写读后感绝不是对原文的抄录或简单地复述，不能脱离原文任意发挥，应以写“体会”为主。读后感书写有哪些格式要求呢？怎样才能写一篇优秀的读后感呢？以下是小编为大家搜集的读后感范文，仅供参考，一起来看看吧
红楼梦人物性格读后感篇一
读《红楼梦》,展现在我们面前的是一个熙熙攘攘的人物世界,给我们印象最深的也是这些感动我们的人物,我们耳熟能详的贾宝玉,林黛玉,薜宝钗,王熙凤乃至刘姥姥等都给我们留下了深刻的印象,但再读《红楼梦》,一些其他的人物又让我产生不同的感觉,一种新的东西也在这些人物中散发出来!
《红楼梦》中描述了这样一个人“鲜艳妩媚,有似乎宝钗,风流袅娜,则又如黛玉“乳名”“兼美”,脂寓兼具宝钗、黛玉之类“擅风情、秉月貌”,便是败家的根本,这个人就是《红楼梦》中最美丽的女人------秦可卿,秦可卿凭借自己的美丽荣登上了“蓉大奶奶”的宝座,她“蓉大奶奶”的地位与她的娘家的家世不相称,她的家里老父弱弟，无钱无势,而贾府却是京都八公之一。“假不假白玉为堂金作马”，且“上上下下都是一双富贵的眼睛”，因此她的地位并不像凤姐“莲二奶奶”的位置那么可靠，她的花容月貌虽然为她增色，让她荣登宝座，但却不能保证她不受歧视，然而秦可卿到了贾府后获得的不是虐待和歧视，反而成为贾母的重孙媳中“第一得意之人”这是由于她生的“袅娜纤巧，行事又温柔和平”，她不仅“秉花容”，而且“会行事儿”这点就印证了在贾府这个大家庭也即一个社会的环境中会行事，会看眼色是一个多大能耐，此时我也不得想到了林黛玉和薜宝钗，为什么后来会有这样的爱情悲剧，在会芳园中赏梅，宝玉想睡中午觉，贾母就让小厮好生哄着去玩一回，秦氏忙主动接过这一差使，为的是博取贾母的欢心，在宴宁府宝玉会秦钟,二人到里间小炕上肠叙，秦氏忙进来叮嘱宝玉道：“宝叔，”你侄儿年小,倘或言语不低头，你千万看着我，不要理他”，为的是怕秦钟说错话使宝玉扫兴，秦氏病重，贾府还动了一大群大夫，“三四个人一日轮流着倒，有四五遍来看脉”，秦氏甘冒着凉添病的危险，一日换四五遍衣裳，坐起来见大夫，为的是怕万一礼数不周，落人非议，……如此这么多，不难看出，秦可卿不细心和要强，但她的这种细心和要强也反映了她只要求不开罪人，不落人褒贬，从而能博得人们的好感。
《红楼梦》中除了众多的人物给我留下深刻的印象之外,还的就是作者所要表达的一个主题,他没有明说,但通过这成百的众多人物的神志,语言,动作,心理活动表现的惟妙惟肖,一个庞大的繁荣的贵族大家庭,到后来的家破人亡妻离子散的下场,我们不难看出封建资本家的腐败无能以及封建社会的黑暗和不长久,文中描述了如林黛玉,贾宝玉………这样的“叛逆者”的形象,他们的爱情没有结果,甚至可以说凄惨,但他们代表的是新生命,敢同顽固不势力作斗争的新主派代表,我们都江堰市知道林黛玉的眼泪,但也知道她的尖酸刻薄以至使别人都嘲笑她挖苦她,我们也知道贾宝玉“潦倒不通世务,愚须怕读文章,行为偏僻乖张,哪管世人诽谤”!纨绔子弟的形象,他们鲜明的人物性格也使黑暗中有了一丝亮光,让我们看到了希望!
