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描写春雨的古诗词篇一
在所有描写春雨的唐诗中，唐代大诗人杜甫可谓写到了极致。他的诗集中有五十多首写雨的诗篇，以《喜雨》为题的，共四首。其中，这首《春夜喜雨》赋予春雨以人的生命和情感，充满着对春雨的喜爱和赞美，最为著名：
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
在诗人看来，春雨知晓时节，善解人意，在人们急需的时候悄然而至，催发生机，滋润万物。为此，诗人惊喜得彻夜难眠，唯愿春雨下个通宵。推门而出伫立远眺，只见春雨密密麻麻、飘飘洒洒，平日泾渭分明的田野小径完全溶进了无垠的夜色，江船上的渔火在广漠幽黑的春夜里更显得红亮耀眼。诗人目睹此景，欣慰地想到，天亮时盛开的娇艳欲滴、缤纷芳香的百花正是被这夜间的无声细雨潜移默化、滋润洗礼的结果，锦官城将呈现出一片万紫千红的动人春色。
清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁集》中称赞此诗“传出春雨之神”。的确，诗人写出了春雨内在的精神和内在的灵魂。春雨，善解人意，顺遂人愿，应时而降，伴随和风，在夜阑人静之时，由高高的太空轻轻地降落到坎坷不平的大地，悄悄地渗透到泥土中去，最后终于消失了自己。内敛而不事张扬，奉献而不求索取。然而，正是它的由云变雨，构成了春天无数生命的升华。那大地勃发活跃的生灵，无不赞美着它的惠泽！
对于春雨，诗人们无不倾注欣喜之情，喜爱之意。“似面洗垢尘，如头得膏沐。千柯习习润，万叶欣欣绿。……”这是唐代大诗人白居易在《喜雨》中对久旱逢雨的描绘。清新自然的语句，使人感受到诗人那颗欣然嬉戏于春雨之中的未泯童心。
同样是“喜雨”，南宋诗人周邦彦的《春雨》则从农人心中道出：
耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。
这首诗表现了诗人对“春雨”的喜爱之情。诗人认为：春雨有利于农人耕作，春雨水量可观。诗人运用含蓄委婉的艺术手法，全诗不见一个“喜”字，从耕人“语”、鸥鸟“落”的侧面描写，来含蓄地表现农人、鸥鸟因春雨而带来的喜悦。后两句则正面描写雨量的丰沛，从而烘托出诗人对春雨的喜爱之情。在结构布局上注重变化性，先言他物，侧面表现；后见主体，正面突出“春雨”，前后呼应，彼此补充。
唐代诗人韩愈在《早春呈水部张十八员外》里写出了春雨“润如酥”的质感：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
皇城下着小雨，把大地浸润得酥软，小草钻出地面，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片淡淡的青绿之色，走近却什么也看不到了。诗句以淡雅明快的色调、写意的笔法，描绘出春雨春草互相映衬的那种早春景色特有的朦胧美。这“润如酥”，正是诗人从心灵深处的感知中，微尽其妙地写出了春雨的细致、绵密、轻柔、润泽、滑腻、质感和美感。而那“遥看近却无”的春草，不但映衬出小雨的“润如酥”，还显示出诗人观察物象的细致，他沉浸在对宁静的大自然的注视之中，惊讶于草色随距离的变化而产生的“远有近无”的视觉变幻。在诗人看来，一年中最美的时候就是这小雨霏霏的早春，它远远胜过了满城烟柳的晚春景象。在诗人笔下，一幅充满希望、生机勃勃的早春美景诗情画意般展现在人们面前。
淅淅沥沥的春雨在唐代诗人张志和的《渔歌子》中下起来了：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
青山、白鹭、桃花、流水、游鱼，青箬笠、绿蓑衣的渔翁，垂钓在这幅江南的`春江山水美景中。天地间挥洒着细细密密的雨丝，斜风细雨下，渔翁闲钓江面也不愿归去。这种有雨不觉雨，有我不觉我的境界，正是难得的天人合一的境界。
春雨是有灵性的，它感应着诗人们的心境。诗人们高兴时对春雨喜润万物生机勃勃的描写让你赏心悦目，心旷神怡。春雨也与诗人们心有灵犀，当诗人们悲伤时其笔下的春雨又成了苦雨零落凄雨纷纷。
北宋大文豪苏轼有一天冒着蒙蒙细雨，登上密州北城的超然台，触景生情，引起怀念故乡的愁思：
春未老，风细柳斜斜。
试上超然台上望，半壕春水一城花，烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。
休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。
（《望江南·超然台作》）
上片写景，向人们展示了一幅美不胜收的暮春烟雨图。斜风细雨，柳枝轻摆，好一个清爽的雨天。登上超然台远眺，只见护城河中，碧水微微闪动，万千雨点落在上面，吹起千万朵小喇叭花。城内则繁花似锦，青砖绿瓦笼罩在一片烟雨之中。诗人用高度概括的手法，描绘出山城在阴云密布、细雨蒙蒙中无限美妙的景色。
下片写诗人思乡的复杂感情。阴雨绵绵的季节，最容易引起愁绪。而“寒食后”又是扫墓的日子，更容易引起怀乡之情。“酒醒却咨嗟”，是说满怀愁绪却无法排解，只好饮酒消愁；可是酒醒后愁绪依然未减，所以才慨然叹息。“休对故人思故国”一句说，不要对朋友们谈论故乡的事了，言外之意是说，谈论故乡更容易引起思乡之情，还是不去说它吧。寒食已过，还是点燃“新火”，煮起“新茶”来品尝吧。尾句“诗酒趁年华”，并不是说赋诗饮酒消磨岁月，而是含蓄地表现了不愿浪费时光，还要“趁”美好的“年华”，做一番事业的进取精神。
南宋诗人陆游的《临安春雨初霁》，写一夜听雨，愁绪绵绵：
