我国古代有一句成语叫“粗服乱头，不掩国色”，意思是说身材婀娜、面容姣好的女子，保持素颜本色比精心修饰打扮更能显示其光彩照人的美貌。这句成语于文学、艺术同样适用，在绘画创作中，缺乏真情实感的作品，即使技巧再纯熟，制作再精致，画面再漂亮，也犹如纸花一样缺乏生命力；反倒是那些朴拙不雕、纯任自然、率性而为的画作，更能打动观者的心灵。
贵州现代画家章光恺的绘画就属于后一种类型。
章光恺是李紫光之后贵州又一个绘画全才，其山水从“四王”入手，然后泛览历代名家，尤偏爱“二石”和宾翁。章光恺曾长期在农村生活，对神奇、幽媚的贵州山水体悟甚深，加之他天赋过人，故其山水画能将传统、造化、心源三者有机结合，独具一种沉郁苍润、繁茂浑厚的风貌。
其人物画博采石恪、梁楷、黄慎、任颐诸家之长，喜绘佛道神怪，在诡奇、夸张的形象中寄寓着对世道人心的评价和批判。其花鸟画取法缶老和任颐，笔墨古拙，不求形似，重在神韵。
其绘画有四点特别突出：一是章光恺喜作巨幅大画，各种题材均不打草稿，任凭万象从胸中自然流出，而绝少进行修饰；下笔若天风海涛，狂放不羁，颇能得解衣盘礴之旨。二是章光恺的画初看黑而乱，粗而野，但仔细品鉴，黑中层次分明，乱中法度森严，粗而不堕草率，野而收放自如，真可谓粗服乱头，不掩国色，若无深湛功力和广博学养，实难臻此境界。
三是章光恺文学修养深厚，常在画上题写自撰诗文，如题《张果老》云：“世上多少人，不如这老汉。不是正骑驴，事事回头看。
”题《石涛笔意》云：“柴门蓬萝护篱笆，山影朦胧溪水斜。小阁独坐浑无事，静听池塘鼓噪蛙。
”前者幽默，后者隽永，诗情与画意有机结合，更增加了作品的艺术魅力。四是章光恺于画学颇有研究，如他论述中国画的“传统”和“目的”云：“中国画……是以笔墨为基础，以气韵为精神，取神遗貌以表现画家的素养，并以诗、书、画、印为一体的一种特殊艺术形式。
”“中国画的目的……就是要让人们看得懂，从中得到美的享受，使人们情怡神移，觉得人生可贵，自然可爱。”语虽不多，却很精辟。