红楼梦人物性格读后感篇二
;摘要：《红楼梦》是我国著名的经典章回体长篇小说。作品主要以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为基础突出描写了贾家荣、宁二府家族由旺盛而衰落的过程，所涉及的内容十分广泛。涉及的人物四百多，作者十分善于刻画人物，在作品中采用人物性格多种对照方式塑造了许多典型的人物形象，具有突出卓越的艺术成就。因此，本文将从外部、内部形成鲜明的人物性格对照及复杂的性格对照方式三个角度进行分析。
《红楼梦》是我国著名的经典章回体长篇小说。作品主要以贾宝玉、林黛玉的爱情悲劇为基础突出描写了贾家荣、宁二府家族由旺盛而衰落的过程，所涉及的内容十分广泛。涉及的人物四百多，作者十分善于刻画人物，在作品中采用人物性格多种对照方式塑造了许多典型的人物形象，具有突出卓越的艺术成就。《红楼梦》受到人们的喜爱与著作中鲜明个性任务的描写有着密切的关系。尤其是在作者曹雪芹的笔下，部分人在思想、个性与身份地位等方面都非常相似，但是实际呈现出来的却是千姿百态，每个人都有自己的特色。通过细致入微的描述，即使人物在场合、谈吐、神情等方面相似，但我们在阅读时也可以明确区分出他们的个性特征，因为他们的神态永远只是相似，完全没有表现出雷同的现象，他们所表达的言语意思相近，表达方式却不会重复。
一、外部形成鲜明的人物性格对照
在相似场合、背景与语言条件下给不同人物赋予不同的性格特征，就需要有明显的对照，最简单的对照方式就是从外部特征出发形成人物性格的对照，可以使人物性格的区别更加明显和鲜明，每个人物的存在与性格都是彼此起衬托作用的。但是，这种对照方式需要把握好著作的艺术容量，如果艺术容量有限，就必须选择一对或几个次要人物，与所描述故事的主要人物进行鲜明的对照。相反，艺术容量大就可以形成系统复杂的人物性格对照。《红楼梦》中人物繁多，在性格对照方面十分复杂，以贾宝玉、林黛玉等为主的“金陵十二钗”性格就属于外部对照方式。而所形成的每一个对照系统并不是单一的，又包括很多层次，各个层次中又细致入微的比较来反映，比如在所构建的奴婢对照系统中，每个奴婢的性格都有自己的特色，形成了鲜明的对照。晴雯有着出众的资本，美貌、手巧，真实、“透明”，无所顾忌，毫不掩饰、“使力不使心”，她“勇”却“无谋”，没有城府和心机，显示出“初生牛犊不怕虎”的锐气。她的“勇”是因为她不知道害怕、还没有经历过人世的磨折。但是，她无可厚非也是嫉妒的，总是有意无意地排揎每一个接近宝玉的人。而袭人出身卑微，在父亲去世、母亲和哥哥远离她的多变的环境下，她却逐渐形成了“温柔和顺”的性格，谦虚谨慎，一心一意为宝玉着想，比如贾宝玉和袭人初试云雨，袭人没有因此而觉得高人一等，做事反而更加小心谨慎，照顾宝玉也比以前“更为尽心”，从那以后，她已经把宝玉作为她最亲的人去精心呵护和爱了。当然，《红楼梦》中还形成了不同层次下人物性格的对照，以鸳鸯与袭人来说，就是在不同的层次下人物性格形成了互相交错的形态，每个人物的性格特征都是具有互相衬托和补充的作用的。当每个人物的性格互相衬托时，在对比中才能增强人物性格的鲜明性。鸳鸯具有世俗才华，是贾母的第一个心腹之人，帮贾母管理财物，替虚伪的大家族儿辈尽孝。她“拒绝”贾赦的淫威和荒唐的纳妾要求。再者，她具有善良本性，《红楼梦》第七十一回“鸳鸯女无意鸳鸯”充分表明了这一点，鸳鸯没有“告密”，而是尽自己能力保护司棋，而且刚烈敢为，敢于对贾府大老爷说“不”，誓死抵抗贾赦的无理、荒唐的求婚要求。《红楼梦》中所塑造的四百多个人物形象形成了一个强大的人物性格外部对照系统，人物繁多却没有使读者出现眼花缭乱的问题，反而增加了读者的吸引力与兴趣，使人难以忘却。
二、内部形成鲜明的人物性格对照
性格内部对照主要是根据人的行为特征、心理特征来说的，每个人具有独一无二的性格，所形成的也是一个有机独特的世界。在这个系统中不管人物性格多么复杂，最终都是可以从正反两个角度来看。《红楼梦》在文学方面不仅打破了古代小说人物性格单一化的格局，强调美恶并举，在塑造人物的过程中丰富了每个人的个性性格，比如对宝玉性格的塑造。曹雪芹在《红楼梦》中将贾宝玉的“痴”、“呆”、“傻”写的细致入微也淋淋尽致，不仅体现了他的“可笑”之处，也充分表现了他的可爱之处，宝玉的“痴”、“呆”反而呈现一种特别动人的感觉。比如，“宝玉之发言，每每令人不解，宝玉之生性，件件令人可笑。……合目思之，却如真见一宝玉，真闻此言者，移之第二人万不可，亦不成文字矣。余阅《石头记》中至奇至妙之文，全在宝玉、架儿至痴至呆图固不解之语中”。再者，《红楼梦》作者曹雪芹也将次要人物的描述与性格刻画做的细致入微，并没有单纯地只是强调主要人物的性格特征，次要人物也有鲜明的个性特征，形成了完善的性格对照系统。比如恪守本份的袭人，在全心全意服务的同时也表现出对自身命运的不满与抗争，她在主子面前性格十分温顺，似乎又隐藏着势利之心，但是从她对刘姥姥的同情来看她又呈现了不一样的状态，她得到了主子的喜爱，在处理个人与其他丫头之间的矛盾的时候表现得十分忍让和宽厚，处世行事圆通，表现得中规中矩，对宝玉既呈现出了卑微的恭顺，也包含了一种痴情在里面，她性格中形成了美丑与善恶的鲜明对比。
