前几天某商报刊登了一篇《赵本山黄宏争当“中国小品王”？阵容幕后结构比拼》的文章，鄙人觉得有几处地方有待商榷，所以也特意写了一篇《〈卖车〉、〈花盆〉实力大比拼，赵本山、黄宏谁是‘中国小品王’？》予以回敬。
前面提到的那篇文章从内容上看主要是围绕着《卖车》和《花盆》两个小品展开评论，从阵容、幕后以及小品的结构进行分列比较，然而文章的题目却是“赵本山黄宏争当‘中 国小品王’？阵容幕后结构比拼”，这显得不太恰当。因为“中国小品王”是一个笼统的称谓，它所涵盖的内容不仅仅是因为某个小品的红火而称王或者某一年的成功而封后这样的事实。定义这样一个名词起码要从整体入手，从综合实力来分析，横向和纵向进行比较，切不可因为某个小品的成功而冠之以“中国小品王”的称谓，如果一定要这样做的话，至少要在前面加个定语如“2002年春节晚会的小品王”这样才会更有意义。
所以我觉得，文章的内容要么就是关于赵本山和黄宏谁是“中国小品王”的综合实力对比分析，如果是这样的话就不应该牵扯到其他人的身上去；要么就是今年春节晚会上两个作品的“阵容幕后结构”的比拼，如果是这样的话，题目就应该改为“〈买车〉、〈花盆〉实力大比拼，阵容幕后结构综合对比分析”。从文章的内容来看，我觉得舍掉前面的“赵本山黄宏争当‘小品王’”而取后面的“阵容幕后结构”会更加适合。
下面是我写的一篇比较评论，包括了第一部分《卖车》和《花盆》的比较，以及第二部分赵本山和黄宏谁是“中国小品王”的比较，有不妥之处也希望大家能指出。
一、《卖车》《花盆》实力大比拼
今年春节晚会的相声小品普遍不太如人意，但如果一定要在矮子里挑高个的话，我觉得赵本山、范伟和高秀敏的小品《卖车》以及黄宏、巩汉林与凯丽的《花盆》是比较出彩的两个作品，从网上的投票情况来看也正是如此。
1、阵容对比
赵本山、高秀敏、范伟可以说是磨合多年的黄金组合，令人拍掌叫好的作品如《有钱了》和《面子》等也不少，因此今年《卖车》仍然能吸引大部分观众得益于三人默契的配合和绝佳的场上感觉。而黄宏和巩汉林虽然也曾经合作过《鞋钉》这样的优秀作品，但是默契程度总觉得没有赵本山他们那么好，再加上凯丽破坏了小品原有的那种喜剧气氛，所以感觉上有点不完美。如果从单个演员来看我觉得凯丽是一个明显的弱点。本项数据对比：《卖车》vs《花盆》=5：4
2、幕后对比
何庆魁的创作功力我想大家也不庸置疑，这几年春节晚会上赵本山的获奖小品包括今年的《卖车》都是出自这位大师之手。何庆魁的小品之所以能获得成功是因为它贴近生活，反映老百姓的心态，很多时候一些日常用语和包袱就是取自民间生活，因此也深受老百姓的喜爱。而黄宏的创作功底其实也不弱，包括《超生游击队》和《打扑克》在内的所有作品几乎都是由黄宏本人创作的，而且黄宏的作品取材十分广泛，除了老百姓的生活小事外，军旅生活也是他创作小品的又一来源。黄宏的作品除了能让观众捧腹大笑之外，很多时候还包含更深一层的含义，就像今年的《花盆》，它能让人笑过之后感受到浓浓的暖意，我想这一点比何庆魁的小品来得更有深度。毕竟小品让人笑并不是唯一的功能，以小见大和让观众“小(笑)”而后“品”才是小品一词的根源。另外《花盆》幕后的另一高手还包括川籍名导尚敬，在他的导演下，《花盆》里的人物更是维妙维肖，活灵活现。从幕后对比来看，《花盆》并不比《卖车》差。本项数据对比：《卖车》vs《花盆》=5：5
3、结构对比
去年《卖拐》虽然效果非常火爆，但是却引来了不少残疾人的异议。今年赵本山原班人马再次打造续集《卖车》尽管也有一定的观众缘，但是反应明显没有去年好。其实现在网络上已经展开了一些对《卖拐》和《卖车》的评论，普遍反映为去年的《卖拐》和今年的《卖车》有拿残疾人和智障人士开刷的嫌疑，小品映射了一些弱智人士并且鼓励坑蒙拐骗。实际上，从表演艺术角度来分析，任何艺术形式包括喜剧表演都不适宜从正面角度刻画欺骗者的聪明和低智商者的愚昧，而且拿人的生理和智力开玩笑是喜剧界的一大忌。从今年《卖车》的结构来看，剧情和去年大同小异，没有任何的创新，观众甚至已经猜到了小品的结局，试问这样的小品还能“抓人”吗？另外《卖车》的内容和包袱几乎成为了脑筋急转弯的智力问答比赛，这和晚会前面的《智力闯关》大同小异，用这种形式来构造小品的包袱已经破坏了小品的剧情色彩，而且这样对弱智者的愚弄实在是让人感到无聊。
而小品《花盆》虽然说不上是出奇制胜，也谈不上题材新颖，但是它却有完整的剧情，包袱以情节取胜。这个小品虽然题材小，但是风格清新，寓意深刻；它不低俗、不拿人的生理开玩笑，把人与人之间十分美好的感情都展现出来了，同时又很富幽默和娱乐性。同样是新瓶装旧酒，《花盆》出来的总体效果却比《卖车》要好，而且最后还有正面的思想涵义。本项数据对比：《卖车》vs《花盆》=3.5：5
