那些在纽约时代广场disco舞厅Le Jadin的棕榈树下跳过“公交车站”（Bus Stop）的人们肯定记得斯蒂芬・巴罗斯（Stephen Burrows）在1970年代早期是如何一夜成名的。
巴罗斯如今已经71岁了，如果他决定隐退江湖，人们也能谅解。然而，他现在成了一个由时尚设计师和品牌管家们组成的圈子里的新贵。这个圈子里的人们都转向了众筹。在众筹的电商网站上，聚集了大批粉丝，他们为那些尚不存在、也可能永远不会存在的产品提供支持。
一些设计师和品牌开发商也加入到这一行列中，包括Anne Fogarty品牌的创始人易凡娜・罗・斯蒂摩罗（Ivana Lo Stimolo）和格里高利・哈维尔松（Gregory Havelson），他们募集到3.0062万美元；Paskho的设计师帕特里克・罗宾逊（Patrick Robinson）募集到6.8770万美元；Linjer皮革制品的创始人珍妮弗・张（Jennifer Chang）和罗曼・韩（Roman Khan）拿到了20.1760万美元；帽子设计师萨提亚・特维纳（Satya Twena）拿到了167.0538万美元。
在最近接受采访时，巴罗斯显得很振奋，他说：“我的目标是拿到30万美元。”他的合作伙伴是自己的室友维罗妮卡・琼斯（Veronica Jones），琼斯是他在Joseph Magnin的买手，他们已经合作了40多年了。
按照传统的模式，巴罗斯正在用一系列“小惊喜”、或者说是“奖励”来吸引自己的拥趸。
特维纳在众筹时给捐赠者的回报是，可以用99美元“预购”一顶售价为225美元的遮阳帽。而平托会给捐赠250美元的支持者一件成衣或是夹克，这个价格无论怎样衡量，都超值。
曾任Armani Exchange和Gap设计师的罗宾逊给捐赠者的回报是用45美元买一件背心。
哈维尔松说：“在我的经验看来，捐赠者喜欢拿出99美元，并获得一些奖励。”哈维尔松和罗・斯蒂摩罗夫妇以仅相当于品牌注册费的价格，抄底买下了Anne Fogarty。
哈维尔松在意大利联合圣保罗银行工作时，曾帮助Prada和Ferragamo进行过IPO。他说：“我付给儿子薪水，让他联络Etsy上面所有Anne Fogarty的买家，询问这一品牌对他们的意义。”
融资是众筹最直接的目的，所以像可口可乐和微软这样的大企业，只是把它作为一种营销工具。考虑到巴罗斯接近传奇的地位，他搭上Kickstarter这趟车，看起来似乎是要制造出一种声音―一种站在时代潮流前端的声音。
实际上，就像巴罗斯在Kickstarter页面上所说的那样，他“资本的来源有限”。
与沙奎尔・奥尼尔（Shaquille O’Neal）不同―凭借一款视频游戏就能赚到45.8884万美元，巴罗斯并非众筹机会主义者。正如预售平台Celery的格蕾丝・麦克卢尔（Grace McClure）在2月写的那样，他“甚至无法假装自己是陷入了财政上的困难、需要公众的捐助”。如果巴罗斯完不成他的目标，他的回归就将推迟，甚至被取消。
他说：“我上个一系列的作品是一个富有的朋友资助的。这次我把设计拿给投资者，但是他们都不愿意投资了。虽然出乎意料，也在情理之中。时尚是一个艰难的行业，赋税重，也很乏味。”
当被问及是否还有备选方案时，巴罗斯笑了：“我确定自己会有另一个办法的。”
Kickstarter及其他两家众筹平台Indiegogo、GoFundMe对于巴罗斯这样的名人没有特别的优待。
平托这样评价Kickstarter：“这里是技术专家的圈子。作为一个设计师，涉足网站时一定要把子弹―自己的网络―压上膛。这些平台的一般受众也不是关注时装的顾客。”
Indiegogo公司的联合创始人兼首席执行官斯拉瓦・鲁宾（Slava Rubin）有着不同的观点：“eBay一开始卖的不过是生活用品，现在它卖的商品包括数百万美元的房子和车子。”
“再看Facebook，十年前，还有公司不愿意接触它，但现在，它已经很普遍了。每个行业都会以它自己的速度，适应众筹的脚步。”鲁宾补充道。
杰克・布朗斯坦（Jake Bronstein）的公司便是一个很好的例子。目前，该公司是Kickstarter上唯一一家身价超过100万美元的时装企业。
之后，布朗斯坦并没有借助第三方众筹平台，而是在自己的Flint and Tinder品牌网站上安装了Magento，为另外两款产品筹集资金。
在布朗斯坦看来，独立众筹的第一个优点是较低的程序处理费用，第二个优点在于不论什么品牌都可以参与进来，缺点则是吸引的目光不够，支持者比较少。
鲁宾表示：“Indiegogo是个民主和完全开放的平台，跟YouTube、Twitter一样。这里没什么门槛，时装圈里最不需要的就是裁判。”