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
淳熙十三年（1786年）春，诗人奉诏入京，接受严州知州的职务，在临安写了此诗。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。诗人是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦境，只好借春雨说愁绪，把春雨写成了无情之物。
“小楼”一联是诗人的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出，写得形象而有深致。表面看，这两句描绘了一幅明艳生动的春光图，但它在全诗中的作用不仅在于刻画春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。在这春夜里他为何事辗转反侧呢？那远远传来的如断如续的卖花声，又能给他一些什么样的愉悦和抚慰呢？不能。只有诗人一个人在清幽得空寂的春晨中独自惆怅。接下去的颈联不更道出了他的这种心情吗？“闲作草”、“戏分茶”，一生出入于战场生死，贯游于天南海北，时刻思虑着报国和爱民的陆游，竟也“ 闲”而又“戏”了！在诗人眼中，临安春色，何其清淡寡味，人情何其冷漠，世味何其索薄，壮志更是无从谈起，只有在“闲”“戏”中打发时光。“素衣莫起风尘叹”，是因为不等到清明就可以回家了。然回家本非诗人之愿，因京中闲居无聊，志不得伸，故不如回乡躬耕。“犹及清明可到家”实为激楚之言。偌大一个杭州城，竟然容不得诗人有所作为，悲愤之情见于言外。
描写春雨的古诗词篇二
描写春雨的古诗词4首
一、春日
秦观
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
译文
轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。
春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬，惹人怜爱。
赏析
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。
二、春日
朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
译文
我选择了一个春光明媚的美好日子观花赏草来到泗水河边，只见无边无际的风光景物一时间都换了新颜。
轻易就可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放，万紫千红到处都是春天的景致。
赏析
人们一般都认为这是一首游春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
三、春雨
李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
译文
“怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。”新春时节，我穿着白夹衣，怅然地卧在床上；白门寂寞，令我心中万分感伤。
“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”隔着蒙蒙细雨凝视着那座红楼，只觉得凄冷茫茫，我只好顶着珠帘般的细雨，在依稀闪烁的灯光中黯然归来。
“远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。”凄楚的暮春，遥远的路途，哪里可以寄托我的悲凄伤感？缠绵的思绪，化做空泛的梦，在残宵的梦中依稀与你相见。
“玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。”有玉珰一双作为信物，怎么样才可以送达；我只有寄希望于万里长空中，那一只刚刚飞来的鸿雁。
赏析
一个春雨绵绵的早晨，诗中的男主人公穿着白布夹衫，和衣怅卧。他的心中究竟隐藏着什么？究竟何以如此呢？诗在点明怅卧之后，用一句话作了概括的交待 ：“白门寥落意多违 。”据南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉 。”白门当指男女欢会之所。过去的欢会处，今日寂寞冷落，不再看见对方的踪影。与所爱者分离的失意，便是他愁思百结地怅卧的原因。怅卧中，他的思绪浮动，回味着最后一次访见对方的情景：“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”仍然是对方住过的那座熟悉的红楼，但是他没有勇气走进去，甚至没有勇气再靠近它一点，只是隔着雨凝视着。往日在他的感觉里，是那样亲切温存的红楼，如今是那样地凄寒。在这红楼前，他究竟站了多久，也许连自己都不清楚。他发现周围的街巷灯火已经亮了，雨从亮着灯光的窗口前飘过，恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中，他才迷蒙地沿着悠长而又寂寥的雨巷独自走回来。
