【摘 要】动画是一种综合艺术，是工业社会人类寻求精神解脱的产物，它集绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身。影调是造型处理、画面构成、烘托气氛、表达情感的重要表现手段。本文对动画的影调构成的重要性进行讨论分析，并试图阐明其在动画作品中常常被人忽略的原因。本文认为，应当从合理掌握阴影、设计光位和布光以及三者之间的关系来研究影调的构建，让动画作品的涵意得到升华。
【关键词】影调;阴影;光位;布光
影调原来是绘画中的术语，通常指画面中景物的明暗层次、前后虚实对比和色彩的明暗关系后被运用于电影和动画当中。影调的亮暗和反差不同，亮暗分为亮调、暗调和中间调;反差分为硬调、软调和中间调等多种形式。在影片中，这些影调与剧情内容紧密结合，可以形成一个影调的总倾向：基调。在电影摄影中，影调的形成与各个造型部门之间有着密切的关系，它是根据影片的题材、类型、情节、片段、人物、美学倾向等综合要求来决定的，并考虑到画面运动时影调的细微变化，以及镜头之间衔接时的色彩、影调和节奏关系。由于动画比电影在表现上更有优势，表现会更加突出。我们可以从阴影、光位、布光等方面去研究不同动画作品的影调，分析其对画面构图、烘托气氛、表达情感的重要性。
“光一旦遇上物体就会在物体背面产生阴影，以至于我们经常通过阴影来反向推理以及寻找光的方向，所以在一般情况下，我们将光与阴影视为一体”，因此我们在尝试控制光的时候首先面对的就是阴影的问题。不同质感的物体，其投影也是不同的，例如石头和玻璃的阴影是不同的。下面我们分别从触物阴影、离物的阴影和独立阴影等三种情况，来简单讨论投影在动画作品的画面表现中的积极作用。触物阴影，指的是阴影和物体之间不分离，常常表现与接触的物体的关系，如影片《玩具总动员》和《龙猫》;离物阴影，指的是不交代事物与其阴影的联系，比触物阴影更加独立，更有表现力，也常用来表现人物与背景间的空间和距离，我们从影片《狮子王》和《回忆三部曲》中可以体会到这种空间感;独立阴影，完全和角色脱离，成为一个独立生命的阴影，它拥有极其主观的独立性，具有更强的表现力，如影片《埃及王子》和《花木兰》。
光位是指光源相对于相机与被摄体的位置，即光线的方向与角度。同一被摄人物在不同的光位下会产生不同的明暗效果。由于光位的不同，会使人们产生不同的心理效应：当光位正面直射上来的时候，角色的表情流露比较直观，但容易产生呆板的感觉;当光位是仰视时，人物或景物给人的感觉是高大、疑惑、壮观;而当光位是顶视时，会感觉对象怪异、扭曲、恐惧;当光位逆光时，我们只能看见大部分阴影，所有判断只能依靠想象，这时候感觉恐惧，更容易吸引观众的注意力。
在动画片《埃及王子》中，有一个场景是对中年妇女头部的局部特写，完全处在逆光的画面中，只有眼珠眨着一点点光芒。由于法老开始过分猜疑希伯来人，他命令让希伯来人去作奴隶，还吩咐他的子民将希伯来人所生的男孩都要丢到河里。这位母亲为了避免灾难发生，将儿子放进箱子，放入尼罗河之中，让他能获得生的希望。在这个画面中，导演希望能通过影调的帮助加重画面所表现的情感和氛围，通过精心设计影调，表现母亲的难以抉择和无奈，体现母亲对儿子的恋恋不舍和真挚的爱。
“布光是指对光与影的理性控制，其目的是通过光线在一定空间的有效分布来表达我们对于环境的感知，从而建构起一个特定的主观情境，不但可以表达外部环境也可以表达人物的内在情感。”所以，布光的依据来源于客观现实生活。人们对光的感性认识，产生于生活中的阳光、灯光等。应根据场景中可以出现的光源位置、投射方向及光源性质等因素去设计布光方案。在一部动画片里面，布光直接影响画面的效果和表现意念。
通过以上的分析，可以看出影调对于动画片中的造型处理、烘托气氛、表达情感确实有着非常直观而又丰富的表现力。动画作为影视艺术的一种，理应发挥自身的优势，在影调的构建上做到更主动、更夸张和更集中。然而在此之前，我们必须了解构建影调的关键――即本文所述的：充分认识阴影、光位和布光的表现手法，并协调好三者之间的关系。但由于在资料收集和分析上的局限性，以及时间的紧迫，所以未能作出全面分析，难免有所疏漏。当然，除了这三个基本要素以外，在动画影片中一个影调的构建还涉及到取景范围、拍摄角度、场景设计与场面调度等诸多要素。
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