这一谈，我们进入到“诗坛新韵编撰乱象”的第三部分：关于十三辙的“十一痕勤”韵部的分合。
对于韵母“in”和“ün”，韵尾相同，韵腹却不一样。语音学家认为：“ü[y]是和i[i]大致对应的圆唇元音。先发出[i]，然后逐渐把嘴唇撮圆，舌位不要移动，就变成了[y]”。（林焘《语音学教程》）
这种舌位不移动，嘴唇逐渐撮圆的发音，就注定了in和ün的声韵高度地相似。比如“因（in）”和“晕（ün）”两个字，我们在读其音和听其韵的时候，会发现它们非常接近。在诗歌中将具这两种声韵的字用在一起相押的时候，诵读与听闻都不会感到有出韵的别扭。因此，笔者以为，如同前文中的“五支辙”里-i和i，因为“形似神不似”，笔者故而将它们的韵部一分为二，那么，in和ün却因为是“神似形不似”，笔者就将它们的韵部合二为一了。这就又成为了韵部定义的一个例外。
然而，另外有一种观点却不是这样的。该观点认为：韵母in和ün的韵腹从字母上看分别是i和ü。从实际发音来说，in和ün在从i、ü到鼻音韵尾的中间都有比较短暂的[ ]，如果将这两个韵母的发音拖长，就能够觉察到[ ]的存在了。据此，吕晴飞在其所编著的《新诗用韵手册》（十七韵）“绪论”中写道：“韵母en、in、uen、ün同韵，这是因为in、ün中都有轻微的e元音，实际读作ien、üen，这就跟en、uen的韵腹、韵尾完全相同了。”咋一观之，这样的分析“看上去很美”（王朔语），然而细想之下，却是一厢情愿而已，让人不敢苟同。
首先，笔者写出几个韵母的结构规则及其与之相应的音位结构规则如下：
韵母结构规则： en in uen ün
音位结构规则： /en/ /ien/ /uen/ /üen/
一目了然，吕晴飞在这里是用音位结构代替了韵母结构。
如前文所述，西方语音学可以分析出语言发音时的刹那变化和微小区别，但如王力所言：“这种细微辨析对于音韵学是多余的，甚至是有害的”（《汉语音韵》）。不仅如此，“韵类归辙和音位归纳不是一回事，……音位归纳是音系的共时分析，不宜强调语音发展的历史。与其着眼于过去的分化演变，不如着眼于今后的发展趋向”（林焘《语音学教程》）。尽管西方语音学用精密的科学仪器测出精细的发音图谱，我们从图谱中也看得出，在韵母en、in、uen、ün中，e元音纵向的距离与横向的振幅也是很短和很小，也远远小于其他字母发音的振幅和距离。所以，吕晴飞用音位代替韵类并以此作为韵部划分的根据是站不住脚的。
其次，早在1936年，王力在他的《中国音韵学》（后改名为《汉语音韵学》）一书中指出：“依明清等韵家的说法，每一个字音该有开齐合撮四呼，以开口字为基础，加一个‘i’为韵头就是齐齿呼，加一个‘ u’为韵头就是合口呼，加一个‘y’为韵头就是撮口呼。……这是没有毛病的。但是，明清等韵家又以为每一个齐齿字都有与它相当的开口字，就弄得不妥了。譬如我们有一齐齿字‘因’（in），与它相当的开口字是什么呢？严格地说起来，“因”的主要元音本身就是“i”，不能再有开口字与它相配；但明清等韵家守定每音必有四呼的规矩，一定要给它配上一个开口呼，于是就拿“恩”字与它相配。……一与恩相加，该读为i+ en=ien……固然，为制字母的便利起见，不妨这样办；但学习的人对于这类字，不能像别的字把两个字母急读就得本字之音。”
这段话说明，拿“恩（en）”与“因（in）”作四呼的相配，是人为制造的结果，不是自然形成的语音系统。而且，要把in、ün读作ien、üen，必须要将韵母in和ün的发音拖长才能办到，而现实语境中是没有这种读音的。
再次，汉字的音韵是由音节中的韵腹和韵尾决定的。担任韵腹的元音为主要元音，它发声响亮。而如吕晴飞所说，“因为in、ün中都有轻微的e元音”，所以就将之看作为韵腹，这实际上是把“轻微的e元音”放大成“重大的e元音”了。这就形成一个奇怪的现象：在一个要求发音响亮的位置，安放了一个在正常语速下几乎听不到的“轻微的e元音”。这矛盾能自言其说吗？
因此，笔者将《十三辙》中归为一个韵部的en、in、uen、ün分成en、uen和in、ün两个韵部。这个分韵与《中华韵典》（二十韵）的分韵相同。
需要说明的是，《中华韵典》（二十韵）的作者在该书前言中只是说他们“对现代汉语用韵作了认真的剖析和精细的勘定，……将以前《诗韵新编》痕部分列入侵（in、ün）、真（en、un）两部，原痕部中的ün、un，亦分别列如侵、真两部”。至于是如何“认真的剖析和精细的勘定”，未见编者在前言中作出说明。
也许，有人会问：既然在本系列文章的前文中已给出了有关韵部的定义，却又在二谈、三谈中给出两个特例，这特例与韵部定义相悖，岂不是自相矛盾吗？笔者就以音韵学家耿振生在其所著《20世纪汉语音韵学方法论》中的这段话来作回答：“语言学中许多规律具有相对性，即一条规律适合于大部分对象而不一定适合于所有同类对象，同类对象中存在着该规律所不能约束的部分。韵部的定义，来自于诗歌押韵的普遍规则――同韵基、同声调的字在一起押韵，这一定义其实也是一种相对意义的规律。”