他是这样地茫然若失，所爱者的形影，始终在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。”他想象着 ，在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧？如今蓬山远隔，只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。强烈的思念 ，促使他修下书札，侑以玉珰一双，作为寄书的信物 。这是奉献给对方的一颗痛苦的心，但路途遥远 ，障碍重重，纵有信使，又如何传递呢？“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞 。”且看窗外的天空，阴云万里，纵有一雁传书，又能穿过这罗网般的云天么？
以上是这首诗大致包含的意境。男主人公的处境、活动、心情，基本上是清楚的。读者所难于知道这种恋爱的具体对象和性质。据作品本身看，所爱的对方大约是由于某种不得已的原因，远离而去了。李商隐在他的组诗柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个女子属意于他，但不幸被“东诸候取去 ”，而铸成了遗憾事。《春雨》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”，又感到当时的环境如“万里云罗 ”，可见这种恋爱或许也是与受到“东诸侯”之类权势者的阻离有关。不过，这终究只能是一种推测。
李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的春雨 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、万里云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界 。“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”一联，前一句色彩（红）和感觉（冷）互相比照。红的色彩本来是温暖的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔本来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞 ”，也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天，融为一体。凡此，都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的同情的。
四、临安春雨初霁
陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
译文
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。
铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。
呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
赏析
如果掩去作者的名字，读这首《临安春雨初霁》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的词人陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
自淳熙五年孝宗召见了词人陆游以来，他并未得到重用，只是在福建、江西做了两任提举常平茶盐公事；家后五年，更是远离政界，但对于政治舞台上的倾轧变幻，对于世态炎凉，他是体会得更深了。所以诗的开头就用了一个独具易动的巧譬，感叹世态人情薄得就象半透明的纱。于是首联开口就言“世味”之“薄”，并惊问“谁令骑马客京华”。词人陆游时年已六十二岁，不仅长期宦海沉浮，而且壮志未酬，又兼个人生活的种种不幸，这位命途坎坷的老人发出悲叹，说出对世态炎凉的内心感受。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的，而对于“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台”的词人陆游来说，却显得不尽合乎情理。此奉诏入京，被任命为严州知州。对于一生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国理想的词人陆游来说，授之以权，使之报国有门，竟会引起他“谁”的疑问。
颔联点出“诗眼”，也是词人陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。词人陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中，诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”，词人陆游擅长行草，从现存的词人陆游手迹看，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书，但平时都写楷字，人问其故，回答说，“匆匆不暇草书”，意即写草书太花时间，所以没功夫写。词人陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣。因为是小雨初霁，所以说“晴窗”，“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书，晴窗下品着清茗，表面上看，是极闲适恬静的境界，然而在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。词人陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿，而严州知府的职位本与他的素志不合，何况觐见一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！于是再也捺不住心头的怨愤，写下了结尾两句。
尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”（晋陆机作《为顾彦先赠好》：“京洛多风尘，素衣化为缁”），但这联不仅道出了羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。诗人声称清明不远，应早日回家，而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京，却只匆匆一过，便拂袖而去。词人陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。
在词人陆游的众多著名诗篇中，有壮怀激烈的爱国忧民之作，如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作，如《十一月四日风雨大作》，这些诗不是直抒胸臆，痛切陈词，就是笔墨纵横，抚古思今，都是雄壮的大气磅礴之作；作者也有优美淳朴的乡村生活描写，如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作，如《沈园》。等等这些，都与《临安春雨初霁》极不相似。《临安春雨初霁》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番滋味在心头”。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
可以说《临安春雨初霁》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《临安春雨初霁》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。词人陆游毕竟是词人陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
描写春雨的古诗词篇三
描写春雨的经典古诗词
1、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
2、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《初春小雨》
3、春雨鸣布谷，士膏三月足。——罗仲舒《芦苇江八咏.前野耕云》
4、腊雪瑞我麦，春雨嘉我谷。——陆游《后杂兴》
5、春雨满，秧新谷。——辛弃疾《满江红.山居即事》
6、春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来——宋.徐俯《春游湖》
7、残虹收度雨，缺岸上新流。——张正见《后湖泛舟》
8、风散五更雨，鸟啼三月春。——刘得仁《答韦先辈春雨后见寄》
9、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。——欧阳修《田家》
10、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。——徐凝《春雨》
11、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》
12、阳春布德泽，万物生光辉。——汉乐府古辞《长歌行》
13、拥被听春雨，残灯一点春。——陆游《春雨》
14、春雨细如丝，如丝霡霂时。——吟邵雍《春雨》
15、报道先生归也，杏花春雨江南。——虞集《风入松.寄柯敬仲》
16、一犁足春雨，一丝摇晴风。——叶茵《耕钓境》
17、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
18、几日喜春晴，几夜愁春雨。——高观国《卜算子.泛西湖坐间寅斋同赋》
19、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
20、秋风魏瓠实，春雨燕脂花。——范成大《题赵昌木瓜花》
21、一畦春雨足，翠发剪还生。——刘子翚《园蔬十咏.韭》
22、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋陆游《临安春雨初霁》
23、春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来——徐俯《春游湖》
24、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》
25、梨花千点白，春雨几声寒。——释道昌《颂古五十七首》
26、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——《饮湖上初晴》
27、人间春雨足，归意带风雷。——苏辙《题李公麟山庄图其八栖云室》
28、风雨送春归，飞雪迎春到。——《卜算子.咏梅》
29、春雨暗暗塞峡中，早晚来自楚王宫。——杜甫《江雨有怀郑典设》
30、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——朱熹《春日》
31、柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。——贯休《春晚书山家屋壁二首》
