摘 要：打量当今世界影坛，女性电影作为一种强有力的塑造生活方式的大众媒介，除了展示女性的情感和内心世界外，还力图在其社会属性上进行深度开采。她们不是银幕宝贝，也不是花边点缀，而是社会大背景下的独有群体。
关键词：意大利 爱情 公路片 女权
一、女人都爱意大利
英国作家E.M.福斯特曾说，年轻的英国女孩都应该到佛罗伦萨，去接受那里古典和自然双重的洗礼和启发。福斯特这句话里的潜台词恐怕还有，唯如此，才可一扫英国女孩身上的矜持拘谨之气。
相对于整个欧洲大陆，意大利可说是一个异数，独特的自然条件和文化，赋予了这个民族开放的心灵。影片的背景地佛罗伦萨，无疑是意大利文化的一个代表，这里直接孕育了灿烂的文艺复兴。这里有诸多的城堡、广场、古桥，还流传着一个个美丽的传说。在阿尔诺河的廊桥上，1274年，但丁邂逅了美丽的贝阿特丽齐，并在那女神般目光的指引下，写出了光辉灿烂的《神曲》……在这里驻足打量的露西，不能不感到爱情那神秘的震颤。
正是在这方精神的朝圣地、爱情的浪漫之乡，露西不仅成为风景的■望者，而且她还走了进去，走进阳光下的绿野仙踪。一向沉默寡言的乔治爬上树，大声吟诵起“真理、爱情”这些永恒的话题，刻板的夏绿特放下身段，温柔地诉说起自己陈年的风流史。也就在此时，当一曲深情的咏叹调响起，露西被一种神秘的力量牵引，一步步向着草地深处走去，向着乔治靠近。而一向羞涩的乔治，此时出乎意料地，对露西采取了突袭般的强吻。这个胆大妄为的举动，是不是意大利式的，不好说，但他的吻，一定混合了意大利芬芳的阳光和草地上和煦的微风。
一吻定江山。正是这一吻唤醒了露西沉睡的热情和对爱情的渴望，于是后来哪怕回国在慵懒的草地上答应了伪君子维斯的求婚，走了若干“弯路”，一旦乔治再度现身，再度给她一个突袭似的强吻，她便如同童话里那个被下了咒语而沉睡的公主，被突然唤醒了。她开始认识到，只有乔治才是她的真爱，而不是那个连接吻都感到别扭的假模假式的维斯。影片最后一幕，仿佛为了响应心灵的召唤，露西取消原本与表姐去希腊度假的计划，而改道与乔治双双重归意大利，他们的目的地依旧是阳光照耀的佛罗伦萨――那里已然成为他们爱情的归宿地。
无独有偶，一个世纪之后，远在美国的一个叫弗朗西斯・梅耶斯的女作家将其心灵的指针也设定在了意大利，并以在此的生活经历，写成了一部畅销书。好莱坞将其改编为电影，片名也叫《托斯卡纳阳光下》。
影片中由好莱坞女星黛安・莲恩扮演的美国女作家，正处于人生的低谷，丈夫不但与其闹离婚，还强占了她的房子；更为可怕的是，作为一个作家，她还遭遇了写作的瓶颈，创作力日益枯竭。于是她选择意大利的托斯卡纳作短暂的旅行。长久以来，托斯卡纳的丽日艳阳一直呼唤着她，她确信那里能医治她心灵的创伤，并成为她生命中一个新的起点。在这次旅行中，房子再度成为她人生的一个转折点，在遇到了她心仪的一幢乡间别墅后，她破釜沉舟般毅然买下并在此定居，决心做一个真正的意大利人。
与《看得见风景的房间》中的露西不同，弗兰西斯是一个纯粹的观光者，由于身份后来发生置换，才成为一个托斯卡纳的乡间“居民”。因此她的体验要比露西更为细腻，同时也更为琐碎。影片不厌其烦地展示了她修补那幢年久失修的老屋的过程，比如清扫房中的灰尘，如何砌成一堵墙，以及烹制一餐真正的意大利乡间野餐的细节。在修补房屋的过程中，她逐渐融入乡民的生活之中，与他们共进晚餐，一同采摘橄榄。逃离喧嚣的繁华都市，也意味着摆脱了没完没了的纷争和官司诉讼，以及那些烦人的雪片般飞来的账单，生活呈现出本来的面目，单纯如同面对一棵向日葵的凝视，简单如同葡萄架下一次晚餐。托斯卡纳单纯而又恬静的生活就这样润物细无声地深入她的心灵，就像一股干冽的泉水注入枯萎的植物根茎，她复活了。
意大利的美对于露西是顿悟的过程，对于弗兰西斯则是渐悟的体验。两部电影都以房子隐喻主人公在意大利的精神情感历险，露西通过看得见风景的房间，捕捉到了幸福的闪电，而弗兰西斯则以修补一幢乡间别墅以及修补自己残缺人生的过程，洞悉了快乐的秘密。
二、公路上的流星
