相声艺术最大的悲哀——相声文化的流失
相声是一门语言的艺术，讲究说学逗唱四门基本功课这句让广大相声爱好者们耳熟能详的话语应该是相声文化的一个代表。相声是一门语言的艺术，相声是一门属于民族的艺术，他的构成不单单只是简单的说、学、逗、唱、更加主要的是整个中华民族传统文化的一个部分。在这里我们可以理解，相声艺术的民族共性是属于整个中华民族的，相声艺术的独特个性是属于相声文化的，相声文化不但是民族民俗文化的一部分，同时在中国相声艺术传承、发展、改革等领域中也有着非常重要的作用。我们不能够把相声文化狭义的理解为相声艺术中，相声人才培养选拔、相声文本表演创作、以及相声改革中的得失成败，我们更需要把一些值得我们保留的传统相声文化进行保留，进行挖掘、进行发扬、但是，目前我们可以看出相声艺术最大的悲哀恰恰就是相声文化的流失。
沈阳，隶属于中国辽宁省，是中国辽宁省的省会，同时也可以说是中国的一个曲艺大省，象扬振华等著名的相声演员都生活在这个繁华的城市。最近在该城市的一份市级晚报的服务新闻中对一个幼儿园的“老师”教授该园的孩子绕口令“十八愁”的事件进行了报道，其中在该标题为《低俗幼教“愁”坏家长》的文章中有以下的论点，把“十八愁”写成了打油诗，并且贯以很多成年人听了都很反感，十分低俗的内容的描绘，虽然这篇文章只是对某一幼儿教师的教学内容进行了一定的质疑。但是我们可以从中看出相声文化的缺失已经是到了非常严峻的时刻。辽宁是我们工人的曲艺大省，相声是我们广大人民群众喜闻乐见的严重艺术形式，但是就是在这样有着相对浓厚文化氛围的地区，他的一份很有影响力的报纸的记者竟然把和菜单子、莽撞人、差不多的一段绕口令“十八愁”描绘成为比较低俗的打油诗，这还只是在相声曾经火热的辽宁，那么在南方的省市呢，在一些方言地区比较严重的省市呢？这无疑更加值得我们来仔细认真的思考思考。
也许有朋友还会认为相声是一门属于中国的语言艺术，但是笔者对却有着一些不同的见解。在前两年的侯宝林大师国际艺术研讨会上，笔者见到了一些来自于其它国家和地区的相声演员和相声研究员，在他们身上笔者在感悟着相声艺术的独特魅力的同时也对中国相声今后的发展有一些忧虑。毕竟相声已经不在是中国独有的一种艺术形式，相声艺术在其它的骨结核地区发展的时候，必然要受到该地区的政治、文化、社会形态等多方面因素的影响而产生变化，随着时间的推移这些国家和地区也必然要产生一些和相声艺术有关联的“相声文化”，这无疑也是对中国相声艺术的一个很严峻的挑战，这种挑战不是在现在很可能是来自与未来假设我们这一代人不注重对我们相声文化的保存和挖掘的话，那么很可能在50——100年以后中国的相声艺术要仰人鼻息。
参考作品：
中俄相声之比较
低俗幼教“愁”坏家长
好友李刚先生对本文贡献很大，特此表示感谢。