三、复杂的性格对照方式
《红楼梦》中人物性格对照的方式还包括复杂的对照方式，似乎是性格外部的对照，但是又呈现出了性格内部对照的特征。这种对照方式所塑造的人物都是独一无二的，拥有十分丰富的性格，但是个性特征十分鲜明、独一无二，只有从相近的人物性格对照中，才能深刻准确地来感受每个人物所赋予的性格特征与内涵。以林黛玉和薛宝钗为例，他们之间的性格特征对照就比较复杂。“空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信；纵然是齐眉举案，到底意难平。”这就准确刻画了林黛玉和薛宝钗两个人物的不同性格特征，互相对映，各尽其妙。尤其是林黛玉的性格塑造，她才高气傲、清高自许，“薛宝钗过生日时看戏，因史湘云说一个女戏子像她而生气，既而迁怒宝玉”和“史湘云做东开诗会做菊花诗时，她一下圈了四首诗，还个个是好诗，夺了魁”这两件事就可以充分说明。但是她又人品高洁、具有独立的文人的气质，所居住的潇湘馆里面的竹子是具有象征意义的。
《红楼梦》以女蜗补天神话为背景虚构了故事发生的朝代和地点，却通过对每个人物性格生动的刻画准确描述了清帝国的社会生活，所涉及的人物众多，都是每个人都拥有鲜明的个性。作者采用了比较复杂的对比手法，形成了人物性格鲜明对比的方式，同中求异，生动形象地刻画了每一个人物的性格，也增强了《红楼梦》著作的艺术效果。
参考文献：
相关热词搜索：;红楼梦人物性格读后感篇三
今天，我终于读完了《红楼梦》，心情却难过到了极点，令我感叹不已，而宁荣二府从“金满堂、银满箱”到“陋室空堂”的惊天变化让我沉思许久。
想当初，宁荣二府繁华至极，不说别的。但是一座大观园，就那么奢华。就如同刘姥姥说的，比画里画的还要美。可最后大观园却变成了到处都是野草，枯草。
《红楼梦》不仅是一部文学巨作，它更像是一部厚重的历史，写满了人间的悲欢离合。
都说《红楼梦》所展现的只是将美好的东西撕碎了给人看的悲剧。对，于是这出悲剧，我们或许只能说这是历史的必然，但无论如何，这一局悲歌人情就让我伤心了许久。
红楼梦人物性格读后感篇四
自从在电视上看了《新版红楼梦》电视剧我就被它深深的吸引住了。剧情也是非常的精彩!
且还大胆地控诉了封建贵族阶级的无耻和堕落，指出他们的种.种虚伪、欺诈、贪婪、腐朽和罪恶。它不单指出这一家族的必然崩溃和死亡，同时也暗示了这一家族所属的阶级和社会的必然崩溃和死亡。
曹雪芹笔下所创造和热爱的主人公是那些敢于反判那个垂死的封建贵族的逆子;所同情怜惜的是那些封建制度下的牺牲者;所批判和否定的是封建社会的虚伪道德和不合理的社会制度。
一边是木石前盟，一边又是金玉姻缘。一边是封建社会下必须追求的功名光环，一边是心驰神往的自由之身。曹雪芹笔下的《红楼梦》为我们展现了这场无声的较量。
贾宝玉和林黛玉的悲剧爱情故事浓缩了这场较量的全部硝烟，“因为和尚的一句话使黛玉和宝玉无法在一起”，在面对封建礼教下的种.种迫害和冷漠，甚至以生命的付出为代价，质本洁的追求始终不弃。
我们感叹贾、林两人爱情的悲剧的时候，看到了造成悲剧的一个重要因素：林黛玉的清高的个性，她的个性与当时的世俗格格不入，无法与社会“融合”，她的自卑情结正是她自尊的体现，也是她悲剧的开始。
“假假真真”，让人琢磨不透《红楼梦》中的一切，林黛玉作为灵魂人物，她与常人不同，她就是她，一丛清高孤傲的、孤芳自赏的空谷幽兰。林黛玉的自卑情结是命运所赐，也以此写成了她的命运。
《红楼梦》博大精深，常读常新，人人有感，次次有悟才是它的不朽魅力。
红楼梦人物性格读后感篇五
红楼梦里面有很多我喜欢的人物，比如贾宝玉、袭人、宝钗……但我最喜欢的还是林黛玉，为什么呢因为作者把林黛玉与众不一样的特点。
林黛玉是古典名著《红楼梦》中的女主角，金陵十二钗之首，四大家族贾家第四代贾敏与扬州巡盐御史林如海之女，宝玉的姑表妹，贾母的亲外孙女。幼年丧母，体弱多病，红颜薄命、身世可怜。
黛玉聪慧无比、琴棋诗画样样俱佳，尤其诗作更是大观园群芳之冠。
在《黛玉葬花祭花魂》这篇文章里，更突出了林黛玉多疑与敏感，多疑表此刻黛玉在敲怡红院的门时，晴雯没有开门，黛玉又听见宝钗和宝玉在里面说说笑笑，不禁流下了眼泪。敏感表此刻当第二天，宝玉来找黛玉，黛玉哭个不停。
黛玉用诗词来宣泄自已的离情别绪。她所写的多是些哀伤的诗句，想到的往往是死、老、分散、衰败。比如在第七十六回“凸碧堂品笛感凄清，凹晶馆联诗悲寂寞”中湘云和黛玉在月夜作诗，湘云作了上句：“寒塘渡鹤影。”黛玉对了下句：“冷月葬花魂。”就表现了黛玉离别时的情绪。
曹雪芹对每个人物的形象刻画的都不一样，并且还清清楚楚的、比较鲜明，尤其是林黛玉丰满的人物形象，这正是写作的妙处，我们要认真学习他的写作方法呀!
