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中山大学中国语言文学系考研篇一
论文《摩罗诗力说》，小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文集《野草》、《朝花夕拾》，杂文《灯下漫笔》、《我们现在怎样做父亲》、《我之节烈观》、《二丑艺术》、《爬与 撞》、《为了忘却的记念》、《对于左翼作家联盟的意见》
陈独秀 论文《文学革命论》
郁达夫《沉沦》、《薄奠》、《春风沉醉的晚上》
叶绍钧《潘先生在难中》、《倪焕之》
冰 心《超人》，诗歌集《春水》、《繁星》，散文集《寄小读者》
许地山《命命鸟》、《缀网劳蛛》、《春桃》
王统照《沉思》、《山雨》
胡 适 论文《文学改良刍议》，诗歌集《尝试集》，独幕剧《终生大事》
闻一多 诗歌集《死水》、《红烛》
徐志摩《雪花的快乐》、《再别康桥》、《沙扬娜拉》、《翡冷翠的一夜》
郭沫若《女神》、《星空》、《屈原》、《虎符》
田 汉《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《名优之死》、《回春之曲》
周作人 散文集《自己的园地》、《雨天的书》，论文《人的文学》
朱自清 散文集《背影》
丁 玲《莎菲女士的日记》、《1930春上海》、《夜》、《在医院中》、《太阳照在桑干河上》张天翼《包氏父子》、《华威先生》
叶 紫《丰收》
茅 盾《蚀》三部曲、《子夜》、《农村三部曲》、《林家铺子》、《 腐蚀》、《白杨礼》、《风景谈》
老 舍《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《骆驼祥子》、《月牙儿》、《四世同堂》巴 金《灭亡》、《爱情三部曲》、《激流三部曲》、《寒夜》
沈从文《三三》、《萧萧》、《月下小景》、《边城》、《八骏图》、《绅士太太》
戴望舒《雨巷》、《寻梦者》、《乐园鸟》、《狱中题壁》、《我用残损的手掌》
卞之林《断章》、《圆宝盒》、《归》
臧克家 诗歌集《烙印》，《三代》、《有的人》
洪 深 《五奎桥》
曹 禺《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》
林语堂《秋天的况味》
李广田《山之子》
何其芳《雨前》
丽 尼《鹰之歌》
陆 蠡《囚绿记》
丰子恺 散文集《缘缘堂随笔》
夏 衍 报告文学《包身工》，话剧《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》宋之的《1936 年春在太原》
沙 汀《在其香居茶馆里》、《淘金记》
钱钟书《围城》
张爱玲《传奇》（短篇集）、《倾城之恋》、《金锁记》
张恨水《啼笑因缘》、《八十一梦》
艾 青《大堰河——我的保姆》、《我爱这土地》、《雪落在中国的土地上》、《太阳》、《向太阳》、《火把》
陈白尘《升官图》
袁水拍 诗歌集《马凡陀的山歌》
阿 垅《纤夫》
鲁 藜《泥土》
陈敬容《力的前奏》
穆 旦《探险队》
毛泽东 论文《在延安文艺座谈会上的讲话》《新民主主义论》
李 季《王贵与李香香》
贺敬之等《白毛女》
赵树理《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》
周立波《暴风骤雨》
孙 犁《荷花淀》
梁斌 《红旗谱》
吴强 《红日》
罗广斌 杨益言 《红岩》
曲波 《林海雪原》
赵树理 《三里湾》 《“锻炼锻炼”》
柳青 《创业史》
杨沫 《青春之歌》
萧也牧 《我们夫妇之间》
王蒙 《组织部新来的青年人》 《春之声》 《活动变人形》
茹志鹃 《百合花》《剪辑错了的故事》
郭小川 《致青年公民》 《团泊洼的秋天》 《望星空》
贺敬之 《回延安》
闻捷 《天山牧歌》
老舍 《茶馆》
田汉 《关汉卿》
杨朔 《荔枝蜜》 《茶花赋》 《樱花雨》
秦牧 《古战场春晓》 《土地》 《社稷坛抒情》
浩然 《金光大道》
刘心武 《班主任》 《如意》 《钟鼓楼》
陆文夫 《小巷深处》 《美食家》
高晓声 《李顺大造屋》 《陈奂生上城》
蒋子龙 《乔厂长上任记》
张洁 《爱，是不能忘记的》《沉重的翅膀》
谌容 《人到中年》
汪曾淇 《受戒》 《大淖记事》
林斤澜 《矮凳桥》系列小说
邓友梅 《在悬崖上》 《那五》 《烟壶》
冯骥才 《高女人和她的矮丈夫》 《神鞭》
张贤亮 《灵与肉》 《绿化树》 《男人的一半是女人》
贾平凹 《腊月·正月》 《浮躁》 《废都》 《高老庄》
王安忆《雨，沙沙沙》《本次列车终点》《小鲍庄》《荒山之恋》《小城之恋》《锦绣谷之恋》《叔叔的故事》《纪实与虚构》《长恨歌》
阿城 《棋王》
张承志 《北方的河》《黑骏马》《心灵史》韩少功 《西望茅草地》《爸爸爸》《马桥词典》徐怀中 《西线轶事》
莫言 《透明的红萝卜》《红高粱》
马原 《冈底斯的诱惑》《虚构》
洪峰 《瀚海》
苏童 《1934年的逃亡》《妻妾成群》
余华 《现实一种》《活着》《许三观卖血记》艾青 《在浪尖上》《鱼化石》
雷抒雁 《小草在歌唱》
舒婷 《致橡树》《会唱歌的鸢尾花》北岛 《回答》
顾城 《一代人》
杨炼 《大雁塔》《诺日朗》
沙叶新 《陈毅市长》《假如我是真的》高行健 《绝对信号》《车站》
巴金 《随想录》
徐迟 《哥德巴赫猜想》
池莉 《烦恼人生》《你是一条河》
方方 《桃花灿烂》
刘震云 《一地鸡毛》
谈歌 《大厂》
陈染 《私人生活》林白 《一个人的战争》陈忠实 《白鹿原》张炜 《古船》
中山大学中国语言文学系考研篇二
2013中山大学中国现当代文学考研关键信息总汇
中山大学的中国现当代文学属于【050106 中国现当代文学】专业的一个方向，隶属中山大学中国语言文学系，中国语言文学系2010——2012年研究生计划一共招收90人。
一、050106 中国现当代文学方向：
01中国现代文学
02二十世纪中国文化与文学
03当代小说研究
04新诗与各体文学
05世界华文文学(海外华文文学)
06晚清与五四文学研究
07二十世纪文学思潮
08现代文学批评史
二、初试考试科目：
（1）101思想政治理论
（2）202俄语或203日语或201英语一
（3）605文学基础
（4）808中国现当代文学
三、复试专业课：
f0105中国现当代文学专题
四、初试参考书目及复习资料：
文学基础：
① 《中国文学史》，袁行霈主编，高等教育出版社；
② 《外国文学史》，朱维之等著，南开大学出版社；
③ 《古代汉语》，王力主编，中华书局。
中国现当代文学：
① 《中国现代文学三十年》（修订本），钱理群等著，北京大学出版社；
② 《中国当代文学史》，洪子诚著，北京大学出版社；
③ 《二十世纪中国文学史》，黄修己主编，中山大学出版社。
初试备考资料：《2013中山大学中国现当代文学考研复习精编》
五、中大中文系考研批卷者如何评分？
某老师：知识点的考核是规定的范围，只是有些需要综合，有的需要比较。关键是要熟悉作品，不要空说。简答题理论上是写出答案要点即可，但略作分析肯定是欢迎的。论述题自不用多说，除了观点、材料，还要注意论述的层次。如果能合理地提出一些新的观点，只要持之有故，言之成理，显然也是欢迎的。文字千万别潦草，阅卷已是枯燥，再面对凌乱，其心情可知。（此段来源：中山大学中国文体学研究中心论坛）
中山大学中国语言文学系考研篇三
生活需要游戏，但不能游戏人生；生活需要歌舞，但不需醉生梦死；生活需要艺术，但不能投机取巧；生活需要勇气，但不能鲁莽蛮干；生活需要重复，但不能重蹈覆辙。
-----无名
第一章1917～1949年的文学运动和文学思潮 学习本章的目的与要求
本章综述了1917年文学革命开始至1949年9月30日止的中国现代文学的发展状况，对三个时期现代文学的流变进行了较为系统的描述。通过本章的学习，应对现代
文学发展概况有基本的了解。对每个阶段重要的文学现象、文学论争、文学流派
及思潮状况要重点掌握。考核内容
第一节 文学革命的兴起（1917～1920）
文学革命开始于1917年。它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。晚清
文学革命的主要内容：梁启超、黄遵宪等人发起的诗界革命；梁启超倡导的小说
界革命、文界革命，裘廷梁等的白话文运动。
文学革命的发生历背景及其过程。1915年9月陈独秀主编的《新青年》创刊，标志
着新文化运动开始。《新青年》反对旧思想旧道德、提倡新思想新道德，思想启
蒙运动如火如茶展开。1917年1月，胡适《文学改良刍议》发表，2月陈独秀《文
学革命论》发表，文学革命由此兴起。钱玄同、刘半农纷起响应，周作人《人的
文学》、《平民文学》确立文学革命的方向，鲁迅《狂人日记》发表，震惊文坛。
胡适在《文学改良刍议》中提出了“八事”主张，以进化论的眼光断定白话文学
为中国文学之正宗，并旗帜鲜明地反对拟古主义和摹仿主义创作风气。胡适在《
建设的文学革命论》中提出“国语的文学，文学的国语”为建设新文学的宗旨。
胡适的《尝试集》是第一部白话新诗集。他的《终身大事》是最早的白话戏剧。陈独秀的《文学革命论》提出文学革命的“三大主义”，从内容和形式两方面提
出文学改革主张。他的态度比胡适更为坚决。在《本志罪案之答辩书》中，他表
明了鲜明的政治及文学立场。
周作人1918年发表了《人的文学》，反对封建的非人的文学。他的《平民文学》
则强调了新文学应以表现普通人的真挚的思想情感为主，标志着人生派文学的发
端。
1917~1920年文学革命时期的文学思潮，以现实主义为主潮，浪漫主义也有所发展
，代表人物是郭沫若，现代主义掺杂其中。
“五四”时期的封建复古主义思潮的代表人物是林纾（琴南）。1919年，他发表
《致蔡鹤卿书》，攻击新文化运动，又发表小说《荆生》，《妖梦》影射和攻击
新文化运动的倡导者。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的“思想自由原
则”和“兼容并包主义”。
文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它实现了文学内容和形
式的双重革新，使中国文学从禁锢束缚状态走向开放。开创了中国文学一个崭新 的时代。
第二节 新文学社团的涌现和多元的文学新思潮
1921年以后，文学革命篷勃发展，社团和报刊大量涌现。
1912年文学研究会成立，是文学革命后出现的第一个新文学社团，也是最重要的
一个社团，其主要文学主张是积极提倡“为人生”的文学和现实主义文学的创作，对新文学产生了巨大影响。
1921年创造社成立，是文学革命中出现的最大的浪漫主义社团。在文艺思想上倾
向于浪漫主义，提倡文学无目的论，反对文学的功利主义。1925年后，创造社转
向提倡革命文学。
1923年成立的新月社也是一个浪漫主义的社团。1926年，徐志摩、闻一多在《晨
报副刊?诗镌》上提倡新格律诗，提出“三美”主张，后被称为新月诗派，他们使
中国新诗走上了较为严谨的发展道路。1928年以后的新月派提出“健康”与“尊
严”的原则，与左翼文学发生论争。
语丝社成立于1924年，主要成员有鲁迅、周作人、林语堂等，致力于现代白话散
文的创作。
莽原和未名社由鲁迅发起和领导，是倾向于现实主义的文学社团。浅草社1922年
成立于上海，主要成员有林如稷、冯至等人。沉钟社1925年创立，被鲁迅称为“
中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”。湖畔诗社1922年成立于杭州，是一
个专门做情诗的团体。
20年代中国话剧艺术也有了较快发展。1907年由曾孝谷、欧阳予倩等成立的春柳
社是中国最早的话剧团体，曾上演《黑奴吁天录》。话剧当时被称为新剧，或文
明戏。“五四”文学革命后，“爱美剧”出现，标志着中国话剧进人一个新的发
展期。民众戏剧社、上海戏剧协社、南国社成立。
1921~1927年的现代文学，以“为人生”的现实主义文学为主潮。浪漫主义文学也
有了较大程度的发展。现代主义文学思潮开始萌生。
象征派诗人李金发、穆木天、王独清、冯乃超是20年代与现实主义和浪漫主义风
格迥异的一个诗人群体。穆木天、王独清在关于新诗的通信中提出了著名的“纯
诗”观念。
1923年~1924年邓中夏、恽代英、沈泽民等倡导革命文学。“五卅”运动前后至
1927年，茅盾、郭沫若、郁达夫、鲁迅等开始与革命文学靠拢。文化革命统一战线内部的论争。1919年，“问题与主义”之争（李大钊与胡适）
；1919年到1922年，“整理国故”之争；1924年，《语丝》与《现代评论》之争。
鸳鸯蝴蝶派。始于20世纪初，盛行于辛亥革命前后，代表人物有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃等。鸳蝴派小说的主流是言情小说，代表作有《玉梨魂》、《广陵潮》
等，主要刊物《礼拜六》。受到文学研究会等现实主义作家的批判。
学衡派。因《学衡》杂志而得名，吴宓、梅光迪、胡先骕为其主将，反对言文合
一，反对新文化运动。
甲寅派。因《甲寅》杂志而得名，代表人物章士钊，提倡复古读经，反对新文化
运动。
第三节 无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟 无产阶级革命文学运动兴起的原因。
倡导无产阶级革命文学的主要团体是创造社和太阳社。创造社主将有郭沫若、成
仿吾、冯乃超、阳翰笙等。太阳社有蒋光慈、钱杏邨、洪灵菲等。
无产阶级革命文学倡导者的主张：强调文学的阶级性及工具性，作家要获得无产
阶级意识。主要错误：对中国社会缺乏准确分析，对中国革命的性质、主要任务、对象存在错误观点；夸大文学作用；宗派情绪浓厚。
革命文学论争的双方：创造社与太阳社；鲁迅和茅盾。革命文学论争产生了积极 的后果。
1930年左联成立于上海，这是左翼文学的统一战线组织，主要刊物《北斗》、《
萌芽》。1936年左联解散。
左联主要贡献：①组织各种团体，推动左翼文学发展；②同国民党文化“围剿”
展开斗争；③重视理论批评，研究传播马克思列宁主义文艺理论；④开展文艺大
众化运动；⑤开展文艺思想斗争和论争；③重视培养文学青年。主要错误：①理
论上的教条主义和机械论；②组织上的关门关义、宗派主义。1930年左翼戏剧家联盟成立。1932年中国诗歌会成立。
两个口号的论争。围绕“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”展开的争论
。1936年《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》发表，文艺界达到广泛团结。
第四节 无产阶级革命文学和自由主义文学 两大文学思潮及其论争（1927～1937）
无产阶级革命文学思潮的得与失：革命文学思潮是以马克思列宁主义文艺思想为
指导思想的，其中掺杂了“左”的机械论的错误，这集中表现在文学与革命的关
系和文学与群众的关系上。
文学大众化思潮的成就主要体现在中国诗歌会的创作方面。
与革命文学思潮相比，自由主义文艺思潮强调文艺的独立品格，或文学脱离政治 的自由。30年代自由主义文艺思潮主要有“京派”、“论语派”、“新月派”、“自由人”和“第三种人”等文学流派。
“京派”主要成员有周作人、废名、沈从文等，刊物有《骆驼草》、《大公报•文
艺》副刊，要求艺术和政治保持距离，强调艺术的独立品格。京派以“乡村中国
