小品作为一种独立的艺术形式，以崭新的姿态出现在戏剧舞台和综艺演出舞台上，已有２０几年的历史，至今它仍受到广大观众的青睐。想当年，小品何其红火！提起《超生游击队》、《换大米》、《打扑克》等等，人们马上会想起黄宏、宋丹丹、郭达等一批小品明星。
那些小品格调清新，积极向上，催人奋进。其中黄宏与侯跃文合演的《打扑克》给观众留下的印象较为深刻。
作品以名片当扑克牌，以群众喜爱的娱乐方式——打扑克，推进小品情节的发展，其构思相当巧妙，整个作品以针砭时弊为主调，对党内的腐败现象和社会上的各种不正之风，时而冷嘲热讽，时而大胆揭露，听来感到大快人心。黄宏和侯跃文的表演生动自然，也为小品增添了不少光彩。
这种在笑声中品味出的辛辣，宛若一朵带刺的玫瑰，吐露着诱人的芬芳。然而，在近期出现的小品中，却掺杂了一些粗俗、乏味的作品，令观众望而生厌。
比如，笔者近观一电视小品大赛，不知是受港台演艺界的影响，还是创作者们江郎才尽，抑或与一些大手笔不屑写小品有关，整场比赛演员过分夸张的表演无法掩饰作品品位的不足和内容的空泛。小品应该是观众从中“品”出一笑，而不应该靠表演者装傻充愣，挤眉弄眼扮鬼脸硬去搞笑。
小品虽小，却可以折射出大千世界的众生相。这就是小品的艺术个性。
某些小品过分强调思想教育功能，力求表现重大主题和重大题材。岂不知，这并非小品之所长，结果写得庞杂、臃肿，小品的艺术个性全然丧失，弄得力不从心，得不偿失。
小品的特长是以短小精练的故事，最少数量的角色，在恪守单纯美的前提下，开掘出生活的底蕴，人生的况味。小品能体现出一些哲理意味，发人深思当然好，但弄不好就会滑向“玩深沉”，貌似深刻，其实浅薄无聊。
目前，就小品的整体状况来说，并非是一方纯净的花圃。它既有鲜艳的花朵，又有芜生的杂草；既孕育着勃勃生机，也隐匿着霉变的气息。
艺术贵在创新，小品更需创新。这就要求小品作家们以敏锐的思想，真诚的感情，独特的审美视觉，透过人们司空见惯的生活现象，抓住有意义至少是有益的题材，在开掘生活上多下工夫。
努力提高小品的艺术品位，把笑推到幽默的层面上来，让人在笑过之后，回味无穷。