红楼梦人物性格读后感篇六
《红楼梦》中的探春是贾政与妾赵姨娘所生，排行为贾府三小姐。她精明能干，有心机，能决断，连王夫人与凤姐都让她几分，有“玫瑰花”之浑名。
贾探春，别号蕉下客，贾政庶出女，姐妹中排行第三。探春是贾府的三小姐，削肩细腰，长挑身材，鹅蛋脸儿，俊眼修眉，频盼神飞。这是书中对探春在贾府地位和相貌的描述。和其他的姐妹比较，她举止大方，胸襟阔朗，没有迎春的懦弱，也没有惜春的孤僻，是个大气、具有男子性格的女性，却不像湘云那么大咧咧的不修边幅。
从探春闺房的布置上看，她与众姐妹也有着明显的不同：探春喜欢阔朗，她的三间屋子连为一体，房中当地放一张桂梨大理石大案,案上磊着各种名人的法帖，笔墨纸砚一应俱全。墙上挂的是米芾的《烟雨图》和颜鲁公的墨迹。和其他姐妹包括宝玉房里精致细巧的摆设比，探春房里的布置非常简单。琴棋书画在古代小姐房中，是常有的消遣品，探春房里的书画也不代表她有怎样高深的学问。在文才上，探春虽然比不及宝钗和黛玉，但也有其不凡的一套，能写出《簪菊》、《残菊》之类的雅诗，也能说出“知鬓冷沾三经露，葛中香染九秋霜。”之类的佳句。大观园中热热闹闹的诗社活动让众姐妹的才情发挥的淋漓尽致，而这一活动的发起人却是她，让人不得不认同她组织的能力和其追求风雅的心。
探春对丫头的管教特别严格，她吃饭的时候，丫鬟们在两旁鸦雀无声，其他的姐妹却做不到如此，例如迎春根本指挥不了自己的丫鬟和老妈子们，甚至会受这些下人们的气。大观园里的姊妹们，在这一点上没有一个不敬佩她的，连平儿也说：“她是个姑娘家，不肯发威动怒，这是她尊重，你们就藐视她，欺负她，果真招动了大气，二奶奶(王熙凤)也不敢怎么样。”还说，“二奶奶在大姑子小姑子里头，也要让她五分。”，可见王熙凤对她这个小姑子也很敬佩。
在曹雪芹笔下，探春是属于大观园里正统一派的女性，正统派的女性中，还有王熙凤、薛宝钗等，而探春在其中是比较有政治风度的一个。
探春与其他正统女性极为不同的地方是她有自己一番人生抱负。她自己是这样说的：“……我但凡是个男人，可以出得去，我心早走了，立一番事业，那时自有我一番道理。偏我是个女孩儿家，一句多话都没有我乱说的。……”由此可见探春并不安心于做一个富贵人家的小姐或者太太了此一生。
探春的才能更多的表现在她治家理财的行动上。其一，第五十五回，探春的舅舅赵国基死了，她没有多顾及死者与自己的关系和母亲赵姨娘的哭闹，而是按照规矩给了二十两的礼钱。当然，这其中还有探春不以舅舅为亲人的因素，但也能看出她公事公办，大公无私的态度，但凡管事的媳妇姑娘，少有做到这点的。其二，她蠲免了宝玉、贾环、贾兰以上学为名义，实际上作为袭人、赵姨娘、李纨零花的月钱。虽然这件事引起了他人的不满，却没有人说句反对的话，因为人人心里都明白，探春做的是正确的。这件事后，王熙凤嘱咐平儿说“她虽是姑娘家，心里却事事明白，不过，言语谨慎，她又比我知书识字，更厉害了一层，又如今俗语说‘擒贼先擒王’，倘她驳我的事。你可别分驳，你越恭敬，越说‘驳得是’才好，千万别想着怕我没脸，和她一顶，就不好了。”可见，这个向来无所畏惧的凤辣子对探春也有所畏惧，于细微处看出她这个小姑子管家的能力与过己之处。
在和王熙凤的利益不抵触的情况下，探春又紧接着做了两件让人佩服不已的事。第一，她把每个小姐每月置办头油和粉的二两银子蠲免了，因为这些姑娘们每个月已有了二两月钱。在这里，探春发现了贾府家庭经济中存在着“买办”现象，虽然只是买办点丫头、姑娘们的脂粉，却存在很大的弊端，买办的人不是拖延送物的时间就是买些质量低劣的，让姑娘们根本没有办法使用，仍然要重买。探春免了这个钱，对姑娘们的损失并不大，倒是打击了买办们的恶势力。第二，年里，她在赖大家看见赖大花园的管理方法，认为好，就按照一样的方法派专人管理贾府的花园，每个月只要管理的人能奉呈少量姑娘们的头油、脂粉钱，花园中的收益就全属于他们的。这种甚至具有现代农业生产观念的经济方法，竟然出于一个姑娘的手中，的确不是件容易的事。回目上，曹雪芹题的是“敏探春兴利除宿弊”，一个“敏”字，可见曹雪芹也对自己笔下这个三小姐赋予了极高的关注，赐予了她无比的智慧。