”为其主要创作内容。
“论语派”因林语堂创办的《论语》杂志而得名，提倡幽默、闲适、性灵的文学。
后期新月派也提出了超脱的文艺观，崇奉“健康”与“尊严”的原则。梁实秋以
“人性论”来攻击无产阶级文学，遭到鲁迅及左翼作家的批评。
“自由人”指胡秋原，“第三种人”指苏汶，他们极力反对文艺的阶级性而誓死
捍卫文艺的自由。左翼作家对其进行批判。1932年张闻天发表文章，既批评了“
留声机”论也批评了非政治主义的观念。
1930年到1931年出现的民族主义文学属于国民党的右翼文学组织，宣扬封建意识
和法西斯意识，遭到鲁迅、瞿秋白等人的批判。
30年代现实主义文学思潮更加壮大，浪漫主义思潮大为减弱，现代主义文学思潮
有所发展。
现代诗派是30年代较为成熟的一个现代主义诗歌流派，代表诗人戴望舒、卞之琳、何其芳等，主要运用象征主义手法来进行诗歌创作。
心理分析派小说的代表作家是施蛰存。其小说深人、细致地剖析了人物的潜意识、隐意识及性变态心理。
新感觉派小说的代表作家是穆时英、刘呐鸥。他们的小说用缤纷的色彩和快速的
节奏来表现半殖民地的病态文明，注意挖掘人物深层次的感觉与印象。第五节 抗战时期的文学运动和文学思潮（1937～1945）抗战爆发后，抗战文学运动迅猛发展。
1938年，“文协”成立于武汉。其会刊《抗战文艺》是战时历时最久的刊物。文
协提出“文章下乡，文章入伍”的口号，对推动文艺大众化起了相当大的作用。抗战初期，朗诵诗、街头诗等小型作品涌现，缺点是流于概念化和内容空疏。1938年后，郭沫若等建立文化工作委员会，成为国统区进步文艺活动的中心。1937年11月至1941年12月上海租界的文艺活动被称为“孤岛文学”。孤岛文学的
成就表现为杂文和戏剧创作。杂文有唐弢、柯灵等“鲁迅风”杂文创作，戏剧有
阿英的南明史剧等。
抗战文学思潮的特点：①重视文学的大众化、民族化；②现实主义是抗战文学主
潮，但浪漫派文学和现代派文学仍然存在。
1940年前后发生了关于民族形式的论争。向林冰强调民间形式为主，葛一虹则对
旧形式全盘否定。郭沫若、茅盾、胡风都发表了不同的见解。
40年代最大的一个现实主义诗歌流派是“七月诗派”，主要成员有艾青、田间、绿原等，他们以提倡革命现实主义和自由诗体为主要风格。1945年发生了关于现实主义和“主观战斗精神”的讨论。
40年代现实主义文学仍处于主潮地位，浪漫主义和现代主义则处于较弱地位。徐
讦、无名氏的后期浪漫派小说，郭沫若的历史剧创作，仍富于浓厚的浪漫主义气
息。
“九叶诗派”（中国新诗派）是40年代重要的现代主义诗歌流派，代表诗人有穆
旦、辛笛、陈敬容等人，他们的创作较多吸收了西方现代派诗的艺术技巧，其作
品标志着现代新诗已发展到一个新的高度。
战国策派因1940年陈铨、林同济创办的《战国策》半月刊而得名，它们宣传法西
斯主义与权力意志，适应了国民党专制主义的需要。
1938年梁实秋发表了文艺与抗战无关的观点，受到张天翼等作家的批评。第六节 解放区文学的兴起
解放区文学的发展，以1942年延安文艺座谈会为界，分为两个阶段。
1942年5月，延安召开文艺座谈会。此次会议旨在解决作家队伍的思想面貌、作家
与大众的关系、文学的普及与提高等问题，在会上毛泽东发表了《讲话》。《在延安文艺座谈会上的讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，从生活、思
想、艺术三方面论述了创造人民文艺的必须的途径，从理论上解决了新文学发展 的关键问题。《讲话》还论述了普及和提高的问题，《讲话》认为文艺从属于政
治，并把政治标准作为衡量文艺作品的第一标准。这种提法有失偏颇，但由于特
殊的时代环境，它还是起到了积极作用。
延安文艺座谈会后，解放区文艺出现了新的面貌：新秧歌运动出现；大批作家深
人生活；出现了一批主题和题材新、人物新的作品。
解放区文学思潮的特点：①现实主义成为唯一思潮，一花独放，现代主义、浪漫
主义黯然失色。②从文学大众化思潮发展到工农兵文学思潮，解放区文学成为工
农兵文学。文学思潮艺术方法和手法单一，缺乏丰富多彩和开放性，产生了某些
公式化、概念化和图解政治的作品。
延安文艺座谈会后开展了整风运动。王实味强调文艺要暴露黑暗，其文章《政治
家•艺术家》和《野百合花》受到批评。
延安文艺座谈会对国统区文学也产生了较大影响。
1949年7月，第一次文代会在北平召开，标志着现代文学开始进人当代文学。
重点内容提要
1．分析“五四”文学革命的历史意义。
2．简析文学研究会、创造社、语丝社、新月诗派、象征诗派、东北作家群、孤岛
文学创作、左联、文协、七月诗派、九叶诗派。3．简析鸳鸯蝴蝶派、学衡派、甲寅派、战国策派。4．分析评价左联的成就。5．简析两个口号论争。
6．分析毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的内容及意义 综合练习题
一、填空题
1．文学革命开始于
年，它是
在新的历史条件下的发展。2．1915年9月
主编的标志着新文化运动的开始。3．1917年1月，《新青年》发表胡适的，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。4．胡适在《建设的文学革命论》中提出了的口号。5．胡适创作的现代最早的白话戏剧是。
6．陈独秀在《文学革命论》中提出文学革命的。
7．周作人在其《平民文学》一文中提出
与的创作原则。8．1917~1920年文学革命时期的文学思潮，占主潮地位。
9．1917－1921年郭沫若的文学思想，集中表现在论文
和通信集
中。
10．最早代表复古主义文学思潮反对文学革命的是，他在《新申报》上发表、等文言小说，影射和攻击新文化运动。
11．1921年1月成立于的是文学革命后出现的第一个新文学社团。12．文学研究会的会刊有
和。
13．文学研究会被称为的现实主义文学流派。
14．1921年7月成立于的，是五四时期第一个浪漫主义文学社团。15．创造社在思想上倾向于。
16．五四时期双峰并峙的两大新文学社团是
和
。17．在创造社中还有象征派诗人、、。
18．1923年成立的新月社，主要成员有、、等，都是欧美留学生。
19．1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊》上主编《诗镌》周刊，提倡，被称为20．闻一多在《诗的格律》一文中提出了“三美”主张，即、、。21．新月社后期，梁实秋宣扬
，反对无产阶级革命文学。22．语丝社成立于
年，其主要成员有、、。23．语丝社对中国现代
发展作出了重要贡献。
24．成立于1925年的 和
，都是鲁迅发起和领导的。25．狂飚社的主要成员有
、等，受
思想影响较深。、26．台静农的的小说集
是未名社小说创作的重要收获。
27．被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”，其前身是
。28．湖畔诗社成立于
年，其成员主要有、、、，他们以
为特色。29．中国最早的话剧团体是，成立于
年。30．中国最早改编的话剧是。
31．话剧在“五四”以前被称为
或。
32．中国话剧进人第二阶段的标志是产生了
。33．田汉1923年成立了
，创办了。
34．五四时期除文学研究会外的现实主义文学社团还有
、、等，五四时期除创造社外的浪漫主义文学社团还有、、等。35．现代主义有许多流派，包括、、等。36．中国初期象征派诗人有、、、。37．李金发早期诗集有、、。
38．朱自清将新文学第一个十年的诗坛分为三派：、、。
39．蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体
，鼓吹革命文学。40．1919年，李大创与胡适之间发生了
之争。
41．1919年12月，胡适在《“新思潮”的意义》一文中提出了
的口号。42．现代评论派的代表人物有、、。
43．鸳鸯蝴蝶派文学始于
，盛行于，又被称为。
44．鸳鸯蝴蝶派的主要作家有、、等，其小说的主流是
。45．鸳鸯蝴蝶派的代表作有
和，其作者分别为
和
。46．学衡派
年成立于
，其代表人物有、、等。47．甲寅派主要人物是
，提倡读经、维护封建性教育。48．最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是
和。
49．中国左翼作家联盟
年成立于，由
、和
三部分人组成。
50．1932年9月，左联领导下的群众性诗歌团体
成立，发起人有
、、等，出版会刊。
51．左联时期曾进行
次规模较大的文艺大众化讨论。52．普罗文学作品最主要的错误倾向是
。53．1935年下半年到1936年上半年，左翼文学内部发生了“两个口号”的论争，即
和
之争。
54．30年代的自由主义文学思潮主要有、、、、等。
55．京派成员主要有、、等，主要刊物有
和
，京派作家以表现
为主要内容。
56．论语派成员主要有
和，倡导
文学。
57．1931年~1933年，左联又和“
”、“
”展开思想论争，论争的中心是
。58．自由人指，第三种人指。
59．1930年到1931年，由潘公展等国民党党员组成了，其代表作有、。60．东北作家群代表作家有、、。
61．现代诗派成员有、、等，创作风格以
为主。
62．心理分析派小说的代表作家是，其代表作品有
、。63．新感觉派小说的代表作家是
，其代表作品有、。64．曹禺的 是具有浓重现代主义色彩的剧作。
65．1938年3月27日，在武汉成立，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。
66．《
》是抗战时期历时最久的文艺刊物。
67．在文协成立大会上，提出了的口号，对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的关系，起到积极作用。
68．是抗战时期街头剧的代表作品。
69．孤岛文学的主要成就表现在和
上。70．七月诗派代表人物有、、等。70．
是胡风文艺思想的核心。72．后期浪漫派小说家有
和。
73．九叶诗派诗人有、、、等，其主要创作阵地有
和
。74．1940年，陈铨，林同济等创办
半月刊，被称为
。其代表作是
。75．解放区文学的发展，以
为界，分为两个阶段。
76．延安文艺座谈会以后，贯彻《讲话》精神在文艺上显示最初成绩的是
。77．整风运动中，王实味因强调
而受到批评。
二、单项选择题（在下列各题的备选答案中只有一个是正确的，将其选出并把它的序号填在括号内）
1．文学革命开始于（）
a．1915年 b．1917年 c．1919年 d．1921年 2．下列哪位文学家创造了“报章”体？（）
a．谭嗣同 b．梁启超 c．夏曾佑 d．黄遵宪
3．胡适在下列哪部作品中提出“国语的文学，文学的国语”的宗旨？（）a．《易卜生主义》b《文学改良刍议》c．《建设的文学革命论》d《历史的文学观念论》 4．谁曾骂桐城派、文选派为“桐城谬种”、“选学妖孽”？（）a．胡适 b．陈独秀 c．刘半农 d．钱玄同
5．1917－1920年文学革命时期的文学思潮，下列哪种占主潮地位？（）a．现实主义 b．浪漫主义一 c．现代主义 d．新浪漫主义 6．文学研究会成立于（）
a．1919年 b．1921年 c．1922年 d．1924年 7．提出“三美”理论主张的是（）
a．闻一多 b．徐志摩 c．梁实秋 d．朱湘
8．下列哪一社团对中国现代散文发展作出了重要贡献？（）a．莽原社 b、未名社 c．语丝社 d．浅草社
9．被鲁迅称为“中国的最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体是（）a．语丝社 b．浅草社 c．沉钟社 d．新月社
10．1928年后，下列哪一社团在文学上提出“健康”和“尊严”的原则？（）a．语丝社 b．创造社 c．新月诗派 d．新月社 11．下列哪个社团受尼采思想影响较深？（）a．新月社 b．未名社 c．狂飚社 d．莽原社 12．“真正专心致志做情诗”的新文学社团是（）a．湖畔诗社 b．创造社 c．浅草社 d．新月社
13．辛亥革命后，新剧（话剧）以演下列哪种剧型为多？（）a．社会剧 b．家庭伦理剧 c．悲剧 d．才子佳人剧 14．中国最早的话剧社团诞生于哪一年？（）a．1907年 b．1909年 c．1919年 d．1921年 15．田汉1923年创办了（）
a．民众戏剧社 b．上海戏剧协社 c．南国社 d．春柳社
16．鲁迅的哪部作品主要运用了象征主义的艺术表现方式？（）a《朝花夕拾》 b《野草》 c《呐喊》 d《故事新编》 17．提出“象征即兴”说的是（）
a．朱自清 b．李金发 c．周作人 d．王独清 18．最早鼓吹革命文学的社团是（）
a．创造社 b．春雷社 c．太阳社 d．后期新月社 19．1919年提出“整理国故”口号的是（）a．胡适 b．鲁迅 c．李大钊 d．茅盾
20．在发刊词中提出“论究学术，闻求真理，昌明国粹，融化新知”的复古主义流派是（）a．甲寅派 b．学衡派 c．国粹派 d．礼拜六派
21．提倡复古读经，压迫学生运动的复古派人物是（）a．吴宓 b．梅光迪 c．章士钊 d．林纾 22．在革命文学论争中，强调“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”的作家是（）a．茅盾 b．鲁迅 c．蒋光慈 d．钱杏邨
23．提出“要捉住现实，歌唱新世界的意识”的团体是（）
a．左翼戏剧家联盟 b．艺术剧社 c．中国诗歌会 d．后期新月派 24．以表现“乡村中国”为主要内容的是（）
a．京派 b．左翼作家 c．论语派 d．中国诗歌会
25．30年代以倡导幽默闲适的小品文为主的散文流派是（）a．语丝派 b．论语派 c．京派 d．现代派 26．30年代提倡战斗的小品文的是（）a．《论语》 b．《人间世》 c．《太白》 d．《宇宙风》 27．30年代被鲁迅、瞿秋白等骂为“宠大派文学”的是（）a．战国策派 b．民族主义文学 c．学衡派 d．新月派 28．心理分析派的代表作家是（）
a．穆时英 b．刘呐鸥 c．戴望舒 d．施蛰存
29．1940年前后民族形式论争中，认为“喜闻乐见”应以“习闻常见”为基础的是（）a．葛一虹 b．向林冰 c．茅盾 d．胡风
30．抗战和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派是（）a．七月诗派 b．现代诗派 c．中国诗歌会 d．九叶诗派 31．战国策派的代表作是（）a《黄人之血》 b．《陇海线上》 c．《国门之战》 d．《野玫瑰》 32．因强调暴露黑暗被错误处决的解放区作家是（）a．胡风 b．王实味 c．萧军 d．向林冰
三、多项选择题（在下列各题的备选答案中至少有两个是正确的，将其选出并把它的序号填在括号内）
1．下列人物属于“诗界革命”倡导者的有（）a．梁启超b．黄遵宪c．胡适d．夏曾佑 2．下列文章出自胡适之手的有（）a．《文学革命论》b．《谈新诗》c．《文学改良刍议》d．《我之文学改良观》 3．下列作品能够体现郭沫若早期（1917－1920）文学思想的有（）a．《生命底文学》b．《三叶集》c．《女神》d．《人的文学》 4．下列人物属于封建复古派的有（）
a．林琴南b．吴宓c．章士钊d．沈泽民 5．下列哪些人物属文研会成员？（）
a．沈雁冰b．许地山c．周作人d．鲁迅 6．属于早期象征派诗人的有（）
