小品如“斑”，可窥生活大观之“豹”。但它又不是原汁原味原生态的生活展览，它有取舍，有概括，有提炼，是生活海洋里提取的一滴水，是生活大树上撷取的一片绿叶，真实是它的生命。
只有深深根植于生活土壤的作品才润泽鲜活，具有生命力。像《如此包装》、《昨天·今天·明天》这类精品，其所以脍炙人口，真实可信无疑居成功之要。
这里的真实当然是指艺术的真实，即小品中的人物、故事、乃至细节等都是生活中可能发生的，是合乎事理、情理，合乎生活逻辑的。艺术的夸张当然可以运用，但必须以真实为基础，首先要有飞瀑，然后才能说“飞流直下三千尺”；首先要有雪花，然后才能说“燕山雪花大如席”。
纵观近两年央视春节晚会推出的小品，一些小品游离生活甚远，细节经不起推敲，作品缺乏生活的底蕴。比如今年的《花盆儿》和《邻里之间》，虽也渲染了某种生活氛围或生活气息，却因缺乏艺术的真实性，不大合乎事理情理而显得苍白。
《花盆儿》中的男主人公是个进城卖花盆的农民，女主角称之老伴，买花盆的年轻人称之老伯，自是一个成熟老成的老农了。可他为私藏几个抽烟喝酒的私房钱，竟将伍元拾元伍拾元的纸币埋进了盛有泥土的花盆之中了，且台词中反复出现自己儿栽呀自个儿掏呀之说，这就委实令人难以置信了，因为这毕竟不同于阿庆嫂将胡司令“水缸里面把身藏”。
一个老成练达的农民会不知道纸币埋在泥土里意味着什么吗？《邻里之间》中“老郭”给“老中”发个信息，让他从1楼到6楼上下折腾多少多少回，然后给他一个“惊喜”，而这“惊喜”的悬念谜底竟是戏谑“老中”“缺心眼”，由此引发邻里风波而由楼长“蔡大妈”出面调停。这故事的主线既显得无聊，不真实，更缺乏厚重的生活蕴含。
此事如发生在小青年哥们间还差不多，即便如此也无意义，因而《邻里之间》的整个故事便显得既虚无，且肤浅。至于《卖车》，杜撰编造的痕迹更为明显，尤其对受骗人的描写夸张失当失度，近乎滑稽荒诞，基本不可信；对“骗家”男女的描写虽然“生活”些，真实些，却对骗家招数正面渲染张扬偏多过重，正不压邪，“善”痛“恶”快，使作品的立意失之偏颇，令观众笑得酸涩，笑得沉重。
