【摘 要】随着社会经济的发展，文化生活的不断丰富，合唱艺术在中国呈现出一种欣欣向荣的发展态势。中国民歌合唱，是中华民族音乐的新发展，它作为一种合唱形态以其特有的审美特征，吸引着人们。
【关键词】民歌合唱;情感美;合唱形态;民歌素材
一、中国民歌合唱情感美的内容
中国民歌合唱音乐是合唱艺术的一种形态，是指通过对民歌素材创作或改编而成的合唱音乐。歌唱包括合唱在内，就是一种抒发人类感情、美育人类、感动群众的艺术方式。中国古人就说过“感人心者，莫先乎情。”可见，情感表现是任何艺术门类根本的内涵和精髓所在，也是美的一种最高体现。中国民歌合唱以民歌为基本素材，进行多声部的加工处理，运用人声的特点来构建情感的抒发平台，做到声情并茂，给人一种美的体验和享受，并体现着自身的特点。首先，中国民歌合唱是人民群众集体情感的抒发，集体情感的抒发与表现是以全体合唱团员的情感统一以及合唱演员对作品感情的统一认识和细致分析为基础的，既要统一歌唱时的语感，又要服从于音乐所发展的一种音乐美。个体有着不同的情感生活经历，也对不同的民族文化有着不同的情感体验和理解，因此，合唱演员在对改编的民歌进行演绎时就要进行二度的创作，不仅要表现出字面的一般化意义，而且还要挖掘出更深的一种情感内涵，使情感形成一种外在化的表现，表达出大致同一的感情体验。此外，中国民歌合唱包含着中华民族文化的情感积淀，具有广泛的群众基础。合唱中的民歌大多是通过对流传比较广泛的民歌改编而成，因此这类作品容易被群众所接受以及产生共鸣，并能够成为某个时代或者某个时期的一种感情窗口。
二、中国民歌合唱的情感之美的表现
（一）合唱音乐深化了民族情感。中国地大物博，文化底蕴深厚，民歌作为音乐中的瑰宝之一，种类繁多，风格多样。而改编后的民歌合唱音乐，可以说在旋律上、节奏上以及音乐结构上都有它的创新性。自然，这类合唱作品在情感表现上就有它的典型意义，这是作曲家通过对某个地域或某个民族的音乐有着深刻地理解和体验后，对原民歌进行改编和创作，创造性地表达出作品当中的情感，而非自我情感的一种无肆宣泄。民歌通过多声部的审美思维形式，把原民歌的情感，进行层次化的布局和艺术化的处理，通过一种群感以及交响性的音乐材料，把各种不同的民族情感体现出来。我们可以在民歌的多声音乐中，找到最具典型的、深邃的、丰富的情感表达。比如合唱《牧歌》原本就是一首蒙古的民歌，后来作曲家改编为合唱，采用多声部的织体形式，形成声部的连绵不断，生动地表现出了草原的空旷以及对草原的热爱。在多声合唱中，每一个和声，每个声部的音色选择都是为情感内容的表现来服务的。在牧歌的结尾，停留在七级音上，以及四名女高音通过弱音唱出原民歌的主题旋律，使民歌的情绪更加深化，给听众意犹未尽的感觉。
（二）民歌合唱表达了较为丰富的情感。人类的情感是丰富的，有喜悦，有悲伤。人类情感的主题也是多样的，有表现爱情的甜甜蜜蜜，有表现劳动的沉重和愁苦，有表现对家乡的热爱，也有表现对美好生活的憧憬。感情的表现形式也是多样的，既有奔放激情的，又有含蓄柔美的。民歌性的合唱就是人类普遍情感的表现以及生活艺术化的一种写照，作曲家对原作品进行一种心灵体验之后，选定情感表现的主题，进行二度创作，利用不同的感情表达方式，进行情感表达。民歌合唱《半个月亮爬上来》是无伴奏合唱中的经典之作，是一首以爱情为主题的合唱歌曲，在情感方面体现出了爱情表达的含蓄之美，在朦胧的月色下，表现了小伙子对姑娘的爱慕之情，以及对姑娘的期待之感。《半个月亮爬上来》的原型是比较欢快和跳跃的一种维吾尔族的舞蹈节奏，而作者通过体验和对情感的理解，把速度改为中等速度，并且利用复调，以及声部之间的交错和起伏来表现出小伙子对爱情的那种执着和真诚。合唱《远方的客人留下来》则是另一种感情风格的作品，这是一首根据撒尼族民歌创作的一首合唱曲，这首歌曲就表达了少数民族人民对中国共产党的热爱和渴望，感情的主题就是对祖国的歌颂和赞美，表达了好客的撒尼族人民得到美好的新生活后的愉悦之情，以及对外面客人的欢迎之情。全曲利用声部紧凑的连接，突出了“远方的客人请你留下来”这一中心思想。本作品采用了大量的撒尼族音乐素材，并与西方的创作技法相结合，既体现了民族风格又突出了合唱技巧。而多声部的号子又表现了反抗和斗争精神，是群众在劳动时节奏的统一，也是坚定信念的表达，如《醴水船夫号子》中，就利用了节奏的持续和紧凑的节奏以及高喊的音调来表达了船过险滩时船工的激昂，奋斗的情绪以及最终会战胜困难达到终点的乐观精神。
（三）民歌合唱是一种宽泛的情感表现，体现出了民族情感基础之上的融合性、时代性。一种艺术形式的情感体现不是狭隘的情感体验，任何艺术形式都不能排斥和抵触优秀文化的渗入，更不能闭关自守地与外来的优秀文化隔绝。优秀的民歌类合唱作品，就是呈现出一种开放性的审美意识，是民族与时代的和谐统一。它们既蕴含着中华民族的优秀文化，又表现出了情感的博大，并且符着中国人民的情感要求和审美意识，把民歌中的情感以新的艺术形式来进行发扬和传承。在多声部的合唱写作中，作曲家是借鉴了大量的西方技法来丰富民族旋律的，并且使这些吸收过来的养料与民族音乐手段相结合，通过合唱的艺术形式来作为民族感情与多声音乐的整合体。比如《三十里铺》、《蓝花花》等，它们不但保持了原民歌中的陕北信天游的风格，反映了当时人民群众的生活状态和思想内容，而且通过多声部的人声交织与民族的地方特色相融合，采用无伴奏的合唱艺术形式，把旋律、节奏、和声、调试等诸多因素以“和”为审美标准统一于情感的表现当中。
三、结语
乐以情为本，民歌合唱的最终都以情感表现为目的，本类艺术情感是丰富的，形式是多样的，音响是和谐的。民歌合唱的情感创作就是一个创作体验到再次创造的过程，在这个创作过程中，不仅在演唱的方法、音响的织体、旋律的发展等形式上发生了变化，而且对欣赏者的心理体验和情感体验也给予了新的冲击，并且深化了主题和思想，反映了人类普遍性的一种情感美学原则。
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