摘 要：诗一般的语言和形式带给人美的享受。诗不同于散文、小说等其他文学形式，韵律成为了关键因素。哈汉两个民族的诗歌各有千秋，本文从诗歌的韵律方面，其中包含节奏和音韵两个方面。对英汉诗歌的节奏和音韵进行对比，发现哈汉诗歌的相同与差异。
关键词：哈汉诗歌；韵律；对比
作者简介：尉伟，新疆奎屯人，伊犁师范学院在读研究生，专业：语言学及应用语言学。
[中图分类号]：I052 [文献标识码]：A
一、引言
诗歌是以暗示托出如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，造就一种别趣，使人们不觉得语言文字的存在，而是一种无言之境从语言中溢出。所以诗歌是一种以音乐性为模式的具象性文字的有序组合。 这其中其关键作用的就是诗歌的韵律。韵律研究的热潮是上个世纪90年代为发迹，研究的对象主要是现代汉语，其中诗歌是研究韵律研究得到诸多学者专家的关注。
哈萨克族是天生的诗歌民族，骏马和诗歌就是其民族的两个翅膀，汉民族在历史长河中也留下了及其丰富的精彩诗篇。诗歌是音乐性的语言，其音乐性主要表现在三个方面：其一，平仄，是由南北朝时期的沈约首次提出，其后在格律诗中等到广泛应用；其二，对偶，要求词句对应工整，对应的词性相同，句式一致；其三，押韵，这与对偶分不开，是指在统一位置出现同韵词语，且有规律的重复。
哈汉诗歌都是十分注重韵律之美的，本文主要是对哈萨克语诗歌和汉语格律诗的押韵、节奏、平仄等方面作对比，哈萨克语作为黏着语，没有声调，形态较为发达，而汉语的表达手段主要是语序和虚词，所以两种语言诗歌在表达方式上就会呈现出不同的风格，这种不同集中体现在韵律不同。
二、哈萨克语诗歌韵律
哈萨克语诗歌文字是抽象符号组成的拼音文字。在哈萨克语诗歌中词语与句子中有明显的重音，哈萨克语诗歌韵律在音节安排，词语长短，句式对照上都严格的要求（不同种类的诗歌有着不同的韵律要求），通常是通过恰当的韵头和韵脚来体现的。
哈萨克语诗歌押韵标准：
1.qr olen，汉语意为朴素的、一般是诗歌，也是流传最广的一种诗歌，对于韵律要求相当严格，韵律格式为A-A-B-A式，每段为四行，每行有十一个音节，第一、二、四行押韵，第三行不押韵。
2.?lis ujqs，汉语意为隔行押韵，在哈萨克语诗歌中也较为常见，韵律格式为A-B-A-B，每段四行，每行的音节数大约相等，第一、三行压相同的韵，第二、四行压相同的韵。
3.kezekti ujqs，汉语意为轮流、轮换押韵，与.?lis ujqs（隔行押韵）有一曲同工之妙，韵律格式为A-B-C-B，每行四段，第一、二、三行压不同的韵，只有第四行压与第二行相同的韵。
4. eizw ujqs，汉语意为双胞胎、孪生韵律。这种韵律在哈萨克语诗歌中运用并不多，韵律格式为AA-BB-CC或AA-BB，诗歌的行数分为六行或四行，第一、二行压相同的韵，第三、四行压不同的韵，以此类推，之中押韵方法就像是孪生姐妹始终保持一致。
5. rls ujqs，汉语意为混合韵律。在哈萨克语诗歌中，此韵律一般较少的提及，韵律格式为A-A-B-C-C-B，诗歌六行为一个小结，第一、二行压同一韵脚，第三、六行压同一韵脚，第四、五行压同一韵脚。
6. ?ub?rtpl?，汉语意为连贯韵律，其特点明显，行数不限，除第一行以外，其余无论多少行都压同一韵脚，韵律格式为A-B-B-B-B-B……
7. erikti ujqs，汉语意为自由韵律，但是，即是名字叫自由韵律，其诗歌内部还是有规律可循的，韵律格式为A-A-B-C-D-A-E，这种诗歌一般为七行（也有不同的观点），第一、二、六行压同一韵脚，其余不押韵。
8.??b ?le?，相较于erikti ujqs（自由韵律），才是真正意义上的自由韵律，其诗歌句式长短、韵头韵脚都无要求。
三、汉语格律诗与哈萨克语qr olen（普通诗歌）
汉语属表意方块字，有声调，重音不明显，因此，主要通过平仄音调组成诗句，汉语诗歌，尤其是格律诗不可缺少的是韵脚，讲究音调的变化，将汉语的四声分为平仄两类，利用平仄交替的组合规律以取得音调上的抑扬顿挫、和谐悦耳，以及节奏上的轻重缓急，使读者获得音乐美。
汉语的语音基础是一个声母（辅音）和一个韵母（元音），且有些汉字没有声母，这一特点决定汉语押韵一般都压在韵母上，很少会在声母上，所以汉语的韵脚形式单一，主要出现在汉字的韵母上。如：
过故人庄
孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家（jia）。
绿树村边合，青山郭外斜（xia）。
开轩面场圃，把酒话桑麻（ma）。
待到重阳日，还来就菊花（hua）。
该诗是平起式五言律诗。首联点题叙事，诗人应邀前往老友农庄做客； 颔联写景，老友村庄绿树环绕、青山横卧； 颈联转入叙事，描写了在这清幽的环境中朋友欢聚饮酒、聊天的情景，令人觉得悠然自得，而“开”、“面”、“把”、“话”四个动作传神地描绘出农家生活的情趣； 尾联中诗人意犹未尽，定重阳节再饮酒赏菊之约，突显双方友情的深厚。
