【摘 要】纤维艺术在建筑空间中的使用历史悠久。现代纤维艺术的实用性逐渐减弱，从实用艺术领域走向了纯艺术领域。现代纤维艺术参到在现代建筑空间的装饰艺术中，反映了对空间内涵的理解和追求的非常规表现。飞速发展的现代建筑，促进了现代纤维艺术的繁荣。通过不断变化的独特的艺术语言，现代纤维艺术逐渐与现代建筑空间环境融为一体，使观众所处的环境融入于欣赏的过程中。
【关键词】现代纤维艺术;环境空间;关联
纤维艺术之于建筑空间历史悠久。吕尔萨先生也曾积极提倡重振壁挂艺术、组建编织语言，并提出纤维艺术与空间环境相结合的观点，且曾试图在自己的创作过程中展现出来。现代纤维艺术作为媒介参与在现代建筑空间的装饰艺术中，反映了对空间内涵的理解和追求的非常规表现。飞速发展的现代建筑，促进了现代纤维艺术的繁荣。通过不断变化的独特的艺术语言，现代纤维艺术逐渐与现代建筑空间环境融为一体，使观众所处的环境融入于欣赏的过程中。[3]
一、空间媒介的载体与传播
现代纤维艺术作品与空间环境有机地结合成一个统一的整体，其艺术效果和精神意义在依托周围环境的前提下才能较为生动地表现出来。空间秩序的限制和纤维材料的多样化，共同推动着现代纤维艺术语言的复杂和多样的表现形式。现代纤维艺术的空间，不仅丰富着建筑空间而且也提升空间环境的艺术风格，为现代城市建筑空间增添了文化色彩。
由于传播的需要，现代纤维艺术已经从小空间展示走向巨大的户外场景，加上一些作品的主题、创作内容的需要，也需要利用更大的空间进行展示。随着现代纤维艺术创作“和谐”、“自然”、“环保”的主题进一步丰富，展示场地安排在室外更合适。现代纤维艺术从室内到室外，成为纤维装置艺术，为当代城市规划、建设和人们的生活环境提供了多样性，给现代纤维艺术语言的创新带来了新的机会。
现代纤维艺术作品并不是孤立存在的，各种形式的纤维艺术在墙壁或室内空间环境中，成为现代纤维艺术环境的一部分。当作品被放在整体的环境构成中，其所扮演的环境角色的有效性和吸引力有助于烘托艺术作品，提高观众的审美感受。根据纤维的艺术表现形式，应考虑将展会设置在适当的环境中观赏。大部分作品几乎总是展示在展厅或工作室之类的室内环境或其他封闭半封闭环境中。然而，随着现代纤维艺术的语言表达的多元化，许多作品从室内走向室外，有助于向公众开放。
在台北东区敦化南路的林荫中，穿越繁华的街区，透过树木的间隔让城市有了绿洲般的视觉效果，同时也成为城市呼吸的窗口。艺术家蔡芷芬利用这块城市绿地创造了一个以自然互动为主旨的“花海空间”[4]。作品以花海形象入手，透过粉嫩彩色的亚克力纤维穿梭于树木之间，展现一个以城市绿地为主体的迷宫形象，借用纤维材料的自身质感形成一种都市方寸之间生生不息的律动感。（图1）
图1 蔡芷芬《花海迷宫》，材料：亚克力纤维
（图片来源：台北东区当代艺术展）
现代纤维艺术是室内环境艺术的一部分，无论是整体的统一或集成到整体环境中，都有建筑、家具和其他因素的影响。在建筑材料、形状和色彩的艺术氛围下，纤维艺术可以进一步创造一个空间环境中的自然。现代纤维艺术的形式是非常广泛的，有极其丰富的艺术语言，它具有很强的适应各种建筑环境的能力。由于纤维天然的亲和力，它具有其他公共艺术形式无法比拟的先天优势，让人享有高度可视化的精神愉悦，体现了人性化的美[5]。传统纤维艺术与现代纤维艺术有不同的空间设计理念。现代纤维艺术与现代建筑空间组合，以现代空间环境和城市人的标准为设计理念，展示一个新的艺术视野。随着时代的发展对现代环境艺术、现代纤维艺术主题、表现形式、颜色等提出了新的需求，也给艺术家提供了新的创新机遇[6]。
二、空间秩序的突破
西方现代建筑与传统建筑内部空间的设计是非常不同的，区别在于它们不同的建筑结构。传统建筑墙体承重结构是沉重的石头，以支撑整个建筑物的重量需要，建筑的内部空间可以自由分割。现代建筑则采用钢承重结构，在这种情况下，多数墙壁可以不再承重，这使得空间分割变成自由空间的划分，空间和空间之间变得透明起来。艺术家突破空间构成，尝试深化纤维材料的运用。