探春治家是由于王熙凤病了，而顶替王熙凤治家的人除了探春，还有李纨和薛宝钗，其他两个人在治家的过程中始终没有引起我们过多的注意，因为探春在这一治家的过程中做了很多兴利除弊之事，吸引了所有的目光。她见识长远，措施正确，精明、干练，毫不亚于王熙凤，也让人习惯拿她与王熙凤这个历来管家的媳妇做比较。
王熙凤理财，贪且狠，和她为人是一个样儿的。她把苛捐杂税作为收入的主要，而不发展实业，当然，这不完全是她的责任，那个社会发展的必然。王熙凤理财比较突出的还有她的假权舞弊。王熙凤放高x贷，收纳贿赂，而且让家中其他人毫不知情，真是有她的一套。直到第一百零五回，锦衣府的官员查抄荣宁府的时候，在她的房中抄出大量借据，大家才知道她还有私自放高x贷这档子事。王熙凤理财是极为自私的，她所做的一切，都是为了填满自己的'腰包。而探春理财却不是如此，探春蠲免了小姐、丫鬟多领的头油胭脂钱、免了借公子们学里零花的名义而实际上进了他人腰包的津贴、将花园派给佣人们“承包”。从这几件事，我们可以看出探春理财的作风，即极有积极意义的“开源节流”。探春节省了看起来不多的“小钱”，使用的也是极其简单的方法，但正是这种种做法，使得日渐败落的贾府“人尽其力、地尽其利、物尽其用”，有了一丝好转的气息，这样做也使上下人等对她又敬又畏。可谓两全其美。可惜这只是一线曙光，等王熙凤身体梢好，一切仍然如旧，管理上仍然收外面账房管辖，内部的改良措施一扫而空，连一线生机都没有了。
贾府里老妈子、媳妇、丫鬟众多，在这群下人中也存在着欺压，有的甚至不把主子放在眼里。例如，李嬷嬷仗着养过宝玉，时常来教训怡红院里的大小丫鬟。迎春更是管不了自己的丫头、嬷嬷们。而探春在管家的时候，就大大煞了吴登新家媳妇的威风，此后，还狠狠的打击了王善保家的媳妇。王善保家的媳妇在晴雯被逐屈死一事上有着不可脱卸的责任，平时依仗自己是王夫人的陪房媳妇而飞扬跋扈。第七十四回，王善保家的和王熙凤抄检大观园，抄检到秋爽斋的时候，探春“秉烛开门而待”，大谈家败始于自杀自灭，连王熙凤都要陪着笑脸道歉，王善保家的却不识相的连探春的身都要搜上一回，招来了探春的巴掌。这一事件，探春的不可侵犯表现的极为充分，她词锋凌厉、气势上完全凌驾于王熙凤，狠狠的教训了王善保家的媳妇，灭了这类下人的气焰，为改变贾府存在的悍仆欺主的现象尽了力。
贾府有四个贾姓的小姐，即元春、迎春、探春、惜春。这元、迎、探、惜四个字通常被说为有“原应叹息”的意思，不论这是不是后人们牵强附会，大观园中姊妹们都难逃凄凉的悲剧命运，这是《红楼梦》所欲表现的要点，我们的三小姐探春既然身在红楼，她的命运也是一样难逃其悲剧性。
探春的出生是她悲剧之一。探春是赵姨娘所生，在封建大家庭中，庶出，偏生，是件很不光彩的事。这对于探春这个具有政治风度、有番人生抱负的小姐，是个不能为自己所原谅的弱点和暗疾。这个无法弥补的缺憾使得探春对人对事特别的谨慎，惟恐被别人做了议论的对象。探春和自己的母亲赵姨娘性格不和，时常闹矛盾。赵姨娘对自己这个女儿没有任何的好感，而探春对自己的母亲的所作所为也是非常怨恨。
在探春，几乎是没有把自己的生身母亲放在眼里，她自己这样说到：“……她(赵姨娘)那想头自然是有的，不过是阴微鄙贱的见识。她只管这么想，我只管认得老爷(贾政)，太太(王夫人)两个人，别人我一概不管……”这样说来，探春是不当赵姨娘为亲娘的。第六十回，探春对李纨尤氏说：“……这么大年纪，行出来的事总不叫人敬伏。这是什么意思，也值的吵一吵，并不成体统”。这句话足以见得，在别人面前，探春对赵姨娘的态度依然是这样，不留任何情面，没有任何母女的感情。探春对自己的舅舅赵国基、亲弟弟贾环也是一样的冷漠，当赵姨娘质问探春赵国基去世时礼钱问题时，探春一面哭一面说：“谁是我舅舅?我舅舅年下才升了九省检点，那里又跑出一个舅舅来?”探春根本不以赵国基为亲，不难想，这也是由于赵姨娘的关系。第二十七回赵姨娘为探春给宝玉作鞋，而从不理会贾环一事和探春争执、第五十五回探春按规矩只给舅舅赵国基二十两的礼钱，引起赵姨娘大闹、第六十回探春出面调停赵姨娘因贾环要蔷薇硝惹出的打闹。一件件事都可以看出赵姨娘、贾环母子在贾府讨人嫌的地位和探春对母亲、亲弟兄感情的冷淡。