4、人气指数对比
赵本山的人气指数在春节晚会中可以说是数一数二了，无论是黄宏还是巩汉林都很难和这位本山大叔相提并论，即使作品并不太出色，但是凭借着赵本山的超级人气，协助《卖车》登上今年春节晚会的小品王宝座也是轻而易举的事。本项数据对比：《卖车》vs《花盆》=5：4
从总体来分析，小品《花盆》结构完整，没有明显的漏洞，观赏性和思想性并重，唯一遗憾就是凯丽这个角色的演绎；而《卖车》也保持了它固有定的特点，当然这种特点在一些残疾人或弱智人士看来就是它的缺点，所以两者的好坏还得见仁见智。我本人更加倾向于《花盆》，毕竟现实生活中藏私房钱的男人比只在小品中出现的超级愚人更多，但是凭借着赵本山的超级人气，《卖车》再次拿个一等奖也不足为奇。
二、赵本山、黄宏谁是“中国小品王”？
首先声明一点，在我眼中“中国小品王”并不是黄宏，更不是赵本山，我觉得真正符合这一称谓的是辞世的赵丽蓉老师，她在很多人眼中才是真正的小品之王。
1、受欢迎程度
没有人会怀疑赵本山的受欢迎程度，特别是近几年来无论在舞台上还是银幕上，赵本山所塑造的喜剧形象都深受广大观众的喜爱，他得到的荣誉与鲜花和他所付出的努力是成正比的。而黄宏由于他那种不太张扬的性格，所以一直以来都专致于他的小品创作和军旅艺术表演，因此出现在荧幕上的机会不多，受欢迎程度自然也就不如赵本山。本项数据对比：赵本山vs黄宏=5：3.5
2、个人才艺
在众多小品演员之中，既能创作也能表演，集编、导、演一身的恐怕只有黄宏才能做得到。他很多为人所津津乐道的作品如《超生游击队》、《手拉手》等都是由他自己创作的。黄宏属于全能型的小品演员，他并不需要依赖其他人就能完成一个小品的编、导、演，而且自己创作的作品由自己来演对于把握小品的中心和塑造剧中的人物形象会更有帮助。最重要的是黄宏以曲艺起家，功底扎实、表演生动，而他的创作能力一如他的表演那样出色。
而赵本山则属于纯表演型的小品演员，他自己不会创作小品，所以他必须请别人创作出一个剧本，然后自己再来表演。因此赵本山的表演还必须依赖一个专门属于自己的创作群体，这个创作群体还必须是最优秀的。其实这样的分工无疑限制了演员的想象力和主观能动性，万一离开了这些出色的写手，赵本山再优秀也只能是“巧妇难为无米之炊”。当然，不可否认赵本山的表演功力和喜剧天分相当高，特别对于农民形象的演绎我相信没有人比他更适合。不过由于自己不会创作，而且自身的素质决定了赵本山也只适合演一些农民形象的人物，因此对于农民以外的人物如军人、领导等则没有黄宏来的更具伸展性。虽然从纯表演的角度来看赵本山的舞台发挥很多时候比黄宏还要出色，但是从个人整体才艺能力来分析，从演员的可塑性来比较，黄宏还是要稍优于赵本山。本项数据对比：赵本山vs黄宏=4.5：5
3、文化素质
虽然赵本山和黄宏在加入文工团时的文化水平都不高，只具备小学文化程度，但是黄宏一直以来都比较注意对自己文化素质的不断进修学习和提高，所以演出之余黄宏还不忘到北大读硕士研究生班，因此黄宏在演艺界也被人称为“学者型”的小品演员。反观赵本山除了登台表演和演戏之外，很少给自己“充电”，鲜花和荣誉不少了，但是自身的文化素质却不见有提高。所以反映到小品上就表现为赵本山的小品一味只是个笑，而缺乏必要思想内涵，有时甚至感觉有点俗气；而黄宏的小品则显得有一定的深度，除了能让观众笑之外，还能让观众笑过之后品尝出其中的滋味。其实现在观众的品味在不断的提高，以往的“以土为本”很快就不能满足观众的要求，赵本山如果仍然只顾“吃老本”或光靠天分来表演小品是不够的，再过几年观众就不吃你这套了。本项数据对比：赵本山vs黄宏=4：5
4、德艺人品一个优秀的演员除了要有出色的作品外，德艺人品也是考评他能否成为最佳的因素之一。因此，真正的“中国小品王”必须是“德才艺”兼备的表演艺术家。从这个角度来看，黄宏是当之无愧的。作为一名军旅表演艺术家，黄宏下部队演出的时间比任何一个人都要多，最苦最累的舞台上总会有他的身影。在军队和边远山区，黄宏的受欢迎程度绝对要比赵本山高，因为大家喜爱的不仅是他的小品，而且还有他那种亲民的军人气质。所以在演艺圈里，黄宏是出了名的“慈善大使”，他的德艺人品也是有口皆碑的。而对于赵本山大家记得的多数只是他令人捧腹的表演，然而在小品和喜剧之外，他并不比你我出色。本项数据对比：赵本山vs黄宏=4：5
当然，现在很多人认为受观众欢迎的即为最优秀的，因此封赵本山为“中国小品王”也无可厚非，毕竟他的小品深得大众的喜爱。但是从总体来分析，黄宏并不比赵本山差，甚至在某些方面他比赵本山还要优秀。在中国喜剧小品界，赵本山并不是处于“无敌最寂寞”的境界，像黄宏以及陈佩斯、朱时茂这些实力派演员随时都可以对赵本山的“中国小品王”构成根本性的威胁。
