摘 要：家庭伦理剧目前正成为荧屏热点。它们通过展示近乎原形的日常生活，客观而直接地透视出目前我国各类人群在婚姻家庭方面的问题和矛盾。这些问题和矛盾如不正确处理，会成为婚姻家庭和谐的障碍，所以应加以正确引导。
关键词：影视剧 婚姻现状 剩男剩女 中年危机 老龄化
纵观近年来热播的各类影视剧，尤其是2012年的荧屏，家庭情感伦理剧占据了一半以上的电视剧播出比重。通过荧屏反映社会所关注的主题，以近乎日常生活原型的面貌展现在观众面前，既符合普通观众的审美心理和习惯，又承载了中华传统的伦理文化，越来越受电视观众的欢迎和喜爱，成为一种流行于电视荧屏的文化艺术形态。综合梳理这些家庭伦理剧，我们发现，剧中围绕婚姻家庭的故事情节就存在于现实生活中，是普通百姓家庭生活的缩影，基本上反映了我国目前婚姻家庭存在的矛盾和问题。
问题之一：“剩男剩女”问题
最近十年，我国社会进入转型期，社会竞争空前激烈，人们生活压力加大，人与人之间的关系进一步疏远，步入婚姻的难度进一步加大，“剩男剩女”问题已成为普遍的社会现象和话题。
电视剧《大女当嫁》《大男当婚》、电影《爱情呼叫转移》是反映这类题材的代表作品。剧中的男女主人公通常经济条件优越，外形出色，人品上乘，感情真挚，渴望美好的爱情与婚姻，也不乏异性青睐，却面临着“找对象困难”的尴尬境地。用他们自己的话说就是“不是找不到，而是找不到合适的”。实际上，中国的“剩男剩女”问题并不像屏幕上表现的那样简单。第六次人口普查的数据告诉我们，中国目前的“剩女”问题多集中在城市，而“剩男”多集中于穷乡僻壤，即文化素质相对较高的女性的“过剩”以及低文化男性的“过剩”的两极“相对过剩”现象。
都市“剩女”过剩的原因往往在于她们过多的择偶要求和适婚男性非理性的“下娶”，即择偶梯度模式的限制。在结婚对象的选择上，中国人遵循着“男高女低”的婚姻梯度模式，女性多在比自己高一文化层次的男性中择偶，而不愿意选择比自己文化层次低的男性一起生活。而乡村“剩男”过剩的原因则在于适婚女青年理性的“高攀”、跨地区婚姻流动、自身相对低下的社会经济条件以及自身身体条件的不足，致使贫困地区的男性和自身条件较差的男性难以成婚，因而在选择恋爱对象时附加了很多择偶条件，也就降低了成功的可能性。
不过，低文化男性未婚人口虽然“过剩”许多，但是当他们实在找不到配偶时，还可以把选择的目标转移到比他们生活环境差的农村姑娘、离异或丧偶妇女等身上，因此，似乎还不是“绝对”的“过剩”。相比之下，“过剩”的高学历未婚女性的处境要艰难得多，那些坚持在同一文化层中择偶，又坚持年龄上男大女小以及没有婚史或有婚史无子女等条件的女性，恐怕真的会无偶可寻而成为“绝对”的“过剩”。
影视剧以及相关综艺节目应如实反映并提供解决“剩男剩女”问题的有效措施，以便使普通百姓更多地了解事实真相。
问题之二：婚姻之殇
俗话说，婚姻是爱情的坟墓。恋爱和婚姻是两个完全不同的概念。恋爱意味着两情相悦，“有情饮水饱”，而婚姻则被更多地赋予了责任、义务。从风花雪月的恋爱到到柴米油盐的婚姻，夫妻双方难免会有心理落差。如若不能尽快调整这种落差，适时做出调整，时间一久，争吵和冷战必不可免，进而可能会怀疑这段婚姻的正确性。这种题材的影视剧以《过把瘾》《中国式离婚》《金婚》《幸福来敲门》《跟我的前妻谈恋爱》《婚姻那些事》等为代表。尽管这些题材反映的人物时代不一，层次不同，生活环境各异，却集中反映了当下中国人婚姻中遭遇的种种问题与矛盾。
青年群体：对于刚刚踏入婚姻殿堂的青年群体来说，大部分尚处于新婚燕尔的甜蜜时期。这一群体的夫妻感情正处于浓厚期，婚姻危机往往与生活环境、经济压力、人际关系等外界因素密切相关。
经济压力的矛盾点：房产
这一点在电视剧《蜗居》《婚巢》中得到了集中体现。与这一社会现象紧密衔接的是新出台的《婚姻法司法解释三》第十条规定的财产分割标准。这一标准鲜明地体现了“你的是你的，我的是我的”的现代契约婚姻，以“个别财产制”逐步取代“家庭财产制”。一方面，这样的规定确实规避了一些利益婚姻的产生，另一方面，也对婚姻关系的稳定造成一定的冲击，一定程度上打击了人们尤其是女性结婚的积极性。此规定一出，男女双方都会产生先赚够钱买套房子再结婚以避免婚后财产纠纷的想法，“结婚之前先考虑离婚”的心态使得人们对婚姻的信任度降低，进而降低对配偶的信任度，为日后的婚姻危机埋下伏笔。