探春这样做，完全出于个人的考虑，出于封建伦理的观念。她极力想摆脱自己庶出的地位，即使是无法改变，也想通过行动来与自己的母亲划清界限，不至于让其他人看扁。她这样做博得了贾府大多数人的认同，讨了王夫人的欢心，连王熙凤都叹息道：“好!好!好!好个三姑娘!我说她不错，只可惜她命薄，没托生在太太肚里。”相信探春自己也会在暗中这样叹息自己的命运不济，不是太太的女儿。
关于探春的结局，在长久的争论后，基本上有了统一定论，那就是嫁到了海外成了王妃。这虽然和一般我们看到的书中的结局不同，但是续书和曹雪芹的原意不符之处不止一二，就不多讨论了，我只将前八十回里暗示探春结局的地方一一指出。
首先看第五回金陵十二钗正册中的判词，众所周知，这里对各个小姐、姑娘的评说暗含了她们的未来。这里对探春的判词写到“……后面又画着俩人放风筝，一片大海，一支大船，船中有一个女子，掩面泣涕之状，也有四句写云：‘才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。’”红楼梦十二支曲子中第五首《分骨肉》云：“一帆云雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。恐哭损残年，告爹娘休把儿悬念。自古穷通皆有定，离合岂无缘?从今分两地。各自保平安。奴去也，莫牵连!”山遥水远，凄凄惨惨，生死离别一般，这分明是一去不返的意思。如果像高鹗续书那样，只不过是嫁到海疆，众长辈商议嫁女的时候，不过是觉得嫁的远了些，但尚可以回家，未尝不可以接受，书的结尾处探春竟然真的回家探亲了，既然如此，何谈生死悲痛?远嫁的悲伤也许会有，但想到将来也是可以回娘家就大可不必如此，曲子的名字也不必起作为《分骨肉》了。
在七十回，众姐妹抓阄填柳絮词，探春写出半首《南柯子》再次印证了探春的远嫁。
再看第六十三回《寿怡红群芳开夜宴》，这一回里大观园的姐妹在怡红院为宝玉过生日开夜宴。行酒令的时候每个人都要抽签，抽的签上都有考语，暗寓着每个人的身世命运，这是很明显的。例如宝钗抽到的签上有一支牡丹，题曰“艳冠群芳”;黛玉抽到的签上有一只芙蓉，题曰“风露清愁”，诗云“莫怨东风当自嗟”。而探春抽到的是一只杏花，题曰“瑶池仙品”，诗云“日边红杏倚云栽”注云：“得此签者，必得贵婿。”探春抽到签时，众姐妹都笑道：“家里已经有个王妃，难道你也是个王妃不成?”，原来，探春抽的签中“瑶池仙品”、“日边”都意味着她将成为帝王之妻，可见探春是王妃无疑了。这和注中解释“得贵婿”是一致的，贾府已是公侯之家，只有嫁入比公侯更高的门中，才可以称的上是“得贵婿”，而续书中探春只是嫁给了“镇海总制”的儿子，怎么都不能说的上是“得贵婿”。
在暗示探春结局的几处，都用风筝来象征探春，例如第五回的判词中有“后面有画着两人放风筝……”第二十二回制灯谜时，探春做的灯谜的谜底又是风筝，云：“阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断挥无力，莫向东风怨别离。”。和刚才姐妹们抽的签一样，这里个人做的灯谜也暗含着各个人的未来，探春做的灯谜，和她的“清明时远嫁”是相符的，谜底风筝不过意味着探春的将来像断线的风筝一样无依无靠。至于象征探春的风筝究竟是什么样子的，在第七十回中关于众人放风筝的一段向我们摆明了一切。七十回中各人放风筝的先后次序、风筝的样式、放风筝的方式都暗寓着各人的身世归宿。像宝玉放不起来的美人风筝，黛玉将风筝一放了之，而探春放的却是一只软翅子大凤凰风筝。凤凰历来都被比做是王者之妃的，这里也绝不会是闲笔。探春放风筝过程的寓意更加的明显，两只凤凰风筝在空中绞在了一起，又一个门扇大的玲珑喜字带响鞭的风筝在半天如钟鸣的逼近也和两个凤凰绞在拉一起，且一齐飘飘遥遥的去了。探春如果不是远嫁海外，就不会是断线的风筝，而特写凤凰风筝，正暗示探春作王妃。
