击中，亦这般欣喜若狂。
此时，我将翩跹着生就一双翅膀，会在一颗懂得的心里安暖飞翔。
因为懂得，所以相信!相信所有在平仄里交汇的感动，都会永恒!
于是，心为所动，不关俗世繁华，不关距离远近。
只沉淀于平仄勾勒里的那份纯，只倾醉于清浅相诉的那种暖。
若相知，不必繁琐流年，只需静雅的翻开我心灵流动的诗篇，或忧伤或快乐，都，见字如面!
名家朗诵作品欣赏篇五
朱自清
去年夏天，我们和s君夫妇在松堂住了三日。难得这三日的闲，我们约好了什么事不管，只玩儿，也带了两本书，却只是预备闲得真没办法时消消遣的。
出发的前夜，忽然雷雨大作。枕上颇为怅怅，难道天公这么不做美吗!第二天清早，一看却是个大晴天。上了车，一路树木带着宿雨，绿得发亮，地下只有一些水塘，没有一点尘土，行人也不多。又静，又干净。
想着到还早呢，过了红山头不远，车却停下了。两扇大红门紧闭着，门额是国立清华大学西山牧场。拍了一会门，没人出来，我们正在没奈何，一个过路的孩子说这门上了锁，得走旁门。旁门上接着牌子，“内有恶犬”。小时候最怕狗，有点趑趄。门里有人出来，保护着进去，一面吆喝着汪汪的群犬，一面只是说，“不碍不碍”。
过了两道小门，真是豁然开朗，别有天地。一眼先是亭亭直上，又刚健又婀娜的白皮松。白皮松不算奇，多得好，你挤着我我挤着你也不算奇，疏得好，要象住宅的院子里，四角上各来上一棵，疏不是?谁爱看?这儿就是院子大得好，就是四方八面都来得好。中间便是松堂，原是一座石亭子改造的，这座亭子高大轩敞，对得起那四围的松树，大理石柱，大理石栏杆，都还好好的，白，滑，冷。白皮松没有多少影子，堂中明窗净几，坐下来清清楚楚觉得自己真太小。在这样高的屋顶下。树影子少，可不热，廊下端详那些松树灵秀的姿态，洁白的皮肤，隐隐的一丝儿凉意便袭上心头。
堂后一座假山，石头并不好，堆叠得还不算傻瓜。里头藏着个小洞，有神龛，石桌，石凳之类。可是外边看，不仔细看不出，得费点心去发现。假山上满可以爬过去，不顶容易，也不顶难。后山有座无梁殿，红墙，各色*琉璃砖瓦，屋脊上三个瓶子，太阳里古艳照人。殿在半山，岿然独立，有俯视八极气象。天坛的无梁殿太小，南京灵谷寺的太黯淡，又都在平地上。山上还残留着些旧碉堡，是乾隆打金川时在西山练健锐云梯营用的，在-阴-雨天或斜阳中看最有味。又有座白玉石牌坊，和碧云寺塔院前那一座一般，不知怎样，前年春天倒下了，看着怪不好过的。
可惜我们来的还不是时候，晚饭后在廊下黑暗里等月亮，月亮老不上，我们什么都谈，又赌背诗词，有时也沉默一会儿。黑暗也有黑暗的好处，松树的长影子-阴-森森的有点象鬼物拿土。但是这么看的话，松堂的院子还差得远，白皮松也太秀气，我想起郭沫若君《夜步十里松原》那首诗，那才够-阴-森森的味儿——而且得独自一个人。好了，月亮上来了，却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，象个乡下姑娘，羞答答的。从前人说：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”真有点儿!云越来越厚，由他罢，懒得去管了。可是想，若是一个秋夜，刮点西风也好。虽不是真松树，但那奔腾澎湃的“涛”声也该得听吧。
西风自然是不会来的。临睡时，我们在堂中点上了两三支洋蜡。怯怯的焰子让大屋顶压着，喘不出气来。我们隔着烛光彼此相看，也象蒙着一层烟雾。外面是连天漫地一片黑，海似的。只有远近几声犬吠，教我们知道还在人间世里。
名家朗诵作品欣赏篇六
龙开胜我国著名书法家。笔名墨憨，湖南隆回山村