32、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游临《安春雨初霁》
33、金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。——戴叔伦《春怨》
34、春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春日游湖上》
35、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子.西塞山前白鹭飞》
36、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。——李商隐《春雨》
37、一水鸣东西寺，春雨洗南北山。——章甫《题画》
38、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
39、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
40、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》
41、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——秦观《春日》
42、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》
43、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。——范成大《春日田园》
44、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
45、春雨溟蒙，春云叆叇。——释祖钦《偈颂一百二十三首》
46、斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉。——李致远《落梅风.斜阳外》
47、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
48、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋瞑》
49、春思淡，暗香轻。——孔榘《鹧鸪天.却月凌风度雪清》
50、春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。——朱敦儒《好事近.春雨细如尘》
51、湿尘轻舞唐唐春，神娥无迹莓苔新。——李咸用《春雨》
52、细雨度深闺，莺愁欲懒啼。——刘复《春雨》
53、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。——柳永《雨霖铃》
54、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
55、欹枕闻春雨，闭门见绿阴。——仇远《题扇》
56、山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》
57、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
58、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
59、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
60、柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。——温庭筠《更漏子.柳丝长》
61、今朝阴又重，春雨亦多情。——司马光《景仁思归雨未克行以诗留之》
62、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——苏轼《江南春》
63、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。——王禹偁《点绛唇》
64、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首.其一》
65、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——苏轼《有美堂暴雨》
66、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——刘长卿《别严士元》
67、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句》
68、昨夜一霎雨，天意苏群物。——孟郊《春雨后》
69、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
70、绿树含春雨，青山护晓烟。——唐寅《山水图》
71、江南仲春天，细雨色如烟。——谢良辅《状江南.仲春》
72、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景二首》
73、粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。——毛熙震《清平乐》
描写春雨的古诗词篇四