a．戴望舒b．李金发c．穆木天d．王独清 7．属于新月诗派的人有（）
a．徐志摩b．闻一多c．朱湘d．梁实秋 8．鲁迅发起或领导的团体有（）
a．语丝社b．论语派c．莽原社d．未名社 9．基本倾向是现实主义的新文学社团有（）a．语丝社b．莽原社c．未名社d．沉钟社 10．主导倾向是浪漫主义的新文学社团有（）a．浅草社b．弥洒社c．湖畔诗社d．南国社 11．下列流派属现代主义的有（）
a．象征主义b．未来主义c．自然主义d．意识流 12．新文学早期作品中具有现代主义色彩的有（）a．《野草》b．《女神》c．《赵阎王》d．《微雨》 13．李金发的诗集有（）a．《微雨》b．《食客与凶年》c．《为幸福而歌》d．《圣母像前》 14．下列哪些人物是现代评论派成员？（）a．胡适b．徐志摩c．陈西滢d．王独清 15．下列人物属鸳鸯蝴蝶派的有（）
a．包天笑b．徐枕亚c．林纾d．周瘦鹃 16．学衡派的代表人物有（）
a．吴宓b．梅光迪c．章士钊d．林纾 17．中国诗歌会的成员有（）
a．穆木天b．王独清c．杨骚d．蒲风
18．早期普罗文学中具有“革命的浪漫蒂克”倾向的作品有（）a．《复兴》b．《短裤党》c．《菊芬》d．《地泉》 19．属于30年代自由主义文学思潮的有（）
a．京派b．论语派c．后期创造社d．后期新月派 20．下列刊物是京派人物主编的有（）a．《新月》b．《骆驼草》c．《文学季刊》d．《水星》 21．下列人物属现代诗派的有（）
a．臧克家b．戴望舒c．路易士d．卞之琳 22．穆时英的作品有（）a．《石秀》b．《夜总会里的五个人》c．《梅雨之夕》d．《上海的狐步舞》 23．属于“孤岛文学”的有（）a．《碧血花》b．《杨娥传》c．《王昭君》d．《长夜行》 24．七月诗派的成员有。（）
a．路翎b．艾青c．田间d．阿垅 25．后期浪漫派小说的代表人物是（）a．徐讦b．张爱玲c．孙犁d．无名氏 26．战国策派成员有（）
a．陈铨b．林同济c．黄震遐d．王平陵
四、名词解释
1.“八事”主张2．人的文学3．文学研究会4．创造社5．新月诗派6．语丝社
7．湖畔诗社8．南国社9．现代主义10．象征诗派11．鸳鸯蝴蝶派（礼拜六派）12．学衡派13．甲寅派14．左联15．中国诗歌会16．普罗文学
17．“两个口号”论争18．京派19．论语派20．民族主义文学21．东北作家群 26．孤岛文学27．七月诗派28．主观战斗精神29．九叶诗派30．战国策派
五、简答、简析题
1．简析周作人《人的文学》一文的内容及意义。2．简析文学研究会的文学主张。3．简析创造社的文艺思想。
4．为什么说1917－1920年的文学思潮现实主义占主潮地位？ 5．为什么说浪漫主义是五四时期主要的文学思潮？ 6．简析文化革命统一战线内部的几次论争。7．简析鸳鸯蝴蝶派文学。
8．简析文学革命时期新文学与封建复古派的三次论战。9．左联成立后进行过哪几次思想论争？ 10．简析“两个口号”论争的背景及意义。11．简析京派的文学主张。
12．简析抗战文学思潮的特点。
六、论述、分析题
1．“五四”文学革命的内容及意义。2．无产阶级革命文学兴起的背景。
3．试析无产阶级革命文学倡导者们的主张及其不足。4．试析左联的成就。
5．分析无产阶级革命文学思潮的主流及缺失。
6．分析毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的内容及意义 参考答案
一、填空题
1．1917 晚清文学改良运动2．陈独秀《新青年》3．《文学改良刍议》 4．“国语的文学，文学的国语”5．《终身大事》6．“三大主义” 7．“普遍”“真挚”8．现实主义9．《生命底文学》三叶集
10．林纾《荆生》《妖梦》11．北京 文学研究会12．《小说月报》《文学旬刊》 13．“为人生”14．东京 创造社15．浪漫主义16．文学研究会 创造社 17．王独清 穆木天 冯乃超
18．胡适 徐志摩 梁实秋 陈西滢 闻一多（答出三人即可）19．新格律诗“新月诗派”20．音乐美 绘画美 建筑美21．人性论 22．l924 鲁迅 周作人 林语堂 钱玄同 孙伏园、川岛（答出三人即可）23．散文24．莽原社 未名社 25．向培良 高长虹 尼采26．《地之子》 27．沉钟社 浅草社
28．1922 汪静之 冯雪峰 潘漠华 应修人，“真正专心致志做情诗”
29．春柳社1907 30．《黑奴吁天录》31．新剧 文明戏32．爱美剧
33．南国社《南国》半月刊34．语丝社 莽原社 未名社 浅草杜 沉钟社 新月社
35．象征主义 未来主义 达达主义 唯美主义 表现主义 超现实主义 意识流 新感觉派（答出其中三个即可）
36．李金发 穆木天 王独清 冯乃超37．《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》 38．自由诗派 格律诗派 象征诗派39．春雷社40．“问题与主义”
41．“整理国故”42胡适 陈西滢 徐志摩43．20世纪初 辛亥革命后“礼拜六派” 44．周瘦鹃 包天笑 徐枕亚 李涵秋 李定夷（答出其中三个即可）言情小说 45．《玉梨魂》《广陵潮》徐枕亚 李涵秋46．1922 南京 吴宓 梅光迪 胡先骕 47．章士钊48．创造社 太阳社
49．1930 上海 创造社 太阳社 鲁迅及在鲁迅影响下的作家
50．中国诗歌会 蒲风 穆木天 杨骚《新诗歌》51．三52．“革命的浪漫蒂克” 53．“国防文学”“民族革命战争的大众文学” 54．京派 新月派 论语派 自由人 第三种人
55．周作人 沈从文 废名 萧乾 芦焚（师陀）李健吾 朱光潜（答出其中三个即可）《骆驼草》《大公报•文艺》副刊 乡村中国56．林语堂 陶亢德 幽默、闲适、性灵 57．“自由人”“第三种人” 文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题
58．胡秋原 苏汶59．“民族主义文学”《陇海线上》《黄人之血》《国门之战》 60．萧军 萧红 李辉英 端木蕻良 骆宾基 舒群 白朗（答出其中三个即可）61．戴望舒 卞之琳 何其芳 象征主义62．施蛰存《梅雨之夕》《春阳》 63．穆时英 《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》64．《原野》 65．中华全国文艺界抗敌协会66．抗战文艺67．“文章下乡，文章入伍” 68《放下你的鞭子》 69．杂文 戏剧（话剧也可）70．艾青 田间 鲁藜 71．“主观战斗精神”
72．徐讦 无名氏 73．穆旦 陈敬容 郑敏 袁可嘉 辛笛 杜运燮 杭约赫 唐祈 唐湜（答出四位即可）《诗创造》《中国新诗》74．《战国策》战国策派《野玫瑰》 75．1942年延安文艺座谈会76．新秧歌运动77．文艺暴露黑暗
二、单项选择题
1．b 2．b 3．c 4．b 5．a 6．b7．a8．c9．c 10．dll．c12．a13．b14．a 15．ci6．bi7．c18．b19．a20．b21．c22．b23．c24．a25．b26．c27．b28．d 29．b30．a31．d32．b
三、多项选择题
1．abd2．abc3．ab4．abc5．abc6．bcd7．abc8．acd9．abc10．abcd11．abd12．acd13．abc14．abc15．abd16．ab17．acd18．abcd19．abd20．bcd 21．bcd22．bd23．abd24．bcd25．ad26．ab
四、名词解释
1．1917年胡适在《文学改良刍议》中提出的理论见解，宣扬一种反拟古主义的现实主义文学主张。
2．周作人在《人的文学》一文中提出的，要求反对封建非人文学，建立以人道主义为本的合乎人性的文学。“人的文学”成为“五四”时期文学创作的重要特色。
3．1921年1月成立于北京，发起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一个新文学社团，宣扬“为人生”的现实主义文学。
4．1921年7月成立于日本，成员有郭沫若、郁达夫等，是“五四”以后重要的浪漫主义社团，宣扬“为艺术而艺术”的主张。
5.1926年，徐志摩、闻一多等在《晨报副刊•诗镌》上提倡新格律诗，要求创造诗的新格式、新音节以表现完美的精神，被称为“新月诗派”。
6．成立于1924年，成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等，创作风格生动、泼辣、幽默，对中国现代散文发展作出了重要贡献。
7．1922年成立于杭州，成员有汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等，是一个专心致志做爱情诗的浪漫主义诗歌团体。
8．由田汉创立于1923年，是一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团体。9．现代主义在西方兴起于19世纪末20世纪初，它是许多文学流派的总称，包括象征主义、唯美主义、表现主义、意识流等，总体特征是反传统和非理性，“五四”时期开始传人中国。10．中国早期象征派诗人有李金发、穆木天、王独清、冯乃超等人，他们的诗受西方象征主义影响，崇尚“朦胧”与“含蓄”。
11．鸳鸯蝴蝶派又称礼拜六派，盛行于辛亥革命前后，主张把小说作为“游戏”与“消遣”的工具，其主流是言情小说，代表人物有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃等。
12．学衡派因 1922年吴宓创办的《学衡》杂志而得名，以“昌明国粹、融华新知”为宗旨，反对新文化运动。
13．甲寅派是以章土钊为首的封建复古主义流派，反对白话文学，主张尊孔读经，维护封建化教育。
14．中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的统一战线组织，左联的成立，推动了左翼文学运动的迅猛发展。
15．1932年9月成立，发起人有穆木天、杨骚、蒲风等，出版会刊《新诗歌》，是一个以大众化为创作目标的现实主义诗歌团体。
16．1928年到1930年的革命文学，经过了普罗文学阶段。普罗文学主要反映北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写工农生活和斗争，表现小资产阶级革命家的心态。17．发生于1935年下半年到 1936年上半年，左翼文艺界围绕“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”展开的争论，是左翼文学界内部的思想分歧和论争。
18．京派是30年代自由主义文学流派，围绕《骆驼草》、《大公报•文艺》副刊形成的团体，主张文艺关注人生，但和政治保持距离，代表作家有周作人、沈从文、萧乾等。19．论语派是30年代的一个散文流派，提倡幽默、闲适的小品文，代表人物有林语堂、陶
元德等。
20．民族主义文学是30年代初的国民党文学派别，宣扬封建意识和法西斯思想，代表人物有潘公展、黄震遐等。
21．东北作家群指“九•一八”以后流亡到关内的东北作家，他们的作品大多以激昂悲愤的笔触表现对帝国主义的愤恨和对故土的眷恋，代表作家有萧军、萧红、李辉英等人。22．现代诗派是30年代的现代主义诗歌流派，围绕《现代》杂志而形成，强调用“现代的诗歌”来表现“现代的情绪”，代表作家有戴望舒、卞之琳等人。
23．受日本新感觉派和法国都会文学影响而形成于30年代的小说流派，用快节奏的笔触和五彩缤纷的色调来表现半殖民地都市里的病态文明。代表作家有穆时英、刘呐鸥等。24．心理分析派是30年代的小说流派，代表作家是施蛰存，小说创作受弗洛伊德性心理分析学说的影响，较深层次挖掘人物的潜意识、隐意识和性变态心理。
25．1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会成立于武汉，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织，文协成立后，提出了“文章下乡、文章入伍”的口号，对推动作家参加现实斗争起了积极作用。
26．从1937年11月到1941年12月的四年零一个月的上海租界地区的文学，被称为孤岛文学。孤岛文学的成就主要表现在杂文和戏剧创作上。
27．七月诗派是抗战时期和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派，因胡风创办的《七月》杂志而得名，以自由体的形式来表现高昂的战斗激情，代表诗人有艾青、田间等。28．主观战斗精神是胡风艺文思想的核心，胡风为了克服抗战文学中的客观主义和主观公式主义而强调作家创作必须“拥抱现实”“突人现实”，才能取得现实主义的胜利。29．九叶诗派是40年代出现于国统区的现代主义诗歌流派，代表诗人有辛笛、陈敬容、穆旦等人，其创作达到了忠于时代与忠于艺术创造的较完美的融合，标志着中国现代诗的成熟。30．战国策派是40年代国民党的文学派别，宣扬法西斯主义与“尚力政治”，代表人物有陈铨等人。
五、简答、简析题
1．周作人1918年发表了《人的文学》一文，提出新文学应当是“人的文学”，反对封建的“非人的文学”。他所谓的“人的文学”，是以合乎人性的人的灵肉一致的生活为是的文学。周作人的“人的文学”主张，对新文学第一个十年的理论建设和文学创作产生了重大影响，成为这一时期文学创作的重要特色。
2．文学研究会的基本文学态度是“为人生”，即文学应该反映社会的现象，表现并且讨论有关人生的问题。文学研究会强调文学是人生的反映，文学要反映时代，表现社会生活。他们猛烈抨击作为游戏和消遣的鸳鸯蝴蝶派文学。
3．创造社在文艺思想上倾向于浪漫主义。他们尊自我，重主观，强调艺术是自我的表现、内心自然流露；他们强调文学的本质是感情，以感情为生命，他们追求文学的全与美，提倡文学无目的论，但同时也强调文学对于时代的重大使命。
4．第一，鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》在这期间出版，小说以直面人生的现实主义精神和写实为主的创作方法，以深刻的思想和成熟的艺术，奠定了新文学的基础。第二，现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。第三，语丝社、莽原社、未名杜等，基本倾向也是现实主义。第四，欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译、介绍。
5．第一，浪漫主义社团创造社，拥有一批创作力旺盛的作家，《女神》、《沉沦》在这时期出版。第二，新月社、浅草社、沉钟社、弥洒社、湖畔诗社、南国社等，其主导倾向都是浪漫主义。第三。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，在这时期被大量翻译、介绍。第四，浪漫主义思潮适合了激情勃发的青年人的追求与理想。
6．1919年，“问题与主义”之争，胡适和李大钊关于实验主义和马克思主义的争论；1919~1922年，胡适提出“整理国故”的口号，鲁迅、郭沫若等认为这会诱导青年倒退，从而加以批评；1924年，现代评论派和鲁迅等人就学生运动的论争。
7．鸳鸯蝴蝶派文学始于20世纪初，盛行于辛亥革命前后，又因《礼拜六》刊物而被称为“礼拜六派”。他们把小说视为游戏、消遣的工具。其小说的主流是言情小说，代表作是徐枕亚的《玉梨魂》。由于迎合市民趣味，此派小说一度繁荣。文学革命的倡导者们对其进行了不遗余力的批评。
