摘 要：文句是一个单元完整、活的语言生物。以一株树作比方，文字是树叶，文辞是枝，只有枝、叶，那树不能成立，文句则枝、叶、干、根的有机构成。那么一株树可以等同于一堆枝、叶吗？如果可以，文句的价值就等于零，如果不可以，那么，构成根、枝、叶、干生命的，就是文句的价值所在。
关键词：文句;类型;审美
句型分析是一种静态分析，也是一种结构分析。从逻辑上看，凡有语句必有句型，句型是语句存在的方式，但这只是理论逻辑，如果这样下结论，那么句型分析必然成为无穷无尽、永无终结的文字。
这里讲的句型分析，主要针对的是对文学、审美效果产生影响的分析，但也不能一概而论，因为任何句型，只要用得得法，都能产生一定的文学审美效果，但这其实不是句型本身的作用。其实，这样的句型同样数量很多，仅从句型安排的顺序考量，即有陈述句、论辩句、疑问句;从句型形态上考量，则有并列句、分列句、排比句、转折句、蝉联句。
文句的类型分析，主要考察汉语语句的表达方式与表达特色，说话、写文章要有“一样的话，百样说”的意识，要讲求句子的变换方法，要训练选择不同句式的能力。善于选择文句类型、调整句式，可以有效地添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。
一、整句和散句
结构相同或相似的一组句子叫整句，相反，结构不整齐，各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句，整句和散句各有用处，各有修辞效果。
整句是比较完整一般也比较长的句子，这样的句子在实用散文与诗歌中的作用明显有别，先说散文，在应用公文方面，如法律文件，报告文书，这些文章要求句句完整，字字明确，不能有歧义，它不需要文字表达方面的浪漫，也不需要叙述技巧方面的发挥。浪漫了，反而可能伤害原本的文义，发挥了，又有可能偏离强调的主题。
散句句型一般不适用这类实用型文字，它的长处在于活，且有言虽尽意无穷的妙处。
整句的句型，尤其是比较长的内容严肃的整句句型，中间是不能加逗点的，它要的是义正严词。但整句句型不仅用于应用文，在抒情文学中同样也有上乘的表现，以悲剧和正剧最多，因为它悲，所以要一字一句、一板一眼从头道来，不但说的清，而且说得苦，本身就是苦情戏，表现在句型上，也不需要任何的跳跃，省略，兴奋。这里引一段《探晴雯》京韵大鼓的唱词：那内容是寒冬人心的，但文字形态却完完整整。
“宝玉欠身把屋进
迎面儿，香炉紧靠着后窗棂
瓷壶儿放在那炉台上
茶瓯儿摆置就在碗架儿中
内间儿，油灯儿藏在那琴桌儿下
铜镜儿，梳头匣儿还有旧胆瓶
小炕儿，带病的佳人斜玉体
搭盖着他那半新不旧的被红绫
面庞儿挑花初放红似火
他那乌云儿这不未绾横簪发乱蓬”
散句则比较灵活，多变。结构也不一样，所用句式也多种多样，因此它所表达的内容不像整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调、呆板，能取得生动、活泼的效果。
从汉语的发展趋势来看，整的将会走向散，例如唐诗最后转向了宋词，宋词又转向了元曲，唐诗是齐整的，宋词则是分散的，元曲又更甚一筹，加入很多双声字。散文的表现比较突出，可以把一些很是平常的句式调整的有声有色，变化多端。不仅在散文中，在一些戏曲唱词中，也有这样的特点。
散句与整句的交错运用所得到的表意深刻、语势连贯，可避免聚散为整或化整为散的形式主义倾向。
二、浓句与淡句
浓与淡本是关于色彩的形容词，但也用于表现文句。浓与淡比，中国传统更多青睐淡雅的色调，然而浓也自有绝妙之处。苏东坡就形容西湖之美：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，古人的诗词中淡与浓很能明显的感受出来：王维的诗写得淡，李贺的诗写得浓。李贺的诗不仅写得浓，遣词造句也浓，只是因为生不逢时与个人性格的原因，浓之后至少有一些怨气，现当代的作家的作品中也不乏有浓淡之风，以鲁迅的作品为例：
