一、宋代女性词人作品题材概述
女性词人群体是宋代文坛中不可忽视的存在，由于这个群体的特殊性，对其分类时要考虑的因素也就随之有其特色。赵举忠[1]在其《宋代女性词分类浅析》一文中对女性词人的词作分类就充分认识到了这一群体的特性。他根据宋代女性生活经历的不同将其分为生活常态下的女性词作与非生活常态下的词作。生活常态下的词作分为三部分：一是少女情怀，如李清照的《如梦令》等；二是思妇念远，如朱淑真的《减字木兰花》等；三是伤离伤别，如唐婉的《钗头凤》等。非生活常态下的词作主要针对“靖康之乱”后北方沦陷，政权南移，金军入侵对北宋妇女造成的生活状态的颠覆。女性词人不再只着眼闺房，而是把视角放得更广，开始描写战争给人民带来的苦难以及对往昔生活的追忆。
二、李清照词分类
李清照词作以南渡为界分为前后两个时期。前期词多写闺中生活，抒写了少女的情怀，婚后的甜蜜爱情，词风婉转清丽。南渡后，她创作了许多感慨身世与悲叹家国兴亡之痛的作品，词风沉郁。除却这个最突出的分界线，李清照词作仍可以按作品中所流露的或明晰或幽微的情绪细分为如下四大类。
（一）咏物寄情
纵观李清照词作中的咏物词，基本为咏花词。每篇咏花词都有一定的情感寄托，而并不只是描摹所咏之物的形态特征。《渔家傲・雪里已知春信至》是一首咏梅词，上片写出了寒梅初放时的美好景象；下片写月下赏梅的光景，最后一句“此花不与群花比”更是烘托出了梅花高洁的品质，写花的同时也有蕴藏了一种自赏的情绪。《满庭芳・小阁藏春》全词语调深沉，写残梅的同时也点出了自己凄清冷寂的生活。《玉楼春・红酥肯放琼苞碎》上片咏赞梅花的色泽鲜嫩，香气蕴藉。下片则写出了赏梅之人愁闷的内心情状。《鹧鸪天・暗淡轻黄体性柔》与《摊破浣溪沙・揉破黄金万点轻》都是咏桂花词，前者以梅花、菊花做比盛赞桂花，写出了词人不凡的品味；后者虽为咏花词，但更多是借花抒发词人心中万千情绪。《多丽》则是一首咏白菊词，写出了白菊不流俗的气质，并隐隐以白菊自喻。而《瑞鹧鸪・双银杏》则是通过描写银杏被采摘脱离母体比喻金兵入侵后词人与丈夫南下的背井离乡的生活。
（二）闲适类
此类词是李清照外出游玩以及闲适心态下的写照。如《如梦令・常记溪亭日暮》外出荡舟游玩、醉酒流连忘返的情状。《浣溪沙・淡荡春光寒食天》则写出了少女时代典型的如熏香、花钿、斗草等，清新自然不着雕饰。《怨王孙・湖上风来波浩渺》描绘了一幅深秋郊游图。《庆清朝・禁幄低张》写与人同游赏花直至黄昏而兴致不减。值得值得注意的是《摊破浣溪沙・病起萧萧两鬓华》，根据内容应是词人作于晚年，表达了词人病后的生活状态。但是整首词的基调却是淡然闲适，全然没有李清照其他晚年词作的凄清冷寂、孤独哀愁之感。另外稍有争议的《渔家傲・天接云涛连晓雾》虽然无法界定写作年代，但是通观全篇并没有悲戚伤怀之感，反而表现出词人性情中外放豪迈的一面，遂暂时归于此类。
（三）闺情词
闺情词多为李清照南渡前的词作，可细分为四类：第一类为少女情怀，如《减字木兰花・卖花担上》反应了李清照与赵明诚甜蜜美好的新婚生活，全词充满了少女的天真烂漫的情怀；《浣溪沙・绣面芙蓉一笑开》写了女子与情人幽会的情景，语调欢快；《点绛唇・蹴罢秋千》写出女子荡罢秋千，未整妆容时见到客人忽至的羞涩状态。第二类为感时闲愁，多为词人伤春悲秋以及淡淡的、难以理清的闺中闲愁的表达，如《如梦令・昨夜雨疏风骤》《小重山・春到长门草青青》《好事近・风定落花深》《浣溪沙・髻子伤春慵更梳》等表现了词人伤春惜春的感情；《浣溪沙・莫许杯深琥珀浓》《蝶恋花・暖雨晴风初破冻》《醉花阴・薄雾浓云愁永昼》《念奴娇・萧条庭院》等词作含蓄委婉，更多得是表现了一个女子的闺中闲愁，而并没有点出具体所愁之事。第三类为思念远人类，表达了对外出爱侣的相思之情，词中的情绪表达较为明显，如《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《凤凰台上忆吹箫》等。第四类为离愁别绪，表达了词人伤离伤别的感情，如《蝶恋花・泪湿罗衣脂粉满》写了与友人的离别。
（四）感怀身世
李清照南渡以后之词感情最为浓重、深邃。词人在感叹凄清悲凉的晚年生活的同时，更多得充满一种追忆往昔的家国之思。如《菩萨蛮・归鸿声断残云碧》《菩萨蛮・风柔日薄春犹早》《蝶恋花・永夜恹恹欢意少》《添字丑奴儿・窗前谁种芭蕉树》以及《鹧鸪天・寒日萧萧上琐窗》都表达了词人对故国、家乡的怀念；《转调满庭芳・芳草池塘》《武陵春・风住尘香花已尽》今日与旧时生活相比的物是人非；《孤雁儿・藤床纸帐朝眠起》《浪淘沙・帘外五更风》更多的是表达对故人的怀恋；《清平乐・年年雪里》《永遇乐・落日熔金》《声声慢・寻寻觅觅》则是着重描写了晚年生活的孤独悲凉以及对身世的感慨。
参考文献：