在20世纪80年代，美国纤维艺术家希拉・席克斯为了展现粗犷与细腻的混合风格，创作了亚麻和丝绸组合系列作品（图2）。亚麻和丝绸是两个不同质地的纤维材料，天然纤维材料必须包含和谐的因素，但两者在质地上形成了鲜明的对比。这两种材料的应用在系列作品中，必定会产生丰富的视觉和装饰效果。这些作品如艺术家的设想，既富有诗意，又突出高贵，那些如瀑布般倾泻而下的绳线展现出安静的另类野性。
美国艺术家多娜・布雷夫曼为某公司制作的现代纤维艺术作品，由多个染色纱线缠绕的圆棍精致地组合成每个单元，再将多个单元组合成交错的形态。水平、垂直方向的直线使它给人安定的感觉，而曲线的起伏体现使它富于变化[7]。
三、空间艺术的传承
在20世纪初，包豪斯时代的理性主义引领着现代建筑风格的变化。主要变化在于包豪斯对外墙的装饰性建筑否定。他更关注如何设计合理的内部空间，认为外形是由内部结构决定的，内部结构由合理的空间决定的。现代纤维艺术复杂的不规则几何造型、鲜艳的色彩都反映了织造技术的合理使用。虽然在平面维度上创作，但艺术家对材料和结构的重要性认识已完全改变了传统纤维艺术。这种转变，奠定了在物质和结构上建立现代纤维艺术的基础，以及在建筑中采用现代纤维艺术形式构建新的审美价值体系，生成现代建筑空间的基本语言[8]。 图2 希拉・席克斯作品（图片来源：metropolismag网）
在20世纪末，人们力求建设一个以人为中心的社会并将设计和人类自然统一起来。室内空间不仅仅在建筑物形式上体现价值，也在反映自我价值的要求;除了为人们提供物质功能的室内空间，也在提供精神方面的诉求。包豪斯功能至上的设计原则触发了现代纤维艺术从对视觉的关注到对空间环境的关注，影响了西方现代建筑空间的视觉效果，引发了建筑的又一个设计革命。纤维艺术之间的语言和现代建筑空间变得越来越密切[9]。通常情况下，现代纤维艺术作品以装饰墙面建筑空间为主要目的，同时利用纤维材料的质感，使得现代纤维艺术作品起到御寒、保暖、防潮、降低噪音及其他功能的效果。近年来，现代纤维艺术的迅速发展，不仅在欧洲人们的生活环境中占重要地位，我国也越来越多地采用现代纤维艺术产品作为空间艺术的装饰。它的新颖、自然和温馨的装饰特点，反映了主人的文化品味和典雅风格。艺术家们开始认识到，无论是壁毯、地毯或立体化表达的现代纤维艺术，作为一种视觉艺术形式，势必对建筑空间环境有产生一定的影响，其深厚的艺术语言表现影响着建筑空间环境[10]。现代纤维艺术与建筑空间的辩证关系形成了一个相互影响的特点。
瑞士艺术家莫依克・席勒为教堂设计创作的《无题》堪称现代纤维艺术与室内环境结合的经典之作。作品悬挂在教堂正中的墙壁上，由造型简极的几何形渐变排列组成。方形浮雕织物色彩单一，与建筑整体颜色合二为一，几何形体有序的排列又和建筑的结构、座椅的布局相协调。视觉效果显得富有节奏和韵律，有力地烘托出教堂的庄重、肃穆、宁静的氛围，而作品向上的整体趋势和灯光的烘托更加使人们进入到意念的冥想中。纤维艺术从中世纪就出现在教堂中，同样是为教堂服务、宣扬意念，这件作品以抽象的手法体现出截然不同的精神升华，显示出现代纤维艺术在环境艺术中的重要传承。
参考文献：
[2]郑丹.浅谈纤维艺术与空间环境[J].艺术与设计（理论），2007（07）.
[5]邹启华.西方现代建筑空间特征对纤维艺术的影响[J].美术大观，2007（12）.
[6]王晓蕾.现代纤维艺术的材料语言特点[J].工程建设，2012（09）.
[7]郑丹.浅谈空间环境与纤维艺术[J].时代报告（学术版），2012（01）.
[8]李欣洁.室内设计中的纤维艺术的表现与应用研究[D].沈阳：沈阳建筑大学，2011.