选自小说《补天》：“粉红的天空中，曲曲折折的漂着许多条石绿色的浮云，星便在那后面忽明忽暗的眨眼。天边的血红的云彩里有一个光芒四射的太阳，如流动的金球包在荒古的熔岩中，那一边，却是一个生铁一般的冷而且白的月亮。”
这一段天之景色的文字，非常艳丽浓重，别是一种浓性的美丽，那句子端的是好。这一段色彩浓重的而文字不仅写得密，而且写得明明艳艳，电电光光。浓的句子很能体现一个人的个性，但毋庸置疑，浓的色彩确实易俗，控制不当，会走向邪恶的恶俗。浓的色彩仿佛放大镜，因为它浓，一倍的缺点就可能得到两倍的反感。
淡就不一样了，淡其实并非主流，中国人，主要是士这个阶层喜欢淡，他们比起大红大紫更喜欢出淤泥而不染的高洁。因此中国的传统画首先是淡雅的，以水墨画为主。中国的书法也是以自然墨色为上品，就是现当代，也是这样的延续，以鲁迅的小说为例。
选自《祥林嫂》：“五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人，脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的，只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物，她一手捏着竹篮，内中一个破碗，空的，一手拄着一个比她更长的竹竿，下端开了裂，她似乎已经纯乎是一个乞丐了。
白描的好处在于文字简洁，却形象分明。它绝不像工笔画那样一笔一笔画下去，仿佛连一根骨头也不放过，而且有选择性，选择那些有代表性的东西。
三、繁句与简句
繁句的样式是夸张的，一个形容词再加一个，一个副词不够，再加一个，一个动词不够，再配一个，就像一株树，长得很茂盛，根是深的，干是壮的，枝是新的，叶是密的，生机勃勃。
这样的文句很难成为常规性的文字，但用得好却别有味道，中国的古典文学常有这样的风格。
擅用繁句的大作家中，柏杨先生堪称翘楚，尤其是杂文，繁花似锦的文字，让读者过一把文句瘾。 选自其杂文中的一段：“前面有一个娇娘，穿着三寸半的高跟鞋，小腿如玉，双臂如雪，食指尖尖如刀削，屁股至少三十八，胸脯至少三十八，腰窝顶多二十一，无领旗袍，粉领长长外露，一条幸运的金项链围绕一匝，乌发柔儿有光，衣服与酮体密合，肥臀左右腰之，小腿轻微抖之，体香四溢，便是书上的美女，不过如此。”
繁乱中既有几分狂野也有几分原始生命力的冲动。
简句责与繁句相反，这件事可能是一件很小很细枝末节的事，繁句却用很大的笔墨，而简句则是用很少的文字去说一件很大的事，其高妙之处在于以小博大，绝不把话说多了，说绝了，而是处处留有余地。就像中国的写意画，那份空白就是留给别人的想象余地。有一本书名《亲爱小资》，这里摘录其中一篇短文：《小资读书十大幻觉画面》
“湄公河是晨曦，雾，水流平稳，舒缓
泰山日落图，山峰环绕，姿色妖娆
荒郊野外之孤独木桥，冥无人烟，夜色弥漫
巴黎，凯旋门，大雪后，朝阳初露
北京，天安门广场，春，风沙漫卷，红旗飘扬……”
几个名词和词组就勾勒了一幅大画面，文句可以这样简洁，却一点也没有削弱其作用。
汉语的审美有很多视角，这里是我从文句视角进行审美，文句，千军万马中的第一声长鸣，有了文句的美，好的文章也就只差一步了。
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[8]老舍.茶馆・龙须沟[M].人民文学出版社，1994年.
[9]雨果.悲惨世界（二册）[M].人民文学出版社，1978年.
[10]沈德潜.古诗源（上册）华夏出版社，1998年.