人际关系的矛盾点：婆媳关系
千百年来，婆媳关系一直是中国人斩不断理还乱的家庭矛盾根源。婆媳关系是一种比较难处理的人际关系。婆媳共同存在于一个经济利益共同体中，双方都想让事情由自己来控制，所以产生矛盾在所难免。
当今社会正处于转型期，很多传统观念在现代化浪潮的冲击下摇摇欲坠。相较于“婆婆是天”的陈旧理念，现代的小媳妇们因受教育程度增加，经济独立能力增强，思想观念开放，在娘家多娇生惯养，已不再甘心于做《孔雀东南飞》中的“刘兰芝”，她们勇于追求自己的权利，勇于同尚有权威的婆婆一争高低。于是，在这两个女人之间，战争便不可避免。《双面胶》《媳妇的美好时代》《媳妇是怎样炼成的》《婆婆遇上妈》是反映这一题材的作品。可喜的是，这些影视剧中的“婆媳”矛盾，仍属于人民“内部矛盾”。一旦生活中出现坎坷与挫折，婆媳必定并肩作战，合力抗敌，保卫家庭。这也迎合了大多数观众的心理期待。但实际生活中，因婆媳关系不和导致夫妻婚姻破裂的情况时有发生。影视剧编剧和导演不应只着眼于收视率，而应在作品中多树立正面形象，引导人们正确处理婆媳关系，使家庭关系更为和谐。
中年危机：人到中年，似乎有许多无奈，婚姻危机最为突出。广西第六次人口普查的数据告诉我们，目前离婚率总体呈上升趋势，其中40-44岁处于最高峰。 具体表现：
第一，婚姻观念发生变化。
如同结婚一样，人们已把离婚看做是自己的一项基本权利。“好人不离婚，离婚不正经”，“从一而终”的旧观念已有所改变，婚姻负担的任务不光是传统的繁衍后代、赡养老人，而更多的是实现婚姻双方的精神满足。现代人对婚姻质量的期望值远远高于上一辈，一旦婚后的现实与婚前的期望产生矛盾且不可调和，离婚就是必然的选择。
第二，信任度降低。
据人民网消息，中国社科院2013年1月7日发表《社会心态蓝皮书》显示，目前社会总体信任度进一步下降，人与人之间不信任进一步扩大，表现在婚姻关系上便是夫妻之间缺乏最基本的相互信任。具体表现为家庭财政大权（尤其是房产）的掌控、夫妻感情的失衡（婚外恋比重的增加）、夫妻双方家庭成员关系的混乱（如婆媳关系）等等。所以当在经济和物质利益分配、子女的教育、赡养老人等现实问题上发生分歧时极易出现婚姻危机。
第三，婚外恋增多。
随着改革开放程度的提高和思想观念的进一步开放，愈加频繁的社会交往使得接触到异性的可能性大大，婚外情出现的频率越来越高。《中国式离婚》《金婚》是反映中年婚姻危机的优秀作品。《金婚》中的男女主人公伉俪情深，也终究摆脱不了婚外情的侵扰。男主人公身陷其中不能自拔，女主人公无力回天，只能 “把头埋在沙子中”，自做鸵鸟。婚外情是中年婚姻的强大杀手。
因此，从心理学的角度来看，处于“上有老，下有小”境地的中年夫妻们因工作压力大、生活负担重，极易出现婚姻危机。其原因主要是情感交流不畅。他们都自以为对彼此都十分了解，其实不然。夫妻之间要加强沟通，如果沟通不当，情感上产生的压抑很容易演变为夫妻间的唇枪舌剑，进而影响到婚姻的质量，以致走到离婚的境地。中年夫妻应适时调整心态，加强沟通，相互理解，相互包容，应对婚姻危机。虽然离婚是社会进步的表现，但是非健康、非理性原因所导致的离婚也容易对社会道德观念产生强烈的冲击，并且很可能对子女等青年人树立正确的婚姻观产生误导，影响社会和谐。
影视作品以“艺术的真实”的方式向观众展示了一幕幕人生的悲喜剧，将一个个生动真实的生活世界演绎得五彩缤纷。这些优秀的影视剧向我们展示了这个世界，也帮助我们理解了生活。“世界因我们而精彩”，希望能从这些作品中发现自我，启迪自我，完善自我，既做一个成功的观众，又能拥有一个完美的人生。
参考文献：
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