8．第一次发生在1919年，复古派人物林纾攻击新文化运动，李大钊、鲁迅、蔡元培对其进行了批驳。
第二次发生在1922年，学衡派以“昌明国粹，融华新知”为标榜，反对言文合一，遭到鲁迅、茅盾等人的驳斥。
第三次发生在1925年，章士钊为首的甲寅派维护封建性教育，提倡读经，压迫学生运动，鲁迅、成仿吾等批判了这一复古思潮。
9．一是1928－1930年左翼文坛和新月派的论战。新月派的“人性论”观念受到左翼作家的批判。二是1930－1931年和国民党“民族主义文学”的论争。鲁迅等人揭露了他们的“庞大派文学”的实质。三是1931－1933年左联和“自由人”、“第三种人”的论争。论争的中心是文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题。
10．1935年下半年，党中央提出建立抗日民族统一战线的策略。上海文学界地下党领导于1935年底提出“国防文学”口号。1936年4月，鲁迅、冯雪峰等为了补救“国防文学”在意义上的不明了性，又提出了“民族革命战争的大众文学”的口号。主张国防文学的人对此指责，于是发生了长达四五个月的两个口号的论争，使左翼文学处于分裂状态。这场论争，是左翼文艺界在新形势下围绕建立文艺界统一战线而发生的思想分歧和论争。左翼文艺界通过论争达到了团结，为过渡到下一个时期的抗战文艺运动和建立更广泛的抗日统一战线奠定了基础。
11．京派的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，高蹈于现实功利之上，强调艺术的独立品格。他们的文学思想是以讲求“纯正的文学趣味”所体现出的文学本体观。12．抗战文学思潮有两个特点：①重视文学的大众化民族化，要求文学走到群众中去。②现
实主义是抗战文学的主潮，但浪漫派文学和现代派文学仍存在。
六、论述、分析题
1．五四文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它是文学观念、文学的思想内容、文学的语言形式的大解放、大革命。文学革命批判了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想，并出现了社会主义思想因素，出现了新的主题、新的题材、新的人物。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的革新，使白话文学处于正宗地位。文学革命使中国文学从禁锢束缚状态走向自由开放，从闭关锁国状态面向世界，开创了中国文学一个崭新的时代，开始向现代化迈进。
2．1927年，无产阶级革命文学运动（左翼文学运动）兴起于上海，有其历史原因：
一、国民党破坏了国民革命统一战线，开始了长达十年之久的由中国共产党单独领导革命的格局，有必要提出和建设与革命步调一致的无产阶级文学。
二、1928年前后，国际无产阶级运动蓬勃开展，使中国作家受到很大鼓舞。
三、大革命失败后，许多革命作家到达上海，他们经历了阶级斗争的风云变幻，思想进一步革命化。从混合型的革命文学，进而提倡无产阶级革命文学。
3．无产阶级革命文学倡导者们的主张主要有：文学是有阶级性的，无产阶级文学的发生有其历史背景及必然性；文学是宣传的武器，无产阶级文学是从无产阶级的阶级意识里产生出来的一种斗争的文学；无产阶级文学的作者，最重要的是获得无产阶级的阶级意识，克服一切资产阶级小资产阶级思想，等等。但是，无产阶级革命文学的倡导者们，对马克思主义的理解是粗浅的，存在着片面性和机械论的错误，尤其是受苏联“拉普”的影响，他们的主张也有不少错误：第一，他们对于当时中国社会缺乏准确的分析，因而对中国革命的性质、革命的主要任务、革命的对象存在着一些错误的观点。第二在文艺思想上，他们夸大文学的作用，说文学能“组织生活”，文学要“超越时代，创造时代”。他们在强调文艺的宣传作用时，忽视文艺的特征，甚至鼓吹标语口号文学。第三，他们认为，建设无产阶级革命文学，实行文学的方向转换，必须对“五四”以来的文学进行批判，他们把批判的矛头指向鲁迅、茅盾等作家，从而爆发了鲁迅、茅盾等与创造社、太阳社关于革命文学的论争。4．第一，左联的成立，推动了左翼文艺运动的迅猛发展。左联成为党领导下的革命作家的统一组织，先后成立了剧联、中国诗歌会等组织。左翼文艺运动成为声势浩大的具有广泛群众基础的文艺运动。左联对国民党文化“围剿”进行了艰苦卓绝、卓有成效的斗争。第二，左联十分重视理论批评，把马克思主义的理论研究作为主要工作方针之一，进一步开展了马克思主义文艺理论的传播、学习和运用。左联先后开展三次规模较大的文艺大众化讨论，左联还同新月派、民族主义文学、“第三种人”、“自由人”等进行论争。
第三，左联重视培养青年文学作者，吸收革命的文学青年参加左联，组成小组。新文学第二代作家的大部分，是在左翼文学运动的影响、培育下产生的，为新文学增加了一批新生力量。5．革命文学思潮，就其主流而言，是以马克思主义文艺思想为指导思想的，但是由于种种复杂的原因，革命文学思潮中也掺杂了严重的机械论的庸俗社会学的理论错误。突出表现在
两个观点上。一是文学和革命的关系。文学事业应当成为无产阶级事业的一部分，成为“齿轮和螺丝钉”，但是，又不能忽略文艺的独特性，应该尊重文学自身的特点，不能同党的其他事业相混同。左翼作家强调了“齿轮和螺丝钉”的一面，甚至不适当地引申、夸大，而严重忽视了文学自身的特性。革命文学中的这种左倾思潮，对左翼文学的健康发展，产生了消极的影响。二是文学和群众的关系问题。文学要为劳动人民服务，但却不应俯就大众、迎合大众、媚俗大众。在向大众普及的同时，也要不断拣一些新的东西提高他们，帮助他们前进。左翼作家们的缺失就在于未能将一些新的思想内容、新的表现方法、新的语言和形式，拣选后逐渐地加进去，在普及的同时逐渐提高大众的鉴赏水平。因此，革命文学思潮是以马克思主义文艺思想为指导思想的，但同时也掺杂了许多“左”的错误思潮，直至左联后期，也还比较严重。
6．1943年，毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，《讲话》在当时和以后，成为党对文艺工作的指导思想，党的文艺政策的依据。《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，强调指出要真正为人民大众服务，作家必须把立足点移到无产阶级方面来。《讲话》还论述了“普及和提高”的关系，提出“向工农兵普及”、“在提高指导下的普及”等原则，并强调指出：“在目前条件下，普及工作的任务更为迫切”。《讲话》还认为文艺从属于政治，应把政治标准作为衡量文艺作品的第一标准。《进话》是对“五四”以来新文学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义。第二节 鲁迅
学习本章的目的与要求
通过本章的学习，应基本了解鲁迅的生平、思想和文学活动情况。掌握鲁迅代表作在思想内容、人物塑造以及艺术方面取得的成就。重点掌握鲁迅小说的现实主义精神与表现手法，了解鲁迅杂文、散文的时代背景与艺术特色。
考核内容
第一节 概 述
鲁迅（1881－1936），原名周树人，浙江绍兴人。
鲁迅思想与创作过程。家道中落的身世使他从小便体味到世态炎凉。早年受达尔文进化论影响较深。1902年赴日学习。1906年受“幻灯片事件”的影响弃医从文。在东京期间出版《域外小说集》发表《文化偏至论》，提出“首在立人，人立而后凡事举”的重要思想和“尊个性而张精神”的主张。《摩罗诗力说》赞扬和介绍了众多“立意在反抗、旨归在动作”的浪漫主义诗人及作品。留日期间形成以进化论和个性主义为基础的革命民主主义世界观。
1909年回国。言小说《怀旧》。1912年，到教育部工作。
1918年，参与编辑《新青年》。同年发表中国第一篇现代白话小说《狂人日记》。在《新青
年》上发表“随感录”。“五四”时期是鲁迅战斗和创作的第一个高峰期。
1924－1926年，战斗和创作的第二个高峰期。支持学生运动，发起和领导了语丝社、莽原社、未名社等新文学团体。因时代的剧变而进人苦闷、彷徨期。
1926年南下，和共产党联系，开始实现从进化论到阶级论、从革命民主主义到共产主义的飞跃。1927年定居上海，阅读并翻译了马克思主义著作。1930年参与发起成立左联，粉碎国民党文化“围剿”，形成战斗写作的第三个高峰期。
毛泽东在《新民主主义论》中高度评价了鲁迅，指出鲁迅的方向就是中华民族新文化的方向。
第二节《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》
《呐喊》是鲁迅第一本小说集，收入15篇作品。反封建是《呐喊》的总主题。
《狂人日记》的主题与人物形象。《狂人日记》旨在“暴露礼教和家族制度的弊害”。狂人是一个具有现代意识的封建社会叛逆者的形象，一个清醒的启蒙主义者的形象。
呐喊中的农民形象与农民问题的提出。写农民物质上的“病苦”，更侧重写农民精神上的“病苦”。
《阿q正传》的思想艺术成就。未庄是旧中国农村的缩影。赵老太爷是剥削者压迫者的典型。阿q则是辛亥革命时期农民的典型。他的主要性格特征是精神胜利法。精神胜利法的形成有复杂的社会根源。阿q悲剧在客观上也揭示了辛亥革命的历史教训。
《彷徨》中的妇女形象。祥林嫂、爱姑、子君的悲剧一方面说明封建礼教对女性的摧残与重压，一方面又说明离开社会改革，妇女个人的抗争与奋斗是徒劳的。
《彷徨》中的知识分子形象。涓生、魏连殳、吕纬甫是近代社会的先觉者，作品一方面表现了他们奋斗中的孤独，另一方面也显露他们的自私颓废。
《呐喊》、《彷徨》的艺术特色。“杂取种种人，合成一个”的典型化方法；现实主义为主的创作风格；浓郁的乡土风情；结构形式的创新；简洁、生动的语言。
《呐喊》、《彷徨》取得的现实主义成就。如实描写深人批判了旧制度旧文化的弊害；深切的人道主义关怀；改革国民劣根性的良苦用心。
《故事新编》中塑造了众多感人形象。
《故事新编》的艺术风格。现实主义、浪漫主义交融；古今交融；戏曲艺术的运用。
第三节 杂 文
鲁迅一生的杂文集共有17本。
鲁迅杂文产生的时代及作家主体的原因。急遽剧烈的社会斗争和作家强烈的社会责任感。
鲁迅杂文的内容丰富广博。
鲁迅前期杂文的特点。对封建性旧文明、旧道德的批判；探索和研究国民性问题，暴露和批判国民性弱点；参与社会斗争。
鲁迅后期杂文的特点。政治斗争和时评文字增多；对旧中国社会的思想、文化、文学进行了更为广泛而深人的批判；对革命文学的重要见解。
鲁迅杂文的艺术特色。形象性、抒情性、讽刺性、文体的多样性。语言的简练隽永、鲜明生动。
第四节《野草》和《朝花夕拾》
《野草》写作的时代背景和作家主体的思想状况。黑暗势力浓重强大，作家进入一个探索和彷徨期。
《野草》的思想与艺术。既有彷徨、苦闷、寂寞情绪，又着重表现了战斗精神、追求精神、牺牲精神。艺术表达上以象征主义为主，以创造有物质感的形式来表现复杂的内心感受。语言精致，具有音乐美、绘画美的特点。
《朝花夕拾》的思想内容和艺术特色。强烈的反封建精神和对封建教育。封建道德、封建顽固派的批评。艺术上融叙事、抒情、议论为一炉，文笔朴实优美。
重点内容提要
1．分析《狂人日记》的思想主题。2．阿q形象分析。
3．分析精神胜利法及其形成原因。4．鲁迅小说的艺术成就。
5．分析鲁迅小说的现实主义贡献。6．分析鲁迅杂文的艺术成就。
综合练习题
一、填空题
1．是鲁迅早期观察自然、社会和人生的重要思想武器。
2．鲁迅在一文中提出了“首在立人，人立而后凡事举”的重要思想。3．鲁迅前期在
一文中强烈赞扬和介绍了浪漫主义诗人和他们的作品。4．留日期间，鲁迅形成了以
和
为基础的革命民主主义世界观。
5．辛亥革命爆发后，鲁迅作文言小说
，描述了革命军即将到来时各种人物的反应。6．1918年，鲁迅发表了中国第一篇现代白话小说
。7．
时期是鲁迅战斗和创作的第一个高峰期。8鲁迅在1930年参与发起成立了，并任常务委员。
9．鲁迅的第一部小说集是
，这部小说集的主题是
。10．狂人既是一个
形象，又是一个
形象。11．《阿q正传》中，代表旧中国农村社会的是
，有着至高无上权威的封建性人物是。12．阿q是
时期农民的典型，其主要性格特征是。
13．鲁迅的第二本小说集《彷徨》主要表现两类人物，分别是
和 14．《呐喊》、《彷徨》在塑造人物上采用的典型化方法。15．《故事新编》中共收人历史小说
篇。
16．鲁迅杂文创作始于1918年在《新青年》上写
至1936年，共有杂文集 本。
17．鲁迅在 一文中指出中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环。
18．鲁迅杂文的艺术特征是、和。
19．鲁迅唯一的一部散文诗集是
，最初发表于
20．《野草》艺术上主要采用
的方法。21．鲁迅是中国现代
的最早创作者。22．《朝花夕拾》共
篇散文，原题为。
二、多项选择题（在下列各题的备选答案中至少有两个是正确的，将其选出并把它的序号填在括号内）
1．属于鲁迅在日本期间的创作有（）a．《摩罗诗力说》b．《域外小说集》c．《怀旧》d．《文化偏至论》 2．由鲁迅发起或领导的社团有（）
a．未名社b．左联c．朝花社d．太阳社 3．由鲁迅参与编辑的刊物有（）a．《奔流》b．《新青年》c．《朝花周刊》d．《文艺研究》 4．《呐喊》、《彷徨》的艺术特色有（）
a．以叙事为主，语言和动作表现为次b．擅长心理分析，语言和动作表现为次 c．浓重的风土风情，使小说成为最早的乡土文学 d．以悲剧为主，也有以讽刺手法为主的喜剧作品
5．请选出鲁迅历史小说中具有浪漫主义色彩的作品（）a．《出关》b．《补天》c．《铸剑》d．《奔月》
6．以下杂文集中属于鲁迅前期（1918－1927）创作的是（）a．《二心集》b．《坟》c．《热风》d．《花边文学》 7．《野草》中以乐观的基调表现鲁迅自强不息、顽强战斗精神的作品有（）a．《希望》b．《雪》c．《影的告别》d．《好的故事》
三、简答、分析题 1．简述《呐喊》、《彷徨》的思想主题。
2．简析《狂人日记》的思想艺术及在中国现代文学史上的意义。3．简析《呐喊》中对辛亥革命的描写及其思想意义。4．试析阿q性格。
5．试析鲁迅小说中的女性形象。6．分析鲁迅小说中的知识分子形象。7．分析评价《呐喊》、《彷徨》的艺术特色。8．为什么说“《呐喊》、《彷徨》是中国现代文学的奠基之作，是中国小说现代化的卓越开端”？ 9．简析《故事新编》的艺术特色。10．简析鲁迅杂文的内容。
11．分析鲁迅后期杂文的思想特点。12．分析鲁迅杂文的艺术特色。13．简析《野草》的艺术特色。14．简析《朝花夕拾》的艺术特色。
参考答案
一、填空题 l．进化论2．《文化偏至论》3．《摩罗诗力说》4．进化论 个性主义 5．《怀旧》6．《狂人日记》7．“五四”8．左联9．《呐喊》 反封建
10．具有现代意识的封建社会叛逆者 清醒的启蒙主义者。11．未庄 赵太爷
12．辛亥革命 精神胜利法13．农村劳动妇女、新知识分子 14．“杂取种种人，合成一个”15．8 16．“随感录” 17 17．《灯下漫笔》 18．形象性 抒情性 讽刺性19．《野草》《语丝》20．象征主义21．散文诗 22．十 《旧事重提》
二、多项选择题
1．abd 2．abc3．abcd 4．acd 5．bcd6．bc 7．bd
三、简答、简析题
