摘 要：中唐时期政治走向衰落，相应地在诗坛上表现为淡泊冷落的情怀的抒发，史称“大历诗风”，而与大历诗人群体齐名的李益在诗歌创作上显示出了不同的风格，对后世产生了深远的影响。本文将李益诗歌分为边塞诗、送别诗、抒情诗三类，分别从意象选取的角度探讨其诗歌的艺术风格。
关键词：边塞诗;乐声意象;送别诗;女性意象;雄豪清秀
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
安史之乱后唐王朝由盛转衰。大历前后，诗人多抒发淡泊隐逸的情怀和冷落寂寞的心境，与此同时，李益雄豪清秀的风格在诗坛独树一帜，艺术成就突出。
李益，字君虞，陇西狄道人。大历四年进士及第，贞元前后多次入幕，五在兵间。从创作题材上看，李益的诗歌大体可以分为边塞诗、交往诗、抒情诗，因此对于意象选取的分析也应依此展开。
一
边塞诗在李益的诗歌创作中占据了主要地位，他的艺术成就很大程度上体现在雄浑意境的渲染和开拓。
十余年辗转入幕的戎马生涯极大地丰富了李益边塞诗的意象。他在诗中描写了一系列独特的边塞景观：
烽火高飞百尺台，黄昏遥自碛西来。（《暮过回乐烽》）
关城榆叶早疏黄，日暮沙云古战场。（《回军行》）
统汉峰西降户营，黄河战骨拥长城。（《统汉峰下》）
李益的边塞诗多从大处入手，描写的对象往往是标志性风物，不同于盛唐高岑诗的慷慨奇伟之美和昂扬进取的精神，取景雄浑之余又带有大历时期特有的感伤悲凉。
中唐时期王朝已有衰落之象，建功立业的豪情不再，连年战乱、久居边关更加重了将士们思乡厌战之情。为此，李益反复选用了秋风、关月、归雁等具有象征意味的事物，极力渲染感伤凄凉的情思：
行行上陇头，陇月暗悠悠。（《观回军三韵》）
鸿雁新从北地来，闻声一半却飞回。
（《夜上西城听梁州曲》）
李益边塞诗的另一显著特点便是乐声的使用。边塞诗中闻笛乐起乡愁的佳句并不少见，如李白“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”、高适“借问梅花何处落，风吹一夜满关山”。李益将这种手法发挥到了极致，他的诗中不仅多次出现对胡笳芦笛之音的描写：
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
（《夜上受降城闻笛》）
寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。（《春夜闻笛》）
桂满天西月，芦吹塞北笳。（《送客归振武》）
其中《夜》诗历来最为人称道。诗中前两句写夜登西受降城远望回乐峰，月光倾泻在茫茫沙漠之中，所见皆是萧瑟清冷，加之远处传来的呜咽笛声，思乡之情到达顶峰，表现了久戍将士盼归不得的心境。
李益边塞诗中也有人物类意象，他们身上体现出的驰骋沙场、杀敌报国的英雄气概成为诗人的精神动力，显示了盛唐昂扬进取的余韵：
偶与匈奴逢，曾擒射雕者。（《城傍少年》）
年发已从书剑老，戎衣更逐霍将军。（《上黄堆烽》）
伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。（《塞下曲》）
无论是思乡厌战情绪还是建功立业豪情，李益都能将其表现得淋漓尽致，这很大程度上取决于意象的选择。秋风关月鸿雁笳笛的有机组合，情与景的交融，形成了李益边塞诗雄浑豪放、苍凉悲壮的独特风格。
二
同时李益的交往赠答诗描写细致，感情真挚，在意象的设置上多为杨柳、江月、秋景：
君见隋朝更何事，杨柳南渡水悠悠。（《杨柳南渡》）
问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮天钟。
（《喜见外弟又言别》）
微风惊暮坐，临ㄋ加圃铡？门复动竹，疑是故人来。
（《竹窗闻风寄苗发司空曙》）
大历时期的诗人多善于从细微之处落笔，描绘明净清雅的意境。就艺术表现来看，大历十才子过于注重诗句的雕琢，诗境流于浅近，难成大器;李益取景虽近，但大多是由一点出发铺展开来，景物之间以时空顺序串连起来，所表达的感情也寓于景物之中。以《竹》诗为例，由“微风”起情思，其间对青竹、露水的描写也都是因风而起，尾联重扣诗题。诗中明写微风虽只一句，然所状之景句句含风，诗人对好友的思念也如风一般舒展开来，情景交融，浑然天成。
三
此外，李益还有一部分诗歌抒写的是人物内心的细腻情思，与同时期的大历诗人相似，流露出感伤悲凉的情调，主要表现在女性意象的塑造：
似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。（《宫怨》）
早知潮有信，嫁与弄潮儿。（《江南曲》）
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。（《写情》）
受主流儒家思想的影响，李益的诗歌中流露出对人生命运的关照。他将目光转向社会底层中的女性，她们始终是男性的附属品，是封建礼教压迫下可怜可悲的产物。李益对女性主人公的复杂心态进行了细致入微的刻画，一方面写其对爱情的执着，另一方面叙述她们婚姻的不幸，情真意切，凄婉动人。
李益晚年仕途顺畅，因而此时的诗歌创作多反映其台阁生活的安逸闲适，艺术水平较低。值得一提的是他晚期创作了若干“揽镜自怜诗”，意象走向虚空。例如“万事销身外，生涯在镜中。唯将满鬓雪，明月对秋风”（《立秋前一日揽镜》），回顾一生浮沉，以真实的态度审视自己的心灵，含蓄婉约，耐人寻味。
结语
李益的诗歌在大历贞元年间寂寞清冷的诗风中脱颖而出，其边塞诗雄浑豪放，不失盛唐情怀，堪称“中唐边塞诗之冠”;抒情诗明婉清秀，笔致细腻，意蕴丰富悠长。同时，李益也是一个善用诗体的高手，古体诗、律诗、绝句皆有建树。明代胡应麟在《诗薮》中评价李益七绝部分诗篇“皆可与太白、龙标竞爽，非中唐所得有也。”陆时雍在《诗境总论》中也称赞“李益五古，得太白之深。”
纵观诗坛，李益的边塞诗和雄豪清秀的风格不仅对当时，更对后世诗歌创作产生了巨大的影响，可以称得上大历诗坛乃至整个中唐时期的顶尖诗人。