探春应该是海外的王妃，且只能做海外的王妃。印证元春的判词“三春争(怎)及初春景”，探春不可能超过元春，所以不可能成为本国的王妃，因此也只能远嫁到外邦做王妃了。虽然是王妃，可她是远离故国在海外小国做了王妃。按传统的观念，这正是莫大的悲剧，探春纵有天高的本事，对自己的命运无能为力。
“才自精明志自高，生于末世运偏消。”探春，也只是整个悲剧中的一曲罢了。
87板红楼梦中的探春《红楼梦曲》里写道：一帆风雨路三千，把骨肉家园齐抛闪。恐哭损残年，告爹娘，休把儿悬念。自古穷通皆有定，离合岂无缘?从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连。——这说明了她后来是离家远别了，后40回续书写她嫁给镇守海门等处总制周琼之子，但据曹雪芹的初衷，她可能是嫁给了一个王子，成为王妃。在书中第63回“寿怡红群芳开夜宴”中，探春掣签，签上写道“得此签者，必得贵婿，大家恭贺一杯，共同饮一杯。”众人笑道“......我们家已有了个王妃，难道你也是王妃不成。
大喜，大喜”这些看似是玩笑话，但也可能是条伏线。她抽到的是枝杏花签，签上写道“瑶池仙品”，并引入唐代高蟾诗句“日边红杏倚云栽”，根据封建时代的传统和习惯“日”是皇帝的象征，“日边红杏”应是指皇帝身边的贵妇人。又根据舒四爷所见《乾隆五十五，六年间钞本》说《红楼梦》里“内有皇后，外有王妃”(参阅舒批《随园诗话》)，或者早期抄本确有探春嫁为王妃的情节安排。但根据刘心武先生的探轶，探春是被皇上和番，远嫁到了茜香国。
红楼梦人物性格读后感篇七
;摘要：《红楼梦》是我国著名的经典章回体长篇小说。作品主要以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为基础突出描写了贾家荣、宁二府家族由旺盛而衰落的过程，所涉及的内容十分广泛。涉及的人物四百多，作者十分善于刻画人物，在作品中采用人物性格多种对照方式塑造了许多典型的人物形象，具有突出卓越的艺术成就。因此，本文将从外部、内部形成鲜明的人物性格对照及复杂的性格对照方式三个角度进行分析。
《红楼梦》是我国著名的经典章回体长篇小说。作品主要以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为基础突出描写了贾家荣、宁二府家族由旺盛而衰落的过程，所涉及的内容十分广泛。涉及的人物四百多，作者十分善于刻画人物，在作品中采用人物性格多种对照方式塑造了许多典型的人物形象，具有突出卓越的艺术成就。《红楼梦》受到人们的喜爱与著作中鲜明个性任务的描写有着密切的关系。尤其是在作者曹雪芹的笔下，部分人在思想、个性与身份地位等方面都非常相似，但是实际呈现出来的却是千姿百态，每个人都有自己的特色。通过细致入微的描述，即使人物在场合、谈吐、神情等方面相似，但我们在阅读时也可以明确区分出他们的个性特征，因为他们的神态永远只是相似，完全没有表现出雷同的现象，他们所表达的言语意思相近，表达方式却不会重复。
一、外部形成鲜明的人物性格对照
在相似场合、背景与语言条件下给不同人物赋予不同的性格特征，就需要有明显的对照，最简单的对照方式就是从外部特征出发形成人物性格的对照，可以使人物性格的区别更加明显和鲜明，每个人物的存在与性格都是彼此起衬托作用的。但是，这种对照方式需要把握好著作的艺术容量，如果艺术容量有限，就必须选择一对或几个次要人物，与所描述故事的主要人物进行鲜明的对照。相反，艺术容量大就可以形成系统复杂的人物性格对照。《红楼梦》中人物繁多，在性格对照方面十分复杂，以贾宝玉、林黛玉等为主的“金陵十二钗”性格就属于外部对照方式。而所形成的每一个对照系统并不是单一的，又包括很多层次，各个层次中又细致入微的比较来反映，比如在所构建的奴婢对照系统中，每个奴婢的性格都有自己的特色，形成了鲜明的对照。晴雯有着出众的资本，美貌、手巧，真实、“透明”，无所顾忌，毫不掩饰、“使力不使心”，她“勇”却“无谋”，没有城府和心机，显示出“初生牛犊不怕虎”的锐气。她的“勇”是因为她不知道害怕、还没有经历过人世的磨折。但是，她无可厚非也是嫉妒的，总是有意无意地排揎每一个接近宝玉的人。