公路片历来是观众推崇的一种电影类型，在形形色色的公路片中，《末路狂花》（Thelma & Louise）却是极为特别、极为另类的一部。前不久美国发行了这部电影的数字修复版，并收录丰富的拍摄花絮，让我们得以更加清晰更加完整地重温这部公路片经典。
《末路狂花》讲述的是两个普通女性“失控”的人生。无法收拾不可逆转的命运，让她们的生命就像两颗极速燃烧和陨落的流星。
餐厅女招待路易丝和家庭主妇塞尔玛，是一对无所不谈的闺中密友，一个周末她们两人相偕开车出游。这本是一次简单而愉快的旅行，不料她们却在旅途遭遇噩梦，一个酒吧里的流氓企图强暴塞尔玛，危急关头路易丝以一支准备在山林里防身的手枪结果了他。命案发生后她们本可以投案自首，避免逃亡的命运，然而她们却不相信法律。在她们的眼中：“法律是个古怪的东西，它常常会庇护坏人，而让好人遭殃。假如选择报案，最后却可能是这样的结果，没有人会相信我们。”最终一切落得不可收拾，一个接一个的男人和坏蛋在她们的枪下丧生。一路奔逃，最后当警察出动武装队伍和直升机将其团团围住时，她们义无反顾地将车子驶向了悬崖…… 分析她们一步步走向不归路的成因，就会发现她们因性格柔弱长期备受压抑，比如塞尔玛的丈夫，从来不让她做欢乐的事。所以她们相偕出游，是一次难得的舒缓和放松的机会。孰料一路上所遇到的男人，无论是酒吧里的流氓，还是那个勾引塞尔玛后又抢走她六千美元的搭车青年，以及粗鄙的卡车司机，无不充满危险和深怀敌意。然而，糟糕的旅行却使她们更加清醒，她们终于认识到女人该用什么来捍卫自己的尊严。
《末路狂花》也被视为挑战以男人为中心的父权社会里的女性檄书。影片在1991年甫一问世，便招来巨大的争议，被指宣扬了女权主义，但人们对塞尔玛和路易丝两个女人的选择怀有理解并充满同情。就像我们在无数部电影认同的那些小人物一样，面对压迫，抗争是必然的选择。《末路狂花》所描绘的旅途，无疑是两个女人对抗整个父权社会的过程。片中路易丝这样谴责侮辱她们的男性：“你从哪里养成这样的方式去对待女人，你甚至连自己都不知道，啊？要是有人也这么对待你的母亲你的妹妹你的妻子，你会是什么样的感觉？”
有了这种种铺陈和心理基础，最后她们驾驶雷鸟
汽车向着悬崖深处的纵身一跃，便充满了悲壮美……
《末路狂花》同时也是一部姐妹情深的典范之作。电影最令人动容的是展现了这对姐妹真挚的情谊。当地痞强暴塞尔玛时，露易丝展现出男性般的气概拔枪相救；当最后面对包围，路易丝驾车准备冲向悬崖时，她问该怎么办，塞尔玛决绝地回答：让我们往前……
“路易丝，不管发生什么，我都很高兴和你在一起。我们现在是逃犯，要像个逃犯的样子。”一路上警察不断的追逐，将获重罪的恐慌，驱使着她们横穿大半个美国，一路奔逃，逃向荒凉的西部，逃向干坼的沙漠，直到世界尽头，直到无处可逃。两头金黄色头发熠熠发光，飞速狂奔的汽车就像公路上的流星。
以往传统的公路片，大都以冒险为主题，且以男性观众为主要对象，主人公不是英雄，就是男人，即使结伴同行的也多半是一男一女的情侣，要不就是气味相投的哥儿俩，仿佛只有男女之间的爱情和男人之间的友情才被允许出现在这种阳刚十足的影片里。而
《末路狂花》的出现，却颠覆改写了这一固有模式，将女性引入了这一类型片中。它为公路电影提供了一种新的可能，或者说开启了新的方向，证明了纯粹的女性或者说“另类”旅行拍档也同样可以出现在这一类型片里。《末路狂花》之后，我们看到，各种组合在公路电影中纷纷出现：同性恋、艾滋病患者、少数族裔、残障或智障。这些人的旅行经验提供了不同的世界观，也丰富了公路电影的多样性。
《末路狂花》的两位女主角萨尔玛和路易丝原定由好莱坞米歇尔・菲弗和朱迪・福斯特出演，但因影片筹备时间持续过久，菲弗和福斯特都未能等待下去，最终这两个角色改由吉娜・戴维斯和苏珊・萨兰登扮演，她们因此一炮而红。影片还可令观众领略到另外一颗影坛明星的精彩演技，他便是如今好莱坞大名鼎鼎的布拉德・皮特。片中，皮特饰演一个先勾引女主角后又抢走她六千美元的搭车青年，热辣的激情戏在他的手中可谓驾轻就熟。