一、中国电影产业仍在发展，但质量不容乐观中国电影产业在最近十年的大发展有目共睹，2016年，虽然各方面对过热的电影市场主动进行了策略性调整，特别是对金融的介入进行了点刹提醒，二季度以来市场出现了票房增速放缓的新变化。最新统计显示，2016年全国电影总票房为457.12亿元，同比增3.73%。相比2015年48.7%的增速当然是大幅度放缓了，但是城市院线观影人次为13.72亿，同比增8.89%，观影...[查看详细]
黑色电影，从20世纪四五十年代出现到现在已经经历了大半个世纪的发展历程。关于黑色电影的研究著作和文章到现在也多如牛毛，这些研究大多数都认为黑色电影的范围尤其是界线比较模糊，这种类型的电影并不是一种类型化的电影，而是一种风格化的电影。因此，这些研究对于黑色电影并不作概念的定义，而更多地是作其特征的描述。有研究就指出，除了这些电影的技术性特征之外，黑色电影的特征还有更多的主题，例如传统价值观的颠覆，道...[查看详细]
科学技术的进步，移动互联网新媒体技术日益发展壮大，给人们观看视频提供了更多的选择渠道，使传统电视媒体遭受到严重的冲击。在新媒体竞争时代下，传统电视媒体的主导性逐渐变弱，不再成为人们观看视频的唯一选择。新媒体具有传播平台多元化、便捷化及时效性特点，改变了传统电视媒体的播出格局，推动了传统电视媒体转型。传统电视媒体如何在新媒体竞争的浪潮中稳固自己的位置，成为当前需要迫切解决的问题。1相关理论概述1.1...[查看详细]
电视作为大众媒体之一，是人们获取新闻资讯的重要渠道，在人们的日常生活中发挥着重要的作用。电视广告是各广告客户抢占的重要市场资源，因为其具有独特的优势，不仅生动形象，题材广泛，亲和力强，而且贴近人们的日常生活，能给人们带来丰富的文化享受。然而如今，电视广告的发展步伐趋缓。出版广电总局各种限令的颁布和实施，对电视广告的播出时间、播放内容等方面做出了严格的规定，特别是对黄金时段播出广告的限制，使电视广告...[查看详细]
一、电影植入式广告的诞生及发展植入式广告(ProductPlacement)又称植入式营销(ProductPlacementMarketing)，是指将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性融入电影、电视剧或电视节目内容中，通过场景的再现，让观众对产品及品牌留下印象，继而达到营销的目的。据调查，世界上最早的电影植入式广告出现在1951年由凯瑟林赫本和亨莱福鲍嘉主演的《非洲皇后号》中，片中...[查看详细]
一个国家、一个民族的强大，是以文化兴盛为支撑的，内蕴着深厚的传统文化底蕴。中华民族创造了源远流长的传统文化，我们需要继续挖掘传统文化，激发电视创造活力，创新运用于电视节目中，使优秀文化得到弘扬传播，同时也推动电视自身节目的创新发展。近年来，一些省市电视节目已经有了一些好的尝试，通过唤醒传统文化之魅，赋予其现代化之魂，传统文化与电视节目两者相互融合，电视节目从传统文化中获取丰富的资源，创造了丰富多彩...[查看详细]
新世纪以来，少数民族电影的创作主体和叙事策略都发生了深刻变化，展露出新的创作症候。以创作主体而言，更多的少数民族本土导演涌现，少数民族电影的言说主体性凸显，开始迥异于以往的汉族创作，转而带有浓郁的自我表达特质。以影片叙事而言，在以往整体节奏较快且富有商业气质的大情节作品之外，更多弱戏剧性的小情节作品涌现，成就了新的少数民族电影风格与群落。这些演变的背后，是少数民族电影在电影体制变革与少数民族地域经...[查看详细]