人（1969-），文职干部，空军政治部文艺创作室创作员。毕业于首都师范大学美术系书法专业本科班。现为全国青联委员，第五届中华英才获得者，中国书法家协会书法培训中心教授，北京市书法家协会副主席。在第二届兰亭书法双年展暨兰亭书法双年展暨兰亭雅集42人展评选活动“兰亭七子”之一。全国第三届扇面展、第四届全军书法展评委，吉林书画院推荐书法家。1986年10月参军，87年3月被选调到武汉导弹九旅司令部作侦科任测绘员，88年4月入党。后被选入教导队参加文化补习。88年参加全军院校统一考试，同年9月被空军电讯工程学院机要系录取。2004年12月调入空军装备研究院任副团职干部至今。
龙开胜工作之余潜心研究书法艺术。师从当代著名书法家刘炳森、李铎、欧阳中石、张奖二十余次，其古朴典雅、清秀飘逸的书风，在国内外产生较大影响。在人民日报社、全国政协办公厅等六家单位举办的第五届中华英才评选中被评为中华英才。2005年增补为中华全国青年联合会第十届委员会委员。央视翰墨人生剧组聘请他为顾问并拍摄了专题片《当代书法名家访谈录》。代表作《龙开胜书法作选》，《中国书法名家研究·龙开胜卷》。
在当代书界功成有名的中青年书法家中，龙开胜为人正直质朴，湘人豪爽之气存于言谈举止之间；为书敏而好学、勤而善悟，故予常以与之交往为乐事。他在书法上始终保持的那股创新意识.予常慨叹：有志不在年高，有成亦不在年高也！窃以为，龙开胜是当代书坛青年书法家中为数不多的佼佼者。操着浓重湖南口音的普通话因吐字频率稍快往往让人听不真切，与影视演员姜武近似的神形和总是弥漫着笑意的脸庞，很容易令人过目不忘。其是位在书法事业上既有执著追求，又能尽心倾力勇于实践的“蛮得憨实，蛮得可爱”的书法家。
龙开胜习书，执著于帖学一路，源从晋唐行草、小楷，入流宋元明清诸家，中锋行笔，点划精到，又善于融会风韵，时时研摹魏碑汉隶，祛妍美，补朴拙，月积年久，自成一格。究其成功的原因，可归纳为“勤奋、聪明”四字。他用笔纯正沉实，根植传统，结字工中见巧，几近完美，在凡粗识字者皆可读懂，领略到其中之美感。而真要站在书法家的立场，从艺术角度谙其精妙，又非易事。他在笔法、字法、墨法、章法等诸方面，都达到了一个相当高的境界。在笔法上，他得王书之精髓，八面出锋而不失中锋之轨迹，使转提按极其自如，线条平实劲挺而富有弹性。观其用笔，如公孙大娘舞剑，流水行云，气息一贯始终。其结字，平正中欹侧多变，或扁或长，或方或圆，顺势而成，生动自然，饶有情趣。其墨法，在整体平实中追求墨块效应和字群结构，墨色鲜活，润枯有致。在章法上，龙开胜更是精心创制，多有佳构。尤其是他精心创作的行书小品，章法常别出心裁，使笔法美、字法美和章法美浑然一体，出现上佳的视觉效果。
对同道言及龙开胜书法，称他为“三手”书家，作为对他习书、创作及其成就的概括。
首先称得上创作上的能手。他不仅写得一手二王气息很足的行书，而且善写隶书、楷书魏碑、偶尔也写篆书，出手不俗，格调高古。他写隶书笔画开张，下笔滞涩老辣，融张迁、曹全为一体，颇得汉碑雄肆之气。写楷书，用晋人楷法，字形沉厚古拙，又经常参以碑意，方笔为主，仿佛有金石之声。一个青年书家能把多种书体写出个人的风格，实在难能可贵。熟悉龙开胜的人都知道，所以成为“获奖专业户”是靠他那种带着憨实劲儿的勤奋拼搏出来的。
龙开胜书法突出的特点是以韵取胜，用笔提案适度，正侧兼施，转换自然
行笔流畅，结体顾盼呼应，牝牡相得，行气连贯而富有变化，表现出一种和谐的生机。其作品一般没有大起大落的强烈感情宣泄，没有惊心动魄的感官刺激，而是温雅娴静，如英渠照水，松影摇窗，给人一种清幽淡泊的美感。细观龙开胜现在的书作，虽然能深切的感受到“二王”的雅逸、温润，但已看不到当年学写“二王”时的刻书痕迹了。可以说，龙开胜已经对“二王”有了独到的见解，有了个性化的诠释和追求。龙开胜通过长期临帖，驯化成了二王之法，在自身特点得到承认、发展、巩固的前提下，从“二王”法帖中汲取一些有用的经验技法，有选择的吸取、借鉴、并作为自己书法创作、造型取势的基础，进而不断地完善书艺。