关于描写春雨的古诗词
田家
宋代：欧阳修
绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
这首小诗一、三、四句写景，二句写农人。通过写景，描绘出一幅清丽无比的乡村图画。辽阔的平川是画面的背景，红日映照下绿油油的桑树、洁白的杏花使画面色彩斑斓，鸠鸟的鸣叫使画面充满了生机，而刚刚消歇的春雨则使一切显得特别洁净、清新。疏疏几笔，即传达出了春雨过后，艳阳初照下的乡村别具魅力的美。“赛罢田神笑语暄”是农人的精神状态，充满了乐观和愉悦，对生活的满足、对美好未来的自信尽在不言之中，而这又与乡村美景相得益彰。
落梅风·斜阳外
元代：李致远
斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉。画楼中有人情正苦，杜鹃声莫啼归去。
李致远这首小令状写离情。前三句写景，后二句写情。开头即以“斜阳”、“春雨”渲染雨后春晚的寂静落寞。“风吹皱一池寒玉”，初看是对外在世界的描写，其实亦是对主人公的内心感受的揭示，不妨视为过渡句。第四句“画楼中有人情正苦”才开始正面点题，直接道出离人之“苦”。尾句“杜鹃声莫啼归去”，表达了企盼离人早归的.殷切之意。整个作品用语含蓄，使相思的凄苦表达得更为深沉。
听雨
元代：虞集
屏风围坐鬓毵毵，绛蜡摇光照莫酣。
京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。
这是一首即景抒情的小诗。开篇营造出一幅凄清的场景：鬓发稀疏的诗人，独自一人枯坐于屏风之间，红烛发出摇曳的光影，照在他那醉意朦胧的脸上。屏风独坐，黄昏烛影，加上暮年独饮，从内到外，均透露出几分孤寂落寞的情味。此时诗人正沉浸于往事的回味之中，慨叹仕途生涯使自己失去真我。然而，诗人内心深处仍然保有一份真情，它在春雨淅沥中，又重新勾起对家乡江南的思念。这里，京国与江南形成鲜明的对比，表露了诗人对仕途生活的厌倦之情。
描写春雨的古诗词篇五
《清明》
唐代：杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
《春夜喜雨》
唐代：杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
《饮湖上初晴后雨二首·其二》
宋代：苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
《定**·莫听穿林打叶声》
宋代：苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨》
唐代：韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
《临安春雨初霁》
宋代：陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
《春日》
宋代：秦观
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
《雨晴》
唐代：王驾
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
描写春雨的古诗词篇六
描写春雨的古诗词
《春雨》
唐代：李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
《好事近·梦中作》
宋代：秦观
春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。
《春雨》
唐代：徐凝
花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。
昨日春风源上路，可怜红锦枉抛泥。
《咏雨》
唐代：李世民
罩云飘远岫，喷雨泛长河。
低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。
泫丛珠缔叶，起溜镜图波。
濛柳添丝密，含吹织空罗。
《别严士元》
唐代：刘长卿
春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。
细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。
东道若逢相识问，青袍今已误儒生。
《临江仙·柳外轻雷池上雨》
宋代：欧阳修
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。
《绮罗香·咏春雨》
宋代：史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
《送和甫至龙安微雨》
宋代：王安石
荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。
除却春风沙际绿，一如看汝过江时。
描写春雨的古诗词篇七
经典春雨古诗词
《清明》
唐代：杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
《春夜喜雨》
唐代：杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
《饮湖上初晴后雨二首·其二》
宋代：苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
《定**·莫听穿林打叶声》