而袭人出身卑微，在父亲去世、母亲和哥哥远离她的多变的环境下，她却逐渐形成了“温柔和顺”的性格，谦虚谨慎，一心一意为宝玉着想，比如贾宝玉和袭人初试云雨，袭人没有因此而觉得高人一等，做事反而更加小心谨慎，照顾宝玉也比以前“更为尽心”，从那以后，她已经把宝玉作为她最亲的人去精心呵护和爱了。当然，《红楼梦》中还形成了不同层次下人物性格的对照，以鸳鸯与袭人来说，就是在不同的层次下人物性格形成了互相交错的形态，每个人物的性格特征都是具有互相衬托和补充的作用的。当每个人物的性格互相衬托时，在对比中才能增强人物性格的鲜明性。鸳鸯具有世俗才华，是贾母的第一个心腹之人，帮贾母管理财物，替虚伪的大家族儿辈尽孝。她“拒绝”贾赦的淫威和荒唐的纳妾要求。再者，她具有善良本性，《红楼梦》第七十一回“鸳鸯女无意鸳鸯”充分表明了这一点，鸳鸯没有“告密”，而是尽自己能力保护司棋，而且刚烈敢为，敢于对贾府大老爷说“不”，誓死抵抗贾赦的无理、荒唐的求婚要求。《红楼梦》中所塑造的四百多个人物形象形成了一个强大的人物性格外部对照系统，人物繁多却没有使读者出现眼花缭乱的问题，反而增加了读者的吸引力与兴趣，使人难以忘却。
二、内部形成鲜明的人物性格对照
性格内部对照主要是根据人的行为特征、心理特征来说的，每个人具有独一无二的性格，所形成的也是一个有机独特的世界。在这个系统中不管人物性格多么复杂，最终都是可以从正反两个角度来看。《红楼梦》在文学方面不仅打破了古代小说人物性格单一化的格局，强调美恶并举，在塑造人物的过程中丰富了每个人的个性性格，比如对宝玉性格的塑造。曹雪芹在《红楼梦》中将贾宝玉的“痴”、“呆”、“傻”写的细致入微也淋淋尽致，不仅体现了他的“可笑”之处，也充分表现了他的可爱之处，宝玉的“痴”、“呆”反而呈现一种特别动人的感觉。比如，“宝玉之发言，每每令人不解，宝玉之生性，件件令人可笑。……合目思之，却如真见一宝玉，真闻此言者，移之第二人万不可，亦不成文字矣。余阅《石头记》中至奇至妙之文，全在宝玉、架儿至痴至呆图固不解之语中”。再者，《红楼梦》作者曹雪芹也将次要人物的描述与性格刻画做的细致入微，并没有单纯地只是强调主要人物的性格特征，次要人物也有鲜明的个性特征，形成了完善的性格对照系统。比如恪守本份的袭人，在全心全意服务的同时也表现出对自身命运的不满与抗争，她在主子面前性格十分温顺，似乎又隐藏着势利之心，但是从她对刘姥姥的同情来看她又呈现了不一样的状态，她得到了主子的喜爱，在处理个人与其他丫头之间的矛盾的时候表现得十分忍让和宽厚，处世行事圆通，表现得中规中矩，对宝玉既呈现出了卑微的恭顺，也包含了一种痴情在里面，她性格中形成了美丑与善恶的鲜明对比。
三、复杂的性格对照方式
《红楼梦》中人物性格对照的方式还包括复杂的对照方式，似乎是性格外部的对照，但是又呈现出了性格内部对照的特征。这种对照方式所塑造的人物都是独一无二的，拥有十分丰富的性格，但是个性特征十分鲜明、独一无二，只有从相近的人物性格对照中，才能深刻准确地来感受每个人物所赋予的性格特征与内涵。以林黛玉和薛宝钗为例，他们之间的性格特征对照就比较复杂。“空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信；纵然是齐眉举案，到底意难平。”这就准确刻画了林黛玉和薛宝钗两个人物的不同性格特征，互相对映，各尽其妙。尤其是林黛玉的性格塑造，她才高气傲、清高自许，“薛宝钗过生日时看戲，因史湘云说一个女戏子像她而生气，既而迁怒宝玉”和“史湘云做东开诗会做菊花诗时，她一下圈了四首诗，还个个是好诗，夺了魁”这两件事就可以充分说明。但是她又人品高洁、具有独立的文人的气质，所居住的潇湘馆里面的竹子是具有象征意义的。
《红楼梦》以女蜗补天神话为背景虚构了故事发生的朝代和地点，却通过对每个人物性格生动的刻画准确描述了清帝国的社会生活，所涉及的人物众多，都是每个人都拥有鲜明的个性。作者采用了比较复杂的对比手法，形成了人物性格鲜明对比的方式，同中求异，生动形象地刻画了每一个人物的性格，也增强了《红楼梦》著作的艺术效果。
参考文献：
相关热词搜索：;