看得出，他注重传统，不仅临帖二王法帖，也揣摩了魏晋之风，还融会了苏、黄、米、蔡，参悟了王铎，借鉴了清人墨迹，更糅合了当今流行书风。就其结字而言，他本着学书要“忌交，忌融，忌眼多，忌平等”的“四忌”原则，力求使字的笔画简净，笔断意连，首尾相应，浑然一体，使血脉流于点画之间，神气凝于中宫之内，充分显示了结字的节奏感和韵律美。在他的笔下，结字体势多变，大小，正斜，虚实，各不相同。龙开胜清楚，书法是人化的自然，体现着人的生命意识、精神气格、审美心雄，是书家阅历、经验、养素、生活激情的具象化，因此，书法写道一定程度，就是为学养，写性情，写审美。他为了在神采和气韵方面有自家面目，着实在打牢、扩展字外功夫上狠下了一番功夫。他广览群书，勤于思考，尤其对作诗、填词、撰联等更感兴趣。近年来，他参加的一些重要书展，内容大都是自擬的，体现出了不俗的文学功底。龙开胜的学识、修养和性格特征，是他书风逐步形成的重要因素。龙开胜以其扎根传统，取法乎上，入古出新的艺术实践，以其注重学养、注重线质、注重气势的审美追求，以其执着、真诚的人格力量，以其精彩纷呈、生气盎然的书法作品，定会被更多的人所赏识，也定会取得新的突破。
晋人书韵和唐宋风骨是龙龙开胜建构艺术精神的追求根本，龙开胜作为军人的豪迈的性情、郁勃的遐思在这里找到了最好的喷发口，也找到了遥接古今的切入点。因此，当他在碑和贴两个方面都有了深厚积累的时候，便水利渠成地走向了碑贴融合和创作道路，只是其碑贴融合与其他书家不同之处是以贴为主调，以碑来增意趣的，并坚持走基本功与创新、传统性现代感相统一之路。
形式之求新。龙开胜的作品在选用材料和格式上非常讲究，有纯生宣纸，有不同色彩的仿古宣，还有绢纸，而且不同材料、不同颜色上选择不同内容，使作品与材料搭配更统一。在内容与尺寸的搭配上更注意整篇内容的完整，字里行间的间隔，力求使每一件作品都是一件完美的艺术品，每个字都能独立优雅成体，每行距间距都与主体相一致，从而给人以艺术美的享受。其在书法形式上求内蕴、求高雅，求品位顺应了社会的发展需要，得到了各界的赞誉。
书艺之求精。其作品不以奇怪取胜，而以秀俊见长，处处体现着萧散简约的韵致。确立了“行必以正取胜，学惟师古而变”的途径，从而使其在书法创作上逐步形成自己内秀、外美咸备、清雅淡雅的风格，其主要风格表现为：结体平稳端庄，既无局促险怪之态，又无剑拔弩之势，用笔凝练含蓄，线条拙朴页流畅，极其体现笔墨的顺涩缓疾，颇令人玩味，作品充分体现了作者对中国传统文化的深刻理解和对时代审美取向的准确把握。
技法之求变。虽然在艺术的形式上，龙开胜的作品不衿奇，在观念上却渴求创新，在继承和借鉴前人的基础上，融入自己深邃的思考，期于创出一种具有传统与现代审美观念为内涵的新表现形式，传统——现代这一递进文化链，在龙开胜的书法中，共同构成了他的艺术实践的基本存在形式。无论何种书体作品皆率真奇逸、恣肆劲健、气韵通达、别有情趣，融而化出，表现了他对传统的理解所具有的文化底蕴。
成功的书家必然植根传统，具备扎实的、多方面的基础。龙开胜能在研习探究之余，将技巧法度衍化为自我驾驭的基本能力，表现了对书艺基本规律的认知，足见其对书法敏锐的感知力，而判断一个书法家是否具有潜质，首要要看他是否能运用自己敏锐的灵性，对汉字字型始终保持一个种新鲜感，并通过不断地发现、理解、整合和创造，将以汉字为载体的笔墨形式转化为个体认知的个性表达。龙开胜的潜质近几年已经凸现出来，其能动能静、能隶能草、能大字能小字，能巨制能小品，他在书艺上取得的不断进步及入选和获奖的诸多重要展事，即是最好的例证明。以龙开胜在笔墨中透露给我的们信息，相信今后他会给书坛带来更多的惊喜和更新作品。