隐喻并不仅仅是人们交流上语言层次的概念，它还与人类的认知思维有关。多模态隐喻原本是一个语言学概念，它关乎人们的识解机制，对采用多种符号进行审美创造的电影有着重要的意义。多模态隐喻的成立是一个互动的过程，它无法脱离人们的解读而存在。华裔导演李安的电影向来以内涵丰富、耐人寻味著称，在给予观众一个精彩故事之外，李安还总是隐晦地将自己的某种强烈的情感或对某件事物、某一时代现象的评价价值融入叙事之中。已经有...[查看详细]
近些年，随着经济的增长，国家对文化产业日益增多的重视和投入，影视行业出现了前所未有的蓬勃发展，国内电影票房不断增长并屡创新高。同样的，社会对于影视作品的期待也越来越高，观众希望影视作品在内容精彩有内涵的同时，数量种类也可以快速更新，显然同时满足这两点确实不易。传统院线电影由于制作周期较长的特点，无法很好地满足当下百姓的需求。而兼顾短制作周期及热点话题的网络大电影一经出现便迅速填补了这个市场空缺。一...[查看详细]
一、中国传统艺术在现代动画中的表现手法传统的民间艺术作为一种养料，是创作者仪式上的光照。尤其是在高等院校的教学和艺术创作实践中，在中国特定的地域中，作为中国当代动画创作必须融入传统民间艺术的元素才有生命力。才能再创如《大闹天宫》一样的辉煌。传统民间艺术：民间艺术是针对学院派艺术、文人艺术的概念提出来的。广义上说，民间艺术是劳动者为满足自己的生活和审美需求而创造的通俗艺术，包括了民间工艺美术、民间音...[查看详细]
《世界上最疼我的那个人去了》是马晓颖依据著名作家张洁的同名著作改编的一部电影。影片通过一位名叫诃的成功女作家的回忆，叙述她为母亲看病、治病直到送母亲远行的心理历程。母亲辞世后，女作家难以接受这样的现实，不断地追问、探究母亲去世的原因，不断地回忆往昔与母亲生活在一起的点点滴滴的往事，一次一次地谴责自己、责备自己，认为是自己的刚愎自用害死了母亲。这部电影具有的忏悔的抒情风格让人想到鲁迅的《伤逝》中的涓...[查看详细]
六年前，看了蒙古族表演艺术家巴音的导演处女作影片《斯琴杭茹》，就被女主角质朴、平易的表演深深打动。近日，又看了他自编自导的故事片《诺日吉玛》，女主角依然由巴德玛担纲，她的表演依旧感人至深。这是一部低成本、高境界的作品，能够荣获第30届中国电影金鸡奖5项提名，最终摘得最佳中小成本影片奖和最佳女主角奖，我认为主要有两个原因：一是得益于女主角扮演者巴德玛将身心化入角色，以角色的方式去生活的无痕表演，使演...[查看详细]
央视财经频道相继推出过《华尔街》《货币》《公司的力量》《金砖之国》《国企备忘录》《互联网时代》《品牌的奥秘》等财政、经济和管理题材的纪录片，这些选题紧扣国家经济发展的脉动，呈现了专业化水准，通俗化表达。2016年，央视财经频道推出的纪录片《五年规划》，在大主题小故事的叙事策略方面进行了又一次探索。一、宏大主题下的个人角度选择2016年，中国第十三个五年规划即将出台之际，央视财经频道推出了五集纪录片...[查看详细]
美国出版的《电影术语词汇》一书，对儿童电影有这样的解释:具有专为吸引儿童及供儿童娱乐的内容及处理手法的故事片。在我国的《电影艺术词典》中，对儿童片是这样解释的从培养儿童的需要出发，从儿童本身的精神需要出发而拍摄的，适合于他们的欣赏特点和理解能力的影片。分别于2005年和2008年上映的俄罗斯儿童电影《寻找幸福的起点》和《雅里克》讲述的都是有关六岁小男孩被自己的亲生父母抛弃，即俄罗斯弃儿的故事:《寻...[查看详细]
以2010年为界，中国情景喜剧不仅经历了时间上的延伸，而且出现了电视情景喜剧和网络情景喜剧并存的重大转变。真正理解中国情景喜剧的发展路径，必须跳出国内研究聚焦电视情景喜剧的局限，即主要谈论从《我爱我家》到《爱情公寓》一段历程，或稍稍从时间性上补充论及《废柴兄弟》等作品的模式，应该充分关注到2010年以后的网络情景喜剧与之前电视情景喜剧有了重大区别。因此，必须从跨媒介视野的角度才能看到情景喜剧在中国...[查看详细]