1．反封建是《呐喊》的总主题，多数作品真实描写了人民大众和封建主义的矛盾，展示了封建势力对人民压迫、剥削的生活图景，深刻揭示了封建思想、封建道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。和《呐喊》不同的是《彷徨》中的主人公主要是农村劳动妇女和新知识分子，他们对封建主义的压迫有过反抗的行动，但最后都以悲剧而告终。2．《狂人日记》通过对“狂人”变态心理的描写，以象征、暗示等手法，“暴露礼教和家族制度的弊害”。作者以“吃人”来形容封建道德对人性的摧残，倾注了作者对我们民族的极度忧愤的感情。《狂人日记》作为中国第一篇现代白话小说，以它彻底的反封建精神和现代意识，它的深厚的思想意蕴和新颖特别的格式，成为中国新文学的开山之作。3．《呐喊》中的《药》通过革命者夏瑜的鲜血被作成人血馒头吃，反映出群众的愚昧麻木和革命者的寂寞、孤独，揭示了民主革命中启发群众觉悟的重要性。而《阿q正传》对辛亥革命的历史教训则有着更深刻的描写。辛亥革命没有依靠作为民主革命主义基础的农民群众，没有强大的宣传和启蒙运动，必然是妥协的、不彻底的。小说提出了在中国民主革命中启发农民觉悟的重要性这一重大问题。
4．阿q是辛亥革命时期农民的典型。他社会地位低下，受压迫受剥削，被侮辱被损害，生活十分悲惨。他的主要性格特征是精神胜利法，即自尊自大、自轻自贱，不敢正视现实、自我陶醉于虚幻的精神胜利中等。精神胜利法使阿q不能清醒地认识自身的悲惨命运，不能真正做出改变自己境遇的反抗行动来。阿q主观、狭隘、保守，有农民的质朴、愚蠢，也沾上游手好闲之徒的狡猾。阿q的悲剧，是辛亥革命的悲剧。5．《彷徨》中的几部以女性命运为中心的小说，体现了鲁迅对妇女解放道路的探索。《祝福》展现了封建礼教对妇女压迫的深重惨酷。祥林嫂被婆婆卖到深山里；后来又被大伯收去房子赶出贺家。她第二次到鲁镇的遭遇极其悲惨，封建礼教认为寡妇再嫁伤风败俗，何况她死了两个丈夫，更是不祥之物。她在鲁镇的祝福之夜，倒毙街头。作品深刻揭示了封建礼教的系统周密、强大深固。封建观念大网络无情地压碎了祥林嫂的一切挣扎努力。《离婚》中的爱姑，不能忍受那种丈夫另有新欢，叫她走就得离婚回娘家的不公正待遇。祥林嫂和爱姑的悲剧，都深刻表现了封建势力的强大，对妇女压迫的惨重，启示人们反封建的重要性及长期性、艰巨性。《伤逝》中的子君，是另一种类型的妇女。她是受过“五四”新文化运动洗礼的知识女性。但子君奉行的个性解放思想，也是造成悲剧的思想根源。子君的悲剧说明离开了社会
改革，妇女追求个人的自由幸福，是很难实现的。6．《彷徨》中的《伤逝》、《在酒楼上》、《孤独者》、《幸福的家庭》等篇都是写新知识分子的。涓生、子君、魏连殳、吕纬甫、作家夫妇，都曾受过近代教育，接受了民主主义、个性解放等资产阶级进步思潮。他们是中国近代社会中最先觉醒的分子，踔厉风发，开风气之先。作品一方面描写社会黑暗势力对这些觉醒者、反抗者的压迫，描写封建统治思想仍然是一股强大的社会思潮和习惯传统，觉醒者几乎是和整个社会相矛盾而成为孤独者、异类；另一方面，这些觉醒者反抗的思想基础是个性主义，他们在强大的旧势力压迫下，常常会自私卑怯、动摇妥协、消沉颓废、改变初衷。作品表明，个性解放、个人奋斗不是小资产阶级知识分子的正确道路，应该别寻新路。7．①《呐喊》、《彷徨》采用“杂取种种人，合成一个”的典型化方法，人物形象具有深广的社会历史内涵，同时又非常个性
中山大学中国语言文学系考研篇四
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一、填空题（每空1分，共20分）要求：书写规范，不得有错别字。
1、鲁迅原名周树人，与著名散文家周作人在新文化运动中并称“周氏兄弟”。
2、“五四”新文化运动中著名的“周氏兄弟”是指鲁迅（周树人）和周作人。
3、鲁迅在发表《狂人日记》前，曾创作过文言小说《怀旧》。
4、鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》发表于1918年4月的《新青年》杂志。
5、《狂人日记》是鲁迅的第一篇白话小说。
6、鲁迅小说《肥皂》用精神分析的方法写道学家四铭对一个乞丐女孩的非分之想，既是对封建道学家虚伪面目的揭露，也是对人性弱点的深入探讨。
7、鲁迅自己曾经用“忧愤深广”这四个字来概括《呐喊》等作品的基调。
8、鲁迅给他的朋友许寿裳的信中说，他因为偶读《资治通鉴》，才醒悟到中国人尚是一个食人民族。
9、“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样„„”出自鲁迅笔下的人物“阿q”之口。吕纬甫是鲁迅小说《在酒楼上》的主人公。
10、小说《**》以张勋复辟为背景，通过鲁镇七斤家里的一场小小**，写出了乡村社会的死水微澜。
11、鲁迅的名言“人必生活着，爱才有所附丽”出自他的小说《伤逝》。
12、鲁迅一生共出版了三部小说集，即《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。
13、在小说《祝福》中，祥林嫂原是决心守寡的，她逃到鲁家为仆，就是为了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。
14、“凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写道'仁义道德'几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是'吃人'！”。
15、“赵司晨的妹子真丑。邹七嫂的女儿过几年再说，假洋鬼子的老婆会和没有辫子的男人睡觉，吓，不是好东西！秀才的老婆是眼胞上有疤的。„„吴妈长久不见了不知道在那里--可惜脚太大。”
16、鲁迅小说《阿q正传》的故事发生在一个叫“未庄”的浙江农村。
17、鲁迅笔下的阿q是未庄的雇农，上无片瓦，下无插针之地，全靠打短工维持生计。
18、“阿q没有家，住在未庄的土谷祠里；也没有固定的职业，只给人家做短工，割麦便割麦，舂米便舂米，撑船便撑船。”。
19、“而且那是怎样的一个死囚呵，游了那么久的街，竟没有唱一句戏：他们白跟一趟了。”出自小说《阿q正传》。20、单四嫂子是小说《明天》中的主人公。
21、爱姑是小说《离婚》中的主人公。
22、关于知识分子，鲁迅曾在小说《在酒楼上》中有一个著名的比喻： “蜂子或蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点”。
23、赵贵翁、路上的人、小孩子“他们”代表旧文化的群体，这是鲁迅笔下最有价值的“庸众的群体”。
24、在鲁迅笔下的知识分子形象中，有一类属于在封建科举制度下一心求功名的旧文人，其中，陈士成的形象出自作品《白光》。
25、鲁迅在《无声的中国》一文中说：“中国人的性情是总喜欢调和、折衷的，譬如你说，这屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶，他们就会来调和，愿意开窗了”。
26、鲁迅在小说集《彷徨》的扉页上引用了《离骚》中的两句诗：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。
27、鲁迅多次在他的小说中写到群众蜂拥观看杀人场面的情景，早在他创作小说《示众》以前，就在他的第三部小说《药》有精彩的描写。
28、《呐喊》的最后一篇小说《故乡》是作者一段少年时代与农民朋友交往的美好回忆。
29、鲁迅在小说《铸剑》的开头，这样写道：“眉间尺刚和他的母亲睡下，老鼠便出来咬锅盖，使他听得发烦。”
30、鲁迅历史小说集《故事新编》中的作品几乎全以两个字命名，如《铸剑》、《奔月》、《出关》等，只有《不周山》是三个字，后来，这篇小说也改名为《补天》。
31、鲁迅曾受严复译述的赫胥黎的《天演论》的影响，接受了进化论的思想。
32、“我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。”出自鲁迅的散文诗《影的告别》。
33、郭沫若一生在文学、历史学和考古学三大领域都卓有成就。
34、郭沫若在《晨安》一诗里，以“晨安”问候的外国人士，除了诗人外，还有政治家林肯和华盛顿。
35、《〈女神〉之地方色彩》是20年代郭沫若研究中的名篇，其中，最有名的论断，就是指出《女神》缺少“地方色彩”的“欧化”现象。这篇论文的作者是闻一多。
36、所谓三步的阅读法，即：第一步直观感受，第二步设身处地，第三步名理分析。而“文学史读法”往往偏重于名理分析。
37、在“革命文学”论争中，郭沫若被鲁迅称为“流氓 + 才子”的作家。
38、“啊，我年青的女郎！你该知道了我的前身？你该不嫌我黑奴卤莽？要我这黑奴的胸中，才有火一样的心肠。”这段诗句出自郭沫若的名诗《炉中煤》。
39、郭沫若的名诗《炉中煤》以恋歌的形式表达对祖国的爱，愿意为她掏出“火一样的心肠”。40、《炉中煤》的副标题是“眷念祖国的情绪”。41、1959年上海文艺出版社出版的楼栖的《论郭沫若的诗》，是一部力图用马列主义观点作家作品分析的专著，其中，最为关注的是郭沫若的“创作道路”和《女神》的“时代精神”等问题。
42、对后来的郭沫若研究启发最大的是朱自清为《中国新文学大系》的诗集所作的导言。郭沫若曾说：“当我接近惠特曼的《草叶集》的时候，正是‘五四’运动发动的那一年”。
43、如果说《女神》的主导风格是暴躁凌厉，那么，它代表作就应该是《天狗》之类的作品。
44、在40年代初，郭沫若一口气创作了以“战国”时期和“南明”时期为题材的六部历史剧，其中，最有代表性是《屈原》。
45、郭沫若在新文学的第一个十年里，就写出了话剧《卓文君》、《王昭君》和《聂嫈》，即著名的《三个叛逆的女性》。
46、鲁迅与郭沫若赴日本留学的最初目的，都是为了学习医学。
47、“五四”时期发表郭沫若诗歌最多的报纸是《时事新报》的副刊《学灯》。
48、在“五四”之后，许多作家都产生过彷徨的情绪，郭沫若也写过题为《彷徨》的十首诗，这些诗后来收入他于《女神》后出版的诗文集《星空》中。
49、《凤凰涅槃》为6章，即《序曲》、《凤歌》、《凰歌》、《凤凰同歌》、《群鸟歌》、《凤凰更生歌》。50、郭沫若被称为“五四”启蒙时代诗歌方面的代表者，新中国的预言诗人。
51、曾以一部《女神》开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若，50年代以后也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧《蔡文姬》和《武则天》。
52、《女神》共分三辑，第一辑由三部诗剧组成，它们是《女神之再生》、《棠棣之花》、《湘累》。
53、王光东的《关于浪漫的沉思——郭沫若前期文艺思想论》一书认为，前期郭沫若文艺思想虽然变化多，又偏激，不科学，但其价值就在于“深刻的片面”，即使不科学，也是合理的，满足了时代需求的。
54、在40年代的郭沫若研究中，最值得注意的是周扬发表于1941年11月16日延安《解放日报》上的文章《郭沫若和他的〈女神〉》。
55、朱自清在《中国新文学大系》的诗集导言中认为，郭沫若诗中有两样新东西是我们传统里没有的，一是泛神论，一是20世纪的动的和反抗的精神。
56、“五四”时期的“四大副刊” 是《晨报副刊》、《京报副刊》、《民国日报•觉悟》和《时事新报•学灯》。
57、以蒋光慈的《短裤党》等作品为标志的早期革命小说，往往把理性当教条，将活生生的生活简化为死板的公式。
58、在1940年“皖南事变”发生后三个月左右，茅盾就创作了反映这一事变的长篇小说《腐蚀》。
茅盾原名沈雁冰，早在他1928年发表第一篇小说《幻灭》之前，就已经是五四新文化运动著名的批评家和组织家了。
59、郭沫若与郁达夫等人创办的创造社，1921年成立于日本东京。
60、创造社在1928年后，文学主张发生了很大变化，成为无产阶级文学的主要倡导者，被称为“ 后期创造社”。61、《子夜》写于1931年10月至1932年12月，1933年1月由上海开明书店出版，是茅盾小说的代表作。62、茅盾的第二部“史诗性”的巨著《子夜》，也是直接记录和概括1930年春夏间在我国以生的经济和政治斗争。63、茅盾在创作《子夜》时，茅盾原计划采取双近景，对城市和农村都作直接描写，后来改为以城市为近景。
64、蓝棣之在《现代文学经典：症候式分析》一书中批评著名小说《子夜》是一部抽象观念加材料堆砌而成的社会文献。
65、茅盾曾在分析批判“革命文学”的概念化风气时一钱见血地指出“我们看了蒋光慈的作品，总觉得其来源不是'革命生活实感'，而是想象”。
66、茅盾是使命感很强的作家，处身其中他无法不受“红色30年代”文艺思潮的浸染，其明显标志是对“五四”的重新思考和“检讨”。在无产阶级革命文学论争时期，他曾发出“没有'五四'，未必会有'五卅'罢”的质疑。67、茅盾的《蚀》三部曲包括《幻灭》、《动摇》和《追求》三篇小说。
68、茅盾参加“左联”后，从建立无产阶级革命文学的高度对“都市文学”进行了新的阐释，第一次提出了“都市文学”的概念。
69、在对茅盾的以《子夜》为代表的“社会剖析小说”的评价上，20世纪80年代中期，出现了两种不同的态度，其中，严家炎、孙中田主要持肯定态度。
70、《幻灭》是茅盾的第一部小说，真实地表现了一部分知识分子在大革命前后的心理变化，它在《小说月报》上一发表，就引起普遍注意，既是茅盾小说创作的处女作，也是他的成名作。
71、《春蚕》的开头是：“老通宝坐在'塘路'边的一块石头上，长旱烟管斜摆在他身上”。72、《春蚕》与后来发表的《秋收》、《残冬》一起，合称《农村三部曲》。73、茅盾的《蚀》三部曲包括《幻灭》、《动摇》和《追求》三篇小说。74、创造社被称为”艺术派“，而文学研究会则被称为”人生派“。
75、《子夜》有五条重要线索，其中的第一条是以买办资本家赵伯韬、金融资本家杜竹斋、民族工业资本家吴荪甫等为代表的公债交易所中”多头“与”空头“的投机活动。76、《子夜》1933年1月由上海开明书店出版。全书共19章，其中，第2、4两章分别以《火山上》和《骚动》为题发表于《文学月报》第1卷第第1、2期。
77、在中国现代作家中，最早参加中国共产党的作家是1921年由上海共产主义小组成员转为正式党员的沈雁冰。
78、茅盾小说人物塑造的主要贡献是创造了两个“人物形象系列”，一是“民族资本家”形象系列，二是“时代新女性”形象系列。79、记录第一次国内革命战争经验教训的《蚀》的第一部《幻灭》，是在蒋介石发动反革命政变的四个月后动笔写成的。80、1945年，面对重庆轰动一时的”黄金泄密案“，茅盾经不住话剧演出”爆发性“效应的诱惑，跟风创作了话剧《清明前后》。
81、“老通宝坐在‘塘路’边的一块石头上，长旱烟管斜摆在他身边。‘清明’节后的太阳已经很有力量，老通宝背脊上热烘烘地，像背着一盆火”。这是小说《春蚕》的开头。
82、茅盾参加”左联“后，从建立无产阶级革命文学的高度对”都市文学“进行了新的阐释，第一次提出了”都市文学“的概念。
83、茅盾被誉为“20世纪的巴尔扎克”。巴尔扎克的代表作是《人间喜剧》，这部作品“用编年史的方式，几乎逐年把上升的资产阶级在1816年至1848年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来。”