宋代：苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨》
唐代：韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
《临安春雨初霁》
宋代：陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
《春日》
宋代：秦观
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
《雨晴》
唐代：王驾
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
描写春雨的古诗词篇八
1、水龙吟·鸡鸣风雨潇(明代-刘基)
鸡鸣风雨潇潇，侧身天地无刘表。
啼鹃迸泪，落花飘恨，断魂飞绕。
月暗云霄，星沈烟水，角声清袅。
问登楼王粲，镜中白发，今宵又添多少。
极目乡关何处，渺青山髻螺低小。
几回好梦，随风归去，被渠遮了。
宝瑟弦僵，玉笙指冷，冥鸿天杪。
但侵阶莎草，满庭绿树，不知昏晓。
2、秋夜雨·秋夜(宋代-蒋捷)
黄云水驿秋笳噎。吹人双鬓如雪。愁多无奈处，谩碎把、寒花轻撧。
红云转入香心里，夜渐深、人语初歇。此际愁更别。雁落影、西窗斜月。
3、梨花为风雨所败(明代-朱诚泳)
夜来风雨酿春寒，断送梨花满地残。最恨洗妆辜旧约，小轩诗酒共谁看。
4、暮春小雨(明代-于谦)
霏霏小雨不沾衣，细逐斜风密又稀。
好湿香尘粘柳絮，莫教零落送春归。
5、雨中呈丰彦辉(元代-舒頔)
十年塞北干戈扰，二月江南雨雪深。时异世情难逆料，天寒老客不能禁。
江山明秀动归兴，花柳横陈惊壮心。休上贾生流涕策，且赓梁父《白头吟》。
6、元夕雨中偶成四绝奉寄东斋(宋代-陈起)
歌吹萧条灯火稀，况逢连夕雨垂垂。
黄堂景色非街市，应对山棚赋好诗。
7、雨中花慢其二(宋代-晁端礼)
豆蔻梢头，鸳鸯帐里，扬州一梦初惊。忆当时相见，双眼偏明。
南浦绿波，西城杨柳，痛悔多情。望征鞍不见，况是并州，自古高城。
几多映月凭肩私语，傍花和泪深盟。争信道、三年虚负，一事无成。
瑶佩空传好好，秦筝闻说琼琼。此心在了，半边明镜，终遇今生。
8、雨後田舍书事，再用前韵(宋代-范成大)
村村畦圃艺新区，处处田庐葺旧居。
熟透晚梅红的皪，展开新箨翠扶疏。
向来矜寡犹遗秉，此去污邪又满车。
谁解续经如鲁史，为将连岁有年书。
9、舟中见雨(唐代-戴叔伦)
今夜初听雨，江南杜若青。功名何卤莽，兄弟总凋零。
梦远愁蝴蝶，情深愧鶺鴒.抚孤终日意，身世尚流萍。
10、雨(唐代-杜甫)
山雨不作泥，江云薄为雾。晴飞半岭鹤，风乱平沙树。
明灭洲景微，隐见岩姿露。拘闷出门游，旷绝经目趣。
消中日伏枕，卧久尘及屦。岂无平肩舆，莫辨望乡路。
兵戈浩未息，蛇虺反相顾。悠悠边月破，郁郁流年度。
针灸阻朋曹，糠籺对童孺。一命须屈色，新知渐成故。
穷荒益自卑，飘泊欲谁诉。尪羸愁应接，俄顷恐违迕。
浮俗何万端，幽人有独步。庞公竟独往，尚子终罕遇。
宿留洞庭秋，天寒潇湘素。杖策可入舟，送此齿发暮。
描写春雨的古诗词篇九
1、望雨(元代-王冕)
狂风吹春无寸雨，天地漫漫尽黄土。
病日韬光赤如血，千花万花愁不语。
耕牛渴死野草枯，农夫悲啼泪如珠。
蚕胎在纸秧在谷，未知何以供官输。
道旁流民尽游鬼，十日不食一粒米。
唇焦口燥声啾啾，抱瓮沿门求剩水。
孰云绮席罗奇珍，龙涎入鼎烟如云。
笙歌满耳珠翠拥，醉饱那识人间贫。
江北豺虎毒，又见江南狼虎簇。
饥狐日食饿死尸，老乌夜叫逃亡屋。
峨冠腐儒空读书，骑马小儿真苟图。
安得银河倾？泽我枯槁苏，坐令四海常晏如。
2、秋夜雨·金衣露湿莺喉噎(宋代-蒋捷)
金衣露湿莺喉噎。春情不解分雪。宝筝弦断尽，但万缕、闲愁难绝。长红小白谁亭馆，过禁烟、弹指芳歇。今夜休要别。且醉宿、缃桃花月。
3、二郎神·近时厌雨(宋代-吴潜)
近时厌雨，喜午日、放开天日。不用辟兵符，从今去也，管定千祥万吉。已报甘泉新捷到，况更是、年丰堪必。任景物换来，蛙鸣蝉噪，耳边口煎唧。
洋溢。尽教愿乞，兵厨闲秩。看恰好园池，随宜亭榭，人道瀛洲压一。且恁浮沈，奈何衰悴，惟怕牧之名毕。安得去，占却三神绝顶，瑞芝同拾。
4、久雨二首(宋代-刘克庄)
倏暖俄寒气候偏，未梅一月雨连绵。
移床自笑无乾处，炼石渠能补漏天。
风卷杜陵几重屋，江通甫里百弓田。
谁言野老无忧责，据枕终宵不得眠。
5、温陵太守赵右司惠诗求荔子适大风雨扫尽辄和(宋代-刘克庄)
吾家皱玉玉堂红，粹美宁非间气钟。
绝喜诗来相品藻，安知物有不遭逢。
6、秋夜雨中，诸公过灵光寺所居(唐代-刘长卿)
晤语青莲舍，重门闭夕阴。向人寒烛静，带雨夜钟沈。
流水从他事，孤云任此心。不能捐斗粟，终日愧瑶琴。
7、雨中弹琴作(明代-陈子升)
飞雨洒檐轻，轻弦逗雨鸣。器泠因得法，心语欲无声。
水泛中郎弄，风将列子行。徐收玳瑁匣，还见峄峰晴。
8、雨中移得秋色十馀株种竹侧意更欲种菊花数十本复简松乔(清代-戴亨)
种得阶前数竿竹，连朝霢霂频浇沐。檀栾争效婵娟姿，但恨孤丛少联属。
雨中荷锸过西家，移来秋色如春花。耐寒俗称老少年，不与柔脆同欹斜。
菊花能仙亦能寿，霜姿露质丰台有。篱边拟种三百株，苍翠隐映成三友。
人生岁月能几何，君颜少壮我发皤。安得终年局蹐不称意，四时佳景成虚过。
9、复雨(明代-顾璘)
新晴动方起，复雨静更嘉。反关向幽室，焚香诵楞伽。
白日隐重云，青松坐群鸦。明晦齐一观，嗒尔何咨嗟。
10、春日雨中喜惟秦至(明代-徐熥)
斋居耽阒寂，犹厌鹿麋群。
茶汲松泉煮，香收桂屑焚。
避人宜昼雨，来客损春云。
更喜连床夜，萧萧独并君。
