论文关键词: 格里格 肖邦 舒伯特 舒曼 门德尔松 创作风格
论文摘 要：挪威作曲家格里格被称为具有主义特征的杰出的微型作品大师，一直以创作风格的独特性为人们关注。他的66首极具挪威特色的钢琴抒情小品，多年来已成为音乐院校钢琴教学的必备教材，演奏家的常备曲目和作曲家研习的经典曲目。本文通过与肖邦、舒伯特、舒曼、门德尔松等19世纪几位作曲家创作风格的比较，进一步挖掘格里格钢琴抒情小品的创作风格。格里格钢琴抒情小品虽然深受肖邦的影响，但汇聚了古典、浪漫、印象派音乐的风格特点；将感受与想象、主观与客观融为一体；纯真朴实，清新隽永，毫不矫揉造作；更具有客观性和现实性。
爱德华•格里格（Edward H.Grieg）生于挪威西部的一个民族浪漫主义思潮最活跃的海港商业城市卑尔根（Bergen），他对民间音乐素材有着极大兴趣，毕生致力于民族民间音乐的搜集整理和研究工作，为挪威音乐事业的发展做出了巨大贡献。格里格自1865年起的37年间陆续写了10集共66首极具挪威特色的钢琴抒情小品，奠定了其钢琴抒情小品的创作风格，被归入具有很强的民族主义特色的作曲家行列。
格里格钢琴抒情小品创作风格独特性在与肖邦、舒伯特、舒曼、门德尔松等19世纪几位作曲家创作风格的比较中可见一斑。
一、格里格钢琴抒情小品创作深受肖邦的影响，但更具有客观性和现实性
二、与舒伯特不同的是格里格钢琴抒情小品汇聚了古典、浪漫、印象派音乐的风格特点
三、与舒曼相比，格里格钢琴抒情小品更加纯真朴实，清新隽永，毫不矫揉造作
四、与门德尔松相比，格里格钢琴抒情小品将感受与想象、主观与客观融为一体
门德尔松的《无词歌》伴奏音型有三种，一种是使用舒伯特的方式，即合唱和和声型的伴奏。另外两种，一是他更多使用的是切分音型的分解和弦或大琶音构成伴奏部分，旋律部分则加上浓重的和声色彩。而格里格抒情小品中半音型在音乐中具有重要作用，虽有时是装饰性的，但往往是基本结构的一个不可分割的部分。例如叙事曲作品21，其中的半音进行是这个民间曲调极有效果的处理。格里格对于突然的节奏变化、古老调式的运用以及对于装饰音的精巧和熟练的创作概念，使他更具有民族主义作曲家的风格。另外，与门德尔松小品的区别在于，格里格不局限于主观想象及内心情感的表达，而是将感受与想象、主观与客观融为一体。例如作品43之3的《小鸟》、作品43之1的《蝴蝶》活灵活现，栩栩如生，丰富的和声语言，活灵活现的附点节奏加跳跃进行的织体结构，让你仿佛听到小鸟叽叽喳喳的吵闹声，看见翩翩起舞的蝴蝶在草丛中飞舞的样子。
综上，格里格这位19世纪具有个性的作曲家，始终充满了对挪威民族的热爱，孕育出如此丰富的音乐作品。与肖邦、舒伯特、舒曼、门德尔松等19世纪几位作曲家创作风格的比较，格里格钢琴抒情小品虽然深受肖邦的影响，汇聚了古典、浪漫、印象派音乐的风格特点，将感受与想象、主观与客观融为一体，纯真朴实，清新隽永，毫不矫揉造作，更具有客观性和现实性，形成了格里格钢琴抒情小品独特的创作风格。让我们永远追寻格里格的音乐足迹，感受他的作品内涵，领会他的作品风格，深入作曲家的内心世界，用心去感受作曲家的情感，踏着新时代的节拍奏响格里格的心声。 （责任编辑：帅慧芳）
① ［美］约瑟夫•马克利斯著《西方音乐欣赏》，人民音乐出版社，1998年版，第19页。
② 高晓光、吴国翥《钢琴百科辞典》，中国大百科全书出版社，2001年版，第184页。
③ 张式谷、潘一飞《西方钢琴音乐概论》，人民音乐出版社，2006年版。
④ 沈旋、谷文娴、陶辛《西方音乐史简编》，上海音乐出版社，2001年版。 ⑥ 朱雅芬《北欧的民族主义音乐家——格里格》，《钢琴艺术》，2004年第5期，第41页。
