【摘 要】本文简述了文字图形化的定义及原则，具体分析了中、英文文字图形化在设计中的表现形式，并列举了文字图形化在服装设计中的应用实例，以期为文字图形化在服装设计中的应用研究提供参考。
【关键词】文字图形化;服装设计;表现形式
不同的文字具有不同的历史与发展历程，同时也具有一定的共性，因而，不同文字的图形化不仅具有相通性也具有相似性。对此，有必要对文字图形化在服装设计中的表现形式及规律进行必要的探索，提升文字再创造的价值。
一、文字图形化的含义及原则
（一）文字图形化的含义
对文字图形化的定义，从广义上来说，我国的汉字和国外的字母，大都由图形演化而来，文字的本质就是一种图形，只是随着文字的不断发展，文字逐渐脱离于图画艺术。从狭义上来说，文字图形化的基础是文字，其本质是利用多种手段对文字的异化设计，例如笔画的增减、替代、互融，对文字造型的同构、夸张、变形以及对其进行特效处理等，以美化视觉，对设计意图进行强化，最终以“图形”的形式呈现文字效果。在现代设计中，我们所经常说的文字图形化大都属于狭义上的定义。
（二）文字图形化的原则
1.可读性良好。文字最基本的功能就是信息的记录与交流，不管是国内的方块字还是国外的字母，都应满足这一要求。当前，文字设计面临的一项威胁就是文字的信息交流性在逐渐降低。虽然我们常常强调设计的创新性，但是衡量设计的最高标准并不是创意，而是其功能与便利，即其是否具有良好的可读性。若不能满足这一特性，文字图形化将失去传达信息的功能，受众很难从其中获取清晰的信息，也便丧失了设计的意义。
2.表意性恰当。表意，即利用语言符号对概念、事物及其之间的关系进行描述。文字图形化设计的一项重要原则就是更快、更好地对设计主题及内容进行表现。不同的文字、字体，其特质不同。例如，黑体给人深沉、稳重之感，而现代糖果体则给人活泼、可爱之感。因此，为有效传达信息，实现文字图形的诉求效果，在将文字与图形进行互融的过程中，应该首先明确主题，再以设计的内容、意义、主题等为依据进行文字内容、表现形式、字体风格等的选择。
3.审美性良好。信息传达有许多载体，文字图形化便是其中之一。在视觉传达过程中，文字图形化起着十分重要的作用。文字图形化的表达形式是否具有美感，对受众者的视角有直接牵引作用，与信息是否能够进行有效的传递有密切的关系。因此，在设计文字图形化时，除了保证其具备实用的基本特性，还应力求使其保持独特的形式美。而这种形式美是从整体和局部两方面来实现的：从整体上，应处理好字与字、笔画与笔画、笔画与形象之间的关系;从局部上，应对文字的笔画、结构有一个完整的把握。
二、中、英文文字图形化在设计中的表现形式
（一）中文文字图形化在设计中的表现形式
1.单个汉字。单个汉字的图形化，利用“单个”量词对文字图形化的范围进行了限定。即在一个单独汉字的基础上，进行大胆的创意与想象，对其形体进行异化设计。单个汉字图形化在设计中具有多种方法，例如，对笔画进行扭曲造型、利用物象巧妙取代笔画、对色块进行组合塑造、将字与图进行珠联璧合、图与底的相互映衬等。
2.多个汉字。汉字具有复杂的结构和多变的笔画，该特性将汉字图形化的造型进一步丰富，推动了汉字图形化的多元化发展。将多个汉字的笔画交相互融，即在汉字图形化的设计过程中，以多个汉字为设计的元素，使得字与字之间相互共用一部分笔画，对其结构进行适图变异、将多字有效合一等的表现形式。例如，多个字笔画、部首的共用、多个字的组合和适图变异等。
3.汉字的打散重构。汉字的打散重构，即将大众所熟知的方块造型进行转化，变为抽象的设计。汉字的打散重构包括打散与重构两个概念。打散，即解体文字的笔画结构，使其成为零散构件，重构即重新组合这些零散构件，使其形成一种新的视觉形式。打破了思维定势，赋予其新的创意与联想。