《过故人庄》是典型的平起式五言律诗，全诗八句，每句五个字，三、四句和五、六句均为对偶句。从押韵来看，“家”[jia 阴平]“麻”[ma 阳平]“花”[hua 阴平]“合”“郭”“菊”分属于入声的“十五合”“十药”“一屋”三个韵部，为仄声。而“斜”与“家”“麻”“花”都同属于平声的“六麻”韵，旧读为[xia阳平]，让人读来朗朗上口。 因哈萨克语诗歌按韵律分有着不同的种类，笔者选取吉绕、阿肯等民间诗人最常创作、民间流传最广的qr olen（普通诗歌）为例子：
ile ?e汉译： 伊犁地貌
t??r?q唐加勒克
Bjqsm ile ?erdi? orts?ndj， 伊犁位于地中央，
Eer de dene bols qolqs?ndj， 宛若人体之心脏，
Tw? ltin ts? kum?s ?x? ?ez， 山石乃金树似银，
Sulr? erke? qojd?? sorps?ndj. 河水甘甜投奶香。
这首诗是出生于我国伊犁新源县的著名的爱国诗人唐加勒克所做。这首诗开始就点明伊犁的地理位置，运用那比喻的手法来表达，把伊犁比喻成人的心脏，第三句直叙伊犁的金山、银石和铜书，事实上采用了隐喻的手法，同时略带夸张，最后一句极富有民族色彩，哈萨克族认为没有什么比肉汤更加鲜美，表达对祖国的热爱之情。
《ile ?e》是典型的哈萨克语诗歌，全诗共四句，韵律格式为A-A-B-A式，第一、二、四行压s?ndj押韵，第三行不押韵。且每行的音节数大约为十一个，读起来抑扬顿挫，极具音乐性。
四、哈汉诗歌对比
4.1首先在音韵方面，哈汉诗歌在韵脚形式上，韵脚位置，押韵格式都存在相似，又因语音结构的差异各具特色。
对于哈汉诗歌来说，无论是否未格律诗，押韵都是构成音乐性的一个主要手段，依靠语言间的和谐形成强大的音乐美，但同时，由于两种语言分属不同语系，在韵脚的形式上也存在较大的差异。
哈语是有拼音文字构成的音节，一般的韵脚都C+V+C或V+C及V 构成，以元音为核心，在元音前后缀加辅音，这一语音结构特点是的哈萨克语在音节的结尾或者开头都可以押韵，但一般为句末押韵，例如：en/kenC+V+C ； ti/t?V+C； /eV，这三种韵脚形式是最为常见的韵脚形式，且同时部分诗歌有头韵；汉语是表意文字，一个汉字一个音节，其音节构成是一个声母（C）和一个韵母（V）组成，且有些汉字为零声母，因此汉语诗歌的韵脚比较单一，主要诗句的末尾的汉字押韵。
由此比较可以得出：哈汉诗歌的韵律形式形式主要是以末韵的形式的出现，但是哈萨克语又是也会出现头韵，由于汉语语音的特点及其表意文字的限制，双声、叠韵这样汉语韵律表达的形式在哈萨克语中很难寻见，总的来说，哈萨克语和汉语诗歌的韵律表达形式大体相同，但相较于汉语，哈萨克语的语音较为多变，韵脚多变。
4.2在节律方面，哈汉诗歌尤其是在汉语节律诗与哈萨克语qr olen（普通诗歌）作比较以节奏为单位，节奏变化规则和规格定数目以及行数要求方面，个具特点。
《塞下曲》
李白
五月天山雪，仄仄平平仄
无花只有寒。平平仄仄平
笛中闻折柳，平平仄平仄
春色未曾看。平仄仄平仄
晓战随金鼓，仄仄平平仄
宵眠抱玉鞍。平平仄仄平
愿将腰下剑，平平平仄仄
直为斩楼兰。平仄仄平平
kje/li el/di? me/ke/in，
U/lan/dar?? d?e/te/li.
?/zi? bar/da qaj/te/jin，
Me/djne men me/ke/in.
由此可见，汉语诗歌的音乐性主要体现在平仄合辙押韵上，汉语诗歌的声调多样，富于变化，不呆板，注重平仄和谐；哈萨克语诗歌主要体现在重读和非重读上，具体的表现为一个原因音节和辅音音节的组合，在这上例中，有重读和非重读带来的节奏变化，使全诗富有音乐性。
五、结语
汉民族和哈萨克民族都是诗性的民族，两个民族都创造了丰富优秀的且极具民族特色的诗歌，诗歌是民族文化的精髓，是文化历史的缩影，哈汉两个民族的诗歌承载着两个民族的喜怒哀乐，生活百态。本文只是对哈汉诗歌韵律形式进行了比较，由于语言体系不同，哈汉诗歌呈现不同的韵律。相通点很多，但各自在节奏和音韵上有轻重之分。哈语的轻重音节使语调有明显的轻重音的区别，使哈萨克语诗歌呈现一种内在的节奏美，使之可以不依赖音韵而造成和谐，所以哈萨克语诗歌节奏成为了极其重要的因素。而汉语一字一音使诗歌易于形式上的整齐，却让音节易于散漫。加之每句末必顿及尾字平仄要求之严格，因此汉诗中音韵占了更重要的地位。民族文化的交流发展，诗歌也在相互影响，互相渗透，不断变化。我们应该不断传承，不断学习其精华，以创造出更美的诗歌。
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