84、在茅盾的“时代新女性”形象系列中，主要有两类，一是以静女士为代表的传统东方女性，一是以慧女士为代表的现代女性，其中，慧女士、孙舞阳、章秋柳等现代女性都是《蚀》中的人物。
85、在茅盾的一生中，有许多未完成计划的小说，其中，第一部未完成的长篇小说就是1929年创作的《虹》。
86、林先生“摹仿上海大商店卖‘一元货’的方法，把脸盆毛巾牙刷牙粉配成一套卖一块钱，广告上就大书‘大廉价一元货’。”这个情节出自茅盾的小说《林家铺子》。
87、五四新文学作家大多受到一些外国作家的影响，对茅盾影响最大的外国作家是俄国作家托尔斯泰。88、老舍原名舒庆春，字“舍予”，故以“老舍”作为他的笔名。
89、老舍写于1932年的长篇小说《猫城记》在“文革”中曾受到严厉批判，并直接导致了老舍的噩运。
90、在老舍塑造的老派市民形象系列中，除了《二马》中的老马，《牛天赐传》中的牛老四，《四世同堂》中的祁老人和祁天佑之外，最引人注目的还是《离婚》中的张大哥。
91、在老舍早期作品中的老派市民形象中，最有代表性的人物是《离婚》中的张大哥。
92、《四世同堂》的创作历时五年，第一部《惶惑》和第二部《偷生》创作于抗战期间，第三部《饥荒》创作于赴美讲学期间。93、五六十年代以后，老舍是最具活力的现代作家，这时期他最成功的作品是话剧《茶馆》和未完成的长篇小说《正红旗下》。
94、《离婚》主要描写的是北平某财政所一群公务员的思想矛盾、生活纠葛的家庭**，主人公张大哥把做媒当作最大的快乐的享受。95、在老舍塑造的老派市民形象系列中，除了老派市民、新派市民、正派市民之外，还有一类市民形象，他们是以祥子为代表的城市贫民。96、在《骆驼祥子》中，车厂老板刘四爷的又老又丑的女儿，名叫虎妞。97、小说《骆驼祥子》的男女主人公是祥子和虎妞。
98、虎妞的变态情欲，二强子逼女卖淫的病态行为，以及小福子自杀的悲剧，对祥子来说，都是锁住他的“心狱”。99、在老舍嘲讽的”洋派青年“中，还有《四世同堂》中的祁瑞丰等。
100、牛天赐是老舍以中华民族商业为题材的长篇小说《牛天赐传》中的主人公。
101、在老舍的早期作品中，他的幽默有点类似北京”京油子“的”耍贫嘴“，老舍曾为此而苦恼。从《离婚》开始，老舍为得之于北京市民趣味的幽默找到了健康的发展方向。
102、《四世同堂》描写了“北京文化”的深刻影响，就连大字不识一二的车夫小崔也不例外：他敢于打一个不给车钱的日本兵，可是当女流氓大赤包打他一记耳光时，却不敢还手，因为他不能违反“好男不与女斗”的“礼”。
103、赵园的《北京：城与人》虽不是老舍的专论，但对于作为“京派”所依托的北京文化及其在创作中的表现，有非常独到的发现。104、《雷雨》等剧作的诞生，被看作是中国现代话剧艺术成熟的标志。105、曹禺的前三部话剧作品是《雷雨》、《日出》和《原野》。
106、曹禺的“五大杰作”是指《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》和《家》。107、《雷雨》中的”命运观“问题是批评家李健吾在30年代首先发现的。
108、在《雷雨》中，周朴园曾与侍萍同居三年，生育了两个儿子，即周萍和鲁大海。
109、曹禺剧作在莎士比亚、易卜生等大师影响下，形成了宏伟明丽的基本风格，在此基础上又融入了契诃夫诗一样的幽远深沉的韵味。
110、人们一般称《雷雨》中的蘩漪是”娜拉“式的人物，娜拉是挪威著名剧作者易卜生笔下的女性。111、”一个女子，你记着，不能受两代的欺侮，你可以想一想。“这句话是周蘩漪对周萍说的。
112、蘩漪为了爱情，甚至不顾尊严，死搅蛮缠地跟踪周萍，下跪哀求周萍，在不得所爱后竟残忍地作出玉石俱焚的举动。
113、周朴园对侍萍的怀念是通过一系列生活细节“外化”出来的，比如，爱穿侍萍绣过后衬衣，每年四月十八都要为侍萍过生日等等。114、在《雷雨》和《原野》中有不少经不起推敲的细节，如周冲的年龄、仇虎的反常行为等。115、曹禺话剧《原野》的创作主要受到美国戏剧家奥尼尔的影响。116、仇虎和花金子是曹禺话剧《原野》中的男女主人公。117、《日出》的主要人物有交际花陈白露、潘月亭、李石清、顾八奶奶、面首胡四以及洋奴才张乔治等。118、《日出》主要选取了陈白露的客厅和一个叫”宝和下处“的三等妓院作主要场景。119、受契诃夫现实主义创作精神的震撼，曹禺创作了话剧《日出》。120、沈从文的第一部小说集是他于1926年出版的《鸭子》。
在短篇小说《柏子》中，作者讲述的是一个辰河水手与岸边一个做娼妇的女人之间男欢女爱的故事。
121、《柏子》是沈从文小说中较为精短的一篇，所写的也是极简单的一桩事，但标志着他的创作从习作阶段走向成熟。122、《边城》的故事主要是写茶峒小镇上船总的两个儿子天保和傩送同时爱上了翠翠。
123、沈从文把《边城》看成是一座供奉人性的”希腊小庙“，而翠翠便是这种自然人性的化身，是沈从文的理想人物。124、《边城》在结尾处写道：“这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来！”在这里，“这个人”是指傩送。125、30年代正当沈从文创作的高峰时期，就出现了许多不同的评论，其中，影响最大也最值得参考的是著名女评论家苏雪林的《沈从文论》。
126、在沈从文的作品中，神性是最高的人性，因此，“神”、“爱”与“美”是三位一体的。
与”京派“相对应的”海派“是一个复杂的概念，其中，包括有新感觉派之类的先锋前卫的文学，其主要作家有施蛰存、刘呐鸥、穆时英等，其代表性小说《梅雨之夕》的作者是新感觉派的著名作家施蛰存。
127、由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为”茶峒“的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。128、20世纪40年代，郭沫若曾在《斥反动文艺》一文中批判沈从文是“一直是有意识的作为反动派而活动着”的“粉红色”的文艺家。129、被看作是京派小说“鼻祖”的小说家不是沈从文，而是曾参加过语丝社的废名。
130、沈从文生长在湘西沅水流域，地处湖南、四川、贵州三省的交界处，他出生的凤凰县是土家族、苗族等少数民族的聚居地。131、表现童养媳人生的《萧萧》，一反二三十年代描写童养媳制度罪恶的小说的常见模式„„而是从独特的角度提示人物内部主观精神，与摆脱现存人生秩序，获得生命自由的历史需求不相适应。132、萧乾是”京派“的后起之秀，北京的蒙古族后裔。
133、张爱玲1943年开始作家生涯。1944年小说集《传奇》和散文集《流言》先后出版，名躁上海文学界。134、前些年出现的“张爱玲热”，在1995年张爱玲在美国孤独地去世后形成高潮。
135、张爱玲最钟爱的意象应该说是月亮和镜子，这是两个传统性较强的意象，包含着一些设定的象征意义。136、在小说《倾城之恋》中，印度女人萨黑夷妮公主是柳原精心为流苏安排的”情敌“。
137、葛薇龙是小说《沉香屑：第一炉香》中的主人公，她是一个普通的上海女孩子，为了能继续在香港求学，不得不向与葛家多年不相往来的姑妈梁太太求告。
138、《倾城之恋》是一个关于调情的故事，也是一个关于弃妇的故事，是一个弃妇在进行垂死挣扎和自我拯救之后终于修成正果的故事。因此，也有人认为，这是一个张爱玲版的“娜拉走后怎样”的故事，一个关于逃离的故事。
139、《红玫瑰与白玫瑰》中的烟鹂，对丈夫振保在外嫖妓“绝对不疑心到”，因为“她爱他，不为别的，就因为在许多人之中指定了这一个人是她的”。
140、《红玫瑰与白玫瑰》中的王娇蕊一直沉浸在爱情的游戏中，突然遇到她自以为“生命中的男人”，就收敛自己，一心一意要与他厮守，哪里知道她最多只能是婚姻外的一颗“朱砂痣”。
141、《鸿鸾禧》中的玉清，比较顺利地出了嫁，但在更年轻的女孩子眼中，她已经是“银幕上最后映出的雪白耀眼的‘完’字”。142、穆旦本名查良铮，是现代诗坛最为重要的诗人，也是一位著名的翻译家。
143、《赞美》最核心的情感和信念是：”一个民族已经起来“,这也是穆旦诗歌创作的基本主题之一。穆旦在清华时的同学王佐良说，穆旦写的是“雪莱式的浪漫派的诗，有着强烈的抒情气质，但也发泄着对现实的不满”。144、1946年，上海诗人杭约赫与臧克家等人创立星群出版社，出版了《诗创造》杂志。145、九叶诗派得名于1981年江苏人民出版社出版的九人诗合集《九叶集》。
146、九叶诗派基本上是由两群诗人合流而成，他们与两个诗刊有直接关系，一是《诗创造》，一是《中国新诗》，故九叶诗派又称“中国新诗”派。
147、施蛰存在《又关于本刊的诗》中说：“《现代》的诗是诗，而且是纯然的现代的诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。”
148、穆旦因抗战期间参加中国远征军，1958年被宣布为“历史反革命”。149、《黄昏之献》是风格与何其芳相近的散文家丽尼的散文集。
150、郁达夫是“自叙传”小说的代表作家，但他认为，比起小说，“现代的散文，却更带有自叙传的色彩了。”
151、“到‘五四’运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上”是鲁迅在30年代对“五四”散文发达状况的评价。152、有的学者将现代散文分出两条不同的语体线索，一是”闲话体“，一是”独语体“。其中，鲁迅的散文诗集《野草》应归属于”独语体“。153、梁实秋在《新诗的格调及其他》一文中说：“新诗运动最早的几年，大家注重的是‘白话’，不是‘诗’。” 154、周作人在《苍蝇》中旁征博引，其中有希腊史诗、日本俳句、我国的《诗经》、法勃儿的《昆虫记》等。155、周作人的小品文字，多以”言志“散文为主，又可分为”浮躁凌厉“与”冲淡平和“两种。
156、有学者分析认为，何其芳《画梦录》里的意象可分为两类，一类是“时间意象”，如黄昏、黑夜等，一类是“空间意象”，如坟墓、古宅等。
二、单项选择题（每题1分，共10分）要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。
1、鲁迅创作的第一篇白话小说是（c）
a．《阿q正传》 b．《**》
c．《狂人日记》 d．《热风》
2、鲁迅小说的代表作是（a）。
a．《阿q正传》 b．《**》
c．《狂人日记》 d．《祝福》
3、除《狂人日记》外，鲁迅在另一篇小说中也写了一个带象征意味的”狂人“，尖锐地抨击了封建制度文化的”吃人“本质，痛快地发抒了叛逆反抗之声。这篇小说是（a）。
a．《长明灯》 b．《在酒楼上》
c．《孔乙己》 d．《阿q正传》
4、“蜂子或蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点”。这个著名比喻出自小说（a）a．《在酒楼上》 b．《孔乙己》
c．《狂人日记》 d．《孤独者》
5、“凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。”出自鲁迅的（b）
a．《示众》 b．《呐喊•自序》
c．《祝福》 d．《马上支日记》
6、鲁迅最后一部以现实生活为题材的小说是（d）。a．《故乡》 b．《明天》
c．《**》 d．《离婚》
7、《肥皂》中四铭向儿子讨教的”恶毒妇“一词的意思是（c）。a．伪君子 b．不正经的人
c．老傻瓜 d．很凶的女人
8、“你听我讲下去：她们面前围了一大群人，毫无敬意，只是打趣。还有两个光棍，那是更其肆无忌惮了，有一个简直说，„阿发，你去买两块肥皂来，咯支咯支遍身洗一洗，好得很哩。‟你想，这……”说这话的人是（c）。a．微翁 b．道统
c．四铭 d．学程
9、“可是永远记得那狼眼睛，又凶又怯，闪闪的像两颗鬼火，似乎远远的来穿透了他的皮肉。而这回他又看见从来没有见过的更可怕的眼睛了，又钝又锋利，不但已经咀嚼了他的话，并且还要咀嚼他皮肉以外的东西，永是不远不近的跟他走。”这段描写出自（a）。a．《狂人日记》 b．《肥皂》
c．《阿q正传》 d．《示众》
10、阿q认为，他一生“行状”上的惟一的一个污点在于（c）。
a．被革命党剪了辫子 b．死前没能唱戏文
c．画圈画不圆 d．被抓进又抓出
11、鲁迅的作品具有现实主义的特色，同时也注入了鲁迅的主观精神，他作品中有的人物的名字，就是根据他自己的笔名衍生而成的。比如（c）。
a．吕纬甫 b．魏连殳
c．宴之敖 d．眉间尺
12、鲁迅写作《论”费厄泼赖“应该缓行》，主要是因为有人在一家当时著名的散文刊物上提倡”费厄泼赖“（fair play）。这家刊物是（c）。a．《论语》 b．《每周评论》
c．《语丝》 d．《现代评论》
13、鲁迅写作《论“费厄泼赖”应该缓行》，主要是因为有人在《语丝》上提倡“费厄泼赖”（fair play）。这位提倡者是（c）。a．周作人 b．冯文炳 c．林语堂 d．梁实秋
14、温儒敏教授认为，有两篇作品是可以当作鲁迅小说的”纲“来读的，那就是《狂人日记》和（a）。a．《长明灯》 b．《示众》
c．《孔乙己》 d．《白光》
15、鲁迅在五四运动前完成的前三篇白话小说是（a、b、d）。a．《狂人日记》 b．《孔乙己》
c．《阿q正传》 d．《药》
16、鲁迅知识分子题材的主要作品有（c）等。a．《祝福》 b．《**》
c．《肥皂》 d．《明天》
17、鲁迅笔下的魏连殳形象出自小说（b）。
a．《在酒楼上》 b．《孤独者》
c．《肥皂》 d．《伤逝》
18、在鲁迅笔下的知识分子形象中，有一类属于在封建科举制度下一心求功名的旧文人，其中，陈士成的形象出自作品（c）。a．《在酒楼上》 b．《白光》 c．《狂人日记》 d．《示众》
19、鲁迅最后一部以现实生活为题材的小说集是（b）。a．《呐喊》 b．《彷徨》 c．《热风》 d．《故事新编》 20、鲁迅的第一部杂文集是（c）。
a．《野草》 b．《随感录》 c．《热风》 d．《坟》
21、和“五四”前后的许多“前驱者”不同，鲁迅对现实对未来并不乐观，甚至有些消沉，他躲在s会馆里抄古碑，也以写小说来排遣“苦的寂寞”。这些小说后结集为（a）。
a．《呐喊》 b．《彷徨》
c．《热风》 d．《故事新编》
22、鲁迅小说《故事新编》中的人物，大多是历史上有脸有面的大人物。其中，墨子出自小说（c）。a．《理水》 b．《出关》
c．《非攻》 d．《铸剑》
23、在“革命文学”论争中，被鲁迅称为“流氓 + 才子”的作家是（a）。a．郭沫若 b．田汉 c．阳翰笙 d．夏衍
24、郭沫若的诗歌受到许多外国诗人的影响，其中主要有（b、d）。a．斯宾诺莎 b．海涅
c．海德格尔 d．歌德
25、对郭沫若诗歌风格形成影响最大的惠特曼是（c）。a．英国诗人 b．德国诗人
c．美国诗人 d．法国诗人
26、郭沫若《匪徒颂》的主题是（c）。
a．批判古往今来的革命者 b．讽刺一切偶像的破坏者 c．歌颂古往今来的革命者 d．批判一切偶像的破坏者
27、如果说《女神》的主导风格是暴躁凌厉，那么，它真正具有代表性作品就应该是（a）之类的作品。a．《天狗》 b．《凤凰涅槃》 c．《晨安》 d．《地球，我的母亲》
28、郭沫若《女神》中的作品大多发表于“五四”时期的“四大副刊”之一的（a）。a．《时事新报•学灯》 b．《晨报副刊》 c．《民国日报•觉悟》 d．《京报副刊》
29、在40年代初，郭沫若一口气创作了六部历史剧，其中，以“南明”时期为题材的两部作品是（a）。a．《孔雀胆》和《南冠草》 b．《屈原》和《虎符》
