甲：听说您也喜欢听京剧？
乙：喜欢呀！
甲：我可找到知音了！
乙：我只是爱听，不会唱。
甲：我会呀，我会唱呀！这么多日子没碰到一个爱听的，可把我憋坏了。
乙：等等，您是不是五音不全吧？
甲：没那事儿！我这嗓子，天天烟熏着，酒泡着，辣椒腌着。
乙：破锣的嗓子！
甲：开玩笑。不过听一次管够。
乙：好不了哪去。
甲：您喜欢什么戏？
乙：老生戏。
甲：那是我的本功！
乙：这么说老生戏，您唱的好？
甲：不能说好，但是爱唱。
乙：您客气。
甲：您喜欢听谁的戏？
乙：“四大须生”我都爱听，你象什么“马，谭，裘”。
甲：哪有弹球？从小我就爱！
乙：什么呀！
甲：你不说“那弹球”吗？
乙：哪跟哪呀！我说是“马连良，谭富英，裘盛荣”三位艺术家！
甲：你净讲黑话，谁懂呀？
乙：这叫黑话呀，棒催！
甲：棒催，哪有棒催？
乙：还果头儿呢！
甲：果蓖也行呀？
乙：您饿了？
甲：有点。
乙：正好，饱吹饿唱，您来段？
甲：唱老生的最怕“三斩一碰”
乙：怎么讲？
甲：“《斩马谡》《辕门斩子》《斩黄袍》这是三斩，一碰就是《碰碑》。
乙：那有什么可怕的？
甲：吃功夫，不好唱。就象大夫治病，“内不治喘，外不治癣”。
乙：没有可比性！
甲：一般人都爱学杨宝森，杨派。
乙：为何？
甲：因为好学易唱，旦是要唱出韵味来，很难。我本人喜欢高庆奎“高派”，这需要有一副好嗓子。李和曾唱的《逍遥津》，那叫好听！悲壮凄苦，高亢激昂。一曲下来，那真是绕梁三日，久不散去。
乙：什么叫“绕梁三日”？
甲：“绕梁三日”是说他那个声音能绕着房梁传三天！
乙：那么好听。
甲：我要是唱完了－－
乙：也“绕梁三日”？
甲：我绕不了三日，我绕不了三人。我能把您唱的上房绕三日！
乙：您唱戏，我上房干嘛？
甲：对咧，对咧。出了正月就二月，你不得上房拿约会儿？
乙：我是那野猫呀！
甲：差不多！
乙：什么差不多，什么差不多！我要二月上去，你八月上去！
甲：好吗，杂货铺的闺女，不吃亏！
乙：干嘛我吃亏。你还唱不唱？
甲：唱，马上唱！别生气，嫂子！
乙：嫂子？看清了我是男的！想叫应该叫哥！
甲：我有哥了。
乙：给你哥哥找对象来了？！
甲：开玩笑。
乙：别开玩笑。
甲：那我开唱了。
乙：唱吧！
甲：－－，－－，－－，
乙：还唱不唱了？！
甲：我还真－－舍不得唱。
乙：再不唱，可就放臭了！
甲：唱，豁出去了！
乙：没那么严重，又不是上刑场！
甲：听好！“（二黄导板)父子们－－”。
乙：你拉我干嘛？
甲：父子吗！
乙：谁跟你是父子呀？！我有爸爸。
甲：哎－－，哎哎，你有爸爸这我知道，咱这是干嘛？
乙：唱戏呀。
甲：假戏真作，懂不懂？！我现在就缺个儿子！
乙：我还缺个孙子呢！
甲：你怎么这么不开面？
乙：就不开面，儿子我是不当啊！
甲：咱这么着，你也别说你不当这个儿子，我也别说你当这个儿子。咱听观众的，观众爱听我唱呢，你就当这个儿子，如果观众不爱听，咱二人鞠躬下台。怎么样？（面向观众）你们是愿意听啊，还是愿意听啊！没办法，我也不想这样，没这么个儿子，我还真唱不痛快。
乙：别得便宜卖乖了。这个儿我当了。
甲：哎，这才是好同志吗！
乙：当可是当，旦只限舞台上，下了台各是各码。
甲：下了台，你到想当儿了，你到想当儿了。你想当，你哥乐意吗？
乙：快唱吧！我的爹－－那个孙子。
甲：哎。咦？要回去了！
乙：唱吧，一会儿的爹！
甲：放心吧我不会给晚辈丢脸的。
乙：唱不唱？再不唱我掐死你！
甲：就唱，就唱。再不唱出人命了。（咳嗽两声）
乙：毛病不少。
甲：（二黄导板)父子们在宫院伤心落泪，(回龙)想起了朝中事好不伤悲。(原板)曹孟德与伏后冤家作对，害得她魂灵儿不能够相随。二皇儿年岁小孩童之辈，他不能在灵前奠酒三杯。我恨奸贼把孤的(慢板)牙根咬碎，上欺君下压臣作事全非。欺寡人在金殿不敢回对；欺寡人好一似猫鼠相随；欺寡人好一似那家人奴婢，欺寡人好一似那墙倒众推；欺寡人好一似那犯人受罪，欺寡人好一似那木雕泥堆，欺寡人好一似那孤魂怨鬼，欺寡人好一似那猛虎失威；欺寡人好一似那犯人发配，欺寡人好一似扬子江驾小舟，风飘浪订，浪打风飘就不能回归；欺寡人好一似那残军败队——(接唱散板)又听得宫门外喧哗如雷。
(完）