（二）英文文字图形化在设计中的表现形式
1.单个字母。英文的每个字母都具有不同的形态特征，对英文的单个字母进行演变，即根据其这一特性进行异化设计。例如，延伸或增减字母笔画、对字形进行立体、抽象的变化、改变字母线条的曲直、粗细等。与中文单个汉字的图形化设计不同，英文的字母大都笔画单纯、字形简洁，并不具备复杂的笔画和严谨的结构。因此，与中文方块字的沉稳相比，英文单个字母更加轻巧灵动。在进行单个字母的图形化设计时，设计师应具备敏锐的形象力与独特的观察力，对字母的形态结构进行细致的观察，以期挖掘其中具备视觉表现力的突破点，使得设计作品与众不同。
2.多个单词或多个字母。多个单词或多个字母的图形化设计，即利用图形的表现形式，实现多个单词及多个字母的组合。多个单词或者字母可能是互不相干的，其各自拥有明确的定义，因而设计者应该基于形式美的需要和服装设计所要表达的效果，将其进行完美组合，协调处理字母之间的关系，进行整体布局。
3.单词或句子。在英文图形化设计中，最常见的表现形式就是对单词、句子的编排。对单词或句子的编排是建立在大量英文单词的基础上的，通过合理、科学的排列，将其进行组合，使其中的每一部分都能达到平衡协调的视觉效果。
三、文字图形化在服装设计中的应用研究
（一）单个文字图形化的应用
如图1所示，以“福”字为设计元素的礼服，在服装设计中应用“福”字，不仅表达了设计者对美好生活的追求与向往，也表达了设计者对消费群体的美好祝福。此系列设计中，第一套与第三套对“福”字的笔画进行了一定的变形，打破了前人对“福”字偏向于实的应用。第一套对其右侧笔画进行变化，使其整体形象类似于祥云，与四周的祥云交相辉映;第三套对其左侧偏旁进行变形，使其类似于生长茂盛的吊兰草，将右侧演化为花朵与藤蔓，与左侧相应。第二套服装对福字的笔画进行了有选择性的取舍。在整个服装系列中，主要应用了笔画的变形、替换、删减等方式，并以多变的笔画体现女性身材的曲线条，符合年轻女性的消费需要。
图1
（二）文字组合图形化的应用
文字组合图形化具有多种多样的手段，例如笔画的互融、笔画的共用、结构的互相关联等。如图2情侣T恤的设计中，利用英文“I love you”为主要的设计元素，将字母英文“I love you”进行巧妙演变，使其形成两个半心形，分别位于服装的两侧，将两件衣服并列在一起，即形成一个心形，寓意着爱情，饱含恋人的浪漫甜蜜。
图2
（三）打散重构的应用
与英文字母相比，汉字本身具有复杂的结构，因而在图形化的演变形式中，更具优势。如图3，以“真、善、美”为设计元素的礼服，以我国的传统哲学为主要思想内容，极具倡导意义，我们很少在服装应用中看到这种思想，因而其内容较为新颖。第一套礼服将“真”字打散，成为上、中、下三部分，将其用卷曲祥云所替代;第二套礼服将“善”字进行左右拆分，并将其笔画结构进行填充，形成卷曲纹样，与外面的花瓣形状相融，彼此协调平衡;第三套礼服对“美”字进行了上下、左右拆分，从肩部的外层设计中体现“美”字的上面两点，在中心线的位置将其余部分进行左右拆分，置于前衣片的左右两边，并根据衣服的款式结构的变化演变字的结构，整体协调统一，富有美感。
图3
四、结语
将文字图形化应用于服装设计中，不仅融合了传统文化与现代艺术设计，将文字背后的传统文化表现得淋漓尽致，而且赋予设计作品更强的生命力与感染力，吸引更多的受众，最大程度提升了作品的价值。
参考文献：
[2]陈肖孟.抽象绘画在服装设计中的应用研究[D].北京：北京服装学院，2012.
[3]朱永锋.文字图形化在平面设计中的应用[J].大舞台，2014（01）80-81.