c．《蔡文姬》和《武则天》 d．《屈原》和《聂嫈》
30、郭沫若在40年代创作的第一部历史剧，是他根据早年的诗剧改编、扩写的（c）。a．《女神之再生》 b．《卓文君》
c．《棠棣之花》 d．《王昭君》
31、郭沫若的家乡有峨眉山、泯江、大渡河等名山大川，他的家乡是（a）。a．四川乐山 b．浙江绍兴
c．四川成都 d．浙江乌镇
32、在五四运动的高潮之后，新文学作家大多经历了一个从”呐喊“到”彷徨“的过程，如果说郭沫若的《女神》是他的”呐喊“，那么，他的”彷徨“就是诗文集（c）。
a．《恢复》 b．《瓶》
c．《星空》 d．《茅》
33、朱自清在《中国新文学大系》的一篇导言中认为，郭沫若诗中有两样新东西是我们传统里没有的，一是泛神论，一是20世纪的动的和反抗的精神。这篇导言是（a）。
a．《中国新文学大系》诗集导言 b．《中国新文学大系》理论集导言 c．《中国新文学大系》小说一集导言 d．《中国新文学大系》散文集导言
34、郭沫若的《三个叛逆的女性》，除了《卓文君》、《王昭君》外，还有（d）。a．《蔡文姬》 b．《屈原》
c．《武则天》 d．《聂嫈》
35、郭沫若最早发表的诗歌是（d）。
a．《凤凰涅槃》 b．《天狗》
c．《死的诱惑》 d．《鹭鹚》
36、继《尝试集》和《女神》之后，白话诗的又一成绩是另两部诗集的面世，这两部诗集是《冬夜》和（d）。a．《小河》 b．《星空》 c．《三弦》 d．《草儿》
37、创造社的小说创作主要有两种形式，即“自叙小说”和“寄托小说”。郭沫若“寄托小说”的代表性作品是（c）。a．《喀尔美萝姑娘》 b．《残春》 c．《牧羊哀话》 d．《漂流三部曲》
38、在茅盾的”时代新女性“形象系列中，主要有两类，一是以静女士为代表的传统东方女性，一是以慧女士为代表的现代女性，其中，慧女士、孙舞阳、章秋柳等现代女性都出自（d）。a．《腐蚀》 b．《虹》
c．《子夜》 d．《蚀》
39、被誉为“二十世纪的巴尔扎克”和“二十世纪的别林斯基”的小说大师和理论批评家是（b）。a．鲁迅 b．茅盾 c．老舍 d．胡风
40、茅盾认为，”像吴荪甫那样的资本家应当坐更高级的轿车“，而当时上海流行福特车，便让他改坐了雪铁龙。这里的”当时“，是指（b）。a．20年代 b．30年代
c．40年代 d．50年代
41、茅盾在构思《子夜》的过程中，亲自考察了上海的现代工业和现代交易市场，其中，主要有（a、b、d）。a．火柴厂 b．汽车制造厂
c．丝厂 d．工商证券交易所
42、茅盾在《子夜》中通过许多地主的形象描写了如火如荼的农村革命运动，有的地主苍皇出逃，有的地主暴死街头。其中，暴死街头的地主是（a）。
a．曾沧海 b．杜竹斋
c．冯云卿 d．吴老太爷
43、中国现代文学史上出现最早、塑造得最为成功的一个资本家形象是（b）。a．朱吟秋 b．吴荪甫 c．杜竹斋 d．赵伯韬
44、茅盾的第一部小说是在蒋介石发动反革命政变的四个月后动笔写成的记录第一次国内革命战争经验教训的（b）。a．《蚀》 b．《幻灭》
c．《虹》 d．《动摇》
45、在一部小说的结尾处，钱良材与张恂如对王伯申与赵守义经过一番斗争，终于牺牲农民利益而握手言欢，大发感慨。这部小说是（d）。a．《腐蚀》 b．《第一阶段的故事》
c．《子夜》 d．《霜叶红于二月花》
46、创造社的第一份刊物是1922年在国内创办的（a）。
a．《创造季刊》 b．《创造月刊》
c．《创造周报》 d． 《创造日》
47、创造社在文学革命倡导运动中新创办的刊物是（c）。
a．《创造日》 b．《创造周报》
c．《创造月刊》 d．《创造季刊》
48、创造社的小说创作主要有两种形式，即”自叙小说“和”寄托小说“。郁达夫”自叙小说“的作品主要有（a、b、c、d）。a．《沉沦》 b．《南迁》
c．《迷羊》 d．《秋柳》
49、创造社的小说创作主要有两种形式，即“自叙小说”和“寄托小说”。郁达夫“自叙小说”的代表性作品是（a）。a．《沉沦》 b．《南迁》 c．《迷羊》 d．《薄奠》
50、沈雁冰（茅盾）是文学研究会的发起人之一，文学研究会的第一份刊物就是在他主持下革新的（b）。a．《新青年》 b．《小说月报》
c．《新申报》 d．《少年中国》
51、在30年代的上海，流行的汽车是福特，茅盾认为，“像吴荪甫那样的资本家应当坐更高级的轿车”，便让他改坐了（b）。a．奔驰 b．雪铁龙
c．宝马 d．保时捷
52、在蒋介石发动第二次反共高潮的“皖南事变”后，茅盾在小说披露了这一事件的有关内幕。这部小说是（d）。a．《蚀》 b．《幻灭》
c．《虹》 d．《腐蚀》 53、1929年茅盾《读〈倪焕之〉》一文关于”时代性“的阐述已经开始接受”新写实主义“的概念。这部小说《倪焕之》的作者是。（d）a．鲁迅 b．郁达夫
c． 老舍 d．叶圣陶
54、对小说《倪焕之》评价最高的评论家是（c）。a．鲁迅 b．郁达夫
c．茅盾 d．郭沫若
55、在中国现代小说创作中，真正表现出马列主义指导作用的“第一人”是（c）。a．鲁迅 b．郭沫若
c．茅盾 d．叶圣陶
56、在1928年关于“文学革命”的论争中，茅盾受到批评最多的作品是（b）a．《腐蚀》 b．《蚀》
c．《春蚕》 d．《虹》
57、马达声音响了，一八八九号汽车开路，已经动了，忽然吴老太爷又锐声叫了起来：“《太上感应篇》！”这是裂帛似的一声怪叫。在这一声叫喊中，吴老太爷的残余生命力似乎又复旺炽了；他的老眼闪闪地放光，额角上的淡红色转为深朱，虽然他的嘴唇簌簌地抖着。这段文字出自（d）。
a．老舍的《骆驼祥子》 b．鲁迅的《铸剑》c．沈从文的《边城》d．茅盾的《子夜》
58、在新文学史上，第一部个人新诗集是（b）。
a、郭沫若《女神》 b．胡适《尝试集》 c．俞平伯《冬夜》 d．康白情《草儿》
59、“沙子龙的镖局已改成客栈。东方的大梦没法子不醒了。……„神枪沙子龙‟慢慢似乎被人们忘记了。”这个描写出自小说（b）。a．《骆驼祥子》 b．《断魂枪》
c．《四世同堂》 d．《离婚》
60、虎妞的变态情欲，二强子逼女卖淫的病态行为，以及小福子自杀的悲剧，对祥子来说，都是锁住他的“心狱”。其中，二强子的女儿是（d）。
a．小文 b．大赤包
c．虎妞 d．小福子
61、《骆驼祥子》展示了祥子从充满希望到走向堕落的悲剧一生，凝聚了作者对城市文明病和人性关系的艺术思考和批判性的审视，其作品基调是（a）。
a．写实 b．抒情
c．幽默 d．讽刺
62、《四世同堂》描写了”北京文化“的深刻影响，就连大字不识一二的车夫也不例外：他敢于打一个不给车钱的日本兵，可是当女流氓大赤包打他一记耳光时，却不敢还手，因为他不能违反”好男不与女斗“的”礼“。这个挨打的车夫是（b）。a．老马 b．小崔
c．小马 d．祥子
63、在老舍早期作品中的老派市民形象中，张大哥出自作品（c）。a．《二马》 b．《赵子曰》 c．《离婚》 d．《老张的哲学》 64、在老舍早期作品中的理想市民形象中，赵景纯出自作品（b）。a．《二马》
b．《赵子曰》
c．《离婚》
d．《老张的哲学》 65、老舍在英国完成的第一部小说是（a）。
a．《老张的哲学》 b．《二马》
c．《赵子曰》 d．《离婚》
66、《离婚》写20年代北平一个财政所里的各色人等和平庸的生活，是一部世态讽刺小说。作品中有三个主要角色，也是三种人物类型，三种人生信条：圆通人、老实人、无赖和恶棍。其中，圆通人是（a）。a．老张 b．小赵
c．老李 d．小马
67、老舍曾为自己的幽默流入”油滑“而苦恼，以致一度”故意的停止幽默“，经过反复思索、总结，终于为他得之于北京市民趣味的幽默找到了健康的发展方向，这种变化开始于小说（c）。
a．《二马》 b．《骆驼祥子》
c．《离婚》 d．《四世同堂》
68、老舍写于1932年（教材上的1939年有误）的一部长篇小说在“文革”中曾受到严厉批判，直接导致了老舍的噩运。这部小说是（b）。a．《二马》 b．《猫城记》 c．《离婚》 d．《牛天赐传》 69、在老舍的创作中，被看作是《骆驼祥子》的姊妹篇的作品是（c）。a．《月牙儿》 b．《柳家大院》
c．《我这一辈子》 d．《四世同堂》 70、在曹禺的戏剧经典《雷雨》中，也有许多经不起认真推敲的细节，比如（c）。a．仇虎的反常 b．周朴园与侍萍的关系 c．周冲的年龄 d．蘩漪与侍萍的关系 71、被称为《雷雨》中“最为炫目的一道闪电”和“剧本的灵魂”的人物是（a）。a．蘩漪 b．周萍
c．侍萍 d．四凤
72、曹禺在一部作品里写道，主人公曾在哈尔滨修江堤时，为了发财而故意让江堤出险，淹死了2000多工人。这部作品是（a）。a．《雷雨》 b．《日出》
c．《原野》 d．《北京人》
73、曹禺在创作中明显受美国现代主义戏剧家奥尼尔影响的作品是（c）。a．《雷雨》 b．《日出》
c．《原野》 d．《蜕变》
74、曹禺在创作中明显受古希腊命运悲剧影响的作品是（a）。a．《雷雨》 b．《日出》
c．《原野》 d．《蜕变》
75、从《雷雨》到《日出》，曹禺剧作风格的变化主要受到一个外国剧作家的影响，这个作家是（c）。a．奥尼尔 b．莎士比亚
c．契诃夫 d．布莱希特 76、在《北京人》中，最不想让愫芳出嫁的人是（a）。a．曾皓 b．曾文彩
c．江泰 d．曾思懿 77、小说《纺纸记》的作者是（a）。a．废名 b．萧乾
c．林庚 d．芦焚
78、《莫须有先生传》是著名作家（b）的作品。a． 沈从文 b．废名
c．周作人 d．鲁迅
79、所谓“京派”，是指30年代活跃在北京和天津等北方城市的自由主义群，其中，蒙古族出身的作家是（b）。a．废名 b．萧乾
c．林庚 d．芦焚 80、30年代正当沈从文创作的高潮期，刘西渭的《〈边城〉与〈八骏图〉》以印象主义批评对沈从文以热烈的赞美。刘西渭实际上就是“京派”作家（b）。
a．萧乾 b．李健吾
c．林庚 d．李广田 81、”京派“最有代表的美学家和评论家是（a）。a．朱光潜 b．周作人
c．凌叔华 d．沈从文
82、沈从文最初在文坛上崭露头角与一个文学刊物直接有关。这个刊物是（d）。a．《文学月刊》 b．《现代》
c．《文学杂志》 d．《现代评论》
83、“另外一处的吊脚楼上，又有了妇人唱小曲的声音，灯光摇摇不定，且有猜拳声音。我估计那些灯光同声音所在处，不是木筏上的簰头在取乐，就是水手们小商人在喝酒。妇人手指上说不定还戴了水手特别为从常德府捎带来的镀金戒指，一面唱曲一面把那只手理着鬓角，多动人的一幅画图！”这段描写出自作品（a）。
a．《鸭窠围的夜》 b．《边城》
c．《萧萧》 d．《柏子》 84、“由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境，到了一个地方名为„茶峒‟的小山城，有一条小溪，西边有座白色小塔，塔下住了一户单纯的人家。”这段文字出自（d）。
a、郁达夫《感伤的旅行》b．沈从文《湘西》c．郁达夫《屯溪夜泊记》d．沈从文《边城》
85、翠翠的母亲，老船夫的独生女，十五年前同一个茶峒军人，很秘密的背着那忠厚爸爸发生了暧昧关系。她后来死于（d）。a．与屯戍军士的私奔 b．产后吃了许多毒药 c．与屯戍军士的搏斗 d．产后吃了许多冷水 86、《金锁记》是张爱玲小说的代表作，其主人公曹七巧是（b）。
a、曹公馆的二奶奶 b．姜公馆的二奶奶 c．曹公馆的七奶奶 d．姜公馆的七奶奶
87、曹七巧原是乡下的小户人家的女儿，她的哥嫂贪图荣华富贵想攀高枝，把她嫁到上海富室姜家，做了姜家的二奶奶。她到姜家之前曾被称为（b）。
a．”豆腐西施“ b．”麻油西施“
c．”豆浆西施“ d．”油条西施“ 88、张爱玲作品中随处可见《红楼梦》的影子，而被看作是“现代《葬花词》”的一篇作品则是（d）。a．《茉莉香片》 b．《心经》
c．《倾城之恋》 d．《花凋》
89、刚上小学的张爱玲曾跟着母亲读《小说月报》，并从此喜欢上老舍的小说。这篇对张爱玲产生影响的老舍小说是（d）a．《猫城记》 b．《离婚》
c．《断魂枪》 d．《二马》
90、苏童在”影响我的十部短篇小说“评选中，选中了一篇张爱玲的小说，称”这样的作品是标准的中国造的东西，比诗歌随意，比白话严谨，在靠近小说的过程中成为了小说“。被苏童选取中的这篇张爱玲小说是（d）。
a．《沉香屑：第一炉香》 b．《金锁记》
c．《茉莉香片》 d．《鸿鸾禧》 91、在小说《金锁记》后半部分才出现的世舫，是被姜二奶奶曹七巧吓跑了的（c）。a．儿子 b．丈夫
c．女婿 d．情人
92、张爱玲的第一部散文集，是具有十分个人化的（c）。a．《传奇》 b．《海上花》
c．《流言》 d．《华丽缘》 93、张爱玲最喜欢的新文学作家是（b）。a．鲁迅 b．老舍
c．冰心 d．茅盾
94、“我要以一切拥抱你，你，/我到处看见的人民呵，/在耻辱里生活的人民，佝偻的人民，我要以带血的手和你们一一拥抱。/因为一个民族已经起来。”此诗句出自穆旦的（a）。a．《赞美》 b．《出发》
c．《野兽》 d．《合唱》
95、”走不尽的山峦的起伏，河流和草原，/ 数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠，/ 接连在原是荒凉的亚洲的土地上，/ 在野草的茫茫中呼啸着干燥的风，/ 在低压的暗云下唱着单调的东流的水，/ 在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。“此诗句出自穆旦的（a）。a．《赞美》 b．《出发》
c．《野兽》 d．《合唱》
96、“列车轧在中国的肋骨上 / 一节接着一节社会问题”将风景的描绘机智地加以变形，引入社会问题的关注，形成特殊的反讽效果。这句诗出自（c）。
a、杭约赫的《复活的土地》 b．唐祈的《时间与旗》
c．辛笛的《风景》 d．唐湜的《骚动的城》
97、在以下具有现代主义特色的诗人中，对穆旦影响最大的诗人是（b）。a．戴望舒 b．卞之琳
c．何其芳 d．李金发
98、穆旦在50年代回国后不久，就因他曾在抗战中参加过”中国远征军“而被列为审查对象，在艰难的日子里，他翻译了许多外国诗人的重要作品，其中，俄国诗人有（d）。a．拜伦 b．艾略特
c．雪莱 d．普希金
99、穆旦在50年代回国后不久，就因他曾在抗战中参加过“中国远征军”而被列为审查对象，在艰难的日子里，他翻译了许多外国诗人的诗集，其中，有俄国诗人普希金的（d）。
a．《茨冈》 b．《高加索的俘虏》 c．《唐璜》 d．《欧根•奥涅金》
100、“用身体思想”曾被穆旦研究者奉为圭臬，这个经典评价最早出自王佐良的（b）。
a．《新中国的穆旦》 b．《一个中国新诗人》
c．《一个民族已经起来》 d．《诗人穆旦的位置》 101、1977年2月26日，穆旦逝世于天津。他的绝笔之作是作于1976年12月的（d）。a．《死》 b．《电》
c．《夜》 d．《冬》 102、20年代象征主义诗歌的代表人物是（d）。a．戴望舒 b．卞之琳
c．何其芳 d．李金发
103、继《尝试集》和《女神》之后，白话诗的又一成绩是另两部诗集的面世，这两部诗集是《冬夜》和《草儿》，其中，《冬夜》的作者是（b）。a．郭沫若 b．俞平伯
c．胡适之 d．康白情
104、《钓台的春昼》“立在东台，可以看得出罗芷的人家”一句中的“罗芷”，是（d）。a．花名 b．人名
c．草名 d．地名
105、”我现在已是五个儿女的父亲了。想起圣陶喜欢用的'蜗牛背了壳'的比喻，便觉得不自在。新近一位亲戚嘲笑我说，'要剥层皮呢！'更有些悚然了。“根据文章的风格判断，这段文字出自朱自清的（c）。a．《父亲》 b．《给亡妇》
c．《儿女》 d．《背影》
106、朱自清曾将《谈新诗》一文称为”诗的创造和批评的金科玉律“。《谈新诗》一文的作者是（a）。a．胡适 b．郭沫若
c．穆旦 d．闻一多 107、散文集《燕知草》的作者是（d）。a．林语堂 b．周作人
c．梁实秋 d．俞平伯
三、多项选择题（每题2分，共10分）要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不得分。
1、鲁迅在五四运动前完成的前三篇白话小说是（a、b、d）。a．《狂人日记》 b．《孔乙己》
c．《阿q正传》 d．《药》
2、《铸剑》的高潮是对于”三头相搏“的描写，这相搏的三个头分别是（a、c、d）。a．眉间尺 b．宴之敖者
c．黑色人 d．大王
3、鲁迅表现“看/被看”模式的小说主要有（a、b、c、d）。a．《狂人日记》 b．《示众》
c．《阿q正传》 d．《药》
4、鲁迅知识分子题材的主要作品有（c）等。
a．《阿q正传》 b．《**》
c．《狂人日记》 d．《明天》
5、鲁迅知识分子题材的主要作品有（c）等。
a．《祝福》 b．《**》
c．《肥皂》 d．《明天》
6、鲁迅知识分子题材的主要作品有（a）（b）（c）。
a．《孤独者》 b．《伤逝》
c．《在酒楼上》 d．《明天》
7、鲁迅笔下的知识分子形象主要有（a、b、c、d）。a．狂人 b．孔乙己
c．子君 d．魏连殳
8、鲁迅农民题材的主要作品有（a、b、d）。
a．《祝福》 b．《**》 c．《白光》 d．《明天》
9、鲁迅农民题材的主要作品有（b）（c）（d）。
a．《狂人日记》 b．《故乡》
c．《阿q正传》 d．《明天》
10、鲁迅小说在艺术格局上有许多突破和创新，在以下作品中，采用“类散文体”的作品是（c）。a． 《伤逝》
b．《**》
c．《故乡》
d．《明天》
11、对于如何为传统的民族文化寻求新的出路，鲁迅在三点明确的主张，它们是（b）（c）（d）。a．分析
b．批判
c．继承
d．转化
12、郭沫若的诗集《女神》中有许多”诗剧“，其中主要有（a、b、c、d）。a．《女神之再生》 b．《棠棣之花》
c．《湘累》 d．《凤凰涅槃》
13、《女神》的艺术探索是多方面的，其中也有一些比较优美别致的诗，如（b）（c）（d）等。a．《凤凰涅槃》 b．《地球，我的母亲》 c．《密桑索罗普之歌》 d．《夜步十里松原》
14、郭沫若20世纪40年代创作的历史剧主要有（a、b、d）。a．《棠棣之花》 b．《虎符》
c．《女神之再生》 d．《屈原》
15、在郭沫若成名之前，就已经成名的白话诗人主要有（a、b、c、d）。a．胡适 b．沈尹默
c．刘半农 d．康白情
16、《三叶集》是三位诗人的通信集，这三位诗人是（a、b、c）。a．郭沫若 b．田汉
c．宗白华 d．胡适
17、郭沫若的诗歌受到许多外国诗人的影响，其中主要有（b、c、d）。a．海明威 b．海涅 c．泰戈尔 d．歌德
18、郭沫若的诗歌受到许多外国诗人的影响，其中主要有（a）（b）（d）。a．惠特曼
b．海涅
c．海明威
d．歌德
19、在新文学史上，前两部个人新诗集是（a）（b）。
a．郭沫若《女神》 b．胡适《尝试集》 c．俞平伯《冬夜》 d．康白情《草儿》 20、茅盾的早期文学主张，主要受到法国文艺理论家泰纳的影响。泰纳认为，影响文艺发展的”三要素“是（a、c、d）。a．种族 b．历史
c．环境 d．时代
21、在茅盾的《子夜》中，吴荪甫手下有两员大将，他们是（b、d）。a．杜竹斋 b．屠维岳
c．唐云山 d．莫干丞
22、在30年代初，出现了一大批表现“丰收成灾”的小说，其中，主要有（b、c、d）。
a．洪深的《香稻米》 b．茅盾的《春蚕》c．叶圣陶的《多收了三五斗》 d．叶紫的《丰收》
23、《子夜》描写了五条重要的线索，其中重点描写的“三大火线”是（a、b、d）。
a．资本家在公债交易所中“多头”和“空头”的投机活动
b．工人阶级的悲惨生活以及他们反抗资本家残酷剥削的怠工、罢工斗争 c．如火如荼的农村革命运动和吴荪甫“双桥王国”的美梦彻底破灭 d．民族工业的兴办、挣扎和最后的彻底破产
24、茅盾《子夜》中的主要人物有（a、b、c、d）。a．曾沧海 b．吴荪甫 c．李玉亭 d．赵伯韬
25、茅盾的”民族资本家“形象系列中主要有（a、c、d）等。a．何耀先 b．赵伯韬
c．严仲平d．林永清
26、茅盾的《农村三部曲》是（a、c、d）。
a．《春蚕》 b．《苦夏》
c．《秋收》 d．《残冬》
27、鲁迅、郭沫若、茅盾的家乡分别是（a、b、d）。
a．浙江绍兴 b．四川乐山
c．四川成都 d．浙江乌镇
28、老舍在英国完成的前三部小说中，有两部都表现出明显的”京味“特点，这两部小说是（b、c）。a．《老张的哲学》 b．《二马》
c．《赵子曰》 d．《离婚》
29、老舍的《四世同堂》是一部多卷本长篇小说，它们包括（a、b、d）。a．《惶惑》 b．《偷生》
c．《幻灭》 d．《饥荒》 30、老舍的前三部小说是在英国完成的（a、b、c）。a．《老张的哲学》 b．《二马》 c．《赵子曰》 d．《离婚》
31、曹禺在他的创作生涯中，曾受到许多国外戏剧大师的影响，其中，主要有（a、b、c、d）。a．契诃夫 b．易卜生
c．奥尼尔 d．莎士比亚
32、在《雷雨》出场的八个人物中，侍萍所生的孩子有（a、b、d）。a．周萍 b．鲁大海
c．周冲 d．鲁四凤
33、周朴园对侍萍的怀念是通过一系列生活细节“外化”出来的，比如，（b、d）。a、常给侍萍请德国医生 b．爱穿侍萍绣过后衬衣
c．常常给侍萍的坟墓烧香 d．每年四月十八都要为侍萍过生日
34、周朴园对侍萍的怀念是通过一系列生活细节“外化”出来的，并不完全像有人说的是虚伪的表现，比如（a、b、c、d）等。a．爱穿侍萍绣过的衬衣
b．经常独自一人长久地凝视侍萍的照片 c．无论家搬到哪里都要带上侍萍用过的家具 d．每年四月十八都要为侍萍过生日
35、曹禺的前三部话剧作品是《雷雨》、《日出》和《原野》，这些作品中的主要人物有（b、c、d）等。a．曾文清 b．仇虎 c．陈白露 d．侍萍
36、祁老太爷最喜欢长孙媳妇，是因为她（a、b、d）。a．已经给祁家生了儿女，教他老人家有了重孙子孙女 b．既会持家，又懂得规矩，不像二孙媳妇那样闹得荒 c．虽然识字不多，却很有学问，常常能猜到老太爷的心思
d．一家十口的衣食茶水，与亲友邻居的庆吊交际，都由她一手操持
37、李健吾认为，《边城》的主要特点是（a、b、c、d）。a、细致，然而绝不琐碎 b．真实，然而绝不教训 c．风韵，然而绝不弄姿 d．美丽，然而绝不做作
38、所谓“京派”，是指30年代活跃在北京和天津等北方城市的自由主义群，其中，主要作家有（b、d）。a．张恨水 b．萧乾
c．穆时英 d．芦焚
39、所谓”京派“，是指30年代活跃在北京和天津等北方城市的自由主义群，其中，主要作家有（a、b、c、d）。a．废名 b．萧乾
c．林庚 d．芦焚 40、“京派”活跃的主要园地有（a）（c）（d）。
a．《文学杂志》 b．《时事新报•学灯》 c．《文学月刊》 d．《大公报•文艺副刊》
41、萧乾的主要小说作品有（a）（b）（c）。
a．《篱下集》 b．《栗子》
c．《梦之谷》 d．《谷》
42、沈从文描写都市题材的小说主要有（a、c、d）。
a．《八骏图》 b．《月下小景》
c．《大小阮》 d．《绅士的太太》
43、沈从文描写湘西题材的作品主要有（a、b、c、d）。a．《丈夫》 b．《柏子》
c．《萧萧》 d．《边城》
44、张爱玲的“上海系列”都发生在上海的公馆、公寓，或者车厢社会里，这些作品主要有（a、b、c、d）。a．《花凋》 b．《金锁记》
c．《封锁》 d．《红玫瑰与白玫瑰》
45、《金锁记》中描写的女性人物主要有（c、d）等。a．流苏 b．长白
c．芝寿 d．长安
46、旧小说在张爱玲的作品中或多或少地留下了许多印迹，她有浓厚兴趣的旧小说除了《红楼梦》外，主要有（a、c）。a．《金瓶梅》 b．《三国志》
c．《海上花》 d．《水浒传》
47、在曹七巧身边的亲人中，遭到她报复的人物主要有（a、b、c、d）。a．季泽 b．长安
c．芝寿 d．长白
48、受张爱玲影响较大的当代作家主要有（b）（c）（d）等。a．余华 b．叶兆言
c．苏童 d．王安忆
49、在40年代，对穆旦诗歌创作影响最大的外国诗人主要有（a、b、d）等。a．艾略特 b．奥登
c．普希金 d．叶芝
50、穆旦在时代精神的感召下，写下了具有充满强烈民族意识，歌颂人民力量的诗作，其中主要有（a）（b）（c）等。a．《合唱》 b．《旗》
c．《赞美》 d．《我》
51、朱自清写景状物的优秀之作主要有（a）等。
a．《荷塘月色》 b．《背影》
c．《伦敦杂记》 d．《儿女》
四、简答题（共20分）要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。
1、鲁迅在《狂人日记》的文言小序中说”狂人“"已早愈，赴某地候补矣。”其主要用意是什么？请结合作品内容作简要的说明。（8分）
2、鲁迅在白话小说《狂人日记》中，却用文言文写下了这个“序”，请简要说明鲁迅这样写的主要用意。（8分）
3、将下面这段文字用自己的语言复述一遍。“某君昆仲，今隐其名，皆余昔日在中学校时良友；分隔多年，消息渐阙。日前偶闻其一大病；适归故乡，迂道往访，则仅晤一人，言病者其弟也。劳君远道来视，然已早愈，赴某地候补矣。因大笑，出示日记二册，谓可见当日病状，不妨献诸旧友。持归阅一过，知所患盖'迫害狂'之类。语颇错杂无伦次，又多荒唐之言；亦不著月日，惟墨色字体不一，知非一时所书。间亦有略具联络者，今撮录一篇，以供医家研究。记中语误，一字不易；惟人名虽皆村人，不为世间所知，无关大体，然亦悉易去。至于书名，则本人愈后所题，不复改也。七年四月二日识。”（8分）
4、有人认为，“鲁迅的国民性批判来源于西方人的东方观”，对此，你怎么看？这种说法是否也有一定的道理？（8分）
5、鲁迅小说的创作基调是什么？《狂人日记》是怎样表现这种基调的？
6、鲁迅小说对传统小说的革命性的变革，首先是题材的变革。请举出具体作品加以说明。
7、近十年来，海内外都有人对鲁迅提出批评，甚至否定。这是为什么？
a、人们仍然很腻味把鲁迅作为宣传的工具，试图颠覆神化，让鲁迅回到人间本位。b、有人认为鲁迅毕生贬低民族传统文化，丑化中国人，附和了激进的思潮，使传统文化在“五四”断裂。c、也有人认为，鲁迅对传统的批判虽有理由，但破坏有余，建设不足。d、甚至还有人认为，鲁迅是“五四”以来全盘否定传统的代表。
参考：“一种原因是因为人们很腻味把鲁迅作为宣传的工具，试图颠覆神化，让鲁迅回到人间本位。从这一角度看，可以理解，也比较正常，但批评应实事求是，讲求理性。另一种原因是人们对鲁迅„全盘否定传统‟的误解。认为他对传统的批判割裂了传统，伤了元气，其实这种观点并不全面。在如何为民族文化寻求出路这一点上，鲁迅有其明确的主张，那就是对传统一要批判，二要继承，三要转化。鲁迅同时在做两方面的工作：一是批判、攻打、破坏，二是梳理、继承、创新。不能轻易断言，鲁迅和„五四‟一代割裂了传统，并指责他们是破坏者。”
8、鲁迅小说的创作基调是什么？《呐喊》和《彷徨》主要反映了哪些方面的内容？
参考关于鲁迅自己所作的“忧愤深广”的总结。对于《呐喊》和《彷徨》主要反映的三个方面的内容，即对封建制度和礼教的彻底揭露和批判；对辛亥革命经验教训的总结，以及对改造国民性问题的关注；关于变革时期几代知识分子道路和命运的探讨。
9、为什么说鲁迅“全盘否定传统”也是事实？
首先应说明鲁迅对传统的态度，然后，再例举鲁迅曾全盘否定传统的情况，最后再说明鲁迅“全盘否定传统”也是事实。
10、作为当代的读者读《女神》这样带有强烈的时代色彩的作品，应该怎么读？
a．时代感越强的经典作品，越容易“时过境迁”，因此，首先应破除“历史的隔膜”，在了解其时代背景的基础上唤起自己的阅读兴趣。b．经典作品都具有“不可重复之美”，应从“作品 / 读者”所构成的互动互涉关系中去寻找“历史现场感”，充分考虑到当时读者的“接受状况”。c．可以采用三步阅读法：非专业阅读的“直观感受”、还原历史氛围的“设身处地”、专业的文学史读法的“名理分析”。
11、请结合教材中的《天狗》原文，谈谈你读后的感受。（6分）
12、《天狗》为什么在“五四”时期能受到青年读者的普遍欢迎？（6分）
13、郭沫若曾说：“诗是写出来的，不是做出来的”。请结合教材中的《天狗》原文，谈谈你读后的感受。（6分）
14、朱自清在《中国新文学大系•诗集导言》中说，郭沫若的诗“有两样新东西，都是我们传统里没有的，——不但诗里没有——泛神论与二十世纪的动的和反抗的精神”。这个说法对不对？为什么？（8分）
15、郭沫若50年代以后以惊世骇俗的新观点创作的历史剧《武则天》，实际上是一篇为历史上的“白脸”形象曹操所作的“翻案文章”。请问，应怎样看待郭沫若这一时期的创作？（8分）
16、什么叫“两极阅读法”？你能否结合鲁迅或茅盾的作品阅读，加以简要说明。
17、以郭沫若的《女神》为
中山大学中国语言文学系考研篇五
中国现当代文学
专业简介：中国现当代文学专业注重学理研究与现实问题的紧密结合。它主要是对20世纪以来的文学理论与文学思潮予以重审，对现当代文学的历史发展、思潮流变、文学群体、作家作品进行深入研究，探讨文学与乡土文化、启蒙文化、政治意识形态之间的联系，以开阔的视野，结合新兴的研究方法，将传统的文学研究置于不断加剧的“现代化”和“全球化”进程中来思考，以此来认识和回应当代社会巨变所带来的新的文学、文化问题。北京大学、南京大学的中国现当代文学为国家重点学科。
研究方向：中国现代文学、中国当代文学、儿童文学、戏剧影视文学、科幻文学、民间文学、当代文化与文学研究、二十世纪中国文学思潮、中国现当代文学与乡土文化等。所学课程：20世纪中国文学史、中国近现代思想文化史、中国现代文学批评史、中国现代文学史料学、中国现代作家论、中国现代文学论争、现代台港文学史、现当代文学思潮史、文学经典导读、当代文学通论、当代各体文学专题等。
参考书目：《文学理论教程（修订版）》童庆炳，高等教育出版社；
《中国文学史》袁行霈，高等教育出版社；
《现代文学三十年》钱理群等编，北京大学出版社；
《新中国文学史略》刘锡庆主编，北京师范大学出版社；
《中国当代文学史》洪子诚，北京大学出版社。
就业前景：一般就职于企业、高等院校、文化单位、新闻出版机构。
推荐院校： 北京大学、南京大学、华东师范大学、北京师范大学、兰州大学、吉林大学、南开大学、东北师范大学
国家重点学科：北京大学、南京大学
博士点：北京大学、北京师范大学、北京语言大学、东北师范大学、福建师范大学、复旦大学、河南大学、湖南师范大学、华东师范大学、华南师范大学、华中师范大学、吉林大学、兰州大学、辽宁师范大学、南京大学、南京师范大学、南开大学、清华大学、山东大学、山东师范大学、陕西师范大学、上海大学、上海师范大学、首都师范大学、四川大学、苏州大学、武汉大学、浙江大学、中国人民大学、中国社会科学院研究生院、中山大学、中央民族大学
报考热度：★★★★
由于现当代文学招生人数多，时代感强，知识涵盖时间段较短，便于入门和复习，成为众多跨考生的首选。加之本专业继续深造的空间广阔，该专业的报考人数一直居高不下，近两年的情况尤为突出，2007年北京大学、南京大学、北京师范大学的录取比例分别为6%、9%和7%，其热门